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《五牛(niu)圖(tu)》是唐朝韓滉創作(zuo)的黃麻紙(zhi)本設色畫，又名《唐韓滉五牛(niu)圖(tu)》，該作(zuo)品現(xian)藏(zang)于(yu)北(bei)京故宮博物(wu)院。

《五牛(niu)圖》中的五頭牛(niu)從(cong)左至(zhi)右(you)(you)一(yi)字排(pai)開，各具狀貌，姿態(tai)互異。一(yi)俯首(shou)吃草(cao)，一(yi)翹(qiao)首(shou)前仰，一(yi)回首(shou)舐舌，一(yi)緩步前行(xing)，一(yi)在荊(jing)棵蹭癢。整幅畫面除最后右(you)(you)側有一(yi)小樹除外，沒有其(qi)他的背景，因(yin)此(ci)每頭牛(niu)可獨(du)立成章(zhang)。

《五牛圖(tu)》是中國十大傳世(shi)名畫，少數幾(ji)件唐代傳世(shi)紙(zhi)(zhi)絹畫作品真(zhen)跡之一，也是現存(cun)最古的紙(zhi)(zhi)本中國畫。

畫作內容

《五牛(niu)圖》為黃(huang)麻紙本，縱(zong)20.8厘(li)米(mi)，橫139.8厘(li)米(mi)，在橫卷上畫了五條神(shen)態(tai)(tai)、性格、年(nian)令(ling)各異(yi)的牛(niu)。從右至左，首(shou)匹為棕色老牛(niu)，描繪成一(yi)(yi)邊咬著東西一(yi)(yi)邊在雜(za)木旁(pang)蹭癢癢的情狀(zhuang)，意(yi)態(tai)(tai)悠閑；次為黑白雜(za)花(hua)牛(niu)，身軀壯(zhuang)大，翹首(shou)搖尾，步履穩健(jian)；第(di)三匹為深赭色老牛(niu)，筋骨嶙峋，縱(zong)峙而(er)鳴(ming)，白嘴(zui)皓眉，老態(tai)(tai)龍鐘；第(di)四匹為黃(huang)牛(niu)，軀體(ti)高(gao)大，峻(jun)角聳立(li)，回首(shou)而(er)顧(gu)；第(di)五匹牛(niu)，絡首(shou)而(er)立(li)，體(ti)態(tai)(tai)豐厚，凝神(shen)若有所(suo)思，雙眼流琢出(chu)倔強的個性。

《五牛圖(tu)》畫(hua)(hua)卷上無作者(zhe)名款，在拖(tuo)尾的(de)后紙上有趙(zhao)孟頫、孔克標、項元汴、弘歷(li)、金農等自元及明至(zhi)清十四家(jia)題(ti)記。《清河(he)書畫(hua)(hua)舫》、《珊瑚網》、《郁(yu)氏書畫(hua)(hua)題(ti)跋(ba)記》、《六研齋筆(bi)記》、《大觀錄(lu)》、《石渠寶笈續篇》等書均有著錄(lu)。《五牛圖(tu)》的(de)身(shen)份家(jia)世當是清晰而明確的(de)。乾隆在畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)題(ti)詩是“一牛絡首四牛閑，弘景高(gao)情想象間；舐龁詎唯夸(kua)曲肖，要因問喘(chuan)識民艱”。

創作背景

唐代初期，以牛(niu)(niu)(niu)、馬(ma)為主(zhu)要表現對象進行(xing)創作的(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)逐漸(jian)多起(qi)來，到中(zhong)晚唐達到高潮，不少畫(hua)家(jia)專以畫(hua)牛(niu)(niu)(niu)、馬(ma)而著稱于(yu)世。 《五(wu)牛(niu)(niu)(niu)圖》相傳為韓滉(huang)在(zai)出(chu)(chu)游時目睹田間耕(geng)(geng)牛(niu)(niu)(niu)圖景(jing)(jing)所畫(hua)，韓滉(huang)看到幾頭(tou)(tou)耕(geng)(geng)牛(niu)(niu)(niu)在(zai)低頭(tou)(tou)食草，一(yi)個牧童騎在(zai)牛(niu)(niu)(niu)背上吹(chui)笛，逍遙自(zi)得。遠(yuan)處又見一(yi)頭(tou)(tou)耕(geng)(geng)牛(niu)(niu)(niu)翹首而奔，另有幾頭(tou)(tou)耕(geng)(geng)牛(niu)(niu)(niu)縱趾鳴叫。有的(de)(de)(de)回頭(tou)(tou)舐(shi)舌(she)，有的(de)(de)(de)俯首尋(xun)草。韓滉(huang)遂(sui)命隨從取(qu)出(chu)(chu)紙筆，全神貫注地速(su)寫(xie)出(chu)(chu)一(yi)幅(fu)(fu)幅(fu)(fu)耕(geng)(geng)牛(niu)(niu)(niu)圖景(jing)(jing)。韓滉(huang)經過一(yi)個多月(yue)的(de)(de)(de)反復修(xiu)改，終于(yu)繪出(chu)(chu)狀貌各(ge)異的(de)(de)(de)五(wu)頭(tou)(tou)牛(niu)(niu)(niu)，并(bing)為這幅(fu)(fu)畫(hua)取(qu)名為《五(wu)牛(niu)(niu)(niu)圖》。

藝術鑒賞

主題

有(you)專家考證，韓滉的(de)(de)(de)《五(wu)牛圖》滲(shen)透(tou)著濃厚的(de)(de)(de)個人情感(gan)，五(wu)牛寓指自己兄(xiong)弟五(wu)人，以任重、勤勞、溫(wen)順的(de)(de)(de)牛的(de)(de)(de)品(pin)性，表達愛同(tong)忠君的(de)(de)(de)真(zhen)情實(shi)感(gan)。而史(shi)書(shu)中記載，韓滉就任宰相期間，非(fei)常注重農(nong)業的(de)(de)(de)發展，他以牛為畫(hua)題，也很可能是(shi)含(han)有(you)鼓勵農(nong)耕之(zhi)意。

形象

《五(wu)牛(niu)(niu)圖》中所繪五(wu)頭神態各異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛(niu)(niu)，或(huo)行，或(huo)立，或(huo)俯首，或(huo)昂頭，動態十足。可貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，畫(hua)面上沒有(you)背景襯托，完(wan)全(quan)以(yi)牛(niu)(niu)為(wei)表現對象，如果不(bu)(bu)是(shi)對牛(niu)(niu)進行了細(xi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察，對牛(niu)(niu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型描繪有(you)十足把(ba)握的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，是(shi)萬不(bu)(bu)敢涉此繪畫(hua)風險的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。勾勒牛(niu)(niu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)雖然(ran)簡(jian)潔，但是(shi)畫(hua)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筋骨(gu)轉折十分(fen)到(dao)位，牛(niu)(niu)口鼻(bi)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絨毛(mao)細(xi)致入微，目光炯炯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼神體現了牛(niu)(niu)兒們溫順而又倔強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格。在鼓勵農(nong)耕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)，以(yi)牛(niu)(niu)入畫(hua)有(you)著非(fei)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)含義。

畫中(zhong)的五頭(tou)牛從左至右(you)“一“字排(pai)開，各(ge)具狀(zhuang)貌，姿(zi)態互異。一俯首(shou)吃(chi)草(cao)，一翹首(shou)前仰，一回首(shou)舔舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫面除(chu)最后右(you)側有(you)一小樹外，別無其(qi)他(ta)襯景，因此每(mei)頭(tou)牛可獨立成章(zhang)。

技巧

在(zai)技巧的(de)運(yun)用(yong)上(shang)，畫(hua)家(jia)用(yong)粗壯有力(li)的(de)墨線勾(gou)勒(le)牛(niu)的(de)輪廓(kuo)，表(biao)現出牛(niu)的(de)強健、沉穩和(he)行(xing)動遲緩．尤其是對牛(niu)的(de)眼睛、鼻子(zi)、蹄趾、毛須等部位的(de)著意渲染，更凸顯出牛(niu)有力(li)勁(jing)健的(de)筋骨和(he)質感真(zhen)實的(de)皮(pi)毛，畫(hua)面在(zai)用(yong)色(se)上(shang)也很有特點(dian)，兩頭(tou)深褐色(se)和(he)二三頭(tou)黃色(se)，代表(biao)著最典型的(de)牛(niu)的(de)毛色(se)，雖(sui)然只用(yong)了兩種顏色(se)，卻給人豐(feng)富多彩的(de)感覺。

“點睛”是牽(qian)動全局的(de)(de)關鍵，畫(hua)家將(jiang)牛(niu)(niu)眼適當夸大，著意刻畫(hua)，使(shi)五(wu)牛(niu)(niu)瞳(tong)眸(mou)炯(jiong)炯(jiong)有神(shen)，達到了(le)形神(shen)兼備的(de)(de)藝術境(jing)界(jie)。五(wu)牛(niu)(niu)皆(jie)目(mu)光炯(jiong)炯(jiong)，深邃傳神(shen)，將(jiang)牛(niu)(niu)既溫(wen)順又倔強的(de)(de)性(xing)格(ge)表現得(de)淋漓盡致(zhi)。畫(hua)者著重刻畫(hua)牛(niu)(niu)的(de)(de)眼睛及其周(zhou)圍的(de)(de)皺紋(wen)，還用尖細勁利的(de)(de)筆(bi)觸細心描繪了(le)五(wu)牛(niu)(niu)眼眶(kuang)邊緣的(de)(de)睫毛(mao)，通過(guo)細節(jie)的(de)(de)刻畫(hua)，把每(mei)頭牛(niu)(niu)獨具的(de)(de)個性(xing)加以強調，使(shi)它們鮮(xian)明地顯(xian)示出各自(zi)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)神(shen)情(qing)。觀者分明能感(gan)覺到這(zhe)五(wu)頭牛(niu)(niu)不(bu)(bu)但有生(sheng)命、有情(qing)感(gan)，而且有各自(zi)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)內心世界(jie)，這(zhe)是人格(ge)化的(de)(de)五(wu)牛(niu)(niu)。

構圖

此圖作(zuo)為手(shou)卷式(shi)組(zu)畫，以(yi)牛(niu)(niu)(niu)為表(biao)(biao)現對象。由(you)于(yu)(yu)沒(mei)有(you)背景襯(chen)托(tuo)，在構(gou)(gou)圖型的(de)(de)安排上(shang)確實很(hen)費斟酌(zhuo)，要表(biao)(biao)現得非(fei)常具有(you)特(te)色，很(hen)不容易。畫家在構(gou)(gou)圖處(chu)理上(shang)通過(guo)左(zuo)右對稱的(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)，則(ze)較為很(hen)好地(di)(di)處(chu)理了這一問題。他將(jiang)中(zhong)間(jian)一青(qing)牛(niu)(niu)(niu)畫成(cheng)正面(mian)形(xing)(xing)象，使青(qing)牛(niu)(niu)(niu)直(zhi)接(jie)對向觀眾，視角獨特(te)，形(xing)(xing)成(cheng)畫面(mian)的(de)(de)中(zhong)心(xin)，兩面(mian)各(ge)安排兩牛(niu)(niu)(niu)，呈對稱形(xing)(xing)狀向左(zuo)右兩方延伸，五頭(tou)牛(niu)(niu)(niu)也可以(yi)相(xiang)(xiang)互(hu)緊(jin)密聯系起來，五頭(tou)牛(niu)(niu)(niu)既是單(dan)一的(de)(de)個體，相(xiang)(xiang)互(hu)之間(jian)又有(you)著緊(jin)密的(de)(de)聯系，由(you)之構(gou)(gou)成(cheng)了一個非(fei)常和諧的(de)(de)統一整體。五頭(tou)牛(niu)(niu)(niu)雖是平行排列于(yu)(yu)畫面(mian)上(shang)，但通過(guo)它們的(de)(de)昂首、低頭(tou)、回眸左(zuo)右顧盼的(de)(de)動態特(te)征，使畫面(mian)不顯得呆板，于(yu)(yu)彼此呼應聯絡(luo)中(zhong)而(er)見構(gou)(gou)圖的(de)(de)微妙變化(hua)，從(cong)而(er)有(you)效地(di)(di)解決(jue)了構(gou)(gou)圖呆板的(de)(de)問題，創(chuang)構(gou)(gou)出了極為很(hen)好的(de)(de)手(shou)卷式(shi)畜牛(niu)(niu)(niu)組(zu)畫的(de)(de)構(gou)(gou)圖樣(yang)式(shi)。

《五(wu)牛(niu)圖》打(da)破了漢代(dai)只畫(hua)(hua)牛(niu)側(ce)面(mian)和平面(mian)的(de)(de)裝飾性格局(ju)，生動地表(biao)現了牛(niu)的(de)(de)各種(zhong)動態。尤其(qi)是中間一(yi)頭(tou)牛(niu)，正對觀(guan)畫(hua)(hua)者，角度獨特(te)，由于畫(hua)(hua)家準(zhun)確(que)畫(hua)(hua)出了牛(niu)的(de)(de)透視關系(xi)，立體感強，因(yin)此也(ye)是形(xing)神畢具。

名家點評

元代畫家趙(zhao)孟頫(fu)：“五牛神氣(qi)磊落(luo)，稀世名筆(bi)也。”

明代文學(xue)家(jia)、書(shu)畫家(jia)李日華(hua)《六研齋筆(bi)記》：“（《五牛圖》）雖(sui)著色取相(xiang)，而骨(gu)骼轉折筋肉纏裹處，皆(jie)以粗(cu)筆(bi)辣手取之，如吳道子佛像衣(yi)紋，無一(yi)弱筆(bi)求工之意，然久對之，神(shen)氣溢(yi)出如生，所以為千(qian)古(gu)絕跡也(ye)。”

歷史傳承

韓滉《五(wu)(wu)牛(niu)(niu)圖》的流(liu)傳(chuan)沿(yan)革，根(gen)據(ju)畫卷(juan)上(shang)的詩文題跋等可知曾流(liu)入(ru)南宋內府，元(yuan)代(dai)時經(jing)趙伯昂(ang)、趙孟頫(fu)、元(yuan)太子等人之手(shou)，明代(dai)項元(yuan)汁等收(shou)藏(zang)過，入(ru)清，曾藏(zang)于浙江桐鄉汪氏求是齋(zhai)，金農(nong)曾兩度(du)觀賞《五(wu)(wu)牛(niu)(niu)圖》，最(zui)后一次是在乾隆十(shi)一年（1746年）十(shi)二月(yue)。此后《五(wu)(wu)牛(niu)(niu)圖》流(liu)入(ru)清宮。

清(qing)朝(chao)末年(nian)，畫(hua)作被轉到中南海瀛(ying)臺(tai)保(bao)存(cun)，1900年(nian)，八國聯(lian)軍洗劫(jie)紫禁城，《五牛(niu)圖》被劫(jie)出國外，從此杳無音訊。

《五(wu)牛(niu)圖》幾經輾轉，被(bei)香港企業家吳(wu)蘅孫(sun)買下(xia)。20世紀50年代初，吳(wu)氏企業瀕臨破產，吳(wu)薪(xin)孫(sun)自知(zhi)無法再完(wan)好地保存(cun)這(zhe)幅名畫，便忍痛決定出售《五(wu)牛(niu)圖》。

消息(xi)傳出后，周(zhou)恩來總(zong)理(li)收到一(yi)位愛國(guo)(guo)人士(shi)的(de)(de)來信，信中說，唐代韓滉的(de)(de)《五牛圖(tu)》在(zai)香港露面，畫的(de)(de)主(zhu)人要價10萬(wan)港幣，自(zi)己無力購(gou)買，希望中央政府出資盡快(kuai)收回(hui)國(guo)(guo)寶。周(zhou)總(zong)理(li)立即給文化部(bu)下達指示(shi)，鑒定(ding)真偽(wei)，不惜(xi)一(yi)切代價購(gou)回(hui)，并指示(shi)派可靠人員(yuan)專(zhuan)(zhuan)門護送，確保(bao)文物(wu)安全。文化部(bu)接到指示(shi)后，立即組(zu)織(zhi)專(zhuan)(zhuan)家(jia)赴港，鑒定(ding)《五牛圖(tu)》確系真跡，經過多次交涉，最終以6萬(wan)港元成交。名畫雖然回(hui)歸祖(zu)國(guo)(guo)，但經歷了顛沛流離，畫面上蒙滿了塵垢，傷痕累累，更有大(da)小洞蝕數百(bai)處。

1977年1月28日，《五牛圖(tu)》卷(juan)被送(song)到(dao)故(gu)宮博(bo)物院(yuan)文(wen)物修復(fu)廠，由裱(biao)(biao)(biao)畫(hua)(hua)專家孫承枝先生(sheng)主持修復(fu)。經過淋洗臟(zang)污(wu)，畫(hua)(hua)心(xin)洗、揭、刮(gua)、補、做局條(tiao)、裁方(fang)、托(tuo)心(xin)等(deng)(deng)步驟，接(jie)著補全了畫(hua)(hua)心(xin)破(po)洞處(chu)的(de)顏色(se)，再經鑲接(jie)、覆褙、砑光(guang)等(deng)(deng)，以宣和式撞邊(bian)裝裱(biao)(biao)(biao)成卷(juan)。八個月后，驗收(shou)的(de)專家組給予(yu)了高度的(de)評(ping)價，認為圖(tu)卷(juan)在補配處(chu)全色(se)及接(jie)筆(bi)不露絲毫痕跡，與(yu)原畫(hua)(hua)保持了統一，裱(biao)(biao)(biao)工(gong)精良，裱(biao)(biao)(biao)件(jian)平整(zheng)、美觀(guan)，達(da)到(dao)了較高的(de)裝裱(biao)(biao)(biao)修復(fu)水平。

重要展覽

2015年9月8日(ri)至11月8日(ri)，《五牛圖》在故宮武英殿舉(ju)辦的“石渠(qu)寶笈特展”中展出。

作者簡介

韓滉（723～787年），字太沖，唐代(dai)長安（今陜(shan)西西安）人(ren)。經歷玄(xuan)宗至德(de)宗四代(dai)，是(shi)唐代(dai)宰相(xiang)韓休的兒子，在唐德(de)宗時期歷任宰相(xiang)、兩浙節度使等職，封晉國公(gong)。是(shi)一(yi)位擁(yong)護(hu)統一(yi)、反對分(fen)裂(lie)割據的地主階級政(zheng)治家。擅畫(hua)人(ren)物和畜獸(shou)(shou)，寫牛(niu)、羊、驢等走獸(shou)(shou)神態(tai)生動，尤以畫(hua)牛(niu)“曲盡其妙”。他畫(hua)的牛(niu)，姿態(tai)真切生動，具有(you)一(yi)種渾厚(hou)樸實的風格。以繪(hui)田家風俗和牛(niu)羊著稱。