《d小調(diao)托(tuo)卡塔(ta)與賦格(ge)(ge)》(Toccata and Fugue in D minor,BWV 565),原為(wei)管(guan)風(feng)琴(qin)(qin)曲(qu),是(shi)巴赫青年時代(dai)的(de)代(dai)表(biao)作(zuo)之(zhi)一(yi),后(hou)(hou)由波(bo)蘭作(zuo)曲(qu)家(jia)斯(si)托(tuo)考(kao)夫斯(si)基改(gai)編(bian)為(wei)管(guan)弦(xian)樂(le)曲(qu),并由波(bo)蘭鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)家(jia)、作(zuo)曲(qu)家(jia)陶西格(ge)(ge)改(gai)編(bian)為(wei)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)。樂(le)曲(qu)采(cai)用了(le)d小調(diao),4/4拍。由下行旋律組成的(de)慢板的(de)引(yin)子飽滿(man)而(er)有力,為(wei)全(quan)曲(qu)宏(hong)偉的(de)氣(qi)勢(shi)作(zuo)了(le)渲染(ran)和鋪(pu)墊(片段1);然后(hou)(hou),樂(le)曲(qu)奏(zou)(zou)出(chu)(chu)音(yin)(yin)響宏(hong)大的(de)和弦(xian),接著呈(cheng)現(xian)出(chu)(chu)托(tuo)卡塔(ta)主題(ti)(ti),帶有戲劇性的(de)成分;在托(tuo)卡塔(ta)主題(ti)(ti)結束后(hou)(hou),樂(le)曲(qu)在上聲部出(chu)(chu)現(xian)賦格(ge)(ge)主題(ti)(ti)(片段2),采(cai)用與引(yin)子部分相同(tong)的(de)音(yin)(yin)樂(le)素(su)材;隨后(hou)(hou),賦格(ge)(ge)主題(ti)(ti)移至(zhi)低聲部呈(cheng)示,前后(hou)(hou)反復出(chu)(chu)現(xian)八次,音(yin)(yin)樂(le)情緒(xu)逐步(bu)高漲;最后(hou)(hou),樂(le)曲(qu)再(zai)現(xian)托(tuo)卡塔(ta)部分,以氣(qi)勢(shi)雄偉的(de)尾(wei)聲結束。這里選用的(de)是(shi)作(zuo)品的(de)管(guan)風(feng)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)版。本(ben)作(zuo)品曾(ceng)被現(xian)代(dai)“情調(diao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)王子”理查德·克萊德曼引(yin)用,使之(zhi)廣為(wei)流傳。
托(tuo)卡塔(ta) toccata 大(da)(da)多速(su)度較快、節奏(zou)緊(jin)促,并對樂(le)器演奏(zou)技術有(you)所發揮。十六至十八世紀(ji)流行于意大(da)(da)利,通常由幾(ji)個(ge)對比性的(de)(de)樂(le)段構成。十八世紀(ji)在(zai)德國有(you)進(jin)一步發展,自由奔放的(de)(de)特點更為(wei)突出(chu)。有(you)時(shi)也(ye)用(yong)于賦格之(zhi)前,相(xiang)互形成對比,正如這首巴赫的(de)(de)管風琴曲《d小調托(tuo)卡塔(ta)與賦格》。十九世紀(ji)后大(da)(da)多以快速(su)節奏(zou)貫穿(chuan)全曲。
托卡塔是一種(zhong)比較自由接近即興創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)體裁, 它的(de)(de)(de)技巧性比較高,特別是腳鍵的(de)(de)(de)運用。經(jing)常出(chu)現的(de)(de)(de)手(shou)法有各種(zhong)模進和模仿對(dui)位(wei),偶(ou)爾也有短小的(de)(de)(de)主調和聲段(duan)落(luo)。它一般(ban)包(bao)括若干段(duan)落(luo),在慢(man)速(su)與快速(su)之間交替,常以慢(man)速(su)的(de)(de)(de)狂想曲式的(de)(de)(de)段(duan)落(luo)開始,與隨后的(de)(de)(de)比較嚴格的(de)(de)(de)賦格式段(duan)落(luo)形(xing)成對(dui)比。
托卡(ka)塔曲(qu)是一(yi)種(zhong)由(you)鍵(jian)盤樂器所演奏的(de)樂曲(qu)。它是一(yi)種(zhong)快(kuai)速(su)而節奏清晰的(de)樂曲(qu)。
這種音樂形式起(qi)源于(yu)文藝復興時(shi)期(qi)的意大利(li)北(bei)部。1590年(nian)代,已經有一(yi)批托(tuo)卡塔曲(qu)(qu)問世。之后,作曲(qu)(qu)家將這種音樂形式帶到了德國。在那里,托(tuo)卡塔曲(qu)(qu)的發展達到了頂峰,其標(biao)志為(wei)約翰·塞(sai)巴斯(si)蒂安·巴赫的作品。
巴赫的(de)托卡(ka)塔曲是這(zhe)種音樂(le)形式(shi)中的(de)經典之作。這(zhe)些風琴(qin)(Organ)作品(pin)都是即興作品(pin),通常伴隨著一段獨立的(de)賦(fu)格(ge)。在這(zhe)種情況(kuang)下,托卡(ka)塔曲代替了一般的(de)固定的(de)序(xu)曲。他的(de)羽管鍵琴(qin)作品(pin)通常有多個樂(le)章,由(you)賦(fu)格(ge)形式(shi)寫成。
賦格開始時,一個聲部先單獨(du)演(yan)(yan)奏出一個音調富于(yu)特(te)征的短小旋律(lv),叫做(zuo)(zuo)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)。接著,另(ling)一聲部把主(zhu)題(ti)(ti)(ti)移高五度或移低四(si)度來模(mo)仿。好象是主(zhu)題(ti)(ti)(ti)的答(da)(da)句,叫做(zuo)(zuo)答(da)(da)題(ti)(ti)(ti)。原來演(yan)(yan)奏主(zhu)題(ti)(ti)(ti)的聲部,這(zhe)時演(yan)(yan)奏和(he)答(da)(da)題(ti)(ti)(ti)相結合的對比旋律(lv),叫做(zuo)(zuo)對題(ti)(ti)(ti)。
賦格曲一般包(bao)括(kuo)三個部分(fen):呈示(shi)部、中間部和再(zai)現部。賦格的聲部也象卡(ka)農一樣可(ke)多(duo)可(ke)少,少則二部,多(duo)則七、八部,甚至包(bao)含更多(duo)的聲部,一般是三、四部。
賦格(ge)是音樂(le)學(xue)院作曲系必修(xiu)課,它的基本(ben)特(te)點是:在呈示部(bu)(bu)中(zhong),所有聲部(bu)(bu)都輪流把主(zhu)題(ti)(ti)(ti)用(yong)主(zhu)調(diao)(diao)和屬調(diao)(diao)陳述(shu)一(yi)次,然后(hou)進入(ru)以(yi)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)和答題(ti)(ti)(ti)的個別音調(diao)(diao)發(fa)展而成的插(cha)部(bu)(bu)。其后(hou)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)和插(cha)部(bu)(bu)又在各個不同的新調(diao)(diao)上一(yi)再(zai)出現,形成展開性(xing)的中(zhong)間部(bu)(bu)。接著主(zhu)題(ti)(ti)(ti)再(zai)度回到原調(diao)(diao),為再(zai)現部(bu)(bu)。