辛(xin)迪·謝爾曼(Cindy Sherman),一(yi)個小時候常常把母(mu)親與祖母(mu)的衣服穿在(zai)(zai)身上,一(yi)個人在(zai)(zai)鏡(jing)子前發呆的美國姑(gu)娘,如何(he)成為了“20世紀(ji)最有影響的25位藝術家”之一(yi)?
謝爾曼的(de)(de)作品第一次(ci)呈現在(zai)(zai)中國觀眾(zhong)面前(qian),是(shi)在(zai)(zai)2004年(nian)(nian)的(de)(de)上海雙年(nian)(nian)展上。在(zai)(zai)那次(ci)雙年(nian)(nian)展上,她展示了此(ci)前(qian)鮮為人知的(de)(de)早期自(zi)拍作品《公共汽(qi)車(che)乘客》(1976)與(yu)最新自(zi)拍作品《小(xiao)(xiao)丑(chou)》。《公共汽(qi)車(che)乘客》的(de)(de)背景與(yu)姿勢均(jun)很簡(jian)單,形式為黑(hei)白攝影(ying),尺(chi)寸(cun)也非常之小(xiao)(xiao),而(er)最新的(de)(de)自(zi)拍作品則濃妝艷抹,手段為彩(cai)色攝影(ying)與(yu)數(shu)碼技術的(de)(de)結(jie)合,尺(chi)寸(cun)也巨大無比。這新舊兩(liang)組作品所呈現出來的(de)(de)極端反差,一目了然(ran)地(di)顯現了她在(zai)(zai)藝術上的(de)(de)巨大變化。
如今聞名全球的謝爾(er)曼1954年(nian)出生于(yu)新澤西(xi)州(zhou)。在她(ta)于(yu)紐約州(zhou)立大學布法羅校區就(jiu)讀(du)時,雖(sui)然(ran)所學是(shi)(shi)繪畫,但卻無可救(jiu)藥地(di)愛上(shang)了攝影(ying)(ying)。不過她(ta)最早是(shi)(shi)把自(zi)己的形象以攝影(ying)(ying)的手(shou)法分解拍攝,然(ran)后剪貼下來,連(lian)成(cheng)一(yi)串(chuan)并(bing)粘貼成(cheng)一(yi)件作(zuo)品,以此表現一(yi)個人的某個行為或心理的過程。這是(shi)(shi)她(ta)最早嘗試運用攝影(ying)(ying)方式(shi)制作(zuo)作(zuo)品。
1977年(nian),她與(yu)現在(zai)也是(shi)大(da)牌藝(yi)(yi)術(shu)家的(de)男朋友羅伯特·郎格一起來到(dao)紐約,開始了在(zai)藝(yi)(yi)術(shu)界的(de)闖蕩。在(zai)紐約街頭,她終于有(you)機(ji)會親眼(yan)目睹了那些(xie)在(zai)小城(cheng)布法(fa)羅都是(shi)傳說(shuo)中(zhong)的(de)明星藝(yi)(yi)術(shu)家在(zai)她眼(yan)前走過(guo)。然而,現實(shi)的(de)問題是(shi),自己如何(he)出奇制勝(sheng),成為他們中(zhong)的(de)一員?
個性(xing)沉靜內向,從小喜歡看電(dian)(dian)(dian)影,在家里(li)又(you)是(shi)(shi)(shi)一(yi)直“粘”在電(dian)(dian)(dian)視機旁(pang)邊的(de)(de)謝(xie)爾曼(man),與上(shang)一(yi)代藝(yi)術(shu)家不同,翻滾(gun)在她(ta)腦海中的(de)(de)圖像更(geng)多的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)她(ta)平日(ri)看電(dian)(dian)(dian)影與電(dian)(dian)(dian)視儲存下來(lai)(lai)的(de)(de)影像,而不是(shi)(shi)(shi)藝(yi)術(shu)史上(shang)的(de)(de)經(jing)典名作(zuo)。正如她(ta)所說的(de)(de),“我更(geng)有(you)興(xing)趣去(qu)電(dian)(dian)(dian)影院而不是(shi)(shi)(shi)去(qu)美術(shu)館看藝(yi)術(shu)作(zuo)品”。當她(ta)開始考(kao)慮以(yi)某種方式展開藝(yi)術(shu)實驗時,男友郎格的(de)(de)一(yi)句(ju)話使她(ta)茅塞頓開。郎格對她(ta)說:“你與其在鏡子前(qian)費心把衣服換(huan)來(lai)(lai)換(huan)去(qu),還不如把這樣的(de)(de)自(zi)己拍下來(lai)(lai)算(suan)了。”于(yu)是(shi)(shi)(shi),她(ta)開始了后來(lai)(lai)成(cheng)為20世紀藝(yi)術(shu)經(jing)典之作(zuo)的(de)(de)《無題(ti)電(dian)(dian)(dian)影劇照(zhao)》的(de)(de)拍攝。
在(zai)這一(yi)(yi)系(xi)列中(zhong)(zhong),她將自己(ji)扮演成(cheng)處于某一(yi)(yi)特定情景中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)各種(zhong)社會階層中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing),如(ru)圖書館的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)館員(yuan)、初來紐約的(de)(de)(de)(de)白領姑娘、初出(chu)茅(mao)廬的(de)(de)(de)(de)好萊塢演員(yuan)等。照(zhao)片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)形象令人(ren)想(xiang)到(dao)好萊塢文藝片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)主(zhu)人(ren)公,卻(que)又讓人(ren)無(wu)法(fa)辨認是具體的(de)(de)(de)(de)哪(na)一(yi)(yi)個。這些女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)往(wang)往(wang)顯出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)意識(shi)到(dao)外部世界的(de)(de)(de)(de)神(shen)色,眼神(shen)中(zhong)(zhong)經常流露出(chu)驚(jing)恐,顯得無(wu)助、迷(mi)惘(wang)卻(que)又具有一(yi)(yi)種(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)存(cun)(cun)在(zai)感(gan)與誘惑力。她還通過(guo)燈光布(bu)置、攝影機位的(de)(de)(de)(de)運用,強調(diao)了女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)作為被(bei)注(zhu)視者的(de)(de)(de)(de)被(bei)動的(de)(de)(de)(de)存(cun)(cun)在(zai)狀態。照(zhao)片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)往(wang)往(wang)被(bei)她幽(you)閉于私人(ren)空(kong)間中(zhong)(zhong),大都(dou)沉浸于一(yi)(yi)種(zhong)期(qi)待與幻(huan)想(xiang)中(zhong)(zhong)。通過(guo)這一(yi)(yi)系(xi)列女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)圖像,謝爾曼(man)暗(an)示潛(qian)藏在(zai)照(zhao)片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)視線關注(zhu)與男性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)隱秘存(cun)(cun)在(zai)。
她說(shuo):“我(wo)(wo)喜歡的(de)(de)是(shi)一(yi)把(ba)揪(jiu)住你的(de)(de)喉頭的(de)(de)感覺。那大概可以傳達一(yi)種(zhong)來(lai)自(zi)絕望(wang)到要(yao)哭(ku)出來(lai)的(de)(de)傷心、想要(yao)說(shuo)又說(shuo)不(bu)出來(lai)的(de)(de)感覺。……在(zai)設(she)定(ding)各種(zhong)人物情(qing)景(jing)時,我(wo)(wo)必須考慮我(wo)(wo)是(shi)在(zai)與什么作(zuo)斗(dou)爭。因(yin)為人們(men)……要(yao)看化妝與發(fa)型下(xia)面的(de)(de)面孔。而我(wo)(wo)是(shi)要(yao)使(shi)人們(men)理(li)(li)解(jie)他們(men)自(zi)身,而不(bu)是(shi)要(yao)他們(men)理(li)(li)解(jie)我(wo)(wo)。”
謝(xie)爾曼以(yi)《無題電(dian)影劇(ju)照》系列(lie)在(zai)(zai)(zai)美(mei)國藝壇(tan)一炮(pao)打響,嶄露頭角。創辦于(yu)1976年的(de)(de)《十(shi)月(yue)(yue)》雜志,一直在(zai)(zai)(zai)為(wei)(wei)后現(xian)代主(zhu)義鳴鑼開道。而初出(chu)茅廬的(de)(de)謝(xie)爾曼的(de)(de)作品(pin),馬上(shang)受到《十(shi)月(yue)(yue)》 主(zhu)力批評家道格(ge)拉斯·克林普的(de)(de)青睞,成為(wei)(wei)用于(yu)解釋后現(xian)代主(zhu)義的(de)(de)及時得(de)不(bu)能再及時的(de)(de)文本(ben)。克林普在(zai)(zai)(zai)1979年的(de)(de)《十(shi)月(yue)(yue)》上(shang)撰文,高度(du)評價她的(de)(de)作品(pin)。從此,謝(xie)爾曼被(bei)推上(shang)了后現(xian)代主(zhu)義的(de)(de)“前線”,從此再也沒有(you)下(xia)過“火線”。
就(jiu)攝影來(lai)說(shuo),也許謝爾曼的(de)最重(zhong)要的(de)貢獻在于,她(ta)通過多變的(de)攝影形象(xiang)否(fou)定(ding)了人們(men)對于攝影的(de)“真(zhen)實(shi)性”的(de)迷思,讓一直被限(xian)定(ding)于真(zhen)實(shi)記錄(lu)的(de)攝影在自我(wo)的(de)虛構中獲(huo)得(de)了新(xin)的(de)生長空間(jian)與可能性。它既(ji)是一種(zhong)虛構的(de)情景,卻又(you)被以如此(ci)逼(bi)真(zhen)的(de)方(fang)式加以描寫,這(zhe)使得(de)人們(men)發現了攝影的(de)另一種(zhong)魅力。
辛迪·謝爾(er)曼創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)個重要系(xi)(xi)列(lie)“無(wu)題(ti)電(dian)(dian)影(ying)劇(ju)照”產生于(yu)(yu)1977年(nian)至1980年(nian)。作(zuo)品(pin)套用了(le)20世紀50年(nian)代的(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)黑白效果,塑造了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)系(xi)(xi)列(lie)感(gan)人的(de)(de)(de)(de)女性(xing)(xing)形象。在(zai)20世紀90年(nian)代,當藝術(shu)家已經取(qu)得巨大(da)好評的(de)(de)(de)(de)時候,1995年(nian)12月,紐約(yue)(yue)現代藝術(shu)博物館(guan)(MoMA)收藏了(le)其“無(wu)題(ti)電(dian)(dian)影(ying)劇(ju)照”系(xi)(xi)列(lie)完整的(de)(de)(de)(de)69幅攝影(ying)照片。此后,謝爾(er)曼的(de)(de)(de)(de)聲望以及作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)價(jia)格(ge)指(zhi)數都(dou)開始出現了(le)長(chang)期的(de)(de)(de)(de)攀升(sheng)(sheng),這種(zhong)上(shang)(shang)升(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)動力在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)定程度上(shang)(shang)也源自(zi)于(yu)(yu)1997年(nian)MoMA舉(ju)辦的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)系(xi)(xi)列(lie)權(quan)威性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)展覽。從(cong)經濟角度看,MoMA的(de)(de)(de)(de)收藏是非常及時的(de)(de)(de)(de),因為“無(wu)題(ti)電(dian)(dian)影(ying)劇(ju)照”系(xi)(xi)列(lie)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)作(zuo)品(pin)“無(wu)題(ti)#48”(一(yi)(yi)(yi)(yi)版10件(jian)),在(zai)2001年(nian)5月的(de)(de)(de)(de)紐約(yue)(yue)佳士得拍賣中估價(jia)已經上(shang)(shang)漲了(le)兩倍,達30萬美(mei)元(yuan)。而在(zai)1995年(nian)5月MoMA在(zai)紐約(yue)(yue)蘇富比(bi)購買(mai)這批作(zuo)品(pin)時,單(dan)件(jian)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)市(shi)場價(jia)格(ge)僅為3.5萬美(mei)元(yuan)。
謝爾曼(man)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)那些如(ru)今被(bei)(bei)視為(wei)經典的(de)(de)(de)著名攝(she)影作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)價(jia)格(ge)出(chu)現(xian)了(le)(le)急(ji)速暴(bao)漲。《無題#48》表現(xian)的(de)(de)(de)是一(yi)個旅行者站在(zai)一(yi)條荒(huang)廢馬路上(shang)的(de)(de)(de)背影,這件作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)通(tong)常被(bei)(bei)刊登在(zai)專業報刊,并作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)種大(da)眾流行的(de)(de)(de)現(xian)代化符號,被(bei)(bei)麥當娜的(de)(de)(de)好萊塢電(dian)影短(duan)片所引用,并且麥當娜等人共(gong)同籌資贊(zan)助了(le)(le)其(qi)(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)在(zai)MoMA的(de)(de)(de)展覽(lan)。然而,謝爾曼(man)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)同一(yi)系列中更加“機密”性的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)在(zai)買家轉(zhuan)手時(shi)的(de)(de)(de)成(cheng)交價(jia)格(ge)則不到(dao)5萬歐元(yuan)。例(li)如(ru),《無題#18》在(zai)去年(nian)4月(yue)紐約蘇富比(bi)拍賣(mai)中以5.5萬美元(yuan)的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)成(cheng)交。今天,我們需要付出(chu)3萬-8萬歐元(yuan)來購買其(qi)(qi)上(shang)世紀(ji)70年(nian)代到(dao)80年(nian)代所作(zuo)(zuo)(zuo)、50個拷貝以下的(de)(de)(de)單件攝(she)影作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)。這位藝術家單件作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)紀(ji)錄產生于2004年(nian)8月(yue),《無題#92》(1981年(nian)作(zuo)(zuo)(zuo))由于其(qi)(qi)限量(liang)的(de)(de)(de)10個拷貝,最終以42萬美元(yuan)的(de)(de)(de)高價(jia)成(cheng)交。
一版在100個(ge)拷貝以(yi)上的(de)謝(xie)爾曼的(de)攝影作品價(jia)(jia)格(ge)相(xiang)當低。這就意味(wei)著(zhu)買家(jia)可(ke)以(yi)以(yi)2000歐元以(yi)下的(de)價(jia)(jia)格(ge)購得她的(de)作品。然而藏家(jia)仍然對收藏其(qi)大版本的(de)作品青睞有(you)加:《戴面具的(de)玩偶》共有(you)125個(ge)拷貝,在去(qu)年5月米蘭蘇富比的(de)估價(jia)(jia)為2000歐元,這件(jian)作品在1999年也是(shi)以(yi)相(xiang)同的(de)價(jia)(jia)格(ge)售出。這種大版本作品價(jia)(jia)格(ge)較低,于是(shi)給予了藝術(shu)愛(ai)好者們(men)以(yi)負擔的(de)起的(de)價(jia)(jia)錢來獲得謝(xie)爾曼作品的(de)機會:一件(jian)48/200的(de)作品在去(qu)年巴(ba)黎帝桑拍(pai)賣(mai)行以(yi)僅僅800歐元的(de)價(jia)(jia)格(ge)售出。
部分個展
1980 當代(dai)藝術(shu)博物館,美國(guo)休(xiu)斯頓
1989 國(guo)立畫廊,新西蘭惠靈頓(dun)
1992 蒙特雷博物館,墨西(xi)哥(ge)
1996 “Cindy Sherman”,布(bu)依(yi)曼(man)─布(bu)尼根(gen)美(mei)術(shu)館(guan)(guan),荷蘭鹿(lu)特(te)丹;索菲亞皇后藝術(shu)中心,西班牙(ya)馬德里;Sala de Exposiciones REKALDE,西班牙(ya)畢爾(er)巴鄂(e);國立美(mei)術(shu)館(guan)(guan),德國巴登巴登
1997 “Cindy Sherman:完全(quan)未命名(ming)的(de)電影劇(ju)照”,現代藝術博(bo)物館,美國紐(niu)約
2001 “Cindy Sherman”,尼古(gu)拉·哥本哈(ha)根當代藝(yi)術中心,丹麥哥本哈(ha)根
部分群展
1982 第七屆文件展,德國(guo)卡塞爾
威(wei)尼(ni)斯(si)雙年(nian)展,意大利威(wei)尼(ni)斯(si)
1984 第五(wu)屆悉尼雙年展,新南威爾士畫廊,澳大利亞悉尼
1999 米蘭(lan)三年展,意大利(li)米蘭(lan)
2004 “成形(xing)小說(shuo)——攝影始于1990年”,現代(dai)藝術博物館,美國紐(niu)約(yue)