《日出(chu)·印象》（英語：Impression Sunrise；法語：Impression,Soleil levant）是法國印象派畫(hua)(hua)家(jia)克(ke)勞德·莫(mo)奈于(yu)1872年在勒阿弗爾港口創作的(de)一(yi)幅油畫(hua)(hua)。該(gai)畫(hua)(hua)描繪了(le)晨霧籠罩中(zhong)的(de)日出(chu)港口景(jing)象，用(yong)美妙的(de)光的(de)變幻與運(yun)動展(zhan)現了(le)迷人景(jing)色(se)，以(yi)及畫(hua)(hua)家(jia)用(yong)輕快跳(tiao)躍的(de)筆觸刻畫(hua)(hua)了(le)光在寬闊的(de)海面上反射與顫(zhan)動的(de)生動景(jing)象。
該幅作(zuo)(zuo)品突破了(le)傳(chuan)統題材和構圖的限制，完全以視覺經(jing)驗的感知(zhi)為出(chu)發點，側重表(biao)現光(guang)線氛(fen)圍中(zhong)(zhong)變幻無(wu)窮的外(wai)觀，是莫奈畫作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)最典型(xing)的一幅，也是日后最具聲(sheng)譽(yu)的經(jing)典畫作(zuo)(zuo)，是印象(xiang)畫派的開山之(zhi)作(zuo)(zuo)。
畫(hua)面(mian)描繪的(de)(de)是透(tou)過薄(bo)霧(wu)觀望(wang)勒阿佛爾港(gang)口日(ri)(ri)出時(shi)的(de)(de)景象(xiang)，經過晨霧(wu)的(de)(de)折射(she)，一(yi)抹圓形(xing)的(de)(de)紅日(ri)(ri)在昏暗的(de)(de)景象(xiang)中極其(qi)突出，在水(shui)面(mian)上(shang)形(xing)成隨波(bo)顫(zhan)抖(dou)的(de)(de)暖光(guang)(guang)(guang)，急促的(de)(de)條形(xing)筆(bi)觸與(yu)光(guang)(guang)(guang)線(xian)投(tou)影相互呼應(ying)，給人(ren)以(yi)深(shen)刻(ke)印象(xiang)。莫奈(nai)借用長短不一(yi)的(de)(de)筆(bi)觸描繪出水(shui)面(mian)上(shang)泛(fan)起(qi)的(de)(de)波(bo)光(guang)(guang)(guang)，三只小(xiao)船在朦朧的(de)(de)霧(wu)氣中若隱若現(xian)(xian)，遠處依稀可(ke)見的(de)(de)工廠煙囪、吊車(che)等物象(xiang)琵(pi)是利用隱約的(de)(de)筆(bi)觸表現(xian)(xian)，將日(ri)(ri)出時(shi)刻(ke)法國海港(gang)域市的(de)(de)神奇呈現(xian)(xian)在人(ren)們面(mian)前。
1872年，莫奈訪(fang)問了(le)他的故鄉位于法國西北部(bu)的勒(le)阿弗(fu)爾，并(bing)創(chuang)作了(le)一系列描(miao)繪勒(le)阿弗(fu)爾港的作品，《日(ri)出·印(yin)象》就是在這個(ge)背景下(xia)創(chuang)作的。根(gen)據有關研究，該畫(hua)創(chuang)作的具體(ti)時間在1872年11月13日(ri)早上7點(dian)35分的阿佛爾港口。
《日出(chu)·印象(xiang)》描繪的(de)(de)(de)是在晨(chen)霧籠罩中日出(chu)時港口景象(xiang)。莫奈在這幅(fu)畫(hua)中不再以主流的(de)(de)(de)學院派藝術所推崇的(de)(de)(de)明確而又(you)清晰的(de)(de)(de)輪廓，以及固定程式化的(de)(de)(de)色彩為主題，不關(guan)心(xin)畫(hua)面的(de)(de)(de)主題和(he)社會意(yi)義(yi)，甚至不注(zhu)意(yi)畫(hua)面的(de)(de)(de)構圖完整(zheng)和(he)形體準確，只(zhi)注(zhu)重畫(hua)面的(de)(de)(de)色彩關(guan)系和(he)外光影(ying)響，通過水來(lai)體現光色的(de)(de)(de)微妙變幻。
該畫主要由(you)淡紫、微紅、藍(lan)灰和橙(cheng)黃等(deng)色(se)(se)調(diao)組成(cheng)，一(yi)輪(lun)生機勃(bo)勃(bo)的(de)紅日拖(tuo)著海水(shui)中一(yi)縷橙(cheng)黃色(se)(se)的(de)波光(guang)，冉冉升(sheng)起。海水(shui)、天空、景(jing)物在輕松的(de)筆調(diao)中，交錯滲透，渾然(ran)(ran)一(yi)體。近海中的(de)三只(zhi)小(xiao)船(chuan)，在薄霧中漸漸變得模糊(hu)不清，遠處的(de)建筑、港(gang)口、吊車(che)、船(chuan)舶(bo)、桅桿等(deng)也(ye)都在晨曦中朦朧(long)隱現。在這幅畫中，明暗不是主角，主角是色(se)(se)彩。在日光(guang)照下，大(da)自(zi)然(ran)(ran)的(de)無窮景(jing)象在印象派畫中變幻不定(ding)。
該畫不講究細(xi)膩的(de)(de)(de)(de)線(xian)條，通過“零(ling)亂(luan)”的(de)(de)(de)(de)筆觸來展示霧(wu)氣交融的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)。是(shi)(shi)對于一(yi)貫正統的(de)(de)(de)(de)沙龍學院派(pai)藝(yi)術(shu)家來說乃是(shi)(shi)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)叛逆(ni)。該畫完(wan)全(quan)是(shi)(shi)一(yi)種瞬間(jian)的(de)(de)(de)(de)視覺感(gan)受和活潑生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)作畫情緒使然，和官方學院派(pai)藝(yi)術(shu)推崇的(de)(de)(de)(de)那種謹慎而明確的(de)(de)(de)(de)輪廓，呆板而僵化的(de)(de)(de)(de)色調的(de)(de)(de)(de)美學要求完(wan)全(quan)相反。具有(you)叛逆(ni)性，引(yin)起了官方的(de)(de)(de)(de)反對。
該畫(hua)(hua)(hua)在(zai)構圖上(shang)采(cai)用(yong)井(jing)字形構圖，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中徐徐升起(qi)的(de)太陽和海上(shang)漂泊的(de)船只都(dou)處于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)興(xing)趣點上(shang)，這樣構圖可以讓觀(guan)者的(de)視線(xian)集中在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)主(zhu)體上(shang)。火紅的(de)太陽位于井(jing)字形的(de)右上(shang)角，給人以上(shang)升之感。
《喧噪(zao)》周(zhou)刊記者路易·勒魯瓦(wa)：這畫是(shi)對美與真實的否定，只(zhi)能(neng)給人一種(zhong)印象。
該畫是(shi)印(yin)象(xiang)主義繪(hui)畫的(de)開山之作，它標志著印(yin)象(xiang)派繪(hui)畫的(de)產生。 印(yin)象(xiang)派后(hou)來(lai)成為一個風靡全球， 影(ying)響深(shen)遠的(de)世界性畫派。它強(qiang)調(diao)自(zi)然(ran)界的(de)光和色(se)，把光與色(se)的(de)變化作為繪(hui)畫的(de)主流。莫奈被認為是(shi)第一個采用外(wai)光技法進行繪(hui)畫的(de)印(yin)象(xiang)派大師。
《日出·印(yin)象》在(zai)藝術(shu)(shu)觀點上(shang)，反對(dui)當時占正(zheng)統地(di)位(wei)的古(gu)典(dian)學(xue)院(yuan)派(pai)，反對(dui)日益落(luo)入俗套、矯揉(rou)造作(zuo)的浪(lang)漫(man)主義(yi)繪(hui)畫。 作(zuo)為一種美(mei)術(shu)(shu)思潮，印(yin)象主義(yi)繪(hui)畫在(zai)世界美(mei)術(shu)(shu)史上(shang)具有重要(yao)地(di)位(wei)，它推動了以(yi)后(hou)美(mei)術(shu)(shu)技法的革新與觀念的轉(zhuan)變，對(dui)歐美(mei)、日本乃至(zhi)中國(guo)的畫家產生過(guo)重要(yao)影響。
《日出·印象》是(shi)印象派的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表(biao)作。印象派的(de)(de)(de)(de)(de)誕生(sheng)是(shi)美術史(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)一次重(zhong)大革命，是(shi)色(se)彩學(xue)(xue)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)一個里程碑，將光(guang)(guang)與(yu)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)科(ke)學(xue)(xue)現(xian)念(nian)引入到(dao)繪(hui)畫(hua)之(zhi)中，革新(xin)了傳統的(de)(de)(de)(de)(de)固有色(se)觀念(nian)，創了以(yi)光(guang)(guang)源(yuan)色(se)和(he)環境色(se)為核心的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)寫生(sheng)色(se)彩學(xue)(xue)。它科(ke)學(xue)(xue)地分析(xi)和(he)表(biao)現(xian)了光(guang)(guang)色(se)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)，簡(jian)潔，洗練、靈動。對現(xian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)色(se)彩和(he)設計(ji)色(se)彩有著非常(chang)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)研究與(yu)借鑒意義。
1985年，該(gai)畫在馬蒙(meng)坦莫奈美術館被盜竊。
1990年12月6日，該畫被法國被盜(dao)藝術品偵緝處(chu)在科西嘉島一座別墅中(zhong)查(cha)獲(huo)并(bing)送回(hui)馬(ma)蒙坦莫奈美術館。
1874年(nian)4月，在莫奈和(he)德加(jia)的倡議和(he)奔走下(xia)，“獨立派”畫家們在巴黎(li)攝影家納達爾的工作室舉辦了(le)第一次(ci)自己的展覽會。以莫奈、雷(lei)諾阿、西斯萊、畢沙羅、德加(jia)為中(zhong)心，包括(kuo)布(bu)丹、塞尚在內的30個畫家的165件作品品參加(jia)了(le)展出。《日(ri)出·印象》也在這(zhe)次(ci)展覽中(zhong)首次(ci)展出。
克勞德·莫奈（1840～1926），法國印(yin)象派代表畫(hua)家，出生于巴(ba)黎。早年曾分別(bie)跟隨畫(hua)家布(bu)丹和格萊爾學習繪畫(hua)，后來(lai)與雷(lei)諾阿、西斯(si)萊、巴(ba)齊耶等(deng)交往密切，并經常一起到巴(ba)比松的(de)楓丹白露(lu)森林寫生，1872年創(chuang)作《日出·印(yin)象》，采用(yong)原色主義(yi)(yi)、色調分割(ge)等(deng)方法，表現出強烈的(de)光色變(bian)化，標志著(zhu)印(yin)象主義(yi)(yi)的(de)產生。晚年創(chuang)作了大量(liang)和睡蓮(lian)有(you)(you)關的(de)作品。他(ta)的(de)代表作還有(you)(you)《奠奈在(zai)船上作畫(hua)》、《河畔》、《垂柳》、《睡蓮(lian)》等(deng)。
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