發展歷程
俄國(guo)人熱愛莎(sha)士(shi)比亞,俄國(guo)作曲(qu)家謝爾蓋.普羅(luo)科(ke)菲耶夫(fu)憑著對莎(sha)翁(weng)詩篇的理解,將(jiang)19世紀末期柴科(ke)夫(fu)斯(si)基創作的片(pian)斷整合成了流傳(chuan)數(shu)代的整劇芭蕾舞(wu)(wu)音樂。音樂和故(gu)事激勵(li)了當時的數(shu)十(shi)名(ming)舞(wu)(wu)劇編導。
在本(ben)(ben)世(shi)紀之前,《羅密歐與朱麗葉》的(de)(de)芭(ba)蕾歷史走(zou)的(de)(de)更遠。第一個芭(ba)蕾版本(ben)(ben)的(de)(de)《羅密歐與朱麗葉》由(you)威尼(ni)斯人(ren)奧薩比沃(wo).路茨編(bian)導(dao),1785年(nian)首演。之后19世(shi)紀的(de)(de)編(bian)導(dao)們創作了各自的(de)(de)版本(ben)(ben),包括1809年(nian)圣彼(bi)得堡的(de)(de)伊萬.瓦爾(er)伯(bo)格和(he)1811年(nian)哥本(ben)(ben)哈根的(de)(de)意大利人(ren)文(wen)森羅.伽里奧提。一個多世(shi)紀之后舞蹈編(bian)導(dao)們才再一次(ci)采(cai)用這(zhe)個戲(xi)劇的(de)(de)主(zhu)題。
在迪阿吉涅夫的芭蕾中,波諾尼(ni)斯(si)拉娃.尼(ni)金斯(si)基(ji),著名(ming)舞蹈家瓦斯(si)拉娃.尼(ni)金斯(si)基(ji)的姐妹,編導了她自己的芭蕾版本,音樂是康(kang)斯(si)坦(tan)特.蘭伯特,設計師是喬(qiao).米諾。
許(xu)多(duo)作(zuo)曲家在莎(sha)士(shi)(shi)比(bi)(bi)亞故(gu)事的(de)基礎(chu)上創作(zuo)音樂(le),包括(kuo)柴科夫斯基,弗萊德(de)里(li)克(ke).德(de)里(li)烏斯和赫克(ke)托.伯遼(liao)茲。19世紀50年(nian)代,萊昂納(na)多(duo).博(bo)恩斯坦在莎(sha)士(shi)(shi)比(bi)(bi)亞戲劇的(de)基礎(chu)上,與杰羅(luo)(luo)姆.羅(luo)(luo)賓斯合作(zuo),為舞臺音樂(le)劇《西城(cheng)故(gu)事》打下了基礎(chu)。
1934年,兩名(ming)蘇聯作家萌(meng)生了(le)在(zai)莎士比亞(ya)戲劇基礎(chu)上創作芭(ba)蕾(lei)的(de)(de)想(xiang)法,他們設計的(de)(de)愛情結局是(shi)幸福的(de)(de),卡(ka)普萊與蒙太谷家族(zu)最后(hou)握(wo)手言和。在(zai)音(yin)樂(le)方面,他們求(qiu)助于年輕的(de)(de)俄國音(yin)樂(le)家謝爾蓋.普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫。但是(shi)普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫希望忠實(shi)于莎士比亞(ya)。由于意見(jian)發生分歧,且編導大耍(shua)脾氣,普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫很快便放棄(qi)了(le)基洛夫芭(ba)蕾(lei)舞團關于這次音(yin)樂(le)的(de)(de)委托。
1938年,普羅(luo)科菲耶夫(fu)(fu)不(bu)得不(bu)將(jiang)自(zi)己(ji)的樂譜給了捷克斯洛伐克的博爾諾(nuo)城市劇(ju)(ju)院,以便他(ta)的《羅(luo)密歐與(yu)朱麗葉》音(yin)樂能夠付諸演出。直(zhi)到(dao)1940年,蘇(su)聯再(zai)次邀請(qing)普羅(luo)科菲耶夫(fu)(fu)為《羅(luo)密歐與(yu)朱麗葉》完成一(yi)部作品,編(bian)導有萊昂尼(ni)德.拉若斯基(ji)(ji)。1940年1月(yue)11日,基(ji)(ji)洛夫(fu)(fu)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞團首(shou)演于基(ji)(ji)洛夫(fu)(fu)國家歌劇(ju)(ju)芭(ba)蕾(lei)(lei)劇(ju)(ju)院,佳麗娜(na).烏蘭諾(nuo)娃和康斯坦(tan)丁.瑟基(ji)(ji)耶夫(fu)(fu)擔(dan)任主要角色,該(gai)演出取得了巨大的成功(gong)。
1954年一(yi)部捕捉烏蘭諾(nuo)娃神奇表(biao)演的電影(ying)開始發行。1946年,大(da)劇(ju)院芭蕾舞團(tuan)再次演出,朱麗葉仍(reng)然由烏蘭諾(nuo)娃擔綱。
朱(zhu)麗葉(xie)是(shi)烏蘭諾娃出(chu)(chu)演時(shi)間很(hen)長而且(qie)性格特色濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色,是(shi)她最杰出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色,她本(ben)人(ren)(ren)(ren)是(shi)集精粹(cui)于一(yi)身的(de)(de)(de)(de)(de)朱(zhu)麗葉(xie)。當說道(dao)普羅(luo)(luo)科(ke)菲耶夫(fu)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂時(shi),烏蘭諾娃說他令編(bian)導編(bian)出(chu)(chu)了展現她舞蹈天賦(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂,她寫道(dao):“普羅(luo)(luo)科(ke)菲耶夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂生命力旺盛,富有活力,是(shi)可(ke)以看到的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂。聽上(shang)(shang)(shang)去很(hen)現代,但是(shi)在精神本(ben)質上(shang)(shang)(shang)和品位上(shang)(shang)(shang)卻非(fei)常的(de)(de)(de)(de)(de)莎士(shi)比亞,音(yin)樂像一(yi)只手(shou)臂,指引著我(wo)(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo),并賦(fu)予動(dong)作(zuo)(zuo)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)意義和目的(de)(de)(de)(de)(de)。他引人(ren)(ren)(ren)入勝的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物性格明確了舞蹈的(de)(de)(de)(de)(de)樣式,使(shi)我(wo)(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)變得非(fei)常容易。”
拉烏諾(nuo)烏斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)《羅(luo)密歐(ou)與朱麗葉》和普羅(luo)科(ke)菲耶(ye)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)在(zai)俄羅(luo)斯(si)大劇(ju)(ju)院芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團的(de)(de)(de)(de)(de)1956年歐(ou)洲巡演(yan)(yan)中第(di)一次(ci)(ci)在(zai)歐(ou)洲觀(guan)眾前亮相(xiang)。在(zai)蘇聯(lian),由于該(gai)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)莊嚴、戲劇(ju)(ju)性(xing)和觀(guan)賞性(xing),觀(guan)眾們報以(yi)狂熱的(de)(de)(de)(de)(de)掌聲。尤其令(ling)人(ren)(ren)動容的(de)(de)(de)(de)(de)是普羅(luo)科(ke)菲耶(ye)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)。他(ta)是第(di)一個將人(ren)(ren)類(lei)情感(gan)帶入芭(ba)蕾舞(wu)(wu)臺的(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)家(jia)(jia),音(yin)樂(le)大膽的(de)(de)(de)(de)(de)、清晰的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物特征使得(de)每一個舞(wu)(wu)步(bu)都具(ju)有非凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)性(xing)。舞(wu)(wu)蹈評論(lun)家(jia)(jia)約翰.格魯(lu)恩評論(lun)道(dao):“在(zai)蘇聯(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)統治(zhi)下(xia),芭(ba)蕾第(di)一次(ci)(ci)超(chao)越(yue)社會主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)規則,直抵觀(guan)眾內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)悲憫。” 拉烏諾(nuo)烏斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)作品被收錄到基(ji)洛夫(fu)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團,1992年該(gai)劇(ju)(ju)在(zai)多倫多O’Keefe中心(xin)進行了為期一周的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出。
兩位英國編(bian)(bian)導,約翰(han).克蘭科和肯尼(ni)斯(si).麥克米蘭在看(kan)到拉烏諾烏斯(si)基的(de)《羅密(mi)歐與朱(zhu)(zhu)麗葉》之后大受啟(qi)發,他(ta)們創(chuang)造(zao)了(le)(le)各自(zi)的(de)版本(ben)。另一個(ge)英國編(bian)(bian)導,弗萊德里克.阿什頓在大劇院(yuan)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)觀看(kan)之后,于1955年(nian)為丹麥皇家(jia)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)創(chuang)作了(le)(le)他(ta)的(de)《羅密(mi)歐與朱(zhu)(zhu)麗葉》。1985年(nian),阿什頓的(de)版本(ben)被英國國家(jia)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)保留,他(ta)的(de)作品(pin)結構是室內劇,重(zhong)點放在了(le)(le)愛(ai)情故事以及(ji)朱(zhu)(zhu)麗葉與其家(jia)庭(ting)的(de)關系上。
加拿大國(guo)家芭蕾舞(wu)團演出(chu)的(de)(de)約(yue)翰(han).克蘭科版的(de)(de)《羅密歐(ou)與朱麗葉(xie)》,包含了阿什頓(dun)版的(de)(de)室內劇特(te)征,也結合了俄羅斯(si)芭蕾優雅(ya)莊嚴(yan)和舞(wu)蹈詩的(de)(de)意境(jing)。他希望在俄羅斯(si)版的(de)(de)戲劇性與阿什頓(dun)的(de)(de)純舞(wu)蹈之間搭起(qi)一座(zuo)橋梁。
克(ke)蘭(lan)(lan)科理解(jie)了(le)(le)戲(xi)劇,他將(jiang)理解(jie)帶入(ru)了(le)(le)《羅密歐與(yu)朱(zhu)麗葉》等(deng)芭蕾(lei)舞中。劇中的(de)(de)室(shi)內(nei)特征通(tong)過普(pu)羅科菲耶(ye)夫的(de)(de)室(shi)內(nei)交(jiao)響(xiang)樂得到了(le)(le)暗示,室(shi)內(nei)交(jiao)響(xiang)樂的(de)(de)曲調優美,保留(liu)了(le)(le)一定的(de)(de)室(shi)內(nei)私密性。更重要的(de)(de)是,克(ke)蘭(lan)(lan)科將(jiang)戲(xi)劇與(yu)舞蹈融合在動作中,如行云流水(shui)般(ban)的(de)(de)延續。克(ke)蘭(lan)(lan)科的(de)(de)情感(gan)(gan)浸透了(le)(le)《羅密歐與(yu)朱(zhu)麗葉》的(de)(de)雙人舞,自(zi)由輕盈,通(tong)過其中的(de)(de)戲(xi)劇性可以感(gan)(gan)受到編(bian)導的(de)(de)感(gan)(gan)情。