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背景介紹

馬刀舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)管弦(xian)樂曲(qu)(qu)(qu)。是(shi)1939年(nian)(nian)米高揚建議，為(wei)亞(ya)美尼亞(ya)藝術季而創作的(de)，原名(ming)為(wei)《Schastye》，是(shi)“幸福(fu)”的(de)意思。這(zhe)部(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇的(de)胚胎(tai)后改編成這(zhe)部(bu)《Gayaneh》，把劇情改寫成描寫亞(ya)美亞(ya)邊(bian)境集體農莊(zhuang)工作的(de)年(nian)(nian)輕姑娘(niang)加(jia)雅涅的(de)故(gu)事。值得一(yi)提的(de)是(shi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇的(de)故(gu)事情節前(qian)后曾做過幾(ji)次大(da)的(de)改動。為(wei)作曲(qu)(qu)(qu)家所作芭蕾舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇《Gayaneh》第1幕第2場的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)，當(dang)阿爾緬(mian)恢復視力后，Gayaneh投入他的(de)懷抱，村民們(men)為(wei)他們(men)祝福(fu)時的(de)群舞(wu)(wu)(wu)(wu)音(yin)樂。1957年(nian)(nian)，作者曾對舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇的(de)音(yin)樂和情節作了大(da)幅度的(de)修改，只有(you)少(shao)數群舞(wu)(wu)(wu)(wu)性質的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)被保留下來，本曲(qu)(qu)(qu)即其中之一(yi)， 于1942年(nian)(nian)12月9日由蘇聯著名(ming)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈家阿妮西莫娃（Nina Anisimova)主演(yan)首演(yan)。

芭蕾舞(wu)劇《加(jia)雅(ya)涅》的(de)(de)劇情為：外高(gao)加(jia)索山(shan)村(cun)中勇敢的(de)(de)庫爾(er)(er)特(te)族(zu)獵(lie)人阿(a)爾(er)(er)緬和(he)少女加(jia)雅(ya)涅相(xiang)愛(ai)(ai)，阿(a)爾(er)(er)緬的(de)(de)好友蓋(gai)奧(ao)(ao)爾(er)(er)格(ge)與少女阿(a)霞(xia)相(xiang)愛(ai)(ai)。一(yi)次，活潑的(de)(de)阿(a)霞(xia)搶走了(le)阿(a)爾(er)(er)緬預備(bei)送給加(jia)雅(ya)涅的(de)(de)鮮花，并(bing)與阿(a)爾(er)(er)緬共舞(wu)。偶然目睹(du)了(le)這一(yi)情景的(de)(de)蓋(gai)奧(ao)(ao)爾(er)(er)格(ge)對阿(a)爾(er)(er)緬發生了(le)誤解(jie)，當阿(a)爾(er)(er)緬上(shang)山(shan)打獵(lie)，不慎從斷崖(ya)摔(shuai)下時，蓋(gai)奧(ao)(ao)爾(er)(er)格(ge)竟視而不救。阿(a)爾(er)(er)緬受傷(shang)后雙目失明(ming)，他不愿為加(jia)雅(ya)涅帶來(lai)不幸，便克制自己的(de)(de)情感，拒絕了(le)加(jia)雅(ya)涅的(de)(de)愛(ai)(ai)情。后來(lai)，阿(a)爾(er)(er)緬幸運地重見光明(ming)，并(bing)且原諒了(le)深(shen)感悔恨、當眾(zhong)承(cheng)認錯誤的(de)(de)蓋(gai)奧(ao)(ao)爾(er)(er)格(ge)，并(bing)與加(jia)雅(ya)涅結為幸福(fu)的(de)(de)伴侶。

作者介紹

阿拉(la)姆·伊里(li)奇(qi)·哈(ha)恰圖(tu)良 （Aram Ilitch Khatchaturian，1903－1978），前(qian)蘇(su)聯作(zuo)曲(qu)(qu)家。生(sheng)于(yu)亞美(mei)尼亞梯(ti)弗里(li)斯（今第比利斯），十(shi)九歲開始接(jie)受音樂(le)(le)教育，先在格涅辛音樂(le)(le)專科中學(xue)(xue)學(xue)(xue)習大(da)(da)提(ti)琴(qin)，并向格涅辛學(xue)(xue)作(zuo)曲(qu)(qu)，后入莫斯科音樂(le)(le)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習作(zuo)曲(qu)(qu)。其(qi)創(chuang)作(zuo)具(ju)(ju)有(you)亞美(mei)尼亞民(min)族音樂(le)(le)的(de)(de)特點，另外，還受法(fa)國印象(xiang)主(zhu)義的(de)(de)影響，他(ta)的(de)(de)作(zuo)品以熱情、樂(le)(le)觀、富于(yu)色彩、旋律豐富和(he)高度的(de)(de)技巧性見長。他(ta)的(de)(de)鋼琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)和(he)小提(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)是世界各國經(jing)常演奏的(de)(de)曲(qu)(qu)目。《馬刀舞曲(qu)(qu)》是哈(ha)恰圖(tu)良最具(ju)(ju)代表(biao)性的(de)(de)作(zuo)品，他(ta)的(de)(de)其(qi)他(ta)代表(biao)作(zuo)有(you)表(biao)現蘇(su)聯衛(wei)國戰(zhan)爭的(de)(de)《第二交(jiao)響曲(qu)(qu)》（又(you)名《排鐘(zhong)》）、舞劇《加雅涅》《斯巴達克斯》以及電影《斯大(da)(da)林格勒(le)保衛(wei)戰(zhan)》的(de)(de)配樂(le)(le)等。他(ta)還是前(qian)亞美(mei)尼亞蘇(su)維埃社會主(zhu)義共和(he)國國歌的(de)(de)作(zuo)者。

20世紀(ji)以(yi)后，運用這種(zhong)不協和音(yin)(yin)(yin)、微分音(yin)(yin)(yin)、多(duo)調性(xing)、無調性(xing)與復節奏的(de)諸(zhu)如表現(xian)主義(yi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)、新(xin)古典(dian)主義(yi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)、序列音(yin)(yin)(yin)樂(le)、偶然音(yin)(yin)(yin)樂(le)、電子音(yin)(yin)(yin)樂(le)、具體音(yin)(yin)(yin)樂(le)、爵士音(yin)(yin)(yin)樂(le)開始被世人所(suo)聆聽，當中的(de)代表有勛伯(bo)(bo)格(ge)、貝爾(er)格(ge)、韋伯(bo)(bo)恩、布(bu)索(suo)尼(ni)(ni)、斯特拉(la)(la)文斯基、欣德米特、布(bu)萊茲、凱奇、哈巴、施托克豪森、格(ge)什文、拉(la)(la)赫瑪尼(ni)(ni)諾(nuo)夫、巴托克、科達伊、普羅科菲耶夫、肖斯塔(ta)科維奇、哈恰圖良與布(bu)里(li)頓等。

鑒賞評價

馬刀舞(wu)曲(qu)以(yi)急板的強奏(zou)(zou)表現節(jie)奏(zou)(zou)，中段(duan)由獨(du)奏(zou)(zou)大提琴與(yu)薩克斯管演奏(zou)(zou)，是音(yin)樂(le)會(hui)上(shang)經常演奏(zou)(zou)的曲(qu)子。

本曲(qu)(qu)選自(zi)舞(wu)(wu)劇(ju)第(di)三幕第(di)二(er)場，當(dang)阿爾緬(mian)恢(hui)復視(shi)力后，加雅(ya)涅(nie)(nie)投入他(ta)(ta)的(de)(de)(de)懷抱，村民們(men)為他(ta)(ta)們(men)祝福時的(de)(de)(de)群舞(wu)(wu)音(yin)(yin)樂(le)(le)。 樂(le)(le)曲(qu)(qu)采用三部曲(qu)(qu)式(shi)。 一開始，在(zai)(zai)定(ding)音(yin)(yin)鼓(gu)、軍鼓(gu)以(yi)及長號(hao)和(he)弦樂(le)(le)器的(de)(de)(de)伴奏下(xia)，木琴以(yi)急板奏出(chu)熱情、活潑的(de)(de)(de)主(zhu)要主(zhu)題(ti)(ti)。居住在(zai)(zai)高(gao)山(shan)上的(de)(de)(de)庫(ku)爾特族人民有出(chu)征時跳戰斗性舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)傳統(tong)，這一節(jie)奏強(qiang)烈，迅疾奔(ben)放的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)，生動地表現(xian)了庫(ku)爾特人敏捷而(er)剽悍的(de)(de)(de)性格。這一主(zhu)題(ti)(ti)變化(hua)反復多遍(bian)后，出(chu)現(xian)對比鮮(xian)明的(de)(de)(de)中間(jian)部主(zhu)題(ti)(ti)，這一主(zhu)題(ti)(ti)是由(you)薩克斯管(guan)和(he)大提琴奏出(chu)的(de)(de)(de)旋律，原為舞(wu)(wu)劇(ju)第(di)二(er)幕第(di)一場中加雅(ya)涅(nie)(nie)的(de)(de)(de)弟(di)弟(di)努(nu)列和(he)女(nv)友(you)卡蓮舞(wu)(wu)蹈時的(de)(de)(de)配樂(le)(le)。中間(jian)部主(zhu)題(ti)(ti)重奏一遍(bian)之后，出(chu)現(xian)類似歡呼聲的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響，并再現(xian)開頭那(nei)英武剽悍、迅疾奔(ben)放的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)，同時還(huan)出(chu)現(xian)一呼一應的(de)(de)(de)樂(le)(le)句。結尾的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)十分輕巧，在(zai)(zai)音(yin)(yin)階式(shi)下(xia)行的(de)(de)(de)走句之后，以(yi)上行音(yin)(yin)調結束。

樂曲采用三部(bu)(bu)曲式(shi)， 一(yi)(yi)開(kai)始，以(yi)(yi)急板(ban)奏出(chu)熱(re)情、活潑的(de)(de)主(zhu)要(yao)主(zhu)題，節奏強烈，迅(xun)疾奔(ben)放，表現了(le)庫爾特人剽悍(han)的(de)(de)性格。這一(yi)(yi)主(zhu)題變化(hua)反復多(duo)遍(bian)(bian)后(hou)，出(chu)現對比鮮(xian)明的(de)(de)中(zhong)間(jian)部(bu)(bu)主(zhu)題，是由小提琴的(de)(de)低音部(bu)(bu)奏出(chu)的(de)(de)旋律，中(zhong)間(jian)部(bu)(bu)重奏一(yi)(yi)遍(bian)(bian)之后(hou)，出(chu)現類似歡呼聲的(de)(de)音響，并(bing)再(zai)現開(kai)頭那英武(wu)剽悍(han)、迅(xun)疾奔(ben)放的(de)(de)主(zhu)題，同時還出(chu)現一(yi)(yi)呼一(yi)(yi)應的(de)(de)樂句，結尾的(de)(de)音樂十分(fen)輕巧(qiao)，在音階(jie)式(shi)下行的(de)(de)走句之后(hou)，以(yi)(yi)上行音調結束。

其他信息

社會影響

1957年5月，歌(ge)劇(ju)在(zai)(zai)莫(mo)斯科首演時(shi)，由裴(pei)雷特妮娃重撰腳本，配(pei)樂也增至50多首。該曲(qu)(qu)(qu)后改(gai)編為手風琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)(qu)、鋼(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)(qu)、小提(ti)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)(qu)和(he)木(mu)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)(qu)等。該曲(qu)(qu)(qu)廣泛(fan)利(li)用亞(ya)(ya)美尼(ni)亞(ya)(ya)農村民歌(ge)、山地民歌(ge)、民間(jian)器樂曲(qu)(qu)(qu)等，對待民間(jian)藝術的(de)(de)態度(du)極富創造(zao)性。和(he)聲(sheng)語言清(qing)新獨特，用嶄(zhan)新的(de)(de)手法將歐(ou)洲音樂的(de)(de)調性體系(xi)和(he)亞(ya)(ya)美尼(ni)亞(ya)(ya)音樂的(de)(de)調式結構結合在(zai)(zai)一(yi)起，使東方曲(qu)(qu)(qu)調的(de)(de)特征得(de)到了更充分的(de)(de)表現，至今任然是(shi)廣大聽眾(zhong)以及音樂愛(ai)好者喜愛(ai)的(de)(de)一(yi)部(bu)作品，其魅力經久不衰，至今仍是(shi)很(hen)多交響音樂會和(he)琴(qin)(qin)獨奏音樂會的(de)(de)保留曲(qu)(qu)(qu)目。