《吶喊》是(shi)挪威畫(hua)(hua)家愛德華·蒙克1893年(nian)創作(zuo)的繪畫(hua)(hua)作(zuo)品，共有四(si)個(ge)版(ban)本，分別是(shi)：創作(zuo)于(yu)(yu)(yu)1893年(nian)的第一個(ge)版(ban)本，其作(zuo)品作(zuo)為蛋清木板畫(hua)(hua)；繪于(yu)(yu)(yu)1893年(nian)的第二個(ge)版(ban)本，該畫(hua)(hua)作(zuo)為彩(cai)蠟(la)木板畫(hua)(hua)；第三個(ge)版(ban)本，創作(zuo)于(yu)(yu)(yu)1895年(nian)，為彩(cai)粉木板畫(hua)(hua)；第四(si)個(ge)版(ban)本為蛋清木板油畫(hua)(hua)。
該畫作(zuo)的(de)(de)(de)(de)主體(ti)是在血紅(hong)色映襯下一個極其(qi)痛苦的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)情。在當時蒙克的(de)(de)(de)(de)眼(yan)中，奧斯陸(lu)峽灣充滿著發抖(dou)的(de)(de)(de)(de)、血紅(hong)的(de)(de)(de)(de)幻覺，讓(rang)人感到恐懼(ju)，甚至有(you)些惡心。在《吶喊》畫作(zuo)中，蒙克所用的(de)(de)(de)(de)顏色雖然與自(zi)然顏色的(de)(de)(de)(de)真實性是一致(zhi)的(de)(de)(de)(de)，表(biao)(biao)(biao)現方式(shi)上卻極度夸(kua)張，展現出了(le)他自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)感受，畫作(zuo)里的(de)(de)(de)(de)線條扭曲，與橋(qiao)的(de)(de)(de)(de)粗壯挺直形成鮮明對比，蒙克將(jiang)畫面(mian)中沉(chen)悶、焦(jiao)慮并且(qie)孤獨的(de)(de)(de)(de)情感，表(biao)(biao)(biao)現到了(le)一種(zhong)極致(zhi)。《吶喊》是表(biao)(biao)(biao)現主義(yi)繪畫的(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)(biao)作(zuo)品。
2012年(nian)5月3日，在紐約蘇(su)富比印象派及現(xian)代藝術專場拍賣上，1895年(nian)創作(zuo)的版(ban)本（第三版(ban)）《吶喊》，以1.199億美(mei)元拍出。
《吶(na)喊》作品共有(you)四個版(ban)(ban)本(ben)：第一個版(ban)(ban)本(ben)創作于1893年(nian)，為(wei)蛋清(qing)木(mu)板(ban)畫（Temperaon Board）；繪于1893年(nian)的(de)第二個版(ban)(ban)本(ben)為(wei)彩蠟木(mu)板(ban)畫（Crayon）；以蛋彩和油彩繪于木(mu)板(ban)上(shang)的(de)第三個版(ban)(ban)本(ben)，為(wei)彩粉(fen)木(mu)板(ban)畫，創作于1895年(nian)；第四個版(ban)(ban)本(ben)為(wei)蛋清(qing)木(mu)板(ban)油畫。
《吶(na)喊》蛋(dan)(dan)彩(cai)畫(hua)紙(zhi)本(ben)作品，藏(zang)于(yu)奧(ao)(ao)斯陸蒙克博(bo)物館（83.5x66cm）；《吶(na)喊》蛋(dan)(dan)彩(cai)畫(hua)、油(you)畫(hua)、粉彩(cai)、紙(zhi)本(ben)作品，藏(zang)于(yu)挪威國(guo)家畫(hua)廊（91x73.5cm）；創作于(yu)1910年(nian)第四個版(ban)本(ben)，以及創作于(yu)1895年(nian)的第三版(ban)，被彼得(de)·奧(ao)(ao)爾森收藏(zang)。
《吶喊》畫(hua)面(mian)主體(ti)，是(shi)在(zai)血紅色映襯下一(yi)(yi)個極其(qi)痛苦的(de)表情(qing)。第(di)(di)一(yi)(yi)版(ban)收藏于奧(ao)斯陸的(de)蒙(meng)克博物館(guan)；第(di)(di)二(er)版(ban)，是(shi)作(zuo)者為第(di)(di)一(yi)(yi)個版(ban)本做的(de)底稿(gao)，由蒙(meng)克博物館(guan)收藏；第(di)(di)三版(ban)，是(shi)留有(you)原配畫(hua)框的(de)一(yi)(yi)件作(zuo)品，畫(hua)框由蒙(meng)克手繪油漆，背面(mian)題有(you)蒙(meng)克在(zai)1892年寫的(de)一(yi)(yi)首詩。背景中(zhong)(zhong)的(de)兩個人(ren)像，其(qi)中(zhong)(zhong)有(you)一(yi)(yi)人(ren)俯身在(zai)欄桿上面(mian)向遠處的(de)城市風景，這(zhe)和其(qi)它三個版(ban)本的(de)形態不(bu)一(yi)(yi)樣(yang)。第(di)(di)四(si)個版(ban)本收藏在(zai)蒙(meng)克博物館(guan)。
19世紀90年代(dai)是(shi)歐(ou)洲新思潮盛(sheng)行的(de)(de)時(shi)代(dai)，也是(shi)蒙克(ke)創(chuang)作最輝煌的(de)(de)時(shi)期(qi)，他(ta)全身心地投入在“生命”組畫(hua)的(de)(de)構思、創(chuang)作中，這(zhe)時(shi)的(de)(de)作品富有哲理性和時(shi)代(dai)感(gan)，他(ta)的(de)(de)藝術思想(xiang)走向了成熟(shu)。生命的(de)(de)脆(cui)弱，家(jia)庭的(de)(de)衰亡，孤獨、驚恐、絕望，長期(qi)困擾在蒙克(ke)的(de)(de)心里，他(ta)承受了很(hen)多別人難以感(gan)受到的(de)(de)困苦，他(ta)要(yao)吶喊。
《吶喊》畫(hua)作(zuo)中的(de)(de)地點，是(shi)從厄克(ke)貝(bei)里山上俯視的(de)(de)奧斯陸峽灣。一(yi)(yi)(yi)天晚上，蒙(meng)克(ke)一(yi)(yi)(yi)次和兩(liang)個(ge)朋(peng)(peng)友一(yi)(yi)(yi)起沿著海邊便道散步(bu)。路(lu)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)邊是(shi)城市，另一(yi)(yi)(yi)邊是(shi)峽灣。作(zuo)者又(you)(you)累(lei)又(you)(you)病(bing)，停(ting)(ting)步(bu)朝峽灣那(nei)一(yi)(yi)(yi)邊眺望。日(ri)落時分(fen)，云被染得紅紅的(de)(de)，像血(xue)一(yi)(yi)(yi)樣。蒙(meng)克(ke)停(ting)(ting)靠在欄桿上，疲累(lei)難以言說。朋(peng)(peng)友們繼續往前走，他落在了(le)后面，他感到(dao)一(yi)(yi)(yi)聲刺耳的(de)(de)尖(jian)(jian)叫(jiao)(jiao)穿過天地間；作(zuo)者仿佛可以聽到(dao)這一(yi)(yi)(yi)尖(jian)(jian)叫(jiao)(jiao)的(de)(de)聲音。蒙(meng)克(ke)停(ting)(ting)在那(nei)里因不安(an)而顫(zhan)抖著。這樣的(de)(de)恐怖與絕望，最終爆(bao)發(fa)為一(yi)(yi)(yi)種孤獨(du)可怕的(de)(de)生命的(de)(de)吶喊。
《吶喊》畫作，以謳歌“生命、愛情和(he)死亡(wang)(wang)”為主題(ti)，采用象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)和(he)隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，揭示(shi)了人(ren)類“世紀末”的(de)(de)(de)(de)(de)憂慮與(yu)恐懼。在該(gai)幅畫作上，沒有任何具體物象(xiang)(xiang)(xiang)暗示(shi)出引發這一(yi)尖(jian)叫的(de)(de)(de)(de)(de)恐怖。畫面中央的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)使(shi)人(ren)毛骨悚然。他似乎(hu)正從(cong)人(ren)們(men)身(shen)邊走過，將(jiang)要轉向那(nei)伸向遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)欄桿。他捂著耳朵，幾(ji)乎(hu)聽不見那(nei)兩個(ge)遠去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)行人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)腳(jiao)步聲，也(ye)看不見遠方的(de)(de)(de)(de)(de)兩只小船和(he)教堂的(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)塔；否則，那(nei)緊緊纏繞他的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)孤(gu)獨，或許能稍(shao)稍(shao)地(di)得(de)以削減。這一(yi)完(wan)全(quan)與(yu)現實隔離了的(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)獨者，似已被(bei)他自己內心(xin)深處(chu)極度的(de)(de)(de)(de)(de)恐懼徹底征(zheng)(zheng)服(fu)。這一(yi)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)被(bei)高度地(di)夸張了，那(nei)變形(xing)(xing)和(he)扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)叫的(de)(de)(de)(de)(de)面孔，完(wan)全(quan)是(shi)漫畫式的(de)(de)(de)(de)(de)。那(nei)圓睜(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)雙眼和(he)凹陷的(de)(de)(de)(de)(de)臉頰，使(shi)人(ren)想到(dao)了與(yu)死亡(wang)(wang)相(xiang)聯系的(de)(de)(de)(de)(de)骷(ku)髏。這簡直(zhi)就(jiu)是(shi)一(yi)個(ge)尖(jian)叫的(de)(de)(de)(de)(de)鬼魂。
蒙克(ke)(ke)把極端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨和(he)絕望之(zhi)情，藝術地(di)呈現(xian)(xian)(xian)(xian)于(yu)人(ren)們面前，有聲有色，天人(ren)合一(yi)。“天空(kong)猶如滾動著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血與火，令(ling)人(ren)震(zhen)驚和(he)恐怖”，似(si)乎整(zheng)個(ge)天空(kong)都在流(liu)血、燃燒，目守蒼(cang)穹，潸然淚下(xia)。該幅畫作(zuo)(zuo)，成功地(di)表達(da)了(le)蒙克(ke)(ke)自(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗和(he)他所(suo)承(cheng)受生活(huo)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)與磨難，以致對時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些敵意，對自(zi)我內(nei)(nei)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軟弱(ruo)與現(xian)(xian)(xian)(xian)代社會理(li)性(xing)、科學取向(xiang)不相匹配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗爭(zheng)(zheng)，表達(da)了(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕望與舒緩之(zhi)道。該作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，有一(yi)個(ge)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，表現(xian)(xian)(xian)(xian)一(yi)種(zhong)特定心(xin)理(li)和(he)思(si)維(wei)狀態，所(suo)以作(zuo)(zuo)者創(chuang)造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，不是(shi)現(xian)(xian)(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原貌。“蒙克(ke)(ke)描(miao)寫現(xian)(xian)(xian)(xian)實中(zhong)(zhong)(zhong)那種(zhong)充滿了(le)情感(gan)(gan)(gan)內(nei)(nei)涵(han)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、富有鮮活(huo)生命力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。”為了(le)達(da)到這個(ge)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，蒙克(ke)(ke)盡心(xin)竭力地(di)構思(si)、分析推敲，追求作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)(xian)特色。蒙克(ke)(ke)也正是(shi)“通(tong)過創(chuang)作(zuo)(zuo)，才打開了(le)他自(zi)己幽閉著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冰(bing)封般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)(gan)通(tong)道，在不自(zi)覺中(zhong)(zhong)(zhong)，泄露了(le)他自(zi)己內(nei)(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)(gan)，并(bing)使內(nei)(nei)心(xin)沉積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨(ju)大(da)精神能量得以宣泄。從繪(hui)畫作(zuo)(zuo)品(pin)整(zheng)體(ti)分析，蒙克(ke)(ke)由具(ju)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)轉向(xiang)整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、主觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、情感(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握，描(miao)述了(le)他自(zi)己觀(guan)點中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生、死、愛、苦(ku)。該作(zuo)(zuo)品(pin)表現(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)，是(shi)內(nei)(nei)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)(gan)，是(shi)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼喚，是(shi)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吶(na)喊，是(shi)靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)，謳歌生命與現(xian)(xian)(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頑強(qiang)抗爭(zheng)(zheng)。
《吶喊》常常被認為(wei)是(shi)蒙(meng)(meng)克的(de)(de)(de)(de)(de)第一幅(fu)具有表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)主(zhu)義特色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作，也(ye)是(shi)蒙(meng)(meng)克書寫“靈魂(hun)”這一概念(nian)最原本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)體現(xian)(xian)(xian)(xian)。繪畫(hua)(hua)表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)更多依賴于(yu)創(chuang)作時的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受(shou)，濃烈的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩紅、黃(huang)、藍(lan)、綠的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)成與大膽扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)輕重有致、緩(huan)急有序(xu)、長短粗細(xi)有別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)線條運用令人震撼(han)，畫(hua)(hua)面呈現(xian)(xian)(xian)(xian)出高(gao)度的(de)(de)(de)(de)(de)透(tou)視(shi)技法。吶喊的(de)(de)(de)(de)(de)人物全身震顫著，面色(se)(se)慘(can)黃(huang)，驚恐(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)眼神透(tou)出萬般的(de)(de)(de)(de)(de)失落與迷茫。血紅色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)，動蕩、急劇(ju)變化的(de)(de)(de)(de)(de)線條是(shi)不可(ke)能取自于(yu)現(xian)(xian)(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)，它來(lai)自于(yu)蒙(meng)(meng)克孤獨和(he)恐(kong)懼的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)經歷。該作品(pin)超越感(gan)官，表(biao)達了最深(shen)層次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)東西。猶(you)如畫(hua)(hua)家所堅定的(de)(de)(de)(de)(de)理想一樣。
在(zai)該幅畫上(shang)，蒙(meng)克所用的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)與(yu)自然保(bao)持著一(yi)定程度的(de)(de)(de)(de)關聯(lian)。雖然藍色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)水、棕(zong)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)地、綠(lv)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)樹以及紅色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天，都(dou)被夸張得富于(yu)表現性，但并沒有失去(qu)其(qi)色(se)(se)(se)彩(cai)大致的(de)(de)(de)(de)真實性。全畫的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)是郁悶(men)的(de)(de)(de)(de)：濃重的(de)(de)(de)(de)血紅色(se)(se)(se)懸浮在(zai)地平(ping)線上(shang)方，給人以不祥的(de)(de)(de)(de)預感。它與(yu)海面陰暗處的(de)(de)(de)(de)紫色(se)(se)(se)相沖突；這一(yi)紫色(se)(se)(se)因伸向遠處而愈益顯得陰沉。同樣的(de)(de)(de)(de)紫色(se)(se)(se)，重復出現于(yu)孤獨者的(de)(de)(de)(de)衣服上(shang)。而他的(de)(de)(de)(de)手和頭(tou)部(bu)，則留在(zai)了蒼(cang)白、慘淡的(de)(de)(de)(de)棕(zong)灰(hui)色(se)(se)(se)中。
畫中沒有(you)一(yi)處(chu)不充滿(man)動(dong)(dong)蕩感(gan)。天(tian)空與(yu)水(shui)流的(de)(de)(de)(de)(de)扭動(dong)(dong)曲線，與(yu)橋的(de)(de)(de)(de)(de)粗壯挺直(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)斜(xie)線形式鮮明對比(bi)。整個構圖在(zai)旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)感(gan)中，充滿(man)粗獷、強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏。所有(you)形式要素似乎(hu)都傳(chuan)達(da)著那(nei)一(yi)聲(sheng)刺耳尖(jian)叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)。作(zuo)者在(zai)這(zhe)里以視(shi)覺的(de)(de)(de)(de)(de)符號來(lai)傳(chuan)達(da)聽(ting)覺的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受，把凄(qi)慘(can)的(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)叫(jiao)變成(cheng)了可見的(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)動(dong)(dong)。這(zhe)種(zhong)將(jiang)聲(sheng)波圖像化的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現手(shou)法。蒙克在(zai)這(zhe)里，將(jiang)那(nei)由尖(jian)叫(jiao)所產生的(de)(de)(de)(de)(de)極(ji)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)在(zai)焦慮，轉化為(wei)一(yi)種(zhong)令(ling)人(ren)信服的(de)(de)(de)(de)(de)抽象意象。如(ru)此，他(ta)將(jiang)其畫面上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)表(biao)現幾乎(hu)推向(xiang)了極(ji)致。
作家(jia)瑪(ma)莎(sha)·特(te)德(de)斯基（Martha Tedeschi）：“《吶喊(han)》作品，在于能(neng)夠在彈指一揮間傳遞給觀者其表現意義，使上至(zhi)社會名(ming)流，下至(zhi)平(ping)民百(bai)姓(xing)都(dou)能(neng)感(gan)同身受。”
《吶喊(han)》畫作(zuo)中，那張驚懼(ju)變形(xing)的(de)面孔和強烈(lie)沖撞(zhuang)的(de)色彩(cai)，一(yi)直(zhi)被看作(zuo)是現代人(ren)苦(ku)悶精神(shen)的(de)象征，該作(zuo)品(pin)成為了(le)20世紀的(de)經典(dian)“表情”。蒙克的(de)繪(hui)畫，開啟了(le)歐洲表現主義藝術的(de)序幕。影響了(le)包括馬蒂斯、畢(bi)加索(suo)等在內的(de)藝術巨(ju)匠。
北京時間2012年5月3日上(shang)午，紐約蘇富比印象派及現代(dai)藝(yi)術專場拍賣上(shang)，蒙克的一(yi)幅作品(pin)，作為第(di)20件(jian)拍品(pin)登場，最終(zhong)以1.07億美元落槌，加(jia)上(shang)傭金(jin)為1.199億美元，創(chuang)造了拍賣繪(hui)畫(hua)作品(pin)新紀錄。蒙克總共創(chuang)作了4個版(ban)本《吶喊》，拍賣的作品(pin)，是(shi)蒙克于1895年創(chuang)作的版(ban)本。
1994年(nian)，兩名竊賊潛入挪(nuo)威國家畫廊偷走(zou)了1893年(nian)版(ban)的(de)《吶喊》，1995年(nian)被完好地(di)追(zhui)(zhui)回。2004年(nian)，蒙(meng)面持槍(qiang)歹徒從奧斯陸的(de)蒙(meng)克博物館搶走(zou)了1910年(nian)版(ban)的(de)《吶喊》，兩年(nian)后被追(zhui)(zhui)回。
2012年(nian)(nian)10月24日，《吶喊(han)》作(zuo)品在(zai)紐(niu)約現代藝術博物(wu)館(guan)展出(chu)。《吶喊(han)》共有(you)四個版(ban)本，其中(zhong)三幅(fu)存于挪威的(de)博物(wu)館(guan)，剩下的(de)一幅(fu)、也即此(ci)次(ci)展出(chu)為1895年(nian)(nian)創作(zuo)的(de)版(ban)本，由私人收藏，2012年(nian)(nian)5月曾在(zai)紐(niu)約蘇富(fu)比拍賣行拍出(chu)近1.2億(yi)(yi)美元（約合7.55億(yi)(yi)元人民幣）。紐(niu)約現代藝術博物(wu)館(guan)從私人收藏者手中(zhong)租借(jie)并向(xiang)公(gong)眾進行為期六個月的(de)展出(chu)。
愛德華·蒙克(ke) （Edvard Munch，1863年—1944年），20世紀表現主義藝術的先驅。出生于挪威，童(tong)年時，父母雙亡。1879年，蒙克(ke)在(zai)一(yi)所工學院(yuan)學習，但因患病而退(tui)學。1881年，考入奧斯陸皇(huang)家藝術與設(she)計(ji)學院(yuan)。1885年，前往巴黎。1892年，蒙克(ke)接受邀請，參加柏林藝術家聯(lian)盟的畫(hua)展，他的繪畫(hua)作品成了苦澀的爭論對象，形成了具有(you)他自(zi)己風格的綜合派原始(shi)畫(hua)風。
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