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簡(jian)·奧斯汀（Jane Austen，1775年(nian)12月16日(ri)—1817年(nian)7月18日(ri)），英(ying)國女小說家(jia)，主(zhu)要(yao)作品有《傲慢(man)與偏(pian)見》、《理智與情感》等。

簡·奧(ao)(ao)斯汀(ting)21歲時(shi)寫成她(ta)的(de)第一部小說，題名(ming)《最(zui)初的(de)印(yin)象》，她(ta)與(yu)(yu)出版(ban)(ban)商聯系(xi)出版(ban)(ban)，沒有結果。就在這(zhe)一年(nian)，她(ta)又開始寫《埃莉諾(nuo)與(yu)(yu)瑪麗安》，以后她(ta)又寫《諾(nuo)桑(sang)(sang)覺(jue)寺(si)》，于(yu)1799年(nian)寫完(wan)。十幾年(nian)后，《最(zui)初的(de)印(yin)象》經過(guo)(guo)改寫，換(huan)名(ming)為《傲(ao)慢與(yu)(yu)偏見》，《埃莉諾(nuo)與(yu)(yu)瑪麗安》經過(guo)(guo)改寫，換(huan)名(ming)為《理智與(yu)(yu)情感》，分別得到(dao)出版(ban)(ban)。至于(yu)《諾(nuo)桑(sang)(sang)覺(jue)寺(si)》，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)生前沒有出書。以上這(zhe)三部是(shi)奧(ao)(ao)斯汀(ting)前期(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，寫于(yu)她(ta)的(de)故(gu)鄉(xiang)史蒂文頓。她(ta)的(de)后期(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品同樣(yang)也是(shi)三部：《曼斯菲(fei)爾德莊園(yuan)》、《愛瑪》和《勸(quan)導》，都是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)遷(qian)居喬頓以后所(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。前兩部先后出版(ban)(ban)，只有1816年(nian)完(wan)成的(de)《勸(quan)導》，因為作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)對原來的(de)結局(ju)不滿(man)意，要重寫，沒有出版(ban)(ban)過(guo)(guo)。她(ta)病逝以后，哥哥亨利(li)·奧(ao)(ao)斯汀(ting)負責出版(ban)(ban)了《諾(nuo)桑(sang)(sang)覺(jue)寺(si)》和《勸(quan)導》，并且第一次用了簡·奧(ao)(ao)斯汀(ting)這(zhe)個真名(ming)。

人物經歷

簡·奧斯(si)汀(ting)，1775年12月生于英國漢普(pu)郡的史(shi)蒂文頓，兄弟姐(jie)妹八人。

父親(qin)在該地(di)擔任了四(si)十多年的(de)(de)教區長(chang)。他是個學(xue)(xue)問(wen)淵博的(de)(de)牧師，妻子出身(shen)于比較(jiao)富有(you)的(de)(de)家(jia)庭，也具有(you)一定的(de)(de)文化修養(yang)(yang)。因(yin)此，奧(ao)斯(si)汀(ting)雖然(ran)沒(mei)有(you)進過(guo)正規學(xue)(xue)校(xiao)，但是家(jia)庭的(de)(de)優(you)良條件和讀書環境，給(gei)了她(ta)自(zi)學(xue)(xue)的(de)(de)條件，培養(yang)(yang)了她(ta)寫(xie)作的(de)(de)興趣。她(ta)在十三四(si)歲就開始寫(xie)東西(xi)，顯示了她(ta)在語(yu)言表達方面的(de)(de)才能。1800年父親(qin)退休，全家(jia)遷(qian)居巴思(si)，奧(ao)斯(si)汀(ting)并不喜歡(huan)這(zhe)個地(di)方，據說她(ta)曾遭遇了憂郁癥的(de)(de)折磨。在這(zhe)里(li)，奧(ao)斯(si)汀(ting)拒(ju)絕了一位將繼承大(da)筆財產的(de)(de)青年的(de)(de)求婚(hun)，因(yin)為(wei)她(ta)不愛他。住了四(si)年左(zuo)右，父親(qin)在該地(di)去世，于是奧(ao)斯(si)汀(ting)和母親(qin)、姐(jie)姐(jie)又搬到南安(an)普敦，1809年再搬到喬登。1816年初(chu)她(ta)得了重(zhong)病，身(shen)體日(ri)(ri)益(yi)衰弱，1817年5月(yue)被送到溫徹斯(si)特(te)接受治(zhi)療，可(ke)是醫治(zhi)無效，于同年7月(yue)18日(ri)(ri)死在她(ta)姐(jie)姐(jie)的(de)(de)懷抱(bao)里(li)。她(ta)終生未婚(hun)，安(an)葬在溫徹斯(si)特(te)大(da)教堂。

個人生活

1796年，21歲的奧斯汀遇到(dao)勒(le)弗羅伊(yi)。

情竇初開的(de)(de)她對(dui)這(zhe)個聰明狡黠的(de)(de)愛爾(er)(er)蘭年(nian)輕律(lv)師一見鐘情。然(ran)而(er)(er)，奧斯汀的(de)(de)牧師家(jia)庭希望未來(lai)女婿擁(yong)有經(jing)濟實力(li)，而(er)(er)偏偏那時的(de)(de)勒弗(fu)羅(luo)伊(yi)(yi)(yi)還是(shi)(shi)個窮小子。而(er)(er)擁(yong)有6個孩子的(de)(de)勒弗(fu)羅(luo)伊(yi)(yi)(yi)家(jia)也執意與富貴之家(jia)聯姻，因此要(yao)求勒弗(fu)羅(luo)伊(yi)(yi)(yi)返(fan)回愛爾(er)(er)蘭。從此兩人(ren)便再沒有相(xiang)見。當年(nian)，奧斯汀在致姐(jie)(jie)姐(jie)(jie)卡桑德拉的(de)(de)信中表達(da)了(le)無奈傷心：“終于，這(zhe)一天還是(shi)(shi)到來(lai)了(le)，我將與湯姆·勒弗(fu)羅(luo)伊(yi)(yi)(yi)告別。而(er)(er)當你(ni)收(shou)到這(zhe)封信時，一切都已(yi)結束。一想到這(zhe)些，我不禁淚流。”后來(lai)，勒弗(fu)羅(luo)伊(yi)(yi)(yi)如家(jia)人(ren)所愿地娶(qu)了(le)個大家(jia)閨秀(xiu)，還成為愛爾(er)(er)蘭最高法(fa)院首席法(fa)官。直至(zhi)晚年(nian)，他才向侄子坦(tan)言，曾與一位作家(jia)有過一段“少年(nian)之愛”。

初戀以被迫分手告(gao)終，奧斯汀選擇(ze)終身不嫁，而將所有未了的情感注入(ru)文學創作。

主要作品

中文(wen)名(ming) 英文(wen)名(ming) 體裁 出(chu)版年

《愛情(qing)和(he)友誼》 Love and Friendship 短篇小說 1790年創(chuang)作

《理智與情感(gan)》又名(ming)《埃莉諾與瑪(ma)麗安》 Sense and Sensibility 長篇小說 1811

《傲慢與(yu)偏見》 Pride and Prejudice 長篇小說(shuo) 1813

《曼斯菲爾德(de)莊(zhuang)園》 Mansfield Park 長篇小說 1814

《愛瑪》 Emma 長(chang)篇小說 1815

《諾桑覺寺》 Northanger Abbey 長(chang)篇小說 1818

《勸導》 Persuasion 長篇小說 1818

《蘇(su)珊(shan)夫人》 Lady Susan 短篇(pian)小說(shuo) 1871

創作特點

作品主題

奧(ao)斯汀(ting)(ting)筆下的(de)(de)人(ren)物雖然都是(shi)虛構的(de)(de)，但卻(que)都體現(xian)了(le)奧(ao)斯汀(ting)(ting)本人(ren)的(de)(de)婚戀(lian)觀(guan)。奧(ao)斯汀(ting)(ting)生活的(de)(de)時(shi)代(dai)，社會、經濟和(he)政(zheng)治的(de)(de)變化已經影響了(le)各個階層，當時(shi)的(de)(de)鄉村貴族(zu)、地主青年在婚戀(lian)問題上也反映了(le)文藝復興運動興起以(yi)(yi)后，資產階級(ji)關于人(ren)性(xing)和(he)人(ren)道的(de)(de)一些思(si)(si)想觀(guan)。例如《傲慢與(yu)偏見》中(zhong)(zhong)的(de)(de)伊麗(li)(li)莎(sha)白(bai)充分體現(xian)了(le)奧(ao)斯汀(ting)(ting)所向往的(de)(de)婚戀(lian)模式，伊麗(li)(li)莎(sha)白(bai)在和(he)達西的(de)(de)交往當中(zhong)(zhong)，崇尚男女平(ping)等的(de)(de)原則，摒棄(qi)了(le)傳統的(de)(de)男尊女卑觀(guan)點，并且認為高(gao)尚的(de)(de)情感是(shi)人(ren)們的(de)(de)正常(chang)需(xu)要。同時(shi)，奧(ao)斯汀(ting)(ting)筆下的(de)(de)理想婚姻除了(le)平(ping)等、尊重(zhong)以(yi)(yi)外，還有(you)自(zi)(zi)由和(he)理解，她希望以(yi)(yi)此(ci)來幫助人(ren)們擺脫傳統思(si)(si)想的(de)(de)束(shu)縛，從(cong)而找到自(zi)(zi)我，實現(xian)自(zi)(zi)我。

藝術特色

奧斯汀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)格(ge)調輕松(song)詼諧，富有喜劇性沖突。由于(yu)(yu)奧斯汀終其一生(sheng)都生(sheng)活(huo)在封建勢(shi)力強(qiang)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄉村，加之家(jia)境殷實，所以生(sheng)活(huo)圈子很小。這(zhe)使得她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)往往局限于(yu)(yu)普(pu)通(tong)鄉紳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒戀愛(ai)結婚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事當中，而她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)也從某種程度上反映(ying)出(chu)了封建勢(shi)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀點。作(zuo)品(pin)主要通(tong)過(guo)淑女(nv)紳士(shi)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)交(jiao)際(ji)，日常對話(hua)來反映(ying)家(jia)庭和社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道德標(biao)準。這(zhe)使得奧斯汀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)很長(chang)一段時間都被(bei)認為是通(tong)俗讀物(wu)。但(dan)是，盡管奧斯汀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)被(bei)比喻為“兩寸象牙雕(diao)”，但(dan)是她仍(reng)然通(tong)過(guo)紳士(shi)太太們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日常對話(hua)交(jiao)際(ji)來反映(ying)出(chu)了當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)百態，用幽默的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言來諷刺(ci)了惟利(li)是圖(tu)、愛(ai)慕虛榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現象，通(tong)過(guo)喜劇性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面嘲諷人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愚(yu)蠢、自私、勢(shi)利(li)和盲目自信等可(ke)(ke)鄙可(ke)(ke)笑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弱點。

人物影響

從18世紀(ji)末到(dao)19世紀(ji)初，庸俗無聊的(de)(de)“感傷小(xiao)(xiao)說(shuo)”和“哥(ge)特小(xiao)(xiao)說(shuo)”充(chong)斥(chi)英國(guo)文(wen)壇。而奧斯(si)汀(ting)的(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)破(po)舊立(li)新，一反常規地展(zhan)現(xian)了當(dang)時尚未受到(dao)資本(ben)主義工(gong)業革命(ming)沖擊的(de)(de)英國(guo)鄉村中產階級的(de)(de)日常生活(huo)和田園風(feng)(feng)光。奧斯(si)汀(ting)的(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)出現(xian)在19世紀(ji)初葉，一掃(sao)風(feng)(feng)行一時的(de)(de)假浪漫主義潮流，繼承(cheng)和發展(zhan)了英國(guo)18世紀(ji)優秀(xiu)的(de)(de)現(xian)實主義傳統，為19世紀(ji)現(xian)實主義小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)高潮做了準備。雖然(ran)其作品反映的(de)(de)廣(guang)度(du)和深度(du)有限(xian)，但對改變(bian)當(dang)時小(xiao)(xiao)說(shuo)創作中的(de)(de)庸俗風(feng)(feng)氣起了好的(de)(de)作用(yong)，在英國(guo)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)發展(zhan)史(shi)上有承(cheng)上啟下(xia)的(de)(de)意義，被(bei)譽為地位“可與莎士比亞平起平坐”的(de)(de)作家。 ?

簡(jian)·奧斯汀不(bu)缺乏讀者，就連當(dang)時還是(shi)攝(she)政王(wang)的喬(qiao)治四世都癡迷于她的作品。

1923年，簡·奧斯(si)汀(ting)小(xiao)說(shuo)(shuo)被(bei)查普曼(man)（Robert Chapman）校勘(kan)之后再版，終于讓她的(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)上升(sheng)到(dao)“嚴肅文(wen)學”的(de)殿堂，從此(ci)對她小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)研(yan)究也越來越多。不同的(de)學者(zhe)，通過不同的(de)政治理念和視(shi)角，可以把她的(de)作品(pin)詮(quan)釋成完全不同、甚至相反(fan)的(de)東西：文(wen)化保守主義(yi)、女權(quan)主義(yi)、反(fan)女權(quan)主義(yi)、諷刺中產階級(ji)的(de)虛偽(wei)、同性戀。

新(xin)一(yi)(yi)輪(lun)的(de)(de)(de)全(quan)球性(xing)“奧(ao)斯汀(ting)狂(kuang)熱”是從(cong)1995年開始，觸發(fa)點是1995年BBC拍攝的(de)(de)(de)6集電(dian)(dian)視(shi)連(lian)續劇《傲慢與偏見》，其高水(shui)平(ping)的(de)(de)(de)編(bian)劇、精準的(de)(de)(de)角色選擇以(yi)及詳盡的(de)(de)(de)歷史細節，一(yi)(yi)下子在英國造成轟動，引發(fa)一(yi)(yi)系列的(de)(de)(de)改編(bian)。一(yi)(yi)兩年內，相繼(ji)出現了(le)李安導演(yan)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影《理智與情感》、兩個版本的(de)(de)(de)《愛瑪(ma)》、電(dian)(dian)影《勸導》等等。簡(jian)·奧(ao)斯汀(ting)的(de)(de)(de)小說一(yi)(yi)部接(jie)一(yi)(yi)部地(di)被(bei)重拍，她本人的(de)(de)(de)經歷也幾(ji)次被(bei)改編(bian)成電(dian)(dian)影電(dian)(dian)視(shi)。

2013年是英(ying)國(guo)女(nv)作家簡·奧(ao)(ao)斯汀(ting)的(de)名著(zhu)《傲慢與偏見》出版200周年，繼(ji)英(ying)國(guo)皇家郵(you)政(zheng)專門發行(xing)郵(you)票紀念(nian)之后，英(ying)國(guo)中央銀(yin)行(xing)宣布(bu)，簡·奧(ao)(ao)斯汀(ting)的(de)頭像將(jiang)被印(yin)制在(zai)新版10英(ying)鎊紙幣上，以此向她(ta)致(zhi)敬。

人物評價

正面評價

奧斯汀在(zai)描寫(xie)人們的(de)日(ri)常生活、內心感情以及(ji)許(xu)多錯綜復雜的(de)瑣事(shi)方面，確(que)實具有(you)才能(neng)，這種(zhong)才能(neng)極其難能(neng)可貴，我從來也沒有(you)見(jian)過(guo)。她能(neng)以細(xi)致的(de)筆觸，把平平凡凡的(de)事(shi)情和(he)人物，刻(ke)畫得(de)惟妙惟肖。（英國作家(jia)司各特評）

奧斯汀(ting)遠比她表面上(shang)看來的那樣更具有深刻的情(qing)感。她激發讀者去填補語言(yan)之外的內(nei)容。她提(ti)供(gong)給讀者的看似瑣屑(xie)，但其中的內(nei)涵(han)卻(que)足以(yi)拓展讀者的思(si)維，賦予(yu)讀者以(yi)各種生活(huo)場景的永恒形(xing)式。（英國作家弗吉尼(ni)亞·伍爾夫評）

負面評價

奧斯汀的視角(jiao)過于狹隘。（英國作家夏洛特·勃朗蒂評）

一個(ge)圖書館(guan)只要沒有奧斯汀的書就是好圖書館(guan)。（美國作(zuo)家(jia)馬克·吐(tu)溫評）