辛迪·謝爾曼(Cindy Sherman)，一(yi)個(ge)小時候常(chang)常(chang)把(ba)母(mu)親(qin)與祖母(mu)的衣服穿在身(shen)上，一(yi)個(ge)人在鏡子(zi)前(qian)發(fa)呆(dai)的美(mei)國姑娘，如何成為了“20世紀最有影(ying)響的25位(wei)藝術(shu)家(jia)”之一(yi)？
謝爾曼的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)第一次(ci)呈(cheng)現(xian)在(zai)中國觀(guan)眾面前，是在(zai)2004年(nian)的(de)(de)(de)上(shang)(shang)海雙(shuang)年(nian)展(zhan)上(shang)(shang)。在(zai)那次(ci)雙(shuang)年(nian)展(zhan)上(shang)(shang)，她展(zhan)示了此(ci)前鮮(xian)為人知的(de)(de)(de)早期自(zi)拍(pai)作(zuo)品(pin)(pin)《公(gong)共汽車(che)乘(cheng)客(ke)》(1976)與(yu)最新自(zi)拍(pai)作(zuo)品(pin)(pin)《小(xiao)丑》。《公(gong)共汽車(che)乘(cheng)客(ke)》的(de)(de)(de)背景與(yu)姿勢均很(hen)簡單，形式為黑白攝(she)影，尺(chi)寸也非(fei)常之小(xiao)，而最新的(de)(de)(de)自(zi)拍(pai)作(zuo)品(pin)(pin)則濃(nong)妝艷抹，手段(duan)為彩色攝(she)影與(yu)數碼(ma)技(ji)術的(de)(de)(de)結合，尺(chi)寸也巨(ju)大(da)無(wu)比。這新舊兩組作(zuo)品(pin)(pin)所呈(cheng)現(xian)出來(lai)的(de)(de)(de)極端反差，一目了然地顯現(xian)了她在(zai)藝術上(shang)(shang)的(de)(de)(de)巨(ju)大(da)變化。
如(ru)今(jin)聞(wen)名全(quan)球的謝(xie)爾曼1954年出生于(yu)(yu)新(xin)澤西州。在她于(yu)(yu)紐(niu)約州立大學布法(fa)羅校(xiao)區就讀時(shi)，雖然(ran)所學是繪畫(hua)，但卻無可救(jiu)藥(yao)地愛上了攝影。不過(guo)(guo)她最(zui)早是把自己的形象以攝影的手法(fa)分解拍(pai)攝，然(ran)后剪貼下來，連成(cheng)一(yi)串并(bing)粘貼成(cheng)一(yi)件(jian)作(zuo)品，以此表現(xian)一(yi)個(ge)人的某個(ge)行(xing)為或(huo)心理的過(guo)(guo)程。這是她最(zui)早嘗試運(yun)用攝影方式制(zhi)作(zuo)作(zuo)品。
1977年，她(ta)(ta)與現在(zai)(zai)(zai)也是(shi)大牌藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)男(nan)朋(peng)友羅伯特·郎格一(yi)起來(lai)到(dao)紐(niu)約，開始了在(zai)(zai)(zai)藝(yi)術(shu)界(jie)的(de)闖蕩(dang)。在(zai)(zai)(zai)紐(niu)約街頭，她(ta)(ta)終于有機會親眼目睹了那些在(zai)(zai)(zai)小城布法羅都(dou)是(shi)傳說中(zhong)的(de)明星藝(yi)術(shu)家(jia)在(zai)(zai)(zai)她(ta)(ta)眼前走過。然而，現實的(de)問題(ti)是(shi)，自己如何出奇制(zhi)勝，成為他們中(zhong)的(de)一(yi)員(yuan)？
個性(xing)沉(chen)靜內向，從小喜歡(huan)看電影(ying)，在家(jia)里又是(shi)一直“粘”在電視機(ji)旁邊的(de)謝爾曼，與上一代藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)不(bu)同，翻滾在她腦海(hai)中的(de)圖像(xiang)更多的(de)是(shi)她平(ping)日看電影(ying)與電視儲存下來的(de)影(ying)像(xiang)，而不(bu)是(shi)藝(yi)(yi)術(shu)史上的(de)經典名作。正如(ru)她所(suo)說的(de)，“我更有興趣(qu)去電影(ying)院而不(bu)是(shi)去美術(shu)館看藝(yi)(yi)術(shu)作品”。當她開始(shi)(shi)考慮以某(mou)種方式(shi)展開藝(yi)(yi)術(shu)實驗時，男友郎格的(de)一句(ju)話使(shi)她茅塞頓開。郎格對她說：“你與其在鏡子前費心(xin)把(ba)衣服換來換去，還不(bu)如(ru)把(ba)這(zhe)樣的(de)自(zi)己拍下來算了。”于是(shi)，她開始(shi)(shi)了后來成為20世紀藝(yi)(yi)術(shu)經典之作的(de)《無題電影(ying)劇照》的(de)拍攝。
在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)中(zhong)(zhong)(zhong)，她(ta)(ta)將自己扮演(yan)成處(chu)于某一(yi)(yi)特定情景中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)各(ge)種(zhong)社會階(jie)層中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)女性(xing)(xing)，如圖書館的(de)女館員、初(chu)來紐(niu)約(yue)的(de)白領姑娘(niang)、初(chu)出茅廬的(de)好萊塢演(yan)員等。照(zhao)片中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)女性(xing)(xing)形象令人想到好萊塢文藝片中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)女主人公(gong)，卻(que)(que)又(you)讓人無法辨(bian)認(ren)是具體的(de)哪一(yi)(yi)個。這(zhe)些女性(xing)(xing)往(wang)往(wang)顯出一(yi)(yi)種(zhong)意識(shi)到外部(bu)世(shi)界的(de)神色，眼神中(zhong)(zhong)(zhong)經常(chang)流露出驚恐(kong)，顯得無助、迷惘卻(que)(que)又(you)具有(you)一(yi)(yi)種(zhong)特殊的(de)存在(zai)感與(yu)誘惑(huo)力。她(ta)(ta)還通過燈光布置(zhi)、攝影機位的(de)運用，強調了女性(xing)(xing)作(zuo)為被注(zhu)視者的(de)被動(dong)的(de)存在(zai)狀態。照(zhao)片中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)女性(xing)(xing)往(wang)往(wang)被她(ta)(ta)幽閉于私人空間中(zhong)(zhong)(zhong)，大都沉(chen)浸于一(yi)(yi)種(zhong)期待(dai)與(yu)幻想中(zhong)(zhong)(zhong)。通過這(zhe)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)女性(xing)(xing)圖像，謝爾曼暗示潛藏(zang)在(zai)照(zhao)片中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)視線關注(zhu)與(yu)男(nan)性(xing)(xing)的(de)隱秘存在(zai)。
她說(shuo)：“我喜歡的是(shi)一把揪(jiu)住你(ni)的喉頭的感(gan)覺。那(nei)大概(gai)可以傳達一種來自(zi)絕(jue)望到要(yao)(yao)哭出來的傷心、想(xiang)要(yao)(yao)說(shuo)又說(shuo)不(bu)出來的感(gan)覺。……在設定各種人物情(qing)景時，我必須(xu)考慮我是(shi)在與(yu)什么作斗爭。因為人們(men)……要(yao)(yao)看化妝與(yu)發型下面的面孔。而我是(shi)要(yao)(yao)使人們(men)理(li)解他們(men)自(zi)身，而不(bu)是(shi)要(yao)(yao)他們(men)理(li)解我。”
謝爾曼(man)(man)以《無題電影劇照》系(xi)列在美國(guo)藝壇(tan)一炮打響(xiang)，嶄露頭角。創辦于(yu)1976年的(de)(de)(de)《十(shi)月》雜志，一直在為后(hou)現代主(zhu)義鳴鑼開(kai)道。而初出茅廬(lu)的(de)(de)(de)謝爾曼(man)(man)的(de)(de)(de)作品，馬(ma)上(shang)受到《十(shi)月》 主(zhu)力批評家道格拉斯·克林普的(de)(de)(de)青睞，成(cheng)為用(yong)于(yu)解釋(shi)后(hou)現代主(zhu)義的(de)(de)(de)及時(shi)得不能(neng)再及時(shi)的(de)(de)(de)文本(ben)。克林普在1979年的(de)(de)(de)《十(shi)月》上(shang)撰文，高(gao)度評價(jia)她的(de)(de)(de)作品。從此，謝爾曼(man)(man)被(bei)推上(shang)了后(hou)現代主(zhu)義的(de)(de)(de)“前線”，從此再也沒(mei)有下過“火線”。
就攝(she)影(ying)(ying)來說，也許謝(xie)爾曼(man)的(de)最重要的(de)貢獻在于，她通過多(duo)變的(de)攝(she)影(ying)(ying)形(xing)象否定(ding)了(le)人們(men)對(dui)于攝(she)影(ying)(ying)的(de)“真實性”的(de)迷思，讓(rang)一直被限(xian)定(ding)于真實記錄(lu)的(de)攝(she)影(ying)(ying)在自我的(de)虛(xu)構中(zhong)獲得了(le)新(xin)的(de)生長空間與(yu)可(ke)能性。它既是一種虛(xu)構的(de)情(qing)景，卻又被以(yi)如此(ci)逼真的(de)方式加(jia)以(yi)描寫(xie)，這(zhe)使得人們(men)發(fa)現了(le)攝(she)影(ying)(ying)的(de)另(ling)一種魅力。
辛迪·謝爾(er)曼創作的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)個重要系(xi)列(lie)“無(wu)題(ti)(ti)電影劇照(zhao)(zhao)”產生于(yu)1977年(nian)至1980年(nian)。作品套用了(le)(le)20世(shi)(shi)紀50年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)電影黑白效果，塑(su)造了(le)(le)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)感人的(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)形象。在(zai)(zai)(zai)20世(shi)(shi)紀90年(nian)代(dai)，當藝術家已經取得巨大好(hao)評的(de)(de)(de)(de)(de)時候，1995年(nian)12月，紐(niu)(niu)約現(xian)代(dai)藝術博物館（MoMA）收藏了(le)(le)其“無(wu)題(ti)(ti)電影劇照(zhao)(zhao)”系(xi)列(lie)完(wan)整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)69幅攝影照(zhao)(zhao)片。此后，謝爾(er)曼的(de)(de)(de)(de)(de)聲望以及作品的(de)(de)(de)(de)(de)價格(ge)(ge)指數都開始出(chu)現(xian)了(le)(le)長(chang)期的(de)(de)(de)(de)(de)攀(pan)升(sheng)，這種上(shang)升(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)動力(li)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)定程度(du)上(shang)也源(yuan)自于(yu)1997年(nian)MoMA舉辦(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)權(quan)威(wei)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)展覽。從經濟角(jiao)度(du)看，MoMA的(de)(de)(de)(de)(de)收藏是(shi)非常及時的(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)“無(wu)題(ti)(ti)電影劇照(zhao)(zhao)”系(xi)列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)件作品“無(wu)題(ti)(ti)#48”(一(yi)(yi)版10件)，在(zai)(zai)(zai)2001年(nian)5月的(de)(de)(de)(de)(de)紐(niu)(niu)約佳士得拍賣(mai)中估(gu)價已經上(shang)漲了(le)(le)兩倍，達30萬(wan)美(mei)元(yuan)。而(er)在(zai)(zai)(zai)1995年(nian)5月MoMA在(zai)(zai)(zai)紐(niu)(niu)約蘇富比購買這批作品時，單件作品的(de)(de)(de)(de)(de)市場價格(ge)(ge)僅(jin)為(wei)3.5萬(wan)美(mei)元(yuan)。
謝(xie)爾曼創作(zuo)的(de)那些如(ru)今被(bei)視為經典(dian)的(de)著(zhu)名攝影(ying)作(zuo)品價(jia)(jia)格出(chu)現了急速(su)暴(bao)漲(zhang)。《無(wu)題#48》表(biao)現的(de)是一(yi)個(ge)(ge)旅行(xing)(xing)者站在(zai)一(yi)條荒廢馬(ma)路上(shang)的(de)背影(ying)，這件作(zuo)品通常(chang)被(bei)刊登在(zai)專業報刊，并(bing)(bing)作(zuo)為一(yi)種(zhong)大眾流行(xing)(xing)的(de)現代化符號，被(bei)麥(mai)當娜的(de)好萊塢電影(ying)短片所(suo)引用，并(bing)(bing)且麥(mai)當娜等人共(gong)同(tong)籌資(zi)贊助了其作(zuo)品在(zai)MoMA的(de)展覽(lan)。然(ran)而(er)，謝(xie)爾曼作(zuo)品同(tong)一(yi)系列(lie)中(zhong)更加“機(ji)密”性的(de)作(zuo)品在(zai)買家轉手時的(de)成(cheng)交價(jia)(jia)格則(ze)不到(dao)5萬(wan)(wan)歐元。例如(ru)，《無(wu)題#18》在(zai)去年(nian)(nian)4月(yue)紐約蘇(su)富比拍賣中(zhong)以5.5萬(wan)(wan)美元的(de)價(jia)(jia)格成(cheng)交。今天(tian)，我們需(xu)要付出(chu)3萬(wan)(wan)-8萬(wan)(wan)歐元來購買其上(shang)世紀(ji)70年(nian)(nian)代到(dao)80年(nian)(nian)代所(suo)作(zuo)、50個(ge)(ge)拷(kao)貝以下的(de)單件攝影(ying)作(zuo)品。這位藝術家單件作(zuo)品的(de)價(jia)(jia)格紀(ji)錄(lu)產生(sheng)于(yu)2004年(nian)(nian)8月(yue)，《無(wu)題#92》（1981年(nian)(nian)作(zuo)）由于(yu)其限量的(de)10個(ge)(ge)拷(kao)貝，最(zui)終(zhong)以42萬(wan)(wan)美元的(de)高價(jia)(jia)成(cheng)交。
一(yi)版(ban)在(zai)100個拷貝以上的(de)(de)(de)謝(xie)爾(er)曼的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)作(zuo)品(pin)(pin)價(jia)(jia)格(ge)(ge)相(xiang)當低。這(zhe)就意味著買家可以以2000歐元(yuan)(yuan)以下的(de)(de)(de)價(jia)(jia)格(ge)(ge)購得(de)她的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。然(ran)而(er)藏家仍然(ran)對收(shou)藏其(qi)大(da)版(ban)本(ben)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)青(qing)睞有(you)加：《戴面具的(de)(de)(de)玩偶(ou)》共(gong)有(you)125個拷貝，在(zai)去年5月米蘭蘇富比(bi)的(de)(de)(de)估價(jia)(jia)為2000歐元(yuan)(yuan)，這(zhe)件(jian)作(zuo)品(pin)(pin)在(zai)1999年也(ye)是(shi)以相(xiang)同的(de)(de)(de)價(jia)(jia)格(ge)(ge)售(shou)(shou)出。這(zhe)種大(da)版(ban)本(ben)作(zuo)品(pin)(pin)價(jia)(jia)格(ge)(ge)較低，于(yu)是(shi)給予了藝術愛(ai)好者們以負擔的(de)(de)(de)起的(de)(de)(de)價(jia)(jia)錢來獲得(de)謝(xie)爾(er)曼作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)機會(hui)：一(yi)件(jian)48/200的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)在(zai)去年巴黎帝(di)桑拍賣(mai)行以僅僅800歐元(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)價(jia)(jia)格(ge)(ge)售(shou)(shou)出。
部分個展
1980 當代(dai)藝術(shu)博(bo)物館，美國休斯頓
1989 國立畫(hua)廊(lang)，新西蘭惠靈頓
1992 蒙特雷博物館(guan)，墨西哥
1996 “Cindy Sherman”，布(bu)依曼─布(bu)尼根美術(shu)館(guan)，荷(he)蘭鹿特丹；索菲(fei)亞皇(huang)后藝(yi)術(shu)中心，西班牙馬德(de)里(li)；Sala de Exposiciones REKALDE，西班牙畢爾巴鄂；國立美術(shu)館(guan)，德(de)國巴登(deng)巴登(deng)
1997 “Cindy Sherman：完(wan)全未命(ming)名的電影劇照”，現代藝術(shu)博(bo)物館，美國紐(niu)約
2001 “Cindy Sherman”，尼(ni)古(gu)拉(la)·哥本哈根當代(dai)藝術中心，丹麥哥本哈根
部分群展
1982 第七屆(jie)文件展，德國卡塞爾(er)
威尼斯雙年(nian)展，意大利威尼斯
1984 第五屆悉尼雙年展，新南威爾士畫廊，澳大利亞悉尼
1999 米(mi)蘭三年展，意大利米(mi)蘭
2004 “成形小(xiao)說——攝影始于1990年”，現(xian)代藝術(shu)博物館，美(mei)國紐約
歲月靜好(hao)
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