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創作背景

1888年夏天，孤獨的梵高(gao)試圖在阿爾組織一個(ge)名叫“南(nan)方畫(hua)室”的畫(hua)家沙龍，向一些畫(hua)家發(fa)了邀請，結果(guo)只有保羅·高(gao)更(geng)答應(ying)前往。高(gao)更(geng)是(shi)梵高(gao)在巴黎(li)蒙(meng)馬特認識的朋友，他們彼此欣賞。

收到(dao)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更準(zhun)備前往阿爾(er)(er)的(de)(de)(de)消息，梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)很高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)興。同年8月(yue)(yue)，他畫(hua)(hua)了(le)(le)第(di)一(yi)幅《向(xiang)日(ri)葵(kui)》。他原(yuan)本(ben)想畫(hua)(hua)12幅向(xiang)日(ri)葵(kui)來(lai)(lai)(lai)裝點他在(zai)(zai)阿爾(er)(er)租(zu)住(zhu)的(de)(de)(de)小屋(wu)，以迎接高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更的(de)(de)(de)到(dao)來(lai)(lai)(lai)，但剛(gang)畫(hua)(hua)完4幅高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更就來(lai)(lai)(lai)了(le)(le)，并給(gei)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)帶(dai)來(lai)(lai)(lai)了(le)(le)新顏料(liao)和一(yi)種黃麻質材的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)布。高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更對(dui)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)這(zhe)種金(jin)黃色的(de)(de)(de)組合十分喜(xi)愛，對(dui)已掛在(zai)(zai)小屋(wu)的(de)(de)(de)《向(xiang)日(ri)葵(kui)》給(gei)予(yu)了(le)(le)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)度評(ping)價。在(zai)(zai)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更的(de)(de)(de)鼓動下，1888年10月(yue)(yue)，梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)用(yong)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更帶(dai)來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)黃麻又畫(hua)(hua)了(le)(le)第(di)5幅向(xiang)日(ri)葵(kui)。但是不久，兩位藝(yi)(yi)術(shu)家因藝(yi)(yi)術(shu)理念上的(de)(de)(de)差異發生了(le)(le)劇烈的(de)(de)(de)沖(chong)突，情緒過激(ji)的(de)(de)(de)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)，揮舞著(zhu)菜刀(dao)割下了(le)(le)自己的(de)(de)(de)耳朵。高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更在(zai)(zai)驚恐中離開了(le)(le)阿爾(er)(er)，離開了(le)(le)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)。他在(zai)(zai)這(zhe)里(li)只(zhi)住(zhu)了(le)(le)兩個月(yue)(yue)，這(zhe)個時間，對(dui)一(yi)心盼著(zhu)他到(dao)來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)來(lai)(lai)(lai)說，是短暫的(de)(de)(de)。

1889年1月，梵高(gao)(gao)在對高(gao)(gao)更的(de)思念中(zhong)，畫了第6幅向日(ri)葵(kui)(kui)，這一(yi)(yi)(yi)次，他在花瓶(ping)里插了15朵(duo)向日(ri)葵(kui)(kui)，調整了自己(ji)的(de)風(feng)格，消除了一(yi)(yi)(yi)切(qie)可能帶(dai)來現實主義聯想(xiang)的(de)細(xi)節，以迎合高(gao)(gao)更的(de)藝術趣向。因為他要把這一(yi)(yi)(yi)幅送給高(gao)(gao)更。一(yi)(yi)(yi)向固執(zhi)的(de)梵高(gao)(gao)為了挽回高(gao)(gao)更的(de)友(you)(you)情，他愿(yuan)意在畫風(feng)上做(zuo)出妥(tuo)協。然而(er)，一(yi)(yi)(yi)切(qie)都是徒(tu)勞得(de)，高(gao)(gao)更走后(hou)再也沒與梵高(gao)(gao)見過(guo)面。這第6幅《向日(ri)葵(kui)(kui)》也就(jiu)成了他與高(gao)(gao)更的(de)友(you)(you)誼(yi)祭禮。

因為對(dui)友情的(de)(de)(de)期望(wang)(wang)過于強(qiang)烈，對(dui)既得的(de)(de)(de)友情過分(fen)看重，所以當對(dui)方(fang)讓他(ta)(ta)失(shi)(shi)望(wang)(wang)之后(hou)，由此而來的(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)對(dui)梵(fan)高(gao)來說是(shi)致命的(de)(de)(de)。失(shi)(shi)去高(gao)更的(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)從此一蹶不振(zhen)，兩年(nian)(nian)后(hou)的(de)(de)(de)1890年(nian)(nian)，他(ta)(ta)放(fang)下畫筆(bi)，拿起(qi)手槍，結(jie)束(shu)了自己37歲的(de)(de)(de)生命。

梵高(gao)的(de)某張信件上(shang)，記載了他(ta)本打算將他(ta)的(de)作品《羅蘭夫人(ren)的(de)肖像》安置在中(zhong)央，然后兩側(ce)各展示一副《向(xiang)日葵》作品的(de)想法(fa)。因此，這些(xie)相(xiang)似的(de)向(xiang)日葵作品，與其說(shuo)是(shi)他(ta)重復練(lian)習(xi)所產生的(de)東西，不如認為他(ta)本來就打算創作多張作品。

藝術鑒賞

《花瓶里(li)的十四朵向日葵(kui)》F457

該(gai)作(zuo)品僅由絢(xuan)麗的(de)(de)黃(huang)色色系(xi)組合，花瓣富(fu)有(you)張力，線條(tiao)不(bu)羈(ji)，大膽(dan)肆意、堅實(shi)有(you)力的(de)(de)筆觸，在明亮而燦爛(lan)的(de)(de)底色上構成不(bu)同的(de)(de)色調與氣勢，把朵(duo)朵(duo)向日葵表(biao)現的(de)(de)動人心弦。

在這幅作品中，再也看不到自(zi)畫像里(li)那種短促而筆觸，梵(fan)高的(de)筆觸堅(jian)實有力，把向日葵絢麗的(de)光澤、飽滿的(de)輪(lun)廓描繪得淋漓盡致。他大膽(dan)地使用(yong)最強烈的(de)色(se)彩，因為他清楚地知道：“歲月將使它們(men)變得暗淡，甚(shen)至(zhi)過于暗淡。”

《花瓶里(li)的十(shi)五朵(duo)向日(ri)葵》F458

梵高(gao)筆下的向日葵(kui)像是跳(tiao)動的火焰，顏色鮮艷(yan)奪目(mu)，明亮的黃色飽和度極(ji)高(gao)，可以(yi)被稱為“黃色的交響曲”。如(ru)果仔(zi)細數(shu)的話，這幅畫里有38種(zhong)黃色。

梵高喜歡用純色點畫的繪畫技術。它去掉了輪廓線，把每個形狀都分解(jie)成(cheng)(cheng)彩(cai)色小點構(gou)成(cheng)(cheng)的區域，不僅使(shi)色彩(cai)化整為(wei)零，而且傳達了他追求(qiu)光(guang)線和色彩(cai)的情緒。

梵(fan)高一(yi)生(sheng)畫過很多向日(ri)葵(kui)，以收藏在(zai)(zai)阿姆斯特丹博物(wu)館(guan)的(de)這幅(fu)最為有(you)名。法國(guo)南部的(de)燦(can)爛陽光(guang)，如燃(ran)燒的(de)火焰(yan)一(yi)般的(de)花朵(duo)，整個畫布都被(bei)這火焰(yan)燃(ran)遍，表達(da)著狂熱(re)(re)的(de)生(sheng)命激情。這就像梵(fan)高一(yi)生(sheng)都在(zai)(zai)渴望(wang)生(sheng)命的(de)熱(re)(re)忱以及(ji)真摯的(de)愛情，可(ke)是他(ta)最終仍舊(jiu)一(yi)無所有(you)，他(ta)只有(you)在(zai)(zai)心底吶喊，用色彩(cai)來表達(da)和傾訴對生(sheng)命的(de)渴望(wang)。

《花瓶里的十二(er)朵向日(ri)葵》F455

美國費城博物館收藏的《花(hua)瓶里的十(shi)二朵向日葵(kui)》是七幅《向日葵(kui)》作品之(zhi)一。

絢(xuan)麗明(ming)亮(liang)的(de)(de)(de)鉻黃(huang)色把(ba)整個畫(hua)面(mian)烘(hong)托得(de)滿(man)懷激情，花蕊在相疊的(de)(de)(de)點(dian)彩下，呈現不(bu)同的(de)(de)(de)色澤，花瓣在交(jiao)叉條紋(wen)的(de)(de)(de)烘(hong)托下，顯得(de)突出(chu)而渾厚，背(bei)景與(yu)花瓶在富有節奏和韻律的(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)下，制造出(chu)肌理的(de)(de)(de)粗糙美。十二朵向日(ri)葵在凡·高豪放又多變的(de)(de)(de)藝術筆(bi)法(fa)下，像在一團團熊熊燃燒、旋轉(zhuan)不(bu)停(ting)的(de)(de)(de)火球(qiu)，充(chong)滿(man)了(le)無窮的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)力，在一個多世紀之(zhi)后依舊(jiu)栩栩如生(sheng)(sheng)地呈現在游(you)客眼前。可以說梵高用他的(de)(de)(de)畫(hua)筆(bi)賦予了(le)這些向日(ri)葵新的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)。

總體鑒賞

梵高創作(zuo)和再(zai)創作(zuo)《向日葵》時顯示出的(de)自我批(pi)評(ping)精(jing)神，很讓人受(shou)啟發，沒(mei)有(you)已完成的(de)藝術，只(zhi)有(you)被拋棄的(de)藝術。

梵高(gao)的(de)(de)一生幾乎都被擠(ji)迫在命(ming)(ming)運的(de)(de)邊緣(yuan)，飽嘗(chang)世態炎涼和接踵而(er)至的(de)(de)創傷(shang)，但(dan)他(ta)反而(er)鞭策著(zhu)自己在逆境中(zhong)尋找陽光，更強(qiang)悍地成長。帶著(zhu)對凡(fan)高(gao)苦難人(ren)(ren)生的(de)(de)理(li)解(jie)，再度審視這幅作品，眼前的(de)(de)向(xiang)日葵(kui)(kui)不(bu)再是簡單的(de)(de)植(zhi)物(wu)，而(er)是誠(cheng)摯而(er)熱(re)烈綻放著(zhu)的(de)(de)生命(ming)(ming)，猶(you)如凡(fan)高(gao)本人(ren)(ren)。凡(fan)高(gao)通(tong)過描繪(hui)向(xiang)日葵(kui)(kui)，向(xiang)世人(ren)(ren)表達了(le)他(ta)對生命(ming)(ming)的(de)(de)理(li)解(jie)，并且展(zhan)示出了(le)他(ta)個人(ren)(ren)獨(du)特的(de)(de)精神世界(jie)。

梵(fan)高通過向(xiang)(xiang)日葵向(xiang)(xiang)后(hou)人傳遞著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)這么一個信(xin)息：懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)感(gan)激之(zhi)(zhi)心(xin)對待(dai)(dai)家人，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)善良(liang)之(zhi)(zhi)心(xin)對待(dai)(dai)他人，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)坦(tan)誠(cheng)之(zhi)(zhi)心(xin)對待(dai)(dai)朋友，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)赤誠(cheng)之(zhi)(zhi)心(xin)對待(dai)(dai)工作，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)感(gan)恩之(zhi)(zhi)心(xin)對待(dai)(dai)生活，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)一顆欣(xin)賞(shang)之(zhi)(zhi)心(xin)享(xiang)受藝術，宛若(ruo)眼前那燦若(ruo)花開的向(xiang)(xiang)日葵。

從某種程度(du)上講，《向日葵(kui)》是對時(shi)代變幻莫測的(de)禮(li)贊，它充滿活力的(de)色彩孑然一(yi)改17世紀以(yi)來荷(he)蘭花卉繪畫的(de)悠(you)久傳統。

歷史傳承

《花瓶里的(de)三朵向日葵(kui)》F453

該作品在(zai)美(mei)國，被私人收(shou)藏(zang)。此后再(zai)也沒(mei)有出現在(zai)公眾的視線中。 ?

《花瓶里的五朵向日(ri)葵》F459

該(gai)作(zuo)品(pin)被認為(wei)是第二部作(zuo)品(pin)。1920年，正在(zai)考慮創立白樺派美術(shu)館的武(wu)者小(xiao)路実篤(du)，他(ta)委托企(qi)業家山本顧(gu)彌太(tai)用(yong)7萬(wan)法(fa)郎（當時匯(hui)率為(wei)2萬(wan)日元，現代大概為(wei)2億日元（1400萬(wan)人民幣(bi)））在(zai)瑞士將該(gai)作(zuo)品(pin)購(gou)得。

1921年(nian)，在日本東(dong)京的(de)(de)星(xing)制藥大(da)廈(sha)舉(ju)行了展(zhan)(zhan)示會。該(gai)大(da)廈(sha)在1920年(nian)左(zuo)右(you)舉(ju)行了多(duo)次藝術展(zhan)(zhan)覽(lan)會，當時的(de)(de)展(zhan)(zhan)會也是將梵高的(de)(de)向日葵作為很有口(kou)碑的(de)(de)作品(pin)來展(zhan)(zhan)覽(lan)。

1924年，雖然在(zai)(zai)(zai)大(da)阪舉辦了(le)第(di)三次展(zhan)覽(lan)會，但(dan)(dan)是創立美(mei)術館的(de)想(xiang)法受到挫折，那(nei)之后就一直放在(zai)(zai)(zai)位(wei)于兵庫(ku)縣蘆屋市的(de)山(shan)本自(zi)家中(zhong)裝飾，但(dan)(dan)是在(zai)(zai)(zai)1945年8月(yue)6日(ri)，在(zai)(zai)(zai)第(di)二(er)次世界大(da)戰(zhan)的(de)美(mei)軍空襲中(zhong)（阪神大(da)空襲），該作品被燒毀。

2003年，在(zai)日(ri)本兵庫縣立(li)美術館舉辦的“梵高展”中，有一個叫做主題(ti)為(wei)“蘆屋的向日(ri)葵”的特(te)集。

2014年(nian)10月1日開始，在(zai)日本大冢國(guo)際美(mei)術館開始展出該作品原尺寸的陶版畫(hua)。

《花瓶(ping)里的十二朵向(xiang)日(ri)葵》F456

該(gai)(gai)作(zuo)(zuo)品(pin)收(shou)藏(zang)于(yu)(yu)德國(guo)慕尼黑新美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)（Neue Pinakothek） 。該(gai)(gai)作(zuo)(zuo)品(pin)能夠(gou)被收(shou)藏(zang)在(zai)德國(guo)，多(duo)虧了一(yi)位美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)工作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)勇(yong)氣和自信。Hugo von Tschudi在(zai)1900年為(wei)柏林(lin)國(guo)家美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)收(shou)購了印象派作(zuo)(zuo)品(pin)，當時德國(guo)的(de)(de)(de)美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)對(dui)于(yu)(yu)法國(guo)的(de)(de)(de)現代(dai)主義藝術(shu)(shu)還頗為(wei)不以為(wei)然，因(yin)此館(guan)(guan)(guan)長Kaiser Wilhelm將其辭退。Hugo von Tschudi深信自己的(de)(de)(de)眼光(guang)，他(ta)(ta)(ta)繼續收(shou)購了很多(duo)法國(guo)新興藝術(shu)(shu)家的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，但由(you)于(yu)(yu)他(ta)(ta)(ta)無法動用公共資金收(shou)藏(zang)法國(guo)現代(dai)藝術(shu)(shu)，因(yin)此，他(ta)(ta)(ta)和他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)同事找來(lai)大(da)量私人(ren)贊助。后來(lai)，他(ta)(ta)(ta)將所收(shou)藏(zang)的(de)(de)(de)馬奈、莫(mo)奈、梵高(gao)等大(da)師的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，作(zuo)(zuo)為(wei)Tschudi的(de)(de)(de)饋贈，成(cheng)為(wei)慕尼黑新美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)的(de)(de)(de)重要部分。

《花瓶里(li)的十五朵向日葵》F454

該作品收藏于英國(guo)倫敦國(guo)家畫廊（The National Gallery）。

《花(hua)瓶里的十(shi)四朵向日(ri)葵》F457

1987年3月，安田火災(zai)海上保(bao)(bao)險(xian)（損害(hai)保(bao)(bao)險(xian)日(ri)(ri)本(ben)(ben)興亞）的會長(chang)后藤(teng)康(kang)男在倫敦佳(jia)士得(de)拍(pai)賣公司主持的拍(pai)賣會上，以相當(dang)于(yu)39,921,750美(mei)元（當(dang)時匯率為58億日(ri)(ri)元）的價(jia)格標得(de)《花瓶里的十四朵向日(ri)(ri)葵》，開(kai)創了(le)梵(fan)高作品價(jia)格的紀錄，使(shi)得(de)連那些對美(mei)術(shu)(shu)沒(mei)有興趣的人都(dou)認識了(le)《向日(ri)(ri)葵》系列。該作品被收藏于(yu)日(ri)(ri)本(ben)(ben)東京西新宿的損保(bao)(bao)日(ri)(ri)本(ben)(ben)興亞東鄉青(qing)兒美(mei)術(shu)(shu)館（位(wei)于(yu)損害(hai)保(bao)(bao)險(xian)日(ri)(ri)本(ben)(ben)興亞總部大樓的頂樓）。

1997年(nian)10月，英國報刊《The Sunday Times》報道，該(gai)(gai)作有可能是(shi)(shi)埃(ai)米爾·舒芬(fen)尼克爾（émile Schuffenecker）的仿作，但在1999年(nian)的調查研究中表示，該(gai)(gai)作確實為(wei)梵高的真(zhen)跡(ji)。以后也(ye)有說該(gai)(gai)作是(shi)(shi)贗(yan)品的傳聞(wen)，但是(shi)(shi)經梵高美(mei)術館(guan)的修復員再次(ci)調查，認為(wei)該(gai)(gai)作確實為(wei)真(zhen)品。

《花瓶里的十五朵向日葵》F458

該作(zuo)(zuo)品(pin)收(shou)藏(zang)于(yu)荷(he)(he)蘭阿姆(mu)斯特(te)丹梵(fan)高(gao)博物(wu)館(guan)（Van Gogh Museum）。英國《衛報》報道，荷(he)(he)蘭阿姆(mu)斯特(te)丹博物(wu)館(guan)正在考慮如何更恰當地展示梵(fan)高(gao)繪制(zhi)的向(xiang)日葵名作(zuo)(zuo)，因為運用高(gao)科(ke)技(ji)X光檢測發現，該館(guan)收(shou)藏(zang)的梵(fan)高(gao)作(zuo)(zuo)品(pin)由于(yu)畫家使用了光感顏料(liao)正逐漸褪色，黃色向(xiang)棕色方(fang)向(xiang)漸變。

X光掃(sao)描結(jie)果顯示，梵(fan)高使用(yong)了兩種不(bu)同的(de)黃色(se)(se)(se)顏料，其中一(yi)種是光感性的(de)，在(zai)強光照(zhao)射下容易(yi)褪(tun)色(se)(se)(se)。梵(fan)高生前創作了許多(duo)幅(fu)(fu)向日葵畫作，其中1889年的(de)一(yi)幅(fu)(fu)尤其值得重視，盡管肉眼還不(bu)易(yi)分(fen)辨，但隨著時(shi)間的(de)流逝，它的(de)黃色(se)(se)(se)鮮活度正(zheng)在(zai)漸(jian)漸(jian)減弱。

收(shou)藏(zang)梵高作(zuo)品(pin)最多的(de)阿姆斯特丹博(bo)(bo)物(wu)館(guan)(guan)在五年前(qian)就決定降低館(guan)(guan)內的(de)照明(ming)強度。該館(guan)(guan)的(de)收(shou)藏(zang)與(yu)研(yan)究(jiu)部負責人瑪麗杰·魏勒庫普（Marije Vellekoop）表示，他們檢(jian)測到了不(bu)同顏(yan)料(liao)(liao)的(de)褪色(se)現象(xiang)。顏(yan)料(liao)(liao)褪色(se)是梵高畫(hua)作(zuo)給研(yan)究(jiu)者提出的(de)一大(da)研(yan)究(jiu)課(ke)題，新技術鎖定了光(guang)感(gan)顏(yan)料(liao)(liao)的(de)位置，這將有(you)助(zhu)于(yu)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)(guan)方(fang)面(mian)的(de)檢(jian)測與(yu)保護(hu)。

《花瓶(ping)里(li)的(de)十二(er)朵向日葵》F455

該作(zuo)品被(bei)收(shou)藏于美國費城的(de)費城美術館（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年1月25日至(zhi)4月27日，在英(ying)國(guo)倫(lun)敦國(guo)家美術館(guan)舉行合璧展(zhan)(zhan)。這(zhe)次合璧展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出的是(shi)荷蘭阿姆斯特(te)丹梵高博物館(guan)和(he)英(ying)國(guo)倫(lun)敦國(guo)家美術館(guan)的館(guan)藏。

作者簡介

文森特·梵高（1853年(nian)3月30日—1890年(nian)7月29日），荷(he)蘭的后印象(xiang)派畫家。

早年(nian)的(de)(de)他(ta)(ta)(ta)做過(guo)職員和商行經(jing)紀人，還當過(guo)礦區的(de)(de)傳教(jiao)士最(zui)后(hou)(hou)他(ta)(ta)(ta)投(tou)身(shen)于繪畫(hua)(hua)(hua)。他(ta)(ta)(ta)早期畫(hua)(hua)(hua)風(feng)寫(xie)實(shi)，受到(dao)荷蘭傳統(tong)繪畫(hua)(hua)(hua)及法國(guo)寫(xie)實(shi)主義(yi)畫(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)的(de)(de)影(ying)響。1886年(nian)，他(ta)(ta)(ta)來到(dao)巴黎，結識印象(xiang)派(pai)(pai)和新印象(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，并接(jie)觸到(dao)日本浮(fu)世繪的(de)(de)作(zuo)品(pin)，視野的(de)(de)擴展使(shi)其畫(hua)(hua)(hua)風(feng)巨變(bian)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，開始(shi)由早期的(de)(de)沉悶、昏(hun)暗，而(er)變(bian)得簡潔(jie)、明(ming)亮和色彩強烈。1888年(nian)，他(ta)(ta)(ta)來到(dao)法國(guo)南部小鎮(zhen)阿爾，已經(jing)擺(bai)脫印象(xiang)派(pai)(pai)及新印象(xiang)派(pai)(pai)的(de)(de)影(ying)響。同年(nian)與高更交往，但(dan)由于二人性格的(de)(de)沖突和觀念的(de)(de)分(fen)歧，合(he)作(zuo)很快便告失(shi)敗。此(ci)后(hou)(hou)，梵高的(de)(de)瘋病時(shi)常(chang)發作(zuo)，但(dan)神(shen)志清醒時(shi)他(ta)(ta)(ta)仍(reng)然堅持作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)，1890年(nian)7月，他(ta)(ta)(ta)在精神(shen)錯(cuo)亂中開槍自殺(sha)，時(shi)年(nian)37歲。