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創作背景

1888年夏(xia)天，孤獨的(de)梵(fan)高試圖在阿爾(er)組織一個(ge)名(ming)叫“南方畫(hua)室”的(de)畫(hua)家沙龍，向一些畫(hua)家發了邀請，結果只有保羅·高更答應前(qian)往。高更是(shi)梵(fan)高在巴黎蒙馬特認識的(de)朋友，他們彼此(ci)欣賞。

收到高(gao)更準備前往阿爾的(de)(de)(de)消息(xi)，梵(fan)(fan)高(gao)很高(gao)興。同年8月(yue)(yue)，他(ta)畫(hua)(hua)了(le)(le)(le)第(di)一(yi)幅《向日葵》。他(ta)原(yuan)本想畫(hua)(hua)12幅向日葵來(lai)裝點他(ta)在阿爾租住的(de)(de)(de)小(xiao)屋(wu)，以迎接高(gao)更的(de)(de)(de)到來(lai)，但剛畫(hua)(hua)完4幅高(gao)更就來(lai)了(le)(le)(le)，并給梵(fan)(fan)高(gao)帶來(lai)了(le)(le)(le)新(xin)顏料和一(yi)種黃麻(ma)質材的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)布。高(gao)更對梵(fan)(fan)高(gao)的(de)(de)(de)這種金黃色的(de)(de)(de)組合十分(fen)喜(xi)愛，對已(yi)掛在小(xiao)屋(wu)的(de)(de)(de)《向日葵》給予了(le)(le)(le)高(gao)度評價。在高(gao)更的(de)(de)(de)鼓(gu)動下，1888年10月(yue)(yue)，梵(fan)(fan)高(gao)用高(gao)更帶來(lai)的(de)(de)(de)黃麻(ma)又(you)畫(hua)(hua)了(le)(le)(le)第(di)5幅向日葵。但是不(bu)久，兩位藝術家因藝術理念上的(de)(de)(de)差(cha)異發生了(le)(le)(le)劇(ju)烈的(de)(de)(de)沖(chong)突，情(qing)緒過激的(de)(de)(de)梵(fan)(fan)高(gao)，揮(hui)舞著(zhu)菜(cai)刀割(ge)下了(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)耳(er)朵。高(gao)更在驚恐(kong)中離開(kai)了(le)(le)(le)阿爾，離開(kai)了(le)(le)(le)梵(fan)(fan)高(gao)。他(ta)在這里(li)只住了(le)(le)(le)兩個(ge)月(yue)(yue)，這個(ge)時間，對一(yi)心盼著(zhu)他(ta)到來(lai)的(de)(de)(de)梵(fan)(fan)高(gao)來(lai)說，是短(duan)暫(zan)的(de)(de)(de)。

1889年(nian)1月(yue)，梵高(gao)(gao)在(zai)(zai)對高(gao)(gao)更(geng)的思(si)念中，畫了(le)(le)(le)第6幅向日(ri)葵，這一次，他(ta)在(zai)(zai)花瓶里插了(le)(le)(le)15朵向日(ri)葵，調整了(le)(le)(le)自(zi)己的風格，消除了(le)(le)(le)一切(qie)(qie)可能帶(dai)來現實主(zhu)義聯想的細節，以迎合高(gao)(gao)更(geng)的藝術趣向。因為(wei)他(ta)要把這一幅送給高(gao)(gao)更(geng)。一向固執(zhi)的梵高(gao)(gao)為(wei)了(le)(le)(le)挽回高(gao)(gao)更(geng)的友(you)情，他(ta)愿意在(zai)(zai)畫風上做出妥協。然而，一切(qie)(qie)都是徒勞得，高(gao)(gao)更(geng)走后再也(ye)沒與(yu)梵高(gao)(gao)見(jian)過面。這第6幅《向日(ri)葵》也(ye)就成(cheng)了(le)(le)(le)他(ta)與(yu)高(gao)(gao)更(geng)的友(you)誼祭禮。

因為對(dui)友(you)情的(de)(de)期(qi)望過于強烈，對(dui)既得的(de)(de)友(you)情過分看重，所以當對(dui)方讓他失(shi)(shi)望之后(hou)，由(you)此而來(lai)的(de)(de)痛苦對(dui)梵(fan)(fan)高(gao)來(lai)說(shuo)是致命的(de)(de)。失(shi)(shi)去高(gao)更的(de)(de)梵(fan)(fan)高(gao)從此一蹶(jue)不振，兩(liang)年后(hou)的(de)(de)1890年，他放(fang)下畫筆(bi)，拿起(qi)手槍，結束了自己37歲的(de)(de)生命。

梵(fan)高的(de)(de)(de)某(mou)張信(xin)件上(shang)，記載了他(ta)本打(da)算(suan)將他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)《羅蘭夫人(ren)的(de)(de)(de)肖像》安置在(zai)中(zhong)央，然后兩(liang)側(ce)各展示一副《向(xiang)日葵》作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)想法。因此，這些相似(si)的(de)(de)(de)向(xiang)日葵作(zuo)品(pin)，與其說是他(ta)重復(fu)練習所產生(sheng)的(de)(de)(de)東西，不如(ru)認(ren)為他(ta)本來就打(da)算(suan)創作(zuo)多張作(zuo)品(pin)。

藝術鑒賞

《花瓶里的(de)十四朵向日葵》F457

該作品僅(jin)由絢麗的黃(huang)色(se)(se)(se)色(se)(se)(se)系組(zu)合，花瓣富有張力，線條不羈，大膽肆(si)意(yi)、堅(jian)實有力的筆觸，在(zai)明亮(liang)而燦爛(lan)的底色(se)(se)(se)上(shang)構成不同的色(se)(se)(se)調(diao)與氣勢(shi)，把朵朵向日葵(kui)表現的動人(ren)心弦。

在這幅作品(pin)中(zhong)，再也(ye)看不到自畫像里那種短促(cu)而筆觸(chu)，梵高的(de)筆觸(chu)堅實有力，把向日(ri)葵絢麗的(de)光澤、飽(bao)滿(man)的(de)輪廓描(miao)繪(hui)得(de)淋漓盡致。他(ta)大(da)膽地(di)使(shi)用最(zui)強烈的(de)色彩，因為他(ta)清楚地(di)知道(dao)：“歲月將使(shi)它(ta)們變得(de)暗淡，甚至過于暗淡。”

《花瓶里的十五朵向(xiang)日葵》F458

梵高筆下的(de)向日葵像是跳動的(de)火焰，顏色(se)(se)(se)鮮(xian)艷奪目，明亮的(de)黃(huang)色(se)(se)(se)飽和度極高，可以被稱為“黃(huang)色(se)(se)(se)的(de)交響(xiang)曲”。如果仔(zi)細(xi)數的(de)話，這幅畫里有38種黃(huang)色(se)(se)(se)。

梵高喜歡用純(chun)色點畫的繪畫技術。它去掉了輪廓線(xian)，把(ba)每個(ge)形狀都分解成彩色小點構成的區域，不(bu)僅(jin)使色彩化(hua)整(zheng)為零，而(er)且傳達了他(ta)追求光線(xian)和色彩的情(qing)緒(xu)。

梵高(gao)一(yi)生(sheng)畫過(guo)很多向日(ri)葵(kui)，以收藏在(zai)(zai)(zai)阿姆斯特丹博物館(guan)的(de)(de)這(zhe)幅(fu)最(zui)為有(you)名。法國南部的(de)(de)燦(can)爛(lan)陽光，如(ru)燃燒的(de)(de)火焰一(yi)般的(de)(de)花朵，整個(ge)畫布都被這(zhe)火焰燃遍，表(biao)達著(zhu)狂熱的(de)(de)生(sheng)命(ming)激(ji)情(qing)。這(zhe)就像梵高(gao)一(yi)生(sheng)都在(zai)(zai)(zai)渴望(wang)生(sheng)命(ming)的(de)(de)熱忱以及真摯(zhi)的(de)(de)愛情(qing)，可(ke)是他(ta)最(zui)終仍舊一(yi)無所有(you)，他(ta)只有(you)在(zai)(zai)(zai)心底吶喊，用色彩來表(biao)達和傾(qing)訴對(dui)生(sheng)命(ming)的(de)(de)渴望(wang)。

《花瓶(ping)里的十二(er)朵(duo)向日葵》F455

美國費(fei)城博物館(guan)收藏的《花瓶里的十(shi)二朵向(xiang)日(ri)(ri)葵(kui)(kui)》是七(qi)幅《向(xiang)日(ri)(ri)葵(kui)(kui)》作(zuo)品(pin)之一。

絢麗明亮的(de)(de)鉻(ge)黃(huang)色把整個(ge)畫面烘托得滿懷激情，花(hua)蕊在(zai)相疊的(de)(de)點彩下，呈現不(bu)同的(de)(de)色澤(ze)，花(hua)瓣在(zai)交叉條紋的(de)(de)烘托下，顯得突出而渾厚，背(bei)景與花(hua)瓶在(zai)富有節奏和韻律的(de)(de)筆法下，制造出肌理的(de)(de)粗糙美。十二朵向日葵(kui)在(zai)凡·高豪放又多變的(de)(de)藝術筆法下，像在(zai)一(yi)團團熊熊燃燒、旋(xuan)轉不(bu)停的(de)(de)火(huo)球(qiu)，充滿了無窮(qiong)的(de)(de)生(sheng)命力，在(zai)一(yi)個(ge)多世紀之后(hou)依舊(jiu)栩(xu)栩(xu)如(ru)生(sheng)地呈現在(zai)游(you)客眼前。可以(yi)說梵高用他的(de)(de)畫筆賦予了這些向日葵(kui)新(xin)的(de)(de)生(sheng)命。

總體鑒賞

梵高創作和再創作《向日葵(kui)》時顯(xian)示(shi)出的(de)自我批評精神，很(hen)讓人受啟發，沒有(you)已(yi)完成的(de)藝術，只有(you)被拋棄的(de)藝術。

梵高(gao)的(de)(de)(de)一生(sheng)幾乎都被(bei)擠迫(po)在(zai)命(ming)運的(de)(de)(de)邊緣，飽嘗世(shi)(shi)態炎涼和接踵而(er)至的(de)(de)(de)創傷，但他反而(er)鞭(bian)策著(zhu)自己在(zai)逆境中尋(xun)找陽光，更強悍(han)地成長。帶(dai)著(zhu)對凡高(gao)苦(ku)難人(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)理(li)解(jie)，再度審視(shi)這幅作品，眼前的(de)(de)(de)向(xiang)日葵不(bu)再是(shi)簡(jian)單的(de)(de)(de)植(zhi)物(wu)，而(er)是(shi)誠(cheng)摯而(er)熱烈綻放著(zhu)的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)，猶(you)如凡高(gao)本人(ren)。凡高(gao)通過描繪向(xiang)日葵，向(xiang)世(shi)(shi)人(ren)表達了他對生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)理(li)解(jie)，并且展(zhan)示(shi)出了他個人(ren)獨特的(de)(de)(de)精神世(shi)(shi)界。

梵高(gao)通過向日葵(kui)向后(hou)人(ren)傳遞著這么一個信息：懷著感激之(zhi)心(xin)對(dui)(dui)待(dai)家人(ren)，懷著善(shan)良之(zhi)心(xin)對(dui)(dui)待(dai)他人(ren)，懷著坦誠之(zhi)心(xin)對(dui)(dui)待(dai)朋友(you)，懷著赤誠之(zhi)心(xin)對(dui)(dui)待(dai)工作，懷著感恩之(zhi)心(xin)對(dui)(dui)待(dai)生(sheng)活(huo)，懷著一顆欣賞之(zhi)心(xin)享受(shou)藝術，宛若眼前那燦若花開的向日葵(kui)。

從某種程度(du)上講(jiang)，《向日葵(kui)》是(shi)對時(shi)代變幻莫(mo)測的禮贊，它充滿活力的色彩孑(jie)然一(yi)改17世紀以來荷蘭花卉繪畫的悠久(jiu)傳統。

歷史傳承

《花瓶里的三朵向日葵》F453

該作品在美國(guo)，被(bei)私人(ren)收藏。此(ci)后再(zai)也沒有出(chu)現在公(gong)眾的(de)視線(xian)中。 ?

《花瓶里(li)的(de)五(wu)朵向日葵》F459

該作品(pin)(pin)被認為(wei)是第二部作品(pin)(pin)。1920年，正在考慮創立白(bai)樺派美(mei)術館(guan)的武者小路実篤，他(ta)委托企(qi)業家山(shan)本顧彌太用7萬法郎（當時匯率為(wei)2萬日(ri)元，現代大概為(wei)2億日(ri)元（1400萬人民幣））在瑞士將該作品(pin)(pin)購得。

1921年，在日(ri)本東京的(de)星(xing)制(zhi)藥(yao)大(da)廈舉(ju)行了(le)展示會。該大(da)廈在1920年左右舉(ju)行了(le)多(duo)次藝(yi)術展覽會，當時的(de)展會也是將梵高的(de)向日(ri)葵作為很有(you)口碑的(de)作品來展覽。

1924年(nian)，雖然在(zai)大(da)阪舉辦了第(di)三次(ci)展覽(lan)會，但是(shi)創立美(mei)術館的想法受到挫折，那(nei)之后就一直放在(zai)位于兵庫縣蘆(lu)屋市的山本自家(jia)中裝飾，但是(shi)在(zai)1945年(nian)8月6日，在(zai)第(di)二次(ci)世界大(da)戰的美(mei)軍空(kong)襲中（阪神大(da)空(kong)襲），該(gai)作品被燒毀。

2003年，在日本(ben)兵(bing)庫縣(xian)立(li)美(mei)術館舉辦的“梵(fan)高展”中(zhong)，有(you)一(yi)個(ge)叫做主(zhu)題(ti)為“蘆(lu)屋的向日葵”的特集。

2014年(nian)10月1日(ri)開始(shi)，在日(ri)本(ben)大冢國(guo)際美術館開始(shi)展出該作品(pin)原尺(chi)寸的陶版(ban)畫。

《花瓶里的十(shi)二朵向日葵》F456

該作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)收(shou)藏(zang)于德國(guo)慕(mu)(mu)尼(ni)黑新美(mei)術館(guan)(guan)（Neue Pinakothek） 。該作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)能夠被收(shou)藏(zang)在德國(guo)，多(duo)虧了(le)一位美(mei)術館(guan)(guan)工作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)勇(yong)氣(qi)和(he)自信(xin)。Hugo von Tschudi在1900年(nian)為(wei)柏林國(guo)家美(mei)術館(guan)(guan)收(shou)購(gou)(gou)了(le)印(yin)象派作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，當時德國(guo)的(de)美(mei)術館(guan)(guan)對于法(fa)(fa)國(guo)的(de)現(xian)代主義(yi)藝術還頗為(wei)不以為(wei)然(ran)，因此(ci)館(guan)(guan)長Kaiser Wilhelm將其辭退。Hugo von Tschudi深(shen)信(xin)自己的(de)眼光(guang)，他繼續收(shou)購(gou)(gou)了(le)很多(duo)法(fa)(fa)國(guo)新興(xing)藝術家的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，但由于他無法(fa)(fa)動用公(gong)共資金(jin)收(shou)藏(zang)法(fa)(fa)國(guo)現(xian)代藝術，因此(ci)，他和(he)他的(de)同(tong)事找來(lai)大量(liang)私人贊助。后來(lai)，他將所收(shou)藏(zang)的(de)馬(ma)奈、莫奈、梵(fan)高等大師的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)Tschudi的(de)饋贈，成(cheng)為(wei)慕(mu)(mu)尼(ni)黑新美(mei)術館(guan)(guan)的(de)重要部分(fen)。

《花瓶(ping)里的十五朵向日(ri)葵(kui)》F454

該作品收藏(zang)于(yu)英國倫敦國家畫廊（The National Gallery）。

《花(hua)瓶里的(de)十四(si)朵向(xiang)日葵》F457

1987年3月(yue)，安田火(huo)災海(hai)上保險(xian)（損(sun)害保險(xian)日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)興(xing)亞）的(de)(de)會長后藤康男在倫敦佳士(shi)得(de)拍(pai)(pai)賣公(gong)司(si)主(zhu)持的(de)(de)拍(pai)(pai)賣會上，以相當于39,921,750美元（當時匯(hui)率為(wei)58億日(ri)(ri)元）的(de)(de)價格標得(de)《花瓶里(li)的(de)(de)十四朵向(xiang)日(ri)(ri)葵》，開創了梵高作品價格的(de)(de)紀(ji)錄，使得(de)連那些對(dui)美術(shu)沒有興(xing)趣的(de)(de)人都(dou)認識(shi)了《向(xiang)日(ri)(ri)葵》系列。該作品被收(shou)藏于日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)東(dong)京西(xi)新宿的(de)(de)損(sun)保日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)興(xing)亞東(dong)鄉青兒美術(shu)館（位于損(sun)害保險(xian)日(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)興(xing)亞總部大樓(lou)的(de)(de)頂樓(lou)）。

1997年10月(yue)，英國(guo)報(bao)刊《The Sunday Times》報(bao)道(dao)，該(gai)作有可能是(shi)埃米爾·舒芬尼克(ke)爾（émile Schuffenecker）的(de)仿作，但在(zai)1999年的(de)調查(cha)研(yan)究中表示，該(gai)作確實為(wei)(wei)梵高的(de)真跡。以后(hou)也有說該(gai)作是(shi)贗(yan)品(pin)的(de)傳聞，但是(shi)經梵高美術館的(de)修復員再次調查(cha)，認為(wei)(wei)該(gai)作確實為(wei)(wei)真品(pin)。

《花瓶里(li)的十五朵向日葵》F458

該作品收藏于荷蘭(lan)(lan)阿(a)姆斯特(te)丹梵(fan)(fan)高(gao)(gao)博物(wu)館（Van Gogh Museum）。英(ying)國《衛報》報道，荷蘭(lan)(lan)阿(a)姆斯特(te)丹博物(wu)館正在考慮如何(he)更恰當地展示梵(fan)(fan)高(gao)(gao)繪(hui)制的向(xiang)(xiang)日(ri)葵名(ming)作，因為(wei)運用(yong)高(gao)(gao)科技X光檢測發現，該館收藏的梵(fan)(fan)高(gao)(gao)作品由于畫家使(shi)用(yong)了光感顏料正逐漸(jian)褪色，黃色向(xiang)(xiang)棕(zong)色方向(xiang)(xiang)漸(jian)變。

X光(guang)掃描結果(guo)顯示(shi)，梵(fan)高(gao)使用了(le)兩種不同(tong)的(de)黃(huang)色顏(yan)料，其中(zhong)一種是光(guang)感性的(de)，在強光(guang)照射下容易褪色。梵(fan)高(gao)生前創作了(le)許(xu)多幅(fu)向日葵畫(hua)作，其中(zhong)1889年的(de)一幅(fu)尤其值(zhi)得重視，盡管肉眼還不易分辨，但(dan)隨著時間的(de)流逝，它的(de)黃(huang)色鮮活度正(zheng)在漸漸減弱。

收藏梵高(gao)作(zuo)品最多的(de)阿姆斯特丹博(bo)物(wu)館在五年前就決定(ding)降低(di)館內的(de)照明強度。該館的(de)收藏與研究部負責人(ren)瑪麗(li)杰·魏勒庫(ku)普（Marije Vellekoop）表示，他們檢(jian)(jian)測(ce)到了不同(tong)顏(yan)料(liao)的(de)褪色(se)現象。顏(yan)料(liao)褪色(se)是梵高(gao)畫(hua)作(zuo)給(gei)研究者提(ti)出的(de)一大研究課題，新技術鎖定(ding)了光感(gan)顏(yan)料(liao)的(de)位置，這(zhe)將有助于博(bo)物(wu)館方面的(de)檢(jian)(jian)測(ce)與保護。

《花瓶里的十二(er)朵向日葵》F455

該(gai)作品被(bei)收藏于(yu)美國費(fei)城(cheng)(cheng)的費(fei)城(cheng)(cheng)美術館(guan)（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年1月25日至(zhi)4月27日，在英(ying)國(guo)倫敦(dun)國(guo)家(jia)美術館舉行合璧展。這次合璧展展出的是荷蘭(lan)阿姆斯特丹梵(fan)高博物館和英(ying)國(guo)倫敦(dun)國(guo)家(jia)美術館的館藏。

作者簡介

文森特·梵高（1853年3月30日—1890年7月29日），荷蘭的后印(yin)象派畫(hua)家(jia)。

早(zao)(zao)年的(de)他(ta)(ta)做過職(zhi)員(yuan)和(he)商行經紀(ji)人(ren)，還(huan)當過礦區的(de)傳教(jiao)士(shi)最后(hou)他(ta)(ta)投身于繪畫(hua)(hua)(hua)。他(ta)(ta)早(zao)(zao)期畫(hua)(hua)(hua)風寫(xie)實，受到(dao)荷蘭傳統繪畫(hua)(hua)(hua)及法(fa)國寫(xie)實主義(yi)畫(hua)(hua)(hua)派(pai)的(de)影(ying)響(xiang)。1886年，他(ta)(ta)來到(dao)巴黎，結識印象派(pai)和(he)新印象派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家，并接觸到(dao)日本浮世繪的(de)作品(pin)，視(shi)野的(de)擴展使其畫(hua)(hua)(hua)風巨變(bian)，他(ta)(ta)的(de)畫(hua)(hua)(hua)，開(kai)始由早(zao)(zao)期的(de)沉悶(men)、昏(hun)暗，而(er)變(bian)得簡潔、明亮和(he)色彩強烈。1888年，他(ta)(ta)來到(dao)法(fa)國南部小鎮阿爾，已經擺(bai)脫印象派(pai)及新印象派(pai)的(de)影(ying)響(xiang)。同年與高更交(jiao)往，但由于二人(ren)性格的(de)沖(chong)突和(he)觀(guan)念(nian)的(de)分歧，合(he)作很快便告失敗。此(ci)后(hou)，梵高的(de)瘋病(bing)時常發作，但神志清醒時他(ta)(ta)仍然堅持作畫(hua)(hua)(hua)，1890年7月，他(ta)(ta)在精(jing)神錯亂中開(kai)槍自殺，時年37歲。