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基本介紹

《1812序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（降E大(da)調序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)“1812”，作(zuo)品(pin)第49號）是柴科(ke)夫斯(si)基于1880年(nian)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)一部管弦(xian)樂(le)(le)作(zuo)品(pin)。為(wei)(wei)了紀念1812年(nian)庫圖佐夫帶領(ling)俄(e)(e)國(guo)人民擊退拿破侖大(da)軍(jun)的(de)(de)(de)(de)入(ru)侵(qin)(qin)，贏得(de)俄(e)(e)法戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)勝利。該作(zuo)品(pin)以(yi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)(de)(de)炮火聲聞名，在(zai)(zai)(zai)一些演(yan)出(chu)中，尤其是戶外演(yan)出(chu)，曾(ceng)啟用真的(de)(de)(de)(de)大(da)炮。該序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)于1882年(nian)8月20日(ri)在(zai)(zai)(zai)莫斯(si)科(ke)救(jiu)世(shi)主(zhu)大(da)教堂首(shou)(shou)演(yan)。 在(zai)(zai)(zai)“2005 Classical Spectacular”的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)中，《1812序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》最(zui)后(hou)(hou)(hou)一段的(de)(de)(de)(de)場景。曲(qu)(qu)(qu)(qu)目開始時出(chu)現一個(ge)深廣(guang)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，代表(biao)著俄(e)(e)羅斯(si)廣(guang)袤的(de)(de)(de)(de)領(ling)土和(he)無限風光。后(hou)(hou)(hou)來(lai)(lai)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)進入(ru)發展部，一個(ge)侵(qin)(qin)略(lve)性的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)代表(biao)著法軍(jun)的(de)(de)(de)(de)入(ru)侵(qin)(qin)。再次轉到(dao)(dao)一個(ge)進行曲(qu)(qu)(qu)(qu)，表(biao)達的(de)(de)(de)(de)是俄(e)(e)羅斯(si)人武裝上前線，準備抵抗侵(qin)(qin)略(lve)者。后(hou)(hou)(hou)來(lai)(lai)激(ji)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)體沖突描繪了殘酷的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)。里面被扭曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)馬賽曲(qu)(qu)(qu)(qu)代表(biao)著法軍(jun)。后(hou)(hou)(hou)來(lai)(lai)，俄(e)(e)國(guo)人贏得(de)了戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)勝利，俄(e)(e)國(guo)國(guo)歌在(zai)(zai)(zai)炮聲鐘聲中把樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)推至(zhi)最(zui)高(gao)(gao)潮。柴科(ke)夫斯(si)基在(zai)(zai)(zai)完(wan)成(cheng)《1812序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》之后(hou)(hou)(hou)，自己并(bing)(bing)不覺得(de)滿意，在(zai)(zai)(zai)他給他的(de)(de)(de)(de)資助人和(he)朋友梅克夫人的(de)(de)(de)(de)信中說：“這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子將(jiang)會非常嘈雜(za)而且喧嘩，我創(chuang)作(zuo)它(ta)時并(bing)(bing)無大(da)熱情，因此，此曲(qu)(qu)(qu)(qu)可能沒(mei)(mei)有(you)任何藝術價值。”他沒(mei)(mei)有(you)想到(dao)(dao)這(zhe)首(shou)(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)后(hou)(hou)(hou)來(lai)(lai)卻成(cheng)為(wei)(wei)他最(zui)受(shou)大(da)眾歡迎的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。但蘇聯(lian)作(zuo)家(jia)馬克西姆·高(gao)(gao)爾(er)基稱贊《1812序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》“這(zhe)首(shou)(shou)序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)深具人民性的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)，像平穩的(de)(de)(de)(de)波濤(tao)那(nei)樣莊嚴有(you)力地在(zai)(zai)(zai)大(da)廳(ting)回蕩，它(ta)以(yi)一種新的(de)(de)(de)(de)東西攫住你(ni)，把你(ni)高(gao)(gao)舉于時代之上，它(ta)的(de)(de)(de)(de)聲音表(biao)達出(chu)這(zhe)一莊嚴的(de)(de)(de)(de)歷史時刻，極其成(cheng)功地描繪了人民奮起(qi)保衛祖國(guo)的(de)(de)(de)(de)威力及其雄偉氣魄。”

內容介紹

1812年，拿(na)破侖(lun)率(lv)領60萬大軍入(ru)侵俄(e)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)，企圖(tu)在(zai)短時間(jian)內殲滅俄(e)軍，占(zhan)領莫斯科(ke)，并迫使俄(e)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)投降。戰爭開(kai)始時，拿(na)破侖(lun)軍隊(dui)(dui)在(zai)數量(liang)占(zhan)優勢的(de)情況下，俄(e)軍不得不逐步撤(che)退(tui)，法(fa)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)迫近莫斯科(ke)，俄(e)軍司令庫圖(tu)佐夫采取(qu)堅(jian)壁清野，燒毀糧草的(de)戰略，并撤(che)退(tui)居民，率(lv)軍暫時撤(che)離(li)莫斯科(ke)。拿(na)破侖(lun)在(zai)占(zhan)領莫斯科(ke)一(yi)個月后，仍無法(fa)迫使俄(e)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)投降，反(fan)而令自己孤軍陷入(ru)重圍，于是下令撤(che)離(li)莫斯科(ke)。撤(che)退(tui)途中，拿(na)破侖(lun)軍隊(dui)(dui)不能適應(ying)俄(e)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)嚴酷(ku)的(de)冬天，加上饑餓(e)和俄(e)軍的(de)反(fan)擊，終致(zhi)潰敗。拿(na)破侖(lun)入(ru)侵俄(e)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)時多達六(liu)十萬的(de)的(de)部隊(dui)(dui)大部分被(bei)殲滅，最后只剩下不足兩萬人逃出俄(e)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)境。

《1812序(xu)曲》是根據(ju)上述史實寫(xie)成的(de)一部管弦樂作品(pin)。柴可夫斯(si)基(ji)在(zai)這首序(xu)曲中層次分明地敘(xu)述了1812年的(de)這一事件(jian)，包括俄(e)(e)羅(luo)斯(si)人民原來(lai)的(de)和平生活和隨后(hou)發生的(de)不安(an)和騷亂，俄(e)(e)法(fa)兩軍的(de)會戰，以(yi)及最后(hou)俄(e)(e)國擊潰法(fa)軍，俄(e)(e)羅(luo)斯(si)人民慶祝勝(sheng)利的(de)狂歡(huan)情景等。

背景介紹

柴可夫(fu)斯基(ji)在1880年(nian)寫的《1812》序(xu)曲，全名(ming)為《用于莫斯科救世主基(ji)督大(da)教(jiao)堂的落成典(dian)禮(li)，為大(da)樂隊而作的1812年(nian)莊(zhuang)嚴序(xu)曲》。

這首(shou)曲是柴(chai)可(ke)夫斯基應(ying)他的老師尼(ni)古拉·魯賓斯坦之請而(er)作，目的是慶(qing)祝莫斯科救主基督(du)大教堂的重建。這座教堂曾在1812年俄法戰爭中被戰火(huo)焚毀(hui)（另一說是此曲為莫斯科藝術(shu)工業博(bo)覽會而(er)寫）。

作者介紹

柴可夫斯(si)基(ji)(1840 - 1893)是俄(e)羅(luo)斯(si)最偉大(da)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家。他(ta)出生在俄(e)國維亞(ya)特斯(si)基(ji)省的(de)(de)(de)一個(ge)貴族家庭，10歲在彼(bi)得堡法律學(xue)校讀書時，便開始學(xue)習(xi)鋼(gang)琴和作(zuo)(zuo)曲(qu)。23歲入(ru)圣彼(bi)得堡音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)學(xue)習(xi)作(zuo)(zuo)曲(qu)，畢業(ye)后到莫斯(si)科(ke)音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)任教。1877年(nian)，他(ta)辭去音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)的(de)(de)(de)教授(shou)職(zhi)務，在梅克夫人的(de)(de)(de)資(zi)助下，從事專業(ye)音(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)，很多優秀作(zuo)(zuo)品便是這時期(qi)所作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)。

1893年10月28日，柴(chai)可(ke)(ke)夫斯(si)基(ji)在(zai)彼得堡親(qin)自(zi)指(zhi)揮演出(chu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《第(di)六交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)“悲愴(chuang)”》，9天(tian)后便離開了(le)人(ren)世。柴(chai)可(ke)(ke)夫斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)繁多，體裁廣泛，僅大(da)型作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)就有(you)：10部(bu)歌劇（以(yi)(yi)《葉甫(fu)蓋尼·奧涅(nie)金》和(he)《黑桃皇后》為(wei)代(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)）、6部(bu)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)（以(yi)(yi)《第(di)五(wu)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)》和(he)《第(di)六交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)》最為(wei)著(zhu)名)、4部(bu)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)（以(yi)(yi)《降b小調(diao)第(di)一(yi)鋼琴(qin)(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》和(he)《D大(da)調(diao)小提琴(qin)(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》最為(wei)著(zhu)名）、3部(bu)舞劇（《天(tian)鵝湖》、《睡美人(ren)》和(he)《胡桃夾子》）以(yi)(yi)及幻想序曲(qu)(qu)(qu)(qu)《羅密歐與朱麗葉》、《一(yi)八一(yi)二序曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《意大(da)利隨想曲(qu)(qu)(qu)(qu)》和(he)鋼琴(qin)(qin)套曲(qu)(qu)(qu)(qu)《四季(ji)》等(deng)等(deng)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)被稱為(wei)“俄羅斯(si)之魂”。 柴(chai)可(ke)(ke)夫斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂真摯、熱(re)忱(chen)，注(zhu)重對(dui)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心理的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)致刻畫，充滿感人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)抒情性，同時又帶有(you)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)、震撼人(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律具有(you)俄羅斯(si)民族(zu)那種特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲濃重、豐滿，顯露著(zhu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家本人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)性氣質，富有(you)難(nan)以(yi)(yi)言(yan)傳的(de)(de)(de)(de)(de)魅力(li)。一(yi)百(bai)多年來，柴(chai)可(ke)(ke)夫斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，以(yi)(yi)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)思想內容和(he)高度的(de)(de)(de)(de)(de)藝術性，廣為(wei)世界人(ren)民喜愛(ai)，成為(wei)人(ren)類音(yin)樂寶庫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)珍品(pin)。

所羅(luo)門·肖特曾評價說：“柴克夫斯基(ji)是1812戰爭唯一(yi)的勝利者”。

鑒賞評價

引子

樂曲從一段遼(liao)闊的(de)(de)慢引子(zi)開始(bE大調(diao)），這是由(you)中提琴(qin)和大提琴(qin)分(fen)成六個(ge)聲部(bu)的(de)(de)方式(shi)（每個(ge)聲部(bu)兩人）奏出的(de)(de)一支古老的(de)(de)贊美詩《主(zhu)(zhu)啊，拯救你的(de)(de)子(zi)民(min)》（臺灣譯為《天主(zhu)(zhu)佑民(min)》）的(de)(de)旋律，它那安(an)詳的(de)(de)步(bu)伐象征(zheng)著俄(e)羅斯人民(min)和平與安(an)寧的(de)(de)生活(huo)。隨(sui)后，這個(ge)主(zhu)(zhu)題加入木(mu)管(guan)樂器，音響莊嚴、宏偉而有力。

主題的引出

緊張的氣氛在(zai)增(zeng)長(chang)著，隨著一(yi)(yi)聲定(ding)音(yin)(yin)鼓(gu)滾奏(zou)，低音(yin)(yin)弦樂(le)奏(zou)出了命運(yun)的動機，它(ta)帶來騷亂而激動的情緒，象(xiang)征法(fa)軍的入侵已打破俄羅斯人民安寧(ning)的生活。這時你(ni)可以聽到一(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin) 調柔和動人、如泣如訴(su)的主題(ti)在(zai)雙簧管、長(chang)笛(di)、單(dan)簧管和大管聲部輪流傳遞。之后，鼓(gu)鈸對(dui)擊的聲音(yin)(yin)使音(yin)(yin)樂(le)的速度開始不斷(duan)地加快，音(yin)(yin)響也(ye)不斷(duan)地增(zeng)強，音(yin)(yin)樂(le)進入一(yi)(yi)個(ge)小高潮。

原先的(de)不安情緒被一個(ge)描繪征集俄羅斯軍(jun)隊的(de)插段(duan)所代替，在小軍(jun)鼓(gu)背景的(de)襯托下，木(mu)管樂器和法(fa)國號奏出一個(ge)號召性的(de)合奏主(zhu)題(ti)，這個(ge)主(zhu)題(ti)經(jing)過幾次反復，隨后是一個(ge)短暫(zan)的(de)休(xiu)止，音樂轉入快(kuai)板(ban)部分。

呈示部

第一主題

這(zhe)時的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂和前(qian)一段(duan)音(yin)樂形成鮮明的(de)(de)(de)(de)對比，這(zhe)時音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)速(su)度極(ji)快，開始描寫兩(liang)軍決戰的(de)(de)(de)(de)場面(mian)，從這(zhe)主題特(te)意加強的(de)(de)(de)(de)重音(yin)和切分(fen)音(yin)中，仿佛可以(yi)聽到劍擊(ji)聲和馬(ma)蹄聲似的(de)(de)(de)(de)。當這(zhe)個主題逐漸遍傳整個樂隊(dui)并發展到最高(gao)潮(chao)時，小鼓再次敲(qiao)出信號動機，法國號奏出《馬(ma)賽曲》的(de)(de)(de)(de)主旋(xuan)律，它的(de)(de)(de)(de)反復呈現用以(yi)作為法國軍隊(dui)侵入俄國的(de)(de)(de)(de)象(xiang)征。

第二主題

兩(liang)支旋(xuan)律(lv)在互相碰撞交錯后逐漸舒(shu)緩(huan)下來(lai)，接著(zhu)出(chu)(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)是同《馬賽曲(qu)》主(zhu)題相異的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個俄羅(luo)(luo)斯(si)風格的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)（bG大(da)調）。這是一(yi)支流暢、遼闊的(de)(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)(luo)斯(si)民(min)歌，在法國號的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景下由小(xiao)提琴奏(zou)出(chu)(chu)，訴說(shuo)著(zhu)俄羅(luo)(luo)斯(si)人(ren)民(min)對自己祖國的(de)(de)(de)(de)(de)熱愛(ai)，以及他們不畏強暴、準備(bei)給予來(lai)犯的(de)(de)(de)(de)(de)敵人(ren)迎頭痛擊的(de)(de)(de)(de)(de)決(jue)心。另一(yi)個旋(xuan)律(lv)是俄羅(luo)(luo)斯(si)婚禮歌曲(qu)《在大(da)門旁》，先由長笛和英(ying)國管奏(zou)出(chu)(chu)，具有一(yi)種熱情的(de)(de)(de)(de)(de)特性，鈴鼓奏(zou)出(chu)(chu)了(le)清脆的(de)(de)(de)(de)(de)響聲。這投歌曲(qu)充(chong)分表現(xian)出(chu)(chu)俄羅(luo)(luo)斯(si)人(ren)民(min)即使在危難時(shi)刻仍然不失去蓬勃的(de)(de)(de)(de)(de)朝氣和肯(ken)定(ding)自己力量的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)心。和上面的(de)(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)(luo)斯(si)旋(xuan)律(lv)一(yi)樣，舒(shu)緩(huan)了(le)緊(jin)張的(de)(de)(de)(de)(de)戰斗情緒。

發展部

隨后一(yi)(yi)段(duan)又是(shi)會(hui)戰場面的(de)描繪(hui)，音樂(le)顯示新一(yi)(yi)輪的(de)搏斗，銅管(guan)樂(le)器(qi)(qi)和(he)弦樂(le)器(qi)(qi)錯綜(zong)交織，打擊樂(le)器(qi)(qi)象征(zheng)刀光劍影的(de)搏斗，打擊樂(le)器(qi)(qi)頻(pin)(pin)繁演(yan)奏(zou)，調(diao)性頻(pin)(pin)繁轉(zhuan)變。而《馬賽曲》在后期會(hui)漸次減弱并逐漸消(xiao)失(shi)，它的(de)片斷(duan)只是(shi)加快了速度，時(shi)斷(duan)時(shi)續，后來在低(di)音弦樂(le)器(qi)(qi)的(de)陰(yin)沉音襯托下轉(zhuan)入低(di)音區（大管(guan)、低(di)音長號(hao)和(he)大號(hao)）。

再現部

此時，兩(liang)個主(zhu)體均以(yi)(yi)bE大調(diao)呈(cheng)現(xian)，以(yi)(yi)強(qiang)(qiang)調(diao)俄(e)羅斯(si)人民對入侵(qin)的敵(di)人的勝利。左右(you)你會(hui)再聽到熟悉的俄(e)羅斯(si)民歌。兩(liang)個主(zhu)題結束演奏后(hou)，《馬賽曲》主(zhu)題相繼出(chu)(chu)現(xian)，樂聲(sheng)的節奏加(jia)快和加(jia)強(qiang)(qiang)，隨后(hou)出(chu)(chu)現(xian)第一聲(sheng)炮(pao)響，接連(lian)出(chu)(chu)現(xian)五(wu)下炮(pao)聲(sheng)，音樂轉(zhuan)入暴風驟雨般的下行樂句(ju)，描繪最后(hou)的搏(bo)斗和敵(di)軍的潰逃，形象鮮明、逼真。

尾聲

從(cong)引子的(de)贊(zan)(zan)美(mei)歌(ge)主(zhu)題(ti)開(kai)始，這(zhe)(zhe)時候(hou)，整個(ge)樂團添(tian)加(jia)進來的(de)銅管(guan)樂隊以雷霆萬(wan)鈞之勢(shi)莊嚴而宏偉(wei)地(di)奏出（《馬(ma)賽曲》和拿(na)破侖帝(di)國國歌(ge)《出征曲》），由于(yu)結合著(zhu)管(guan)鐘的(de)特(te)別新穎(ying)的(de)色彩，顯得更(geng)加(jia)威武堂(tang)堂(tang)，成為一(yi)(yi)首輝煌的(de)勝利(li)頌歌(ge)，象(xiang)征著(zhu)斗爭(zheng)的(de)光榮結局。這(zhe)(zhe)首贊(zan)(zan)美(mei)詩的(de)有(you)力陳述屢次，但因為此段旋律來自敵(di)方而被會戰主(zhu)題(ti)的(de)一(yi)(yi)些急速的(de)樂句所打斷，這(zhe)(zhe)些音階(jie)式樂句的(de)重(zhong)現(xian)，使(shi)人(ren)們(men)又回想起(qi)過去同敵(di)人(ren)的(de)搏(bo)斗。

最后(hou)，一(yi)個莊重(zhong)而有力的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)響起來(lai)了，這就是1833－1917年間(jian)俄國國歌(ge)(ge)《天佑沙(sha)皇(huang)》的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，配合十一(yi)響炮聲(sheng)和(he)教(jiao)堂響起的(de)鐘聲(sheng)，它是俄羅斯(si)人民最后(hou)勝利的(de)宣告，整個樂曲就以這凱旋的(de)歡樂頌歌(ge)(ge)作為結束。

其他信息

前言

在八十年代(dai)初，柴(chai)可夫斯基的《1812序曲(qu)(qu)》是(shi)香港發(fa)燒友試機指定曲(qu)(qu)目之一。如果你自稱(cheng)發(fa)燒友，而又未聽過這首序曲(qu)(qu)，有兩個可能，一是(shi)你很年輕，可能不是(shi)八十年代(dai)出生的小朋友、二(er)是(shi)你并不怎(zen)么(me)發(fa)燒，充(chong)其量(liang)只是(shi)感冒罷了。

“序曲(qu)(qu)(qu)”原指歌劇、芭(ba)蕾舞劇或(huo)清唱劇等(deng)的開場音樂(le)，19世紀以來，作曲(qu)(qu)(qu)家常采(cai)用(yong)這種體裁寫(xie)成獨(du)立(li)的管(guan)弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)，其結構大(da)多(duo)為奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)式，并加有標題。《1812序曲(qu)(qu)(qu)》即屬于獨(du)立(li)、有內(nei)容的管(guan)弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。

在樂評家(jia)心目中，《1812序曲(qu)(qu)》不算柴可夫斯基最好的(de)作(zuo)品(pin)，即使柴氏(shi)本(ben)人(ren)，在寫給梅克(ke)夫人(ren)（柴可夫斯基的(de)主要贊助者(zhe)）的(de)信中也說：“這首序曲(qu)(qu)將會(hui)非常(chang)嘈雜而喧嘩，我(wo)創作(zuo)它時并無太(tai)大熱(re)情，因此，此曲(qu)(qu)可能沒有任何藝術價值。”

令人諷刺的是，《1812序曲》在首演時已(yi)大受歡迎，為柴可(ke)夫(fu)斯基(ji)贏得極(ji)高的聲譽(yu)。后來(lai)陸續在俄羅(luo)斯許多(duo)城市和德國、捷克、比利時各地演出，自(zi)此一(yi)直成為柴可(ke)夫(fu)斯基(ji)交響樂作品中最形象鮮明、通(tong)俗易懂(dong)和備(bei)受歡迎的作品之一(yi)，這點恐怕出于柴可(ke)夫(fu)斯基(ji)意料之外。

使用原因

這首序(xu)曲(qu)除(chu)了運(yun)用正常(chang)(chang)管(guan)弦樂(le)編制的(de)樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)外，還動(dong)用了軍鼓、大炮(pao)(pao)、鐘等(deng)超(chao)常(chang)(chang)樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)在(zai)(zai)內(nei)，在(zai)(zai)序(xu)曲(qu)的(de)結(jie)尾處還另加了一(yi)支(zhi)軍樂(le)隊，以期(qi)收到熱鬧和生動(dong)的(de)效果(guo)。這首序(xu)曲(qu)在(zai)(zai)第一(yi)次上演時，鐘鼓炮(pao)(pao)齊聲(sheng)轟鳴，配合樂(le)團的(de)演奏，已(yi)令參加典禮的(de)公(gong)(gong)眾(zhong)大為(wei)激動(dong)。到了近代雙(shuang)聲(sheng)道時代之后，錄(lu)音技術大為(wei)躍進，有幾家公(gong)(gong)司在(zai)(zai)唱片內(nei)加入真(zhen)實(shi)炮(pao)(pao)聲(sheng)，更使音響發燒友著迷，他們往往利(li)用實(shi)炮(pao)(pao)錄(lu)音的(de)版本來考(kao)驗器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)材(cai)的(de)力度、瞬態(tai)、低頻(pin)等(deng)方面的(de)能力。這首序(xu)曲(qu)音量起伏變(bian)化極大，動(dong)用的(de)樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)非常(chang)(chang)多，聽清楚其(qi)中的(de)弦樂(le)、木管(guan)、銅管(guan)和打(da)擊樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)，它可(ke)以檢驗你的(de)器(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)材(cai)音質音色、結(jie)像(xiang)定(ding)位、強弱和動(dong)態(tai)對比。

樂隊編制

木管組

1支短笛

2支長笛

2支雙簧管

1支英國管

2支單簧管（bB）

2支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支長號

1支低音長號

1支大號

打擊樂組

定音鼓

小鼓

三角鐵

鈸

大鼓

鈴鼓

榴彈炮

排鐘

弦樂組

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴