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《亞威(wei)農少女》是由西班牙畫(hua)家巴勃羅·魯伊斯·畢加索(suo)創作于1907年的一幅油畫(hua)。現(xian)藏于紐約現(xian)代藝(yi)術博物(wu)館。

這幅畫畫面(mian)(mian)上一共(gong)有5個(ge)(ge)少女，或(huo)坐(zuo)或(huo)站(zhan)，搔首弄(nong)姿，在她(ta)們的前(qian)面(mian)(mian)是一個(ge)(ge)小方凳，上面(mian)(mian)有幾串葡(pu)萄。人(ren)(ren)物完(wan)全扭曲變形，難以辨(bian)認。畫面(mian)(mian)呈現出單(dan)一的平(ping)面(mian)(mian)性，沒有一點立體透視(shi)的感覺(jue)。所有的背景和(he)和(he)人(ren)(ren)物形象都通過色彩完(wan)成，色彩運用(yong)得夸張而怪誕(dan)，對比突出而又有節制，給人(ren)(ren)很強的視(shi)覺(jue)沖擊力。

《亞威農少女》在以(yi)后的(de)(de)十幾年(nian)中(zhong)使(shi)法(fa)國的(de)(de)立體主(zhu)義繪畫(hua)得到(dao)發展，甚而(er)波(bo)及到(dao)其他領(ling)域。不僅在美術上，連芭(ba)蕾舞(wu)、舞(wu)臺設計、文學(xue)、音樂上，都(dou)引(yin)起了(le)共(gong)鳴(ming)。《亞威農少女》開創了(le)法(fa)國立體主(zhu)義的(de)(de)新(xin)局面，這是一幅與以(yi)往的(de)(de)藝術方法(fa)徹底決裂的(de)(de)立體主(zhu)義作(zuo)品，畢加索(suo)也(ye)成了(le)這一畫(hua)派(pai)的(de)(de)風云人物。

畫作內容

《亞(ya)威農少女》描繪(hui)了五個裸女，她們的(de)身(shen)影由平(ping)坦，分裂(lie)的(de)飛(fei)機和面(mian)孔(kong)組(zu)(zu)成，數字居住的(de)壓縮(suo)空間似乎以鋸齒狀(zhuang)碎片向前突(tu)出(chu)，在(zai)(zai)組(zu)(zu)合(he)物(wu)底部的(de)水果靜物(wu)中，一(yi)片尖銳的(de)瓜片在(zai)(zai)不可思議的(de)上翹桌(zhuo)面(mian)上搖(yao)搖(yao)欲墜(zhui)。

畫(hua)面上的(de)(de)(de)五個(ge)裸體少女的(de)(de)(de)身(shen)軀是粉紅(hong)(hong)色的(de)(de)(de)，沒有(you)(you)什么(me)裝飾。左面三人(ren)身(shen)體呈菱形，眼(yan)睛(jing)是橄(gan)欖形的(de)(de)(de)，似乎(hu)戴著面具，其中(zhong)一(yi)人(ren)的(de)(de)(de)一(yi)只手不可思(si)議地反轉到身(shen)體的(de)(de)(de)側右方向，拉著赭紅(hong)(hong)色的(de)(de)(de)幕布，另有(you)(you)一(yi)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)一(yi)只眼(yan)睛(jing)幾乎(hu)占據全臉。右邊的(de)(de)(de)兩個(ge)面目猙獰恐怖(bu)。

畫面(mian)中間的那兩個(ge)(ge)女子(zi)還是比較(jiao)普通的少女形象，而左邊那個(ge)(ge)女人(ren)的臉則帶點(dian)悲劇性的美感，但(dan)是她的軀體堅硬(ying)冰冷，如同畫面(mian)邊緣用來切開瓜果的刀子(zi)一般邪惡、可(ke)怕。

創作背景

《亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農(nong)少(shao)(shao)女(nv)》創(chuang)作于(yu)1907年。《亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農(nong)少(shao)(shao)女(nv)》構思靈感來源于(yu)伊比(bi)利亞(ya)雕塑(su)和(he)非(fei)洲(zhou)面具。作者參(can)觀巴黎(li)人(ren)類(lei)博物(wu)館時(shi)，被非(fei)洲(zhou)土著(zhu)人(ren)藝(yi)術，特別是黑人(ren)雕刻的(de)那(nei)種簡練樸(pu)素、怪異(yi)和(he)粗獷的(de)造型所吸引(yin)。畫(hua)中少(shao)(shao)女(nv)們變(bian)了(le)形(xing)的(de)臉，是畫(hua)家探索伊比(bi)利亞(ya)人(ren)和(he)非(fei)洲(zhou)黑人(ren)雕塑(su)的(de)結果。青(qing)年時(shi)代的(de)畢加索曾長期在(zai)巴塞羅那(nei)生活，他對巴塞羅那(nei)的(de)亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農(nong)大街(jie)非(fei)常(chang)(chang)熟(shu)悉(xi)。亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農(nong)大街(jie)是當時(shi)歐洲(zhou)紅燈區，是妓女(nv)和(he)三教九流的(de)各等人(ren)物(wu)常(chang)(chang)出(chu)沒的(de)地(di)方。畫(hua)家從青(qing)年時(shi)代的(de)記憶中找到(dao)了(le)靈感，以(yi)其在(zai)亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農(nong)大街(jie)上(shang)見到(dao)的(de)景象創(chuang)作了(le)這(zhe)幅《亞(ya)威(wei)(wei)(wei)農(nong)少(shao)(shao)女(nv)》。

藝術鑒賞

主題

因(yin)為當時有很多人在(zai)性(xing)(xing)病(bing)中死去，畫家本意是要通過這(zhe)幅(fu)把(ba)放縱性(xing)(xing)欲(yu)(yu)和死亡(wang)聯系在(zai)一起的畫作，警(jing)告人們性(xing)(xing)病(bing)的危(wei)險，以(yi)警(jing)示那些放縱性(xing)(xing)欲(yu)(yu)的人們。

形象

畫面(mian)描繪的(de)(de)(de)(de)是家(jia)妓院(yuan)的(de)(de)(de)(de)妓女形象(xiang)。畫面(mian)上的(de)(de)(de)(de)五(wu)個妓女都(dou)裸露著病(bing)態(tai)的(de)(de)(de)(de)身(shen)體，搔(sao)首弄姿，擺出招(zhao)搖和引誘的(de)(de)(de)(de)姿態(tai)。然而(er)她們的(de)(de)(de)(de)身(shen)軀卻(que)明顯被病(bing)魔(mo)纏繞(rao)著，呈現出恐懼的(de)(de)(de)(de)憔(qiao)悴(cui)臉色，女人(ren)(ren)(ren)(ren)正(zheng)(zheng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)胸脯變成(cheng)了(le)(le)側面(mian)的(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)，正(zheng)(zheng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)臉上會出現側面(mian)的(de)(de)(de)(de)鼻(bi)子(zi)。甚至一(yi)張(zhang)臉上的(de)(de)(de)(de)五(wu)官全都(dou)錯了(le)(le)位置，呈現出拉長或(huo)延展的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)。其中一(yi)個的(de)(de)(de)(de)臉上籠罩的(de)(de)(de)(de)黑影(ying)正(zheng)(zheng)是病(bing)魔(mo)的(de)(de)(de)(de)影(ying)子(zi)，另一(yi)個女人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)臉簡直被描繪成(cheng)了(le)(le)病(bing)毒的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)。因(yin)而(er)，這些丑陋、病(bing)態(tai)、變形的(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)(ren)(ren)形象(xiang)，確實給(gei)人(ren)(ren)(ren)(ren)一(yi)種看后可怕的(de)(de)(de)(de)藝術表現力，給(gei)人(ren)(ren)(ren)(ren)以深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)。左邊(bian)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)物先畫成(cheng)，像(xiang)(xiang)是一(yi)些西(xi)班(ban)牙史前雕刻(ke)，右邊(bian)兩(liang)個似(si)乎與其他人(ren)(ren)(ren)(ren)無關的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)物，則像(xiang)(xiang)是西(xi)非黑人(ren)(ren)(ren)(ren)面(mian)具。

色彩

這(zhe)幅(fu)畫(hua)色(se)彩(cai)運用得夸(kua)張而怪誕，對比(bi)(bi)突出而又有節制(zhi)，給(gei)人很(hen)強的(de)(de)視(shi)角沖擊力(li)。畢(bi)加索也(ye)借(jie)鑒(jian)和吸收了一些(xie)非洲神(shen)秘主義的(de)(de)藝術元素。比(bi)(bi)如畫(hua)面(mian)上兩個極端扭曲的(de)(de)臉，扭曲變形的(de)(de)部位。紅(hong)、黑、白(bai)色(se)彩(cai)的(de)(de)對比(bi)(bi)，看上去猙獰可怕，充斥著(zhu)神(shen)秘的(de)(de)恐怖主義色(se)彩(cai)。

構圖

畫(hua)家把(ba)(ba)這五個(ge)人物不同側面(mian)的(de)部位，都凝聚在單一的(de)一個(ge)平(ping)面(mian)中，把(ba)(ba)不同角度的(de)人物進行(xing)了(le)(le)結構(gou)上(shang)的(de)組合。看(kan)上(shang)去，就(jiu)好像他把(ba)(ba)五個(ge)人的(de)身體(ti)(ti)先分(fen)解成(cheng)單純的(de)幾何(he)形體(ti)(ti)和靈(ling)活多變、層次分(fen)明(ming)的(de)色(se)塊，然后在畫(hua)布(bu)上(shang)重(zhong)新進行(xing)組合，形成(cheng)了(le)(le)人體(ti)(ti)、空間、背景一切要表(biao)達的(de)東西。就(jiu)像把(ba)(ba)零(ling)碎的(de)磚塊構(gou)筑成(cheng)一個(ge)建筑物一樣。

畢加索(suo)夸張(zhang)了(le)塞(sai)尚畫中隱含(han)著的多角(jiao)(jiao)圓(yuan)形(xing)，以至于整幅畫人物及(ji)背(bei)景都變成了(le)鋸齒形(xing)線條和銳角(jiao)(jiao)平面的構圖(tu)，強(qiang)勁而(er)有力。

名家點評

英國(guo)藝術家羅蘭·潘羅斯 ：“《亞(ya)威(wei)農的少女》是個戰場。這(zhe)幅畫本身就(jiu)包含(han)著(zhu)畢加(jia)索內心斗爭的跡象。”?

后世影響

《亞威農少女(nv)》改變了(le)畢(bi)(bi)加(jia)索的藝術軌跡，這(zhe)幅(fu)被(bei)認(ren)為具(ju)有劃時(shi)代變革意義的作品也被(bei)認(ren)為是畢(bi)(bi)加(jia)索走向(xiang)立(li)體主義的第一步，不(bu)僅是他(ta)個人的藝術突(tu)破，更是西方現代藝術史上(shang)的一次突(tu)破，它標志著立(li)體主義的誕生。?

重要展覽

1937年，《亞威農少女》在巴黎世界(jie)博覽(lan)會上展(zhan)出。

1936年3月(yue)2日(ri)至4月(yue)19日(ri)，《亞威農少(shao)女》在紐約現代藝術博(bo)物(wu)館舉辦的(de)“立(li)體主義與(yu)抽(chou)象藝術”的(de)展覽中展出(chu)。

1939年5月10日(ri)至9月30日(ri)，《亞威農少女》在紐約在現代(dai)(dai)藝術(shu)博物館舉辦(ban)“我們時代(dai)(dai)的藝術(shu)：十周年展(zhan)覽”的展(zhan)覽中展(zhan)出。

1947年4月1日(ri)至5月4日(ri)，《亞威(wei)農少女》在紐約(yue)現(xian)代藝(yi)術(shu)博(bo)物館舉辦“大型現(xian)代繪畫”的展(zhan)(zhan)覽中展(zhan)(zhan)出。

1980年10月(yue)25日至1981年1月(yue)27日，《亞(ya)威農少女》在紐約現代藝術博物館舉辦“收藏中的杰作(zuo)：十九世紀末(mo)和二十世紀初的選擇”的展覽中展出。

1989年9月24日(ri)至1990年1月16日(ri)，《亞威農少女》在紐約現代藝術博物館舉(ju)辦“畢加(jia)索(suo)和布拉(la)克(ke)：開拓(tuo)性的立體主(zhu)義”的展(zhan)覽(lan)中(zhong)展(zhan)出。

歷史傳承

這幅畫(hua)后來(lai)由利(li)列(lie)·P·比利(li)斯遺贈(zeng)給紐約現(xian)代(dai)藝術博物館(guan)，成(cheng)為紐約現(xian)代(dai)藝術博物館(guan)鎮館(guan)之寶。

作者簡介

巴(ba)勃(bo)羅(luo)·魯伊斯·畢加索（1881—1973年），立體主義流派(pai)的(de)(de)主要(yao)將領(ling)(ling)， 20世紀西(xi)方美術(shu)諸(zhu)派(pai)中較具影響(xiang)力的(de)(de)畫家(jia)之一。出生于(yu)西(xi)班牙南部(bu)小鎮(zhen)馬(ma)拉加，自(zi)幼就(jiu)(jiu)酷愛(ai)藝(yi)(yi)術(shu)。曾考入馬(ma)德(de)里(li)圣費爾南美術(shu)學院學習，因不滿學院派(pai)的(de)(de)保守教學，又回到了(le)巴(ba)塞羅(luo)那。在一個沙(sha)龍(long)里(li)接觸了(le)各種藝(yi)(yi)術(shu)思湖。1900年底(di)到達巴(ba)黎，受(shou)到了(le)塞尚、凡高等藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)的(de)(de)影響(xiang)。后長期定居巴(ba)黎。他(ta)在藝(yi)(yi)術(shu)上兼(jian)收并者，打破了(le)歷來的(de)(de)造型法則，開(kai)創了(le)立體主義流派(pai)。他(ta)在世紀之交(jiao)的(de)(de)變(bian)革時期，在多個藝(yi)(yi)術(shu)領(ling)(ling)域(yu)都取得了(le)令人(ren)瞞(man)目的(de)(de)成(cheng)就(jiu)(jiu)。他(ta)的(de)(de)繪畫代表作有《賣藝(yi)(yi)人(ren)一家(jia)》、《理頭發的(de)(de)少女》、《哭泣(qi)的(de)(de)女人(ren)》、《亞威農少女》、《三個樂師》、《格爾尼卡》等等。