樋(tong)口一葉1872年(nian)5月2日生于(yu)東京都。她的(de)父親本是(shi)山梨縣農民,為擺脫階級制度的(de)桎梏,棄鄉(xiang)上京,并(bing)于(yu)明治新(xin)(xin)政府(fu)(fu)成(cheng)立(li)前擁有了(le)士(shi)族(武士(shi))身(shen)份,新(xin)(xin)政府(fu)(fu)成(cheng)立(li)后升(sheng)任為政府(fu)(fu)下級官吏。
一葉(xie)從小(xiao)喜愛讀(du)書,但母親反(fan)對其(qi)進學(xue)。一葉(xie)在11歲時被迫退學(xue)。
此(ci)后一(yi)葉在家靠閱讀常祖父和(he)父親的藏書自修,其父在一(yi)葉14歲時送(song)她進私塾“荻之舍”,學習和(he)歌、書法和(he)古典日文。
然而好(hao)景不長,一(yi)葉16歲(sui)時長兄因病(bing)過(guo)世,二哥和全家斷絕了關(guan)系。繼而父親經(jing)商失敗后負債(zhai)累(lei)(lei)累(lei)(lei),因病(bing)過(guo)逝。后其(qi)未婚夫的變心(xin)毀約,更使這個(ge)原本就不富裕的家庭(ting)雪上加霜。如此情形下(xia),一(yi)葉為維持生計,她先(xian)后做(zuo)過(guo)洗(xi)衣(yi)、縫補等諸多雜(za)工,生活艱難。
此時一(yi)葉的(de)(de)同(tong)窗(chuang)女友在報上發(fa)表了一(yi)篇小(xiao)說,并(bing)因(yin)此獲得相當豐厚的(de)(de)收入。于是(shi)一(yi)葉受到啟發(fa),決定(ding)以(yi)筆養(yang)家(jia)。
1891年,樋口一(yi)葉成(cheng)為《朝(chao)日新聞》的記者。同(tong)時(shi),她投入舊派(pai)大眾(zhong)作(zuo)(zuo)家(jia)半井桃水門(men)下,開(kai)始學習小說(shuo)(shuo)的寫作(zuo)(zuo)技(ji)巧。翌年她模(mo)仿日本(ben)現(xian)代著名小說(shuo)(shuo)家(jia)幸田露伴筆風寫成(cheng)處女作(zuo)(zuo)《埋(mai)木》,在浪漫主義文學刊物《文學界》發(fa)(fa)表。此后,她又相(xiang)繼發(fa)(fa)表了《雪(xue)天》《琴聲》《暗櫻》等短篇(pian)小說(shuo)(shuo)。但是(shi),她這一(yi)時(shi)期(qi)的作(zuo)(zuo)品無論從文體還是(shi)內容(rong)方面(mian)來說(shuo)(shuo)都(dou)是(shi)脫(tuo)離現(xian)實(shi)的一(yi)般性作(zuo)(zuo)品,尚未形成(cheng)自(zi)己的風格(ge)。
隨(sui)著一(yi)葉與(yu)半井的交(jiao)往(wang)加深,兩(liang)人(ren)日久生(sheng)情。但人(ren)言可畏,這段(duan)師生(sheng)戀(lian)受到(dao)“荻之舍”中大家閨秀們(men)的冷嘲熱諷,兩(liang)人(ren)的戀(lian)情無疾而終(zhong)。失去半井的幫忙(mang),一(yi)葉的生(sheng)活變得更加困苦。
1893 年,一(yi)葉(xie)(xie)一(yi)度(du)中止(zhi)寫作(zuo),搬到貧(pin)民區(qu),開(kai)了(le)(le)一(yi)間(jian)雜貨鋪(pu)。然而雜貨鋪(pu)不久就因資金不足(zu)及經營不善倒(dao)閉。在(zai)此期間(jian),一(yi)葉(xie)(xie)對下(xia)層民眾(zhong)的(de)(de)(de)困苦有(you)(you)了(le)(le)更為(wei)深切(qie)的(de)(de)(de)體(ti)會(hui),這成(cheng)為(wei)一(yi)葉(xie)(xie)創作(zuo)的(de)(de)(de)重要轉折點。一(yi)葉(xie)(xie)之后的(de)(de)(de)作(zuo)品褪去了(le)(le)當(dang)時女作(zuo)家特有(you)(you)的(de)(de)(de)脂粉氣。在(zai)貧(pin)民窟的(de)(de)(de)經歷讓一(yi)葉(xie)(xie)對社(she)會(hui)下(xia)層貧(pin)苦人民的(de)(de)(de)命運產(chan)生了(le)(le)深切(qie)同情,文體(ti)隨之發生劇烈變化(hua):濃妝艷(yan)抹的(de)(de)(de)冗(rong)詞贅句消(xiao)失了(le)(le),取而代之的(de)(de)(de)是簡潔有(you)(you)力的(de)(de)(de)肺腑之言。
22歲,一葉重新(xin)搬回故居,以“市井(jing)作家(jia)”的(de)身(shen)(shen)份(fen)再度登上文壇。為(wei)(wei)了(le)(le)糊口,她(ta)(ta)拋棄一切女人應(ying)有的(de)矜持;為(wei)(wei)了(le)(le)借錢,她(ta)(ta)周旋在不同身(shen)(shen)份(fen)的(de)男(nan)人之間,為(wei)(wei)其故友(you)不齒。
1894年12月(yue)到1896年1月(yue),是樋口一(yi)葉(xie)創作生涯的巔峰,后世文學評論者稱之為“一(yi)葉(xie)的奇跡十四月(yue)”。在短(duan)短(duan)的時間內,她(ta)寫出(chu)了《大年夜》《濁流》《青(qing)梅竹(zhu)馬》《岔路》和(he)《十三夜》等一(yi)系(xi)列佳(jia)作,一(yi)時轟(hong)動文壇(tan)。
長年(nian)(nian)困苦生(sheng)活和感情挫(cuo)折令一(yi)葉(xie)身心交瘁,女作家于(yu)1896年(nian)(nian)11月23日午(wu)后因結(jie)核病過世(shi),死時(shi)年(nian)(nian)僅(jin)二十四歲。她是明治新時(shi)代(dai)婦女社(she)會角色變化的先驅者(zhe),因此(ci)成為日本(ben)紙(zhi)幣史(shi)上的第一(yi)位女性肖像人物(wu),是日本(ben)文壇有“明治紫式部”之(zhi)稱的女作家。
《大年夜》(1894)的(de)(de)主人公(gong)阿峰是(shi)位溫順、正(zheng)直而規矩的(de)(de)少(shao)女(nv)。就是(shi)這樣沒有任何缺點的(de)(de)好(hao)姑娘,最后也被逼無奈不得不去偷竊。這里,剝(bo)削起家(jia)的(de)(de)山村夫婦的(de)(de)陰險毒辣,與在高利貸重利盤剝(bo)下瀕于餓死的(de)(de)阿峰一家(jia)人的(de)(de)孤(gu)苦無助,形(xing)成了(le)鮮明(ming)的(de)(de)對(dui)比。
《青梅竹(zhu)馬》(1894)以妓女(nv)的(de)(de)小妹妹美登利(li)的(de)(de)幼年生(sheng)活為中(zhong)心,描寫她周(zhou)圍(wei)一群孩子受環境的(de)(de)殘(can)害和腐蝕,預示(shi)著(zhu)他們(men)長大成(cheng)人(ren)(ren)(ren)后的(de)(de)悲慘命運。一葉通(tong)過這些生(sheng)動的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物形象的(de)(de)刻畫,控訴了女(nv)性(xing)無論是順從還(huan)是反(fan)抗怎么也不(bu)行的(de)(de)生(sheng)存(cun)困境。從中(zhong)人(ren)(ren)(ren)們(men)不(bu)難(nan)看到,無論處于什么時代,在(zai)由男(nan)人(ren)(ren)(ren)和女(nv)人(ren)(ren)(ren)構成(cheng)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)類社會中(zhong),由于生(sheng)為女(nv)人(ren)(ren)(ren)而產生(sheng)的(de)(de)性(xing)和生(sheng)存(cun)的(de)(de)悲哀(ai)。
《十三夜(ye)》(1895)的阿關嫁入顯貴人家,當(dang)了名闊太太,被人們一致認(ren)為過著令人羨(xian)慕的幸福生活(huo)。但實(shi)質(zhi)卻相反,由于丈(zhang)夫的粗魯野蠻,肉體和(he)心(xin)(xin)靈(ling)均受(shou)到(dao)(dao)踐踏和(he)創傷,一度決心(xin)(xin)離婚,但一想到(dao)(dao)父母和(he)孩子,又回到(dao)(dao)地獄般的夫妻生活(huo)中(zhong)。
《濁(zhuo)流》(1895)的(de)(de)女主(zhu)人(ren)公(gong)阿(a)(a)力的(de)(de)祖父是(shi)一個(ge)正直的(de)(de)知識(shi)分子,因為(wei)寫了被(bei)認為(wei)是(shi)“對世(shi)無益處的(de)(de)書”,被(bei)衙門撤職,氣(qi)得絕(jue)食自殺。父親是(shi)個(ge)技術熟練的(de)(de)工匠,但“為(wei)人(ren)高傲(ao),不會(hui)應(ying)酬”,在阿(a)(a)力還幼小的(de)(de)時候就離開了人(ren)間。生活雖然(ran)把阿(a)(a)力磨練成為(wei)倔強剛烈(lie)的(de)(de)人(ren)物,但舊世(shi)界的(de)(de)濁(zhuo)流還是(shi)吞噬了她。
作品(pin)名稱 出版年代
《暗櫻》 1892
《埋沒》 1892
《下雪天》 1893
《暗夜(ye)》 1893
《行(xing)云》 1895
《蟬(chan)蛻(tui)》 1895
《岔路》 1896
在樋口一葉不(bu)足25年的(de)(de)短(duan)暫生(sheng)(sheng)涯中,具有文學(xue)生(sheng)(sheng)命力的(de)(de)代表作(zuo)都(dou)是(shi)在她23歲至24歲時(shi)(shi)創作(zuo)的(de)(de),也(ye)(ye)就是(shi)在1894年12月(yue)到1896年1月(yue)的(de)(de)短(duan)短(duan)14個月(yue)的(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)內,這不(bu)能(neng)不(bu)說是(shi)奇跡般的(de)(de)壯舉。就是(shi)放下其他一切事務,把14個月(yue)的(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)全部(bu)用于寫作(zuo)也(ye)(ye)是(shi)十分不(bu)易的(de)(de)事情。然而她根(gen)本(ben)不(bu)具備專心寫作(zuo)的(de)(de)條件和環境(jing)。
明(ming)治時(shi)代的(de)女作家并非只(zhi)有一葉一人。相反明(ming)治時(shi)代還出現過所謂“閨秀文學(xue)時(shi)代”的(de)時(shi)期。從1889年(nian)到19世紀90年(nian)代,很多(duo)女作家的(de)名字在文壇(tan)上熱鬧了一番(fan)。
明治二十(shi)年(nian)代(dai)初,以田邊花圃、中島湘煙、木村曙(shu)、若(ruo)松賤子為(wei)開(kai)頭,稍(shao)后是(shi)大冢楠緒子、田澤稻舟、北田薄水、小(xiao)金井喜美子、瀨沼(zhao)夏葉等作家和(he)翻譯(yi)家輩出,出現了(le)從數量上看僅(jin)次于(yu)平(ping)(ping)安王朝的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)性文學時(shi)(shi)代(dai)。她們(men)的(de)共(gong)同點是(shi)出身于(yu)富裕(yu)家庭,接受過女(nv)(nv)(nv)(nv)子高等師范學校(xiao)(xiao)或(huo)女(nv)(nv)(nv)(nv)子高等學校(xiao)(xiao)、教會女(nv)(nv)(nv)(nv)子學校(xiao)(xiao)等當時(shi)(shi)人們(men)視為(wei)最時(shi)(shi)髦(mao)的(de)高等教育(yu),因而她們(men)也(ye)是(shi)最時(shi)(shi)髦(mao)的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)性。她們(men)大多是(shi)對男女(nv)(nv)(nv)(nv)平(ping)(ping)等思想、女(nv)(nv)(nv)(nv)權(quan)主義等有些覺悟(wu)的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)性們(men)。
她(ta)們(men)的(de)作(zuo)品,雖然(ran)多數(shu)是以在(zai)陋習和舊道德的(de)矛(mao)盾糾(jiu)葛(ge)中(zhong)走(zou)向毀滅的(de)戀愛悲劇(ju)為(wei)主題,但(dan)故事結構流(liu)于一(yi)般化,流(liu)露(lu)出傷感請(qing)調(diao)而缺乏寫實功力,與現(xian)實矛(mao)盾對抗的(de)思想很弱。她(ta)們(men)雖然(ran)在(zai)日本近代文學(xue)史(shi)上(shang)留有(you)名(ming)字,但(dan)她(ta)們(men)的(de)作(zuo)品不具有(you)長久的(de)文學(xue)生命力。在(zai)眾多的(de)女作(zuo)家中(zhong),能與優秀的(de)男性作(zuo)家匹敵的(de)惟有(you)樋口一(yi)葉一(yi)人(ren)。
一(yi)(yi)(yi)葉(xie)不同于明治“閨秀文(wen)(wen)學時代”的(de)(de)女作家們,她(ta)沒有受過(guo)高等教育,生活貧(pin)困(kun),連職業也(ye)沒有,即使在(zai)文(wen)(wen)壇(tan)成(cheng)名后也(ye)未能擺脫(tuo)貧(pin)困(kun)。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)切使她(ta)善(shan)于用冷靜的(de)(de)目光(guang)正(zheng)視自(zi)(zi)我(wo),正(zheng)視現(xian)實。通過(guo)觀(guan)察社會和(he)自(zi)(zi)己的(de)(de)人(ren)生,她(ta)終于發現(xian),不論你的(de)(de)地位和(he)處境如(ru)何,只(zhi)要你是女人(ren),那就(jiu)不可避免(mian)地要受到某(mou)鐘(zhong)束縛而不能自(zi)(zi)拔。樋口(kou)(kou)一(yi)(yi)(yi)葉(xie)在(zai)24年短暫的(de)(de)生涯中,一(yi)(yi)(yi)邊(bian)與貧(pin)困(kun)進行斗爭,一(yi)(yi)(yi)邊(bian)從事寫作。除了小說以(yi)外,還(huan)留下許(xu)多(duo)(duo)散文(wen)(wen)和(he)4000首(shou)詩歌,以(yi)及自(zi)(zi)15歲開始精(jing)心寫下的(de)(de)日記四十(shi)多(duo)(duo)卷(juan)。樋口(kou)(kou)一(yi)(yi)(yi)葉(xie)并不是天才,但是她(ta)和(he)她(ta)的(de)(de)文(wen)(wen)學成(cheng)為日本文(wen)(wen)學史上真正(zheng)的(de)(de)奇(qi)跡。
著作作家(jia)(jia)余(yu)華(hua)寫道:我24歲時還(huan)讀到日(ri)本女(nv)作家(jia)(jia)樋口一葉的(de)(de)(de)(de)中篇小說《青梅(mei)竹馬(ma)》,至今為(wei)(wei)止還(huan)認為(wei)(wei)它是我讀到的(de)(de)(de)(de)最(zui)美(mei)的(de)(de)(de)(de)愛情小說。她(ta)寫的(de)(de)(de)(de)是一個十多歲的(de)(de)(de)(de)小女(nv)孩的(de)(de)(de)(de)愛情,那(nei)種若即若離(li)的(de)(de)(de)(de)感覺非常美(mei)。當(dang)然我的(de)(de)(de)(de)作品(pin)是越寫越不美(mei)了,離(li)我的(de)(de)(de)(de)啟蒙老師越來越遠(yuan)。日(ri)本作家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)共(gong)同之處,就是這樣一種基調,還(huan)有對細部的(de)(de)(de)(de)描述是那(nei)么(me)細致(zhi)入微,深入人心(xin)。