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《德古拉》愛爾蘭作家亞伯拉罕·布蘭姆·斯托(tuo)克創作的長篇(pian)小說。

整(zheng)部小說是(shi)以幾(ji)位主人公(gong)(gong)的(de)(de)日記、書信以及報紙上的(de)(de)新聞報道的(de)(de)格(ge)式(shi)來(lai)呈現的(de)(de)。塑造了吸(xi)血(xue)鬼—德古拉(la)伯爵，和他(ta)的(de)(de)宿敵—吸(xi)血(xue)鬼獵人范海辛，通過主人公(gong)(gong)的(de)(de)描述，側面(mian)描寫出德古拉(la)殘忍與狡猾的(de)(de)性格(ge)特(te)征。

內容簡介

《德古(gu)(gu)(gu)拉》以(yi)(yi)書信、日記、電報(bao)、報(bao)紙通訊等(deng)形式，時空交叉描(miao)寫了(le)(le)一個(ge)吸(xi)(xi)血(xue)(xue)(xue)(xue)鬼(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)施(shi)暴和滅亡的(de)(de)(de)(de)(de)故事。公證人的(de)(de)(de)(de)(de)年輕書記喬(qiao)納森·哈(ha)克被派(pai)去往(wang)特蘭西瓦尼亞處理德古(gu)(gu)(gu)拉伯(bo)(bo)爵(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)房產事宜。但(dan)來到伯(bo)(bo)爵(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)城堡后，即被伯(bo)(bo)爵(jue)幽禁。期間從種種跡象看(kan)來，他(ta)覺(jue)得(de)這個(ge)伯(bo)(bo)爵(jue)可(ke)能(neng)是一具僵(jiang)尸(shi)，一個(ge)夜里(li)(li)從棺材里(li)(li)出來的(de)(de)(de)(de)(de)吸(xi)(xi)血(xue)(xue)(xue)(xue)鬼(gui)。他(ta)暗暗監視德古(gu)(gu)(gu)拉的(de)(de)(de)(de)(de)行徑，雙方展開了(le)(le)一次(ci)次(ci)斗爭(zheng)。起初是對方占了(le)(le)上風，得(de)以(yi)(yi)去吸(xi)(xi)哈(ha)克未(wei)婚妻威廉(lian)·米娜(na)的(de)(de)(de)(de)(de)朋友露西·韋斯特拉的(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)(xue)(xue)(xue)，使(shi)她(ta)血(xue)(xue)(xue)(xue)被吸(xi)(xi)干(gan)而(er)死。最后，約翰·西沃德醫生(sheng)請來他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)老師，荷蘭專門獵獲(huo)吸(xi)(xi)血(xue)(xue)(xue)(xue)鬼(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)專家亞伯(bo)(bo)拉罕·范·黑爾辛教授和美國的(de)(de)(de)(de)(de)吸(xi)(xi)血(xue)(xue)(xue)(xue)鬼(gui)獵人昆(kun)西·莫里(li)(li)斯，莫里(li)(li)斯用(yong)匕首刺穿(chuan)德庫拉的(de)(de)(de)(de)(de)心臟，使(shi)他(ta)立刻化(hua)為(wei)灰燼，米娜(na)也獲(huo)得(de)了(le)(le)解(jie)救。

作品目錄

第一章 喬納森·哈(ha)克的(de)日(ri)記

第二章 喬納森(sen)·哈克的日記(ji)

第三章(zhang) 喬納森(sen)·哈克的日記(ji)

第四章(zhang) 喬納森·哈克的(de)日記

第五(wu)章 米娜·默(mo)里寫給露西·韋斯滕(teng)拉的信

露(lu)西·韋斯滕拉給(gei)米娜·默里的信

露(lu)西·韋斯滕拉(la)給(gei)米娜·默里的信

蘇厄德醫生的日(ri)記(ji)(ji)（速記(ji)(ji)法記(ji)(ji)錄(lu)）

昆西·P.莫里斯(si)給(gei)尊敬的亞瑟·霍(huo)姆伍德閣下的信

亞瑟·霍姆伍德給昆西·P.莫里斯的電報

第六章 米娜·默里的日記

蘇厄德醫生的(de)日記

米娜·默里的(de)日(ri)記(ji)

第七章 8月8日新聞節選（附(fu)米娜·默里(li)的(de)日記）

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創作背景

時代背景

《德古拉(la)》一書著(zhu)于(yu)1897年，正逢19世紀末期不(bu)列顛殖民(min)帝國(guo)走向(xiang)衰(shuai)(shuai)落(luo)(luo)之際，傳(chuan)統的(de)(de)維多利亞(ya)價值(zhi)體系(xi)和(he)社會階層劃分不(bu)斷受到(dao)沖擊。斯托克作(zuo)為一個(ge)在(zai)愛爾蘭(lan)出(chu)生(sheng)的(de)(de)作(zuo)家，擁有來自愛爾蘭(lan)本土凱爾特人和(he)來自英(ying)格蘭(lan)盎格魯民(min)族(zu)的(de)(de)雙重文化傳(chuan)統和(he)身份。他的(de)(de)作(zuo)品主(zhu)要反(fan)映不(bu)列顛殖民(min)主(zhu)義在(zai)十(shi)九世紀末的(de)(de)衰(shuai)(shuai)落(luo)(luo)及英(ying)國(guo)貴族(zu)地主(zhu)和(he)中(zhong)產階級(ji)對(dui)于(yu)來自殖民(min)地人民(min)反(fan)抗力(li)的(de)(de)焦慮，吸血鬼德古拉(la)伯爵(jue)因而被視作(zuo)對(dui)傳(chuan)統維多利亞(ya)價值(zhi)觀具有挑戰性(xing)與顛覆性(xing)力(li)量的(de)(de)化身。

小說(shuo)創作于(yu)維多利(li)亞時(shi)代晚期，當時(shi)維多利(li)亞已至(zhi)暮(mu)年，行動不(bu)便，而其兒子同時(shi)也是(shi)王位繼承人的(de)(de)(de)愛德華則昏庸無(wu)能，整(zheng)日花天酒地(di)，因此政治(zhi)(zhi)上的(de)(de)(de)后(hou)續統治(zhi)(zhi)面臨巨大危機。同時(shi)，十九(jiu)世紀中期的(de)(de)(de)暴亂加(jia)上法(fa)國大革命(ming)帶來的(de)(de)(de)熱情(qing)使得民(min)主(zhu)政治(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)呼聲越(yue)來越(yue)高，帝(di)國的(de)(de)(de)繁榮(rong)與(yu)穩定逐漸失(shi)去平衡，大英帝(di)國的(de)(de)(de)政治(zhi)(zhi)前途十分的(de)(de)(de)不(bu)明(ming)朗，既有對(dui)自身(shen)統治(zhi)(zhi)結構失(shi)衡的(de)(de)(de)擔憂也有對(dui)被殖民(min)者反(fan)抗(kang)的(de)(de)(de)焦慮。在小說(shuo)中，斯托克依據集體經驗，通過突出(chu)主(zhu)要形象(xiang)的(de)(de)(de)外表和(he)內(nei)在的(de)(de)(de)不(bu)同，建構了吸血鬼德古(gu)拉這(zhe)樣一個“他者”形象(xiang)并在主(zhu)流(liu)文化中斷然(ran)的(de)(de)(de)予以拒絕，同時(shi)也是(shi)對(dui)反(fan)叛帝(di)國統治(zhi)(zhi)力量的(de)(de)(de)蔑(mie)視和(he)扼殺。

創作過程

《德古拉(la)(la)》于1897年5月(yue)26日(ri)在英國出(chu)版。最初，斯托(tuo)克原想把小說的題目(mu)取為(wei)《不(bu)(bu)死的僵尸》，書稿出(chu)版前(qian)幾個星期，手稿上的所寫的題目(mu)也是《不(bu)(bu)死的人(ren)》。直(zhi)到讀了威(wei)爾(er)金森的《瓦拉(la)(la)幾亞(ya)和(he)摩爾(er)達維(wei)亞(ya)公國記》，才突然(ran)決定改(gai)用《德古拉(la)(la)》作(zuo)書名。

人物介紹

喬納森·哈克

喬納(na)森(sen)(sen)是一位年輕(qing)的(de)(de)書記(ji)，因為工作的(de)(de)關系，被(bei)(bei)派往特蘭西瓦尼亞處理被(bei)(bei)稱為德(de)(de)(de)古(gu)拉(la)伯(bo)爵(jue)(jue)的(de)(de)房產事項，來到德(de)(de)(de)古(gu)拉(la)的(de)(de)古(gu)堡之后，喬納(na)森(sen)(sen)發現德(de)(de)(de)古(gu)拉(la)的(de)(de)很多怪(guai)異之處，疑(yi)竇叢生。同時德(de)(de)(de)古(gu)拉(la)為了不(bu)暴露自己(ji)(ji)，將其軟(ruan)禁在古(gu)堡里面。消滅德(de)(de)(de)古(gu)拉(la)伯(bo)爵(jue)(jue)后，喬納(na)森(sen)(sen)和自己(ji)(ji)的(de)(de)未婚妻米(mi)娜成(cheng)婚。

德古拉

古羅馬(ma)尼亞伯爵，面色蒼白(bai)，行(xing)為(wei)怪(guai)異，是(shi)一位(wei)吸血(xue)鬼(gui)，但(dan)是(shi)害怕大蒜的氣味。他吸血(xue)致死了哈克未婚妻威廉·米(mi)娜的朋友(you)露西·韋斯(si)特拉，最后被喬納森、黑爾辛教(jiao)授和莫里斯(si)先生聯手消(xiao)滅，瞬間化為(wei)塵土。

黑爾辛教授

專門研(yan)究吸血鬼(gui)的專家(jia)，知曉吸血鬼(gui)的各項弱點，在露(lu)西被吸血的過程中一直(zhi)試圖挽(wan)救露(lu)西。

莫里斯先生

美國的(de)吸(xi)血(xue)鬼獵(lie)人，在(zai)最后的(de)決戰當中(zhong)消滅了德古(gu)拉，但是自己也受重傷不治(zhi)身亡(wang)。

作品鑒賞

作品主題

恐(kong)怖寓意。小說中恐(kong)怖形象和(he)(he)陰(yin)(yin)森(sen)氛圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造是“通(tong)過鋪延以(yi)吸(xi)血鬼德拉庫拉為(wei)(wei)中心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魔鬼世(shi)界(jie)來(lai)營造和(he)(he)實現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)”，使讀(du)(du)者(zhe)(zhe)好似在窺探陰(yin)(yin)暗污穢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古堡(bao)里上演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)出恐(kong)怖戲碼。小說起始便倏(shu)忽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呈現出一(yi)系列神秘聳人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，偏僻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古堡(bao)，荒涼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑夜，突然而(er)至(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狼人，和(he)(he)怪(guai)叫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蝙蝠，不(bu)明(ming)就里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙霧等形象都作為(wei)(wei)背(bei)景因(yin)素喚起了(le)讀(du)(du)者(zhe)(zhe)心中對(dui)于陰(yin)(yin)森(sen)恐(kong)怖場景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)憶(yi)與印象，從而(er)把(ba)一(yi)個驚懼(ju)恐(kong)怖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)展現在讀(du)(du)者(zhe)(zhe)眼前。這(zhe)種(zhong)(zhong)手法也被廣泛用于十(shi)九(jiu)世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哥特式小說中。利用各類恐(kong)怖因(yin)素對(dui)周圍環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染，一(yi)方面(mian)介紹(shao)了(le)德古拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征及身(shen)份，另一(yi)方面(mian)也利用這(zhe)些形象擴(kuo)大讀(du)(du)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象力和(he)(he)增(zeng)強理(li)解力，為(wei)(wei)整(zheng)部(bu)小說奠定了(le)一(yi)種(zhong)(zhong)恐(kong)怖、慌張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調。德古拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在以(yi)及對(dui)其形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感知(zhi)(zhi)，是人眼或者(zhe)(zhe)心理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自我(wo)感知(zhi)(zhi)，是對(dui)當下社會(hui)心態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生動(dong)描寫和(he)(he)呈現。喬(qiao)納森(sen)對(dui)古堡(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)到訪和(he)(he)熟悉實則是開始了(le)“正義(yi)”與“邪(xie)惡”之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)較量和(he)(he)爭斗，同時暗示著(zhu)19世(shi)紀末大英帝國與被殖(zhi)民國家之間征服(fu)與反抗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙關系。小說呈現給讀(du)(du)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)個光怪(guai)陸離、離經叛道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)。身(shen)置這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)中，怪(guai)物有(you)多恐(kong)怖，讀(du)(du)者(zhe)(zhe)內心就有(you)多焦慮(lv)。

吸血(xue)鬼(gui)德古(gu)拉代表(biao)(biao)著(zhu)強烈的(de)(de)(de)占有欲(yu)和(he)種族(zu)入侵欲(yu)望(wang)，他試圖(tu)從遙遠的(de)(de)(de)東(dong)歐侵占倫敦，趁女性熟(shu)睡之際，通(tong)過控制她們(men)的(de)(de)(de)意識(shi)，吸食其血(xue)液(ye)來(lai)繁衍自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)種族(zu)，擴(kuo)大(da)(da)自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)領地，稱霸(ba)大(da)(da)英帝國(guo)(guo)(guo)。同時(shi)，被吸食血(xue)液(ye)的(de)(de)(de)女性也被轉化為當(dang)時(shi)社(she)會(hui)中(zhong)的(de)(de)(de)異類。她們(men)跳脫出男性權威，不再受傳統觀念和(he)習俗(su)的(de)(de)(de)束縛，自(zi)(zi)(zi)由地表(biao)(biao)達自(zi)(zi)(zi)身的(de)(de)(de)好惡和(he)欲(yu)望(wang)，具有了19世(shi)紀末英國(guo)(guo)(guo)社(she)會(hui)中(zhong)涌(yong)現(xian)的(de)(de)(de)“新女性”的(de)(de)(de)特質，而這一新現(xian)象(xiang)在當(dang)時(shi)是不受主流人群認可的(de)(de)(de)。德古(gu)拉企(qi)圖(tu)顛覆(fu)英國(guo)(guo)(guo)社(she)會(hui)和(he)諧正(zheng)(zheng)(zheng)統秩序的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)正(zheng)(zheng)(zheng)是大(da)(da)英帝國(guo)(guo)(guo)進行資本積累、大(da)(da)肆殖(zhi)民擴(kuo)張歷史的(de)(de)(de)影子和(he)自(zi)(zi)(zi)畫像，是對(dui)(dui)帝國(guo)(guo)(guo)殖(zhi)民統治的(de)(de)(de)反寫(xie)。同時(shi)，德古(gu)拉的(de)(de)(de)整個陰謀是逐漸(jian)走(zou)向(xiang)衰落的(de)(de)(de)大(da)(da)英帝國(guo)(guo)(guo)對(dui)(dui)本國(guo)(guo)(guo)政治前途的(de)(de)(de)擔憂(you)(you)，是對(dui)(dui)正(zheng)(zheng)(zheng)在對(dui)(dui)殖(zhi)民主義(yi)進行反抗的(de)(de)(de)附屬(shu)國(guo)(guo)(guo)和(he)正(zheng)(zheng)(zheng)在強勁發展(zhan)的(de)(de)(de)后起國(guo)(guo)(guo)家(jia)隱隱擔憂(you)(you)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)征。

藝術特色

小說(shuo)中的(de)(de)(de)(de)主人公德古(gu)(gu)拉有(you)別于以(yi)往古(gu)(gu)代神話和傳說(shuo)中的(de)(de)(de)(de)吸血(xue)鬼丑陋、沒(mei)有(you)智力的(de)(de)(de)(de)動物形(xing)(xing)象(xiang)，斯(si)托克將吸血(xue)鬼描繪成文質(zhi)彬(bin)彬(bin)、聰明(ming)、具有(you)吸引(yin)異性魅力，能夠(gou)控(kong)制受害人的(de)(de)(de)(de)思想的(de)(de)(de)(de)偽君子形(xing)(xing)象(xiang)，而實質(zhi)卻(que)與表象(xiang)有(you)著巨大的(de)(de)(de)(de)反(fan)差(cha)。吸血(xue)鬼的(de)(de)(de)(de)表征(zheng)形(xing)(xing)象(xiang)令人心(xin)生恐懼(ju)，內在品質(zhi)怪異，極度嗜血(xue)暴力，行為荒誕乖決，野(ye)心(xin)宏大卻(que)扭曲，征(zheng)服欲(yu)望(wang)強烈(lie)而征(zheng)服方(fang)式(shi)卻(que)瘋狂變態，突破社(she)會的(de)(de)(de)(de)宗教傳統，鼓勵異端邪說(shuo)，沖出(chu)性的(de)(de)(de)(de)禁區，“引(yin)誘(you)女(nv)性跳脫出(chu)男性權威”，這些鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)特征(zheng)突出(chu)了吸血(xue)鬼的(de)(de)(de)(de)異類形(xing)(xing)象(xiang)和“他者(zhe)”性，并用(yong)這種帶有(you)強烈(lie)“他者(zhe)”性的(de)(de)(de)(de)異類形(xing)(xing)象(xiang)折射出(chu)當時英國(guo)社(she)會的(de)(de)(de)(de)焦慮恐慌的(de)(de)(de)(de)心(xin)理狀(zhuang)態，對本國(guo)實行的(de)(de)(de)(de)帝國(guo)策略持(chi)有(you)的(de)(de)(de)(de)既肯(ken)定又(you)懷疑的(de)(de)(de)(de)矛盾心(xin)理。

《吸血(xue)鬼(gui)伯(bo)爵德(de)古拉》雖然是吸血(xue)鬼(gui)題材(cai)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本源，但作(zuo)(zuo)為一(yi)(yi)個創作(zuo)(zuo)于(yu)一(yi)(yi)百多年前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)，在創作(zuo)(zuo)手法和細節(jie)處理上依舊存在一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弊端。首先，小(xiao)說(shuo)開篇宏大，可怕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狼群、神秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古堡、優雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老伯(bo)爵，很容易(yi)地(di)(di)將人(ren)們吸引進由作(zuo)(zuo)者構建的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸血(xue)鬼(gui)世(shi)界，然而(er)不解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是故事(shi)(shi)卻很突兀地(di)(di)在最(zui)后草草收(shou)尾。伯(bo)爵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭被輕易(yi)砍下(xia)，短短一(yi)(yi)個小(xiao)篇幅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)描(miao)寫就將如此宏大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)畫上句號，給人(ren)帶(dai)來虎頭蛇尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。其次，書(shu)中情(qing)節(jie)安排也(ye)并不完全得當，故事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后半部分，主人(ren)公們一(yi)(yi)直(zhi)在守夜、開會、討論中延續(xu)情(qing)節(jie)，動作(zuo)(zuo)性(xing)略(lve)有(you)欠缺，可讀性(xing)自然就變(bian)弱了。

作品影響

《德古(gu)拉》已被(bei)公認是一部(bu)經(jing)典(dian)，不(bu)但被(bei)翻譯(yi)成(cheng)多國文字，還(huan)多次(ci)被(bei)改編成(cheng)舞臺劇(ju)、電影及電視劇(ju)，影響了(le)幾代作家。

這部小說廣泛(fan)流行，以(yi)至于一(yi)提到吸血鬼(gui)，人們首(shou)先想到德古拉，“德古拉”近乎成(cheng)為(wei)“吸血鬼(gui)”的代名(ming)詞，其家鄉特(te)蘭西瓦尼亞也成(cheng)為(wei)許(xu)多人趨(qu)之若鶩的旅游勝地。

《德(de)(de)古拉》最重要的(de)(de)意義在(zai)于它(ta)開啟了吸血(xue)鬼(gui)題(ti)材小說的(de)(de)先河，為后代的(de)(de)吸血(xue)鬼(gui)文化(hua)提(ti)供范例(li)。 同時德(de)(de)古拉的(de)(de)形(xing)象具有(you)一定(ding)的(de)(de)歷史意義，成為文學史上延續百(bai)年長盛(sheng)不衰的(de)(de)經(jing)典角色。

作品評價

1897年6月1日(ri)《每(mei)日(ri)郵報》：它是哥特式(shi)恐(kong)怖小說的(de)(de)經(jing)典，和安(an)·拉德克里(li)夫的(de)(de)《尤道弗(fu)神(shen)秘事跡》、瑪麗·雪萊的(de)(de)《弗(fu)蘭肯斯坦》、愛倫·坡的(de)(de)《鄂(e)榭府崩潰記》和艾(ai)米麗·勃朗特的(de)(de)《呼嘯山莊》等(deng)恐(kong)怖小說相比，“《德古拉》在幽暗(an)的(de)(de)魅(mei)力(li)上要比這類作品中的(de)(de)任何一部都更令人驚(jing)駭”。

英國作家(jia)柯(ke)南·道爾：“我(wo)認為(wei)，《德古拉》是我(wo)多(duo)年(nian)來(lai)讀過的(de)描寫魔怪的(de)最好的(de)小說。”

作者簡介

亞伯拉罕·布蘭姆·斯(si)托克(ke)（Abraham Bram Stoker，1847年11月(yue)8日-1912年4月(yue)20日）出生于都(dou)柏林(lin)郊(jiao)區克(ke)隆塔夫，愛爾蘭籍英國小(xiao)說家，早期曾為都(dou)柏林(lin)晚報撰(zhuan)寫戲劇(ju)評論。1897年出版了(le)以吸血(xue)鬼為題材的小(xiao)說《德古(gu)拉》并因此成名，至此這(zhe)本(ben)小(xiao)說和另(ling)一(yi)位愛爾蘭作家約瑟(se)夫·雪利(li)登·拉·芬努的《女吸血(xue)鬼卡蜜拉》一(yi)起成為吸血(xue)鬼文(wen)學(xue)的經典(dian)小(xiao)說。