《吶喊(han)》是挪威畫(hua)家愛德華·蒙(meng)克(ke)1893年(nian)(nian)創作(zuo)的繪畫(hua)作(zuo)品(pin)，共有四個版本(ben)(ben)，分別是：創作(zuo)于(yu)1893年(nian)(nian)的第一個版本(ben)(ben)，其作(zuo)品(pin)作(zuo)為蛋(dan)清木板(ban)畫(hua)；繪于(yu)1893年(nian)(nian)的第二個版本(ben)(ben)，該畫(hua)作(zuo)為彩蠟木板(ban)畫(hua)；第三個版本(ben)(ben)，創作(zuo)于(yu)1895年(nian)(nian)，為彩粉木板(ban)畫(hua)；第四個版本(ben)(ben)為蛋(dan)清木板(ban)油畫(hua)。
該(gai)畫(hua)作的(de)(de)(de)主(zhu)體是(shi)在血(xue)紅色(se)映襯(chen)下一(yi)(yi)個極(ji)(ji)其痛苦的(de)(de)(de)表(biao)情。在當時蒙克的(de)(de)(de)眼中，奧斯陸峽灣充滿著(zhu)發抖(dou)的(de)(de)(de)、血(xue)紅的(de)(de)(de)幻覺，讓人感到恐懼，甚至有些惡(e)心。在《吶喊》畫(hua)作中，蒙克所(suo)用(yong)的(de)(de)(de)顏色(se)雖(sui)然與自然顏色(se)的(de)(de)(de)真(zhen)實性(xing)是(shi)一(yi)(yi)致的(de)(de)(de)，表(biao)現(xian)方式(shi)上卻極(ji)(ji)度夸(kua)張，展現(xian)出(chu)了(le)他自己的(de)(de)(de)感受，畫(hua)作里的(de)(de)(de)線條扭曲，與橋的(de)(de)(de)粗壯挺直(zhi)形成(cheng)鮮明(ming)對比，蒙克將畫(hua)面中沉悶、焦慮(lv)并且(qie)孤獨的(de)(de)(de)情感，表(biao)現(xian)到了(le)一(yi)(yi)種極(ji)(ji)致。《吶喊》是(shi)表(biao)現(xian)主(zhu)義繪畫(hua)的(de)(de)(de)代表(biao)作品。
2012年(nian)5月3日，在紐約蘇(su)富比印象派及現代藝術專場拍(pai)賣上(shang)，1895年(nian)創作的版(ban)本（第三版(ban)）《吶喊》，以1.199億美元(yuan)拍(pai)出。
《吶喊》作品共有四個版本：第(di)一個版本創(chuang)作于(yu)1893年(nian)，為(wei)蛋清木板畫(hua)(hua)（Temperaon Board）；繪(hui)于(yu)1893年(nian)的第(di)二個版本為(wei)彩(cai)(cai)蠟木板畫(hua)(hua)（Crayon）；以蛋彩(cai)(cai)和油(you)彩(cai)(cai)繪(hui)于(yu)木板上(shang)的第(di)三個版本，為(wei)彩(cai)(cai)粉木板畫(hua)(hua)，創(chuang)作于(yu)1895年(nian)；第(di)四個版本為(wei)蛋清木板油(you)畫(hua)(hua)。
《吶喊》蛋彩畫(hua)紙本作(zuo)品(pin)，藏于奧斯陸蒙克(ke)博物館（83.5x66cm）；《吶喊》蛋彩畫(hua)、油(you)畫(hua)、粉彩、紙本作(zuo)品(pin)，藏于挪威國家畫(hua)廊（91x73.5cm）；創作(zuo)于1910年第四個版(ban)本，以(yi)及創作(zuo)于1895年的第三版(ban)，被彼(bi)得(de)·奧爾森收藏。
《吶喊(han)》畫面主體，是(shi)在血紅色映襯(chen)下一(yi)個極其痛苦的(de)表情。第(di)(di)一(yi)版收藏于奧斯陸(lu)的(de)蒙(meng)克博(bo)物(wu)(wu)館(guan)；第(di)(di)二版，是(shi)作(zuo)(zuo)者為第(di)(di)一(yi)個版本做的(de)底(di)稿，由蒙(meng)克博(bo)物(wu)(wu)館(guan)收藏；第(di)(di)三版，是(shi)留有(you)原配畫框的(de)一(yi)件(jian)作(zuo)(zuo)品，畫框由蒙(meng)克手繪油(you)漆，背(bei)(bei)面題有(you)蒙(meng)克在1892年寫的(de)一(yi)首詩。背(bei)(bei)景中(zhong)的(de)兩個人像，其中(zhong)有(you)一(yi)人俯身在欄桿上面向遠(yuan)處的(de)城市(shi)風景，這(zhe)和(he)其它三個版本的(de)形態不一(yi)樣。第(di)(di)四個版本收藏在蒙(meng)克博(bo)物(wu)(wu)館(guan)。
19世(shi)紀90年代是歐洲新思(si)潮(chao)盛(sheng)行的(de)(de)時(shi)代，也是蒙(meng)克創作最輝煌的(de)(de)時(shi)期，他(ta)(ta)全(quan)身心地投入在“生命”組畫的(de)(de)構(gou)思(si)、創作中(zhong)，這時(shi)的(de)(de)作品富(fu)有哲理性和時(shi)代感(gan)，他(ta)(ta)的(de)(de)藝術思(si)想走向了(le)成熟。生命的(de)(de)脆(cui)弱，家(jia)庭的(de)(de)衰亡，孤獨、驚恐、絕望，長(chang)期困擾在蒙(meng)克的(de)(de)心里，他(ta)(ta)承(cheng)受了(le)很多別人難以感(gan)受到的(de)(de)困苦，他(ta)(ta)要吶喊。
《吶喊》畫作(zuo)中的(de)地點，是(shi)從厄克(ke)(ke)貝里山(shan)上俯視的(de)奧斯陸峽灣(wan)。一天晚上，蒙克(ke)(ke)一次和兩個朋友一起沿著海邊便道散步(bu)。路(lu)的(de)一邊是(shi)城市，另一邊是(shi)峽灣(wan)。作(zuo)者(zhe)又累又病，停步(bu)朝峽灣(wan)那(nei)一邊眺(tiao)望(wang)。日落(luo)時(shi)分，云被染得紅(hong)紅(hong)的(de)，像血一樣(yang)。蒙克(ke)(ke)停靠在(zai)欄桿上，疲累難以言說。朋友們繼續往前走，他落(luo)在(zai)了后(hou)面，他感到一聲刺(ci)耳的(de)尖叫穿過天地間；作(zuo)者(zhe)仿(fang)佛可(ke)以聽到這(zhe)一尖叫的(de)聲音。蒙克(ke)(ke)停在(zai)那(nei)里因不安(an)而(er)顫抖著。這(zhe)樣(yang)的(de)恐怖與(yu)絕望(wang)，最(zui)終爆發為一種孤獨可(ke)怕的(de)生命(ming)的(de)吶喊。
《吶(na)喊(han)》畫作，以謳歌“生命、愛情和(he)死亡(wang)”為主(zhu)題，采用象征(zheng)和(he)隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)手法，揭(jie)示(shi)了人(ren)類“世紀末”的(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)慮與恐(kong)懼(ju)。在該幅畫作上，沒(mei)有(you)任何具體物象暗示(shi)出(chu)引發這(zhe)一(yi)尖叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)怖。畫面中央(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象使(shi)人(ren)毛骨悚然。他似乎(hu)正從人(ren)們(men)身邊走(zou)過，將要(yao)轉向那伸(shen)向遠(yuan)處的(de)(de)(de)(de)(de)欄桿。他捂著耳朵(duo)，幾乎(hu)聽不(bu)見(jian)那兩個(ge)遠(yuan)去的(de)(de)(de)(de)(de)行人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)腳步聲，也(ye)看不(bu)見(jian)遠(yuan)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)兩只小(xiao)船和(he)教堂的(de)(de)(de)(de)(de)尖塔(ta)；否(fou)則(ze)，那緊緊纏繞他的(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)孤獨，或許(xu)能稍稍地得以削減(jian)。這(zhe)一(yi)完全(quan)與現實(shi)隔(ge)離了的(de)(de)(de)(de)(de)孤獨者，似已被他自己(ji)內心深處極度的(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju)徹底征(zheng)服。這(zhe)一(yi)形(xing)象被高度地夸張了，那變形(xing)和(he)扭曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)尖叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)面孔，完全(quan)是(shi)漫(man)畫式的(de)(de)(de)(de)(de)。那圓睜(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)眼(yan)和(he)凹陷的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)頰，使(shi)人(ren)想到(dao)了與死亡(wang)相(xiang)聯(lian)系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)骷髏。這(zhe)簡(jian)直就是(shi)一(yi)個(ge)尖叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)鬼魂。
蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)把極端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨和(he)(he)絕(jue)望(wang)之情，藝術(shu)地(di)呈現(xian)(xian)于人(ren)們面前，有(you)聲有(you)色(se)，天人(ren)合(he)一。“天空猶如滾動(dong)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血與(yu)火，令人(ren)震驚和(he)(he)恐怖”，似乎整個(ge)(ge)(ge)天空都(dou)在(zai)流血、燃燒，目(mu)守(shou)蒼(cang)穹，潸然淚下。該(gai)幅畫作(zuo)，成功地(di)表(biao)達了(le)(le)(le)蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗(yan)和(he)(he)他(ta)所承受(shou)生活中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)與(yu)磨難，以致(zhi)對(dui)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些敵意，對(dui)自我內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軟弱與(yu)現(xian)(xian)代(dai)社會理(li)性、科(ke)學取向不(bu)相匹配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗(kang)爭(zheng)，表(biao)達了(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)望(wang)與(yu)舒緩之道(dao)。該(gai)作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，有(you)一個(ge)(ge)(ge)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，表(biao)現(xian)(xian)一種特定(ding)心(xin)理(li)和(he)(he)思維狀態，所以作(zuo)者創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，不(bu)是(shi)現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原貌。“蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)描寫現(xian)(xian)實中那(nei)種充(chong)滿(man)了(le)(le)(le)情感(gan)內(nei)涵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、富有(you)鮮活生命(ming)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。”為了(le)(le)(le)達到這個(ge)(ge)(ge)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)盡心(xin)竭力地(di)構思、分析(xi)推敲，追求(qiu)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)特色(se)。蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)也正是(shi)“通(tong)過創作(zuo)，才打開了(le)(le)(le)他(ta)自己(ji)幽閉著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冰封般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)通(tong)道(dao)，在(zai)不(bu)自覺中，泄露了(le)(le)(le)他(ta)自己(ji)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)，并使內(nei)心(xin)沉積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大精(jing)神(shen)能(neng)量得以宣泄。從繪畫作(zuo)品整體分析(xi)，蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)由具體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪轉向整體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、主觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、情感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握，描述了(le)(le)(le)他(ta)自己(ji)觀點中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生、死、愛、苦(ku)。該(gai)作(zuo)品表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心(xin)，是(shi)內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)，是(shi)心(xin)靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼喚，是(shi)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吶(na)喊，是(shi)靈(ling)魂(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象，謳歌生命(ming)與(yu)現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頑強抗(kang)爭(zheng)。
《吶喊》常常被認為(wei)是蒙(meng)(meng)克(ke)的(de)(de)第一幅具有(you)表(biao)現(xian)(xian)(xian)主義特色(se)的(de)(de)畫(hua)作(zuo)，也是蒙(meng)(meng)克(ke)書寫“靈魂”這一概念(nian)最原本的(de)(de)體現(xian)(xian)(xian)。繪(hui)畫(hua)表(biao)現(xian)(xian)(xian)更多依賴(lai)于(yu)創作(zuo)時的(de)(de)感(gan)受，濃烈的(de)(de)色(se)彩紅、黃、藍、綠的(de)(de)構成與(yu)大膽扭曲的(de)(de)輕重有(you)致(zhi)、緩急(ji)有(you)序、長短粗細有(you)別的(de)(de)線條運用令人震撼(han)，畫(hua)面呈現(xian)(xian)(xian)出(chu)高度的(de)(de)透(tou)視(shi)技法。吶喊的(de)(de)人物全身震顫著，面色(se)慘黃，驚恐的(de)(de)眼神透(tou)出(chu)萬般的(de)(de)失落與(yu)迷茫。血紅色(se)的(de)(de)背景(jing)，動蕩、急(ji)劇(ju)變化的(de)(de)線條是不可能(neng)取(qu)自(zi)于(yu)現(xian)(xian)(xian)實的(de)(de)，它來自(zi)于(yu)蒙(meng)(meng)克(ke)孤(gu)獨和(he)恐懼的(de)(de)生活(huo)經歷。該(gai)作(zuo)品超越感(gan)官(guan)，表(biao)達了最深層次的(de)(de)東西。猶如(ru)畫(hua)家所堅定的(de)(de)理想(xiang)一樣。
在該(gai)幅畫(hua)上，蒙克所用的(de)色(se)(se)彩與(yu)(yu)自然保持著一(yi)定程(cheng)度(du)的(de)關(guan)聯。雖然藍色(se)(se)的(de)水(shui)、棕(zong)色(se)(se)的(de)地(di)、綠色(se)(se)的(de)樹(shu)以及紅色(se)(se)的(de)天，都被夸張得富于(yu)表現(xian)性(xing)，但并沒有失去(qu)其(qi)色(se)(se)彩大(da)致的(de)真實性(xing)。全畫(hua)的(de)色(se)(se)彩是郁悶的(de)：濃重(zhong)的(de)血紅色(se)(se)懸浮在地(di)平(ping)線上方，給人以不祥的(de)預感。它與(yu)(yu)海面陰暗處的(de)紫色(se)(se)相沖突(tu)；這(zhe)一(yi)紫色(se)(se)因伸向(xiang)遠處而愈益顯得陰沉。同樣的(de)紫色(se)(se)，重(zhong)復出現(xian)于(yu)孤獨者(zhe)的(de)衣服上。而他(ta)的(de)手和頭部，則留(liu)在了蒼白、慘淡的(de)棕(zong)灰色(se)(se)中。
畫(hua)中沒(mei)有一(yi)處不充(chong)滿動蕩(dang)感(gan)(gan)。天空與水(shui)流的(de)(de)扭動曲線(xian)，與橋的(de)(de)粗(cu)壯挺直(zhi)的(de)(de)斜(xie)線(xian)形式鮮明對(dui)比(bi)。整個構圖在旋轉的(de)(de)動感(gan)(gan)中，充(chong)滿粗(cu)獷、強(qiang)烈的(de)(de)節奏。所有形式要素似乎(hu)都傳(chuan)達著那(nei)一(yi)聲(sheng)刺耳尖叫(jiao)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)。作(zuo)者在這(zhe)里以視覺(jue)的(de)(de)符號來傳(chuan)達聽(ting)覺(jue)的(de)(de)感(gan)(gan)受，把凄慘(can)的(de)(de)尖叫(jiao)變成(cheng)了(le)可見的(de)(de)振動。這(zhe)種將(jiang)聲(sheng)波圖像化的(de)(de)表(biao)現手法。蒙克在這(zhe)里，將(jiang)那(nei)由(you)尖叫(jiao)所產生的(de)(de)極度的(de)(de)內(nei)在焦(jiao)慮，轉化為一(yi)種令人(ren)信服(fu)的(de)(de)抽象意象。如此，他將(jiang)其畫(hua)面上(shang)的(de)(de)情感(gan)(gan)表(biao)現幾乎(hu)推向了(le)極致。
作(zuo)家瑪莎·特德(de)斯(si)基（Martha Tedeschi）：“《吶喊》作(zuo)品，在(zai)于(yu)能夠在(zai)彈指(zhi)一(yi)揮間傳(chuan)遞給觀者其表現意義，使(shi)上至(zhi)社會名流，下至(zhi)平民百姓都能感同身受。”
《吶喊(han)》畫作(zuo)中，那張驚懼變(bian)形的(de)面孔和強烈沖撞的(de)色彩，一(yi)直被看作(zuo)是現代人(ren)苦悶(men)精(jing)神(shen)的(de)象征(zheng)，該作(zuo)品成(cheng)為了20世紀的(de)經典“表情”。蒙克的(de)繪畫，開啟了歐洲表現主義藝術(shu)(shu)的(de)序幕。影響了包括馬蒂斯、畢加索(suo)等(deng)在內的(de)藝術(shu)(shu)巨(ju)匠。
北(bei)京時間2012年(nian)5月3日(ri)上(shang)(shang)午，紐約蘇富比(bi)印象(xiang)派及現(xian)代藝術專場拍賣(mai)上(shang)(shang)，蒙克的(de)一幅作品，作為第(di)20件拍品登場，最終以1.07億美(mei)(mei)元(yuan)落槌，加上(shang)(shang)傭金為1.199億美(mei)(mei)元(yuan)，創(chuang)造(zao)了(le)拍賣(mai)繪畫(hua)作品新紀錄。蒙克總共創(chuang)作了(le)4個版本(ben)《吶喊(han)》，拍賣(mai)的(de)作品，是蒙克于1895年(nian)創(chuang)作的(de)版本(ben)。
1994年(nian)，兩名竊(qie)賊潛入(ru)挪威國家畫廊(lang)偷走了(le)1893年(nian)版的《吶(na)喊》，1995年(nian)被(bei)完好(hao)地追回(hui)。2004年(nian)，蒙面(mian)持槍歹徒從奧斯陸的蒙克博物(wu)館(guan)搶走了(le)1910年(nian)版的《吶(na)喊》，兩年(nian)后被(bei)追回(hui)。
2012年10月(yue)24日，《吶喊》作品在紐(niu)約(yue)(yue)現代藝(yi)術博物(wu)館展出(chu)。《吶喊》共(gong)有四個版(ban)本，其(qi)中三幅存于挪威的博物(wu)館，剩下的一幅、也即此次展出(chu)為1895年創作的版(ban)本，由(you)私人收(shou)藏，2012年5月(yue)曾在紐(niu)約(yue)(yue)蘇(su)富比(bi)拍(pai)賣行拍(pai)出(chu)近1.2億美元（約(yue)(yue)合7.55億元人民(min)幣(bi)）。紐(niu)約(yue)(yue)現代藝(yi)術博物(wu)館從私人收(shou)藏者手中租(zu)借并向(xiang)公(gong)眾進行為期六個月(yue)的展出(chu)。
愛德華·蒙(meng)(meng)克 （Edvard Munch，1863年(nian)—1944年(nian)），20世紀(ji)表現主義(yi)藝(yi)術的(de)先驅(qu)。出生(sheng)于挪(nuo)威，童年(nian)時，父(fu)母雙亡。1879年(nian)，蒙(meng)(meng)克在一所工學(xue)院學(xue)習，但因(yin)患病而退學(xue)。1881年(nian)，考入奧斯陸皇家藝(yi)術與(yu)設計學(xue)院。1885年(nian)，前往巴黎。1892年(nian)，蒙(meng)(meng)克接受邀(yao)請，參加柏林藝(yi)術家聯(lian)盟的(de)畫(hua)(hua)展，他的(de)繪畫(hua)(hua)作(zuo)品成了苦(ku)澀(se)的(de)爭論(lun)對象，形成了具(ju)有他自己風格的(de)綜合(he)派原(yuan)始畫(hua)(hua)風。
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