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《吹笛少年》是法國(guo)印象派畫家愛德華(hua)·馬奈于1866年創(chuang)作完成的一幅(fu)布面油畫作品。現(xian)收藏(zang)于巴黎奧(ao)賽(sai)博物(wu)館。

該畫描繪了衛軍樂隊年輕的(de)(de)士兵正在(zai)吹短笛(di)的(de)(de)場景(jing)，畫中的(de)(de)少年以右(you)腳為(wei)重心站立，左(zuo)腿(tui)向外伸展(zhan)，上(shang)身自然(ran)向左(zuo)傾斜，手(shou)指在(zai)樂器的(de)(de)孔洞上(shang)按壓，悠揚(yang)的(de)(de)音符流瀉而(er)出，他神(shen)情專注，謹慎地吹奏著一(yi)支木制小笛(di)。

整個畫面(mian)達到了形(xing)與色的(de)(de)統一，畫中沒有(you)陰影(ying)，沒有(you)視平(ping)線(xian)，沒有(you)輪廓線(xian)，以最(zui)小限度(du)的(de)(de)主體層次來(lai)作(zuo)畫，否(fou)定了三度(du)空間(jian)的(de)(de)深遠感。

畫作內容

該(gai)畫作描繪(hui)了一(yi)(yi)個(ge)皇(huang)家衛隊年輕的(de)(de)(de)輕騎兵正在吹(chui)短(duan)笛的(de)(de)(de)場景，畫中的(de)(de)(de)少年以(yi)右腳為重心站立，左(zuo)腿向(xiang)外伸(shen)展，上身(shen)自然向(xiang)左(zuo)傾斜，他著(zhu)一(yi)(yi)深(shen)色(se)呢絨的(de)(de)(de)男式緊身(shen)短(duan)上衣(yi)，其上用(yong)白色(se)布(bu)帶(dai)束(shu)住一(yi)(yi)根金色(se)的(de)(de)(de)樂管，下半(ban)身(shen)著(zhu)一(yi)(yi)絳紅色(se)褲子(zi)，與白色(se)的(de)(de)(de)鞋罩相映(ying)襯(chen)，手指(zhi)在樂器的(de)(de)(de)孔洞(dong)上按壓，悠揚的(de)(de)(de)音(yin)(yin)符流瀉而出，他神情專注，謹慎地吹(chui)奏著(zhu)一(yi)(yi)支(zhi)聲(sheng)音(yin)(yin)尖銳(rui)的(de)(de)(de)木制小笛。

創作背景

馬奈(nai)16歲的(de)時候，曾(ceng)到一(yi)條船上當過見習(xi)(xi)水(shui)手，后(hou)來又去投考海軍學校，經過一(yi)段海洋(yang)生(sheng)活之(zhi)后(hou)，對(dui)衛隊士(shi)兵有(you)著一(yi)些特殊(shu)的(de)情(qing)感。因而在之(zhi)后(hou)學習(xi)(xi)繪畫時，他便對(dui)學院派的(de)教(jiao)條反感。他善(shan)于通過現(xian)實主(zhu)義者(zhe)、探求真理的(de)人的(de)眼(yan)睛來認識世(shi)界(jie)，寫生(sheng)手法亦(yi)具有(you)清新(xin)、新(xin)穎(ying)的(de)風格(ge)，《吹笛少年》就是體現(xian)他新(xin)穎(ying)風格(ge)的(de)典型畫作。

該畫作(zuo)大約是作(zuo)者從1864年開始創作(zuo)，并于1866年創作(zuo)完成。

藝術鑒賞

形象

該畫作中作者沒有(you)加(jia)進任何軼事性成分(fen)來塑造形象，服裝、短笛配合人物是它的(de)惟(wei)一(yi)主題(ti)。背景與(yu)人物之(zhi)間沒有(you)配景，也(ye)沒有(you)聯系(xi)，這些也(ye)使人物顯(xian)(xian)得不真實。人物用大色點處理，只有(you)孩子的(de)臉和手有(you)生(sheng)氣，與(yu)有(you)點僵硬、看(kan)不出細節(jie)的(de)側(ce)影形成明顯(xian)(xian)的(de)對(dui)照。

色彩

該畫作(zuo)中(zhong)運用三種基本色(se)調——紅色(se)褲(ku)(ku)子(zi)、黑色(se)上(shang)衣(yi)以(yi)及赭石(shi)色(se)的背景。紅色(se)褲(ku)(ku)子(zi)兩邊的黑色(se)邊線，與黑色(se)上(shang)衣(yi)連(lian)成一(yi)氣(qi)，紅、黑兩色(se)間(jian)的關系，被馬奈(nai)以(yi)金黃色(se)的衣(yi)扣和吹笛少年肩上(shang)的白色(se)披帶(dai)突顯出(chu)來。赭石(shi)色(se)的背景，是既無橫面又無豎(shu)面的抽象背景。赭石(shi)色(se)的底色(se)，以(yi)人(ren)物為中(zhong)心，漸次向外(wai)加深(shen)，使(shi)吹笛少年處于明亮的空(kong)間(jian)中(zhong)。?

技法

該畫(hua)(hua)作中沒有(you)(you)陰影，沒有(you)(you)視平線，沒有(you)(you)輪(lun)廓線，以(yi)最小限度的(de)主體層(ceng)次來作畫(hua)(hua)，否定了三度空(kong)間(jian)的(de)深遠感。作者徹底取消(xiao)了畫(hua)(hua)面景深，畫(hua)(hua)內完全沒有(you)(you)光照(zhao)(zhao)，或者說，全部光照(zhao)(zhao)都來自畫(hua)(hua)外，絕對垂直地照(zhao)(zhao)射在畫(hua)(hua)面上，在少年(nian)背后沒有(you)(you)任何(he)空(kong)間(jian)，不(bu)僅沒有(you)(you)任何(he)空(kong)間(jian)，就(jiu)是他(ta)本(ben)人也(ye)幾(ji)乎沒有(you)(you)立足(zu)之(zhi)地。他(ta)著腳的(de)地面幾(ji)乎空(kong)白，只一小塊灰色陰影表現背景墻(qiang)與(yu)他(ta)著腳之(zhi)處的(de)差別。少年(nian)的(de)面孔(kong)也(ye)沒有(you)(you)留(liu)下任何(he)凸起光影，只是鼻子兩(liang)側出現兩(liang)個小凹陷，以(yi)表現眉(mei)毛和(he)眼窩。

名家點評

法國批判(pan)現實主義作家愛彌(mi)爾(er)·左拉：“我相信不可能用比(bi)他(ta)更簡(jian)單的手段(duan)獲得比(bi)這更強(qiang)烈的效果的了。”?

江西(xi)工程學院藝術(shu)(shu)學院教授易鏡榮(rong)：“《吹笛少(shao)年》是馬奈對很少(shao)被(bei)印象派畫家(jia)畫的(de)(de)軍隊主題(ti)的(de)(de)一個(ge)無視傳(chuan)統觀(guan)念(nian)的(de)(de)挑戰(zhan)。該畫作(zuo)的(de)(de)樸實(shi)無華證實(shi)了(le)(le)藝術(shu)(shu)家(jia)的(de)(de)現代性，他是一切陳規之敵，他通過其作(zuo)品表(biao)達了(le)(le)一種(zhong)新的(de)(de)世界觀(guan)。”

后世影響

《吹笛少年》是馬奈對(dui)印象畫派的(de)創新和發展(zhan)，在世(shi)界美(mei)術史上具有重要地位(wei)，作為(wei)一種美(mei)術思潮，推動(dong)了以(yi)后美(mei)術技法的(de)革新與觀念的(de)轉變，對(dui)歐美(mei)、日(ri)本乃至中國的(de)畫家產生了重大的(de)影響。

重要展覽

2011年4月(yue)5日(ri)—7月(yue)17日(ri)，法國奧賽(sai)博物館(guan)舉辦《馬奈——現代藝(yi)術締造者》大(da)型藝(yi)術展(zhan)，《吹笛少年》為展(zhan)覽作品之一。

作者簡介

愛德華·馬奈（1832—1883年(nian)），出生于法國巴黎的(de)(de)(de)一個富有家庭，后(hou)跟(gen)隨一位學院派(pai)畫家學畫，因為不(bu)滿意老師的(de)(de)(de)學院派(pai)教學方法，他(ta)經常去盧(lu)浮(fu)宮臨摹(mo)提香、委拉斯(si)開支(zhi)、戈雅、魯(lu)本斯(si)等(deng)人的(de)(de)(de)作品，并從中汲取營養。1863年(nian)他(ta)的(de)(de)(de)名(ming)作《草(cao)地上的(de)(de)(de)午(wu)餐》遭受到沙龍的(de)(de)(de)拒絕，但革新派(pai)畫家對(dui)(dui)他(ta)情有獨鐘(zhong)，他(ta)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)畫具有印象主義的(de)(de)(de)特色，對(dui)(dui)19世(shi)紀(ji)后(hou)期(qi)繪畫風(feng)格的(de)(de)(de)改革起到了極大的(de)(de)(de)推(tui)動作用。代(dai)表作有《吹笛少年(nian)》、《威(wei)尼斯(si)河》、《福福利斯(si)·貝熱爾酒(jiu)吧》等(deng)。