《日出·印象》（英(ying)語：Impression Sunrise；法(fa)語：Impression,Soleil levant）是法(fa)國(guo)印象派(pai)畫(hua)家(jia)克(ke)勞德(de)·莫奈于1872年在勒阿弗爾港(gang)口(kou)創作的(de)一幅(fu)油畫(hua)。該畫(hua)描繪了(le)(le)晨(chen)霧籠罩(zhao)中的(de)日出港(gang)口(kou)景象，用美妙的(de)光的(de)變幻與運動展現了(le)(le)迷(mi)人景色(se)，以及畫(hua)家(jia)用輕快跳躍的(de)筆觸刻(ke)畫(hua)了(le)(le)光在寬闊的(de)海面上(shang)反射與顫(zhan)動的(de)生動景象。
該幅作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品突破了傳統題材(cai)和(he)構(gou)圖(tu)的(de)(de)限制，完全以(yi)視覺經(jing)驗的(de)(de)感(gan)知為出發點，側重表現光線氛圍(wei)中(zhong)變(bian)幻無窮的(de)(de)外觀，是莫奈(nai)畫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)最典(dian)型的(de)(de)一幅，也是日后(hou)最具聲譽的(de)(de)經(jing)典(dian)畫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，是印象畫派的(de)(de)開山之作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。
畫面描繪(hui)的(de)(de)是透過(guo)薄霧(wu)(wu)觀望勒(le)阿佛(fo)爾港口日(ri)(ri)出(chu)時的(de)(de)景象(xiang)，經過(guo)晨霧(wu)(wu)的(de)(de)折射，一(yi)抹圓形(xing)(xing)的(de)(de)紅日(ri)(ri)在(zai)昏(hun)暗的(de)(de)景象(xiang)中極其突出(chu)，在(zai)水面上(shang)形(xing)(xing)成隨波顫(zhan)抖的(de)(de)暖光，急促的(de)(de)條(tiao)形(xing)(xing)筆觸與光線投影(ying)相互(hu)呼應，給人(ren)以深刻(ke)印象(xiang)。莫奈(nai)借用長短不一(yi)的(de)(de)筆觸描繪(hui)出(chu)水面上(shang)泛(fan)起的(de)(de)波光，三(san)只小(xiao)船在(zai)朦(meng)朧(long)的(de)(de)霧(wu)(wu)氣中若隱(yin)若現(xian)，遠處依稀可見的(de)(de)工(gong)廠煙囪(cong)、吊(diao)車等物象(xiang)琵是利(li)用隱(yin)約的(de)(de)筆觸表(biao)現(xian)，將(jiang)日(ri)(ri)出(chu)時刻(ke)法國(guo)海港域市的(de)(de)神奇呈現(xian)在(zai)人(ren)們(men)面前。
1872年(nian)，莫奈(nai)訪(fang)問了他的(de)(de)故鄉位(wei)于法國西(xi)北部的(de)(de)勒(le)阿(a)弗爾(er)，并創作(zuo)了一系列(lie)描繪勒(le)阿(a)弗爾(er)港的(de)(de)作(zuo)品，《日出(chu)·印象(xiang)》就是(shi)在這個背景下創作(zuo)的(de)(de)。根據(ju)有關研究，該畫創作(zuo)的(de)(de)具體(ti)時間在1872年(nian)11月13日早上(shang)7點(dian)35分的(de)(de)阿(a)佛爾(er)港口。
《日(ri)出·印(yin)象》描繪(hui)的(de)是在晨霧(wu)籠罩中日(ri)出時港口(kou)景象。莫奈在這幅畫(hua)中不(bu)再以主流的(de)學(xue)院派藝術(shu)所(suo)推崇的(de)明確而又清晰的(de)輪廓，以及(ji)固(gu)定程式化的(de)色(se)彩為主題，不(bu)關(guan)心畫(hua)面(mian)的(de)主題和社會意義，甚至(zhi)不(bu)注意畫(hua)面(mian)的(de)構圖完整和形體(ti)準確，只(zhi)注重畫(hua)面(mian)的(de)色(se)彩關(guan)系和外光影響，通過水來體(ti)現光色(se)的(de)微妙變幻。
該畫(hua)主要由淡紫、微紅、藍灰和橙(cheng)黃等色調組成，一(yi)輪生(sheng)機勃勃的(de)(de)(de)(de)(de)紅日(ri)拖著海(hai)(hai)水(shui)中(zhong)一(yi)縷(lv)橙(cheng)黃色的(de)(de)(de)(de)(de)波光，冉冉升(sheng)起。海(hai)(hai)水(shui)、天空、景(jing)(jing)物在(zai)輕(qing)松的(de)(de)(de)(de)(de)筆調中(zhong)，交(jiao)錯滲透，渾(hun)然一(yi)體(ti)。近海(hai)(hai)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)三只(zhi)小船(chuan)，在(zai)薄(bo)霧中(zhong)漸漸變得模糊不(bu)清，遠(yuan)處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)建筑、港口(kou)、吊車、船(chuan)舶、桅桿等也都在(zai)晨曦中(zhong)朦朧隱現。在(zai)這幅畫(hua)中(zhong)，明(ming)暗不(bu)是主角(jiao)(jiao)，主角(jiao)(jiao)是色彩。在(zai)日(ri)光照下，大(da)自然的(de)(de)(de)(de)(de)無窮景(jing)(jing)象在(zai)印象派畫(hua)中(zhong)變幻不(bu)定。
該畫(hua)不講(jiang)究細膩的(de)(de)線條，通過“零亂”的(de)(de)筆觸來展示霧(wu)氣交融(rong)的(de)(de)景象。是對于一貫正統的(de)(de)沙龍學(xue)院派藝(yi)術(shu)(shu)家來說乃是藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)叛逆。該畫(hua)完全(quan)是一種瞬(shun)間的(de)(de)視覺感受和活潑(po)生動的(de)(de)作畫(hua)情緒(xu)使(shi)然，和官(guan)方(fang)學(xue)院派藝(yi)術(shu)(shu)推崇(chong)的(de)(de)那種謹慎而(er)明確的(de)(de)輪(lun)廓，呆板(ban)而(er)僵化的(de)(de)色調的(de)(de)美學(xue)要求(qiu)完全(quan)相反。具有叛逆性(xing)，引(yin)起了官(guan)方(fang)的(de)(de)反對。
該畫在(zai)構(gou)圖上(shang)(shang)采用井字形(xing)構(gou)圖，畫面中徐徐升(sheng)起的(de)(de)太陽和海上(shang)(shang)漂(piao)泊的(de)(de)船(chuan)只(zhi)都處于畫面的(de)(de)興趣點(dian)上(shang)(shang)，這(zhe)樣(yang)構(gou)圖可以讓觀者的(de)(de)視線(xian)集(ji)中在(zai)畫面主體上(shang)(shang)。火紅的(de)(de)太陽位于井字形(xing)的(de)(de)右上(shang)(shang)角，給(gei)人以上(shang)(shang)升(sheng)之(zhi)感(gan)。
《喧噪》周刊(kan)記者路易·勒魯瓦：這畫是對美與真實的否(fou)定，只能給人一種印象。
該畫是印象(xiang)主(zhu)義繪(hui)(hui)畫的(de)開山(shan)之(zhi)作，它標志著印象(xiang)派繪(hui)(hui)畫的(de)產(chan)生。 印象(xiang)派后(hou)來成(cheng)為(wei)一(yi)個風靡全球， 影響深(shen)遠(yuan)的(de)世界性畫派。它強(qiang)調自然界的(de)光和色(se)，把光與色(se)的(de)變化作為(wei)繪(hui)(hui)畫的(de)主(zhu)流(liu)。莫奈(nai)被(bei)認為(wei)是第(di)一(yi)個采用(yong)外(wai)光技(ji)法進行繪(hui)(hui)畫的(de)印象(xiang)派大(da)師。
《日出(chu)·印(yin)象》在藝術(shu)(shu)觀點(dian)上(shang)，反(fan)對當時占正統地位(wei)的(de)(de)古典學(xue)院(yuan)派，反(fan)對日益落入(ru)俗套(tao)、矯揉造作的(de)(de)浪漫主(zhu)義繪(hui)畫(hua)(hua)。 作為一種美(mei)術(shu)(shu)思(si)潮，印(yin)象主(zhu)義繪(hui)畫(hua)(hua)在世(shi)界美(mei)術(shu)(shu)史上(shang)具(ju)有重要地位(wei)，它推動了(le)以(yi)后美(mei)術(shu)(shu)技(ji)法的(de)(de)革(ge)新與觀念的(de)(de)轉變，對歐(ou)美(mei)、日本乃(nai)至中國的(de)(de)畫(hua)(hua)家產生過重要影響。
《日(ri)出·印(yin)象》是(shi)印(yin)象派的(de)代(dai)表作。印(yin)象派的(de)誕生(sheng)是(shi)美術(shu)史上的(de)一次(ci)重大革命，是(shi)色(se)彩(cai)學(xue)(xue)發展的(de)一個(ge)里程碑，將光與色(se)的(de)科學(xue)(xue)現(xian)(xian)念引入到繪畫之中，革新了傳統的(de)固有(you)色(se)觀念，創了以光源色(se)和(he)環境(jing)色(se)為核心的(de)現(xian)(xian)代(dai)寫生(sheng)色(se)彩(cai)學(xue)(xue)。它科學(xue)(xue)地分析和(he)表現(xian)(xian)了光色(se)之間的(de)關系(xi)，簡(jian)潔(jie)，洗(xi)練、靈動(dong)。對(dui)現(xian)(xian)代(dai)的(de)繪畫色(se)彩(cai)和(he)設計色(se)彩(cai)有(you)著非(fei)常重要的(de)研究(jiu)與借鑒意義。
1985年，該畫在(zai)馬蒙坦莫奈美術館被(bei)盜竊。
1990年12月6日，該畫被法(fa)國(guo)被盜藝術品偵緝處在科西(xi)嘉島(dao)一座(zuo)別墅中查(cha)獲并送回馬蒙(meng)坦(tan)莫奈美術館。
1874年(nian)4月，在(zai)莫(mo)奈(nai)和德(de)加(jia)的倡(chang)議和奔走(zou)下，“獨立(li)派”畫(hua)家們(men)在(zai)巴黎攝影(ying)家納達爾的工作(zuo)室舉辦了(le)第一次自己的展(zhan)覽(lan)(lan)會。以莫(mo)奈(nai)、雷諾阿(a)、西斯(si)萊、畢沙羅、德(de)加(jia)為中心，包括布丹、塞尚(shang)在(zai)內的30個畫(hua)家的165件作(zuo)品品參加(jia)了(le)展(zhan)出。《日出·印象》也在(zai)這次展(zhan)覽(lan)(lan)中首次展(zhan)出。
克勞(lao)德·莫奈(nai)（1840～1926），法國印象派(pai)代表畫家(jia)，出生于巴(ba)黎(li)。早年(nian)曾(ceng)分別跟(gen)隨畫家(jia)布丹(dan)和(he)格萊爾學(xue)習繪畫，后來與(yu)雷諾阿、西斯(si)萊、巴(ba)齊耶等交(jiao)往密切(qie)，并經常一起到巴(ba)比(bi)松(song)的(de)(de)楓丹(dan)白露(lu)森林(lin)寫生，1872年(nian)創(chuang)(chuang)作《日出·印象》，采用原色(se)主義、色(se)調分割等方法，表現出強烈的(de)(de)光色(se)變化(hua)，標志著(zhu)印象主義的(de)(de)產生。晚年(nian)創(chuang)(chuang)作了(le)大(da)量(liang)和(he)睡(shui)蓮(lian)有關的(de)(de)作品。他(ta)的(de)(de)代表作還有《奠奈(nai)在(zai)船上作畫》、《河畔》、《垂柳》、《睡(shui)蓮(lian)》等。
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