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主要經歷

1895年：2月(yue)4日(ri)生于江蘇省(sheng)江陰市(shi)一個(ge)知識分子(zi)家(jia)庭(ting)。

1909年(nian)—1911年(nian)（14歲—16歲）：在(zai)常州中學求學時，參(can)加(jia)校中軍(jun)(jun)樂隊，學習吹軍(jun)(jun)號及軍(jun)(jun)笛(di)，開始接觸西洋銅管樂。

1911年：辛亥(hai)革命(ming)，學(xue)校停辦之后回到故鄉江陰參加“反(fan)滿青年團(tuan)”軍(jun)樂(le)隊，吹奏軍(jun)號。從此時開始音樂(le)工作。

1912年(nian)—1914年(nian)（17歲—19歲）：赴(fu)滬參加滬西開明劇(ju)社(she)，任樂(le)(le)隊(dui)工(gong)作。在這時期學習各種西樂(le)(le)器(qi)，舉(ju)凡管弦樂(le)(le)器(qi)、鋼琴等，均加學習，尤以銅管樂(le)(le)器(qi)多(duo)有深造，并(bing)對(dui)西洋作曲理論(lun)有所接觸。

1914年(nian)(nian)：開明劇社(she)解(jie)(jie)散，解(jie)(jie)散，返里任教(jiao)(jiao)于(yu)華墅華澄小學(xue)。開始了他音樂教(jiao)(jiao)學(xue)的生涯。1915年(nian)(nian)（20歲）：是年(nian)(nian)春喪(sang)父，復貧(pin)病失(shi)業，心境惡劣，偶赴市購得二(er)胡一把，每日拉(la)奏，隨產生《病中吟》旋律(lv)初(chu)稿，表達(da)他當時的不得志和內心的抱負(fu)。秋任教(jiao)(jiao)常(chang)州母(mu)校(xiao)(xiao)，為母(mu)校(xiao)(xiao)建立了軍樂隊與(yu)絲竹合奏團(tuan)，常(chang)至民間(jian)演出(chu)。

1916年（21歲）：與(yu)殷尚真(zhen)女士結婚(hun)。被江(jiang)蘇省立五(wu)中(zhong)聘(pin)為(wei)音樂(le)教員，并在該(gai)校組織(zhi)了(le)絲竹部(bu)和軍(jun)樂(le)部(bu)兩支樂(le)隊(dui)。

1917年(nian)（22歲）：向(xiang)江南民間音樂家周少梅(mei)學習(xi)二胡及(ji)琵琶(pa)等(deng)。

1918年（23歲(sui)）：夏，從沈肇洲先生學習崇明派琵琶的演奏。開(kai)始創作《病中吟》、《月夜(ye)》、《空山鳥語》等曲。

1920年（25歲）：夏，赴河南(nan)學習古琴，沿途(tu)還一(yi)路尋訪(fang)民(min)間(jian)藝(yi)人，采(cai)集各處民(min)間(jian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)。染癬疥，負病歸。至(zhi)此(ci)(ci)，劉天華比較深入地(di)認識到中國傳(chuan)統音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)精致典雅的一(yi)面。 在此(ci)(ci)期間(jian)，他對各種傳(chuan)統民(min)間(jian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)也進一(yi)步學習，他常和熟(shu)習音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的好(hao)友澈塵和尚探(tan)索研(yan)究(jiu)民(min)間(jian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)及佛教音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)。

1921年（26歲(sui)）：到上海參加“開明(ming)劇社”樂(le)隊，在江陰組織暑(shu)期“國樂(le)研究會”，授《病中吟》《月夜》《空山鳥(niao)語》等曲(qu)。

1922年（27歲）：赴北(bei)京(jing)，先(xian)后(hou)任北(bei)京(jing)大學(xue)音(yin)樂(le)(le)傳習所國樂(le)(le)導(dao)師、北(bei)京(jing)女子(zi)高(gao)師和國立藝專音(yin)樂(le)(le)系科的二胡、琵琶、小提琴(qin)教(jiao)授(shou)，結識了音(yin)樂(le)(le)家(jia)蕭友梅、楊仲子(zi)等人。他的學(xue)生有(you)曹安和、王君儀(yi)、韓權華、蕭伯青、吳伯超等。

1923年（28歲）：從托諾夫學(xue)習小(xiao)提(ti)(ti)琴，同時悉心鉆研西洋(yang)音(yin)樂理論(lun)，得(de)到了不錯的成就。小(xiao)提(ti)(ti)琴的學(xue)習，給予他對(dui)胡琴的改進十分大的啟(qi)發，他又對(dui)西洋(yang)作曲(qu)方式，尤其西方和(he)聲學(xue)的進一步研習。

1924年(nian)（29歲）：《月夜》定稿。

1926年(nian)（31歲）：除北(bei)大(da)與女師外，又(you)任教于藝專(zhuan)。創作《苦(ku)悶之謳(ou)》。學(xue)習(xi)昆曲。在家(jia)中組織了(le)學(xue)習(xi)昆曲的(de)組織，和北(bei)大(da)、及女子師范(fan)大(da)學(xue)的(de)學(xue)生共同學(xue)習(xi)研(yan)究，又(you)學(xue)習(xi)三(san)弦拉戲，并(bing)不(bu)時研(yan)究欣(xin)賞京劇，這些都對他以后的(de)作曲有不(bu)小幫(bang)助。

1927年（32歲）：從北京(jing)燕京(jing)大學音樂系外籍教(jiao)授學習理論(lun)作(zuo)(zuo)曲。因托諾(nuo)夫去津，改(gai)(gai)(gai)從歐羅伯學習，6月(yue)，歐羅伯離京(jing)，停。創辦(ban)國(guo)樂改(gai)(gai)(gai)進(jin)社，編輯出(chu)版了(le)《音樂雜志》（共10期)。創作(zuo)(zuo)《歌舞引(yin)》《改(gai)(gai)(gai)進(jin)操》《悲(bei)歌》。

1928年(nian)（33歲）：創作《除夜(ye)小唱》（良宵）、《閑居吟》，發(fa)表《空山鳥語》定稿。

1929年(nian)（34歲）：創作《虛(xu)籟》。

1930年(nian)（35歲）：3月，繼續從托諾夫學習，直(zhi)至罹病，未間斷。聽寫《梅蘭(lan)芳歌(ge)曲譜》一冊。

1931年(nian)（36歲）：在(zai)高亭公司灌音(yin)二胡(hu)曲《病中(zhong)吟(yin)》及《空山鳥語》，琵琶曲《歌舞(wu)引》及《飛(fei)花(hua)點翠》。

1932年（37歲）：創作《獨弦操》及(ji)《燭影搖紅》。6月1日赴天橋收(shou)集鑼鼓譜(pu)，染猩紅熱(re)，罹病僅一星期，6月8日晨5時(shi)20分逝世(shi)。享年整37歲（別處記載38歲，是按虛歲計(ji)算）。

主要作品

劉天華的音樂創作成(cheng)就，主(zhu)要在民族器樂曲(qu)(qu)方面，共作有十首二(er)胡(hu)曲(qu)(qu)：《病中吟》、《月夜》、《苦(ku)悶之謳(ou)》、《悲歌(ge)(ge)》、《空山鳥語》、《閑(xian)居吟》、《良宵》、《光(guang)明行(xing)》、《獨弦(xian)操》、《燭影(ying)搖紅》三(san)首琵琶(pa)曲(qu)(qu)：《歌(ge)(ge)舞引》、《改進操》、《虛籟(lai)》。一首絲竹合奏(zou)曲(qu)(qu)《變體新水令》、編有四十七首二(er)胡(hu)練(lian)習曲(qu)(qu)、十五首琵琶(pa)練(lian)習曲(qu)(qu)，還整理了崇明派傳統(tong)琵琶(pa)曲(qu)(qu)十二(er)首，其中他改編的《飛花點翠(cui)》于(yu)1928年(nian)由高(gao)亭唱片公司錄(lu)制唱片，已成(cheng)為琵琶(pa)經典(dian)樂曲(qu)(qu)。

貢獻影響

在中(zhong)(zhong)國(guo)近(jin)代，主(zhu)張學習西(xi)(xi)樂(le)以(yi)改(gai)進國(guo)樂(le)的(de)這(zhe)種思(si)(si)想，并(bing)非(fei)由劉天華最早提(ti)出，早在1903年(nian)匪石寫的(de)《中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)改(gai)良說(shuo)》一文中(zhong)(zhong)就已提(ti)出此說(shuo)，而(er)當(dang)時(shi)如(ru)蕭(xiao)友梅、黃(huang)自等音(yin)樂(le)家(jia)也同樣(yang)富有這(zhe)種思(si)(si)想，并(bing)在音(yin)樂(le)的(de)改(gai)革上(shang)有所(suo)成就。然而(er)正如(ru)其兄(xiong)劉半農(nong)所(suo)說(shuo)的(de)，當(dang)時(shi)除天華之外，“中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)兼擅，理藝并(bing)長(chang)(chang)，而(er)又能(neng)(neng)會(hui)通(tong)其間者，當(dang)世蓋無(wu)第(di)二人”。尤其當(dang)時(shi)主(zhu)張改(gai)革中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)者，多(duo)為留學國(guo)外而(er)擅長(chang)(chang)西(xi)(xi)樂(le)者，像(xiang)他這(zhe)樣(yang)深入了(le)解(jie)中(zhong)(zhong)國(guo)傳統音(yin)樂(le)的(de)人可(ke)說(shuo)十分地少，也因(yin)此他在國(guo)樂(le)的(de)創造改(gai)進上(shang)，能(neng)(neng)夠更深地奠基于(yu)中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)之上(shang)，而(er)能(neng)(neng)有不凡的(de)成績(ji)。

另一方面，中國流傳廣泛的(de)各種民(min)間(jian)音樂(le)，當時(shi)受到了知識(shi)分子們的(de)輕視(shi)，地(di)位十分低落(luo)，發(fa)(fa)展前(qian)途堪慮，劉(liu)天華(hua)抱(bao)著(zhu)將(jiang)音樂(le)普及大眾的(de)想(xiang)法，因此整理保存了不少(shao)民(min)間(jian)音樂(le)，并(bing)將(jiang)其(qi)融入其(qi)音樂(le)當中。此后(hou)，音樂(le)家對于民(min)間(jian)音樂(le)的(de)重(zhong)(zhong)視(shi)日漸提高，造成(cheng)在(zai)后(hou)來的(de)國樂(le)發(fa)(fa)展中，民(min)間(jian)音樂(le)為(wei)一重(zhong)(zhong)要的(de)成(cheng)份。

在各類中(zhong)(zhong)國音(yin)樂(le)(le)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)，他(ta)影(ying)響最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，莫過于(yu)二(er)(er)胡音(yin)樂(le)(le)。在傳統中(zhong)(zhong)國，二(er)(er)胡僅是(shi)民(min)間戲(xi)曲及地方音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)樂(le)(le)器(qi)，地位不高。但由于(yu)他(ta)對(dui)于(yu)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)革、十首獨(du)奏(zou)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作以(yi)及有系統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)胡教學法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建立，使得(de)二(er)(er)胡音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內含(han)有所增益，且(qie)成為(wei)能夠獨(du)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)，使得(de)中(zhong)(zhong)外(wai)人士對(dui)二(er)(er)胡看法(fa)有所改(gai)變，二(er)(er)胡也因此(ci)進入了高等音(yin)樂(le)(le)教育之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)，從(cong)此(ci)在中(zhong)(zhong)國音(yin)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要性大(da)為(wei)提升。

劉天華(hua)雖然尚未能達成他(ta)(ta)的理想，“讓國樂(le)與世界(jie)音(yin)樂(le)并(bing)駕(jia)齊驅(qu)”，但(dan)他(ta)(ta)實對于近現代國樂(le)的發展開啟(qi)了很好的道路，被(bei)譽為(wei)二(er)胡(hu)鼻祖。

人物評價

劉(liu)(liu)天華在教學之余學習小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)和(he)西(xi)洋作(zuo)(zuo)曲(qu)理論，并(bing)(bing)在民(min)族音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)基礎上(shang)吸收(shou)西(xi)洋音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)和(he)演(yan)奏(zou)技巧，在民(min)族器(qi)樂(le)(le)(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)和(he)演(yan)奏(zou)上(shang)取得了(le)杰出的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)就。劉(liu)(liu)天華選擇二(er)(er)胡(hu)作(zuo)(zuo)為改(gai)革國(guo)(guo)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)突破口(kou)，借鑒了(le)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)大段落顫弓等技法和(he)西(xi)洋器(qi)樂(le)(le)(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)手(shou)法，融合了(le)琵琶的(de)(de)(de)輪指按音(yin)(yin)、古琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)泛音(yin)(yin)演(yan)奏(zou)等技巧，并(bing)(bing)確立和(he)運(yun)用了(le)多把位(wei)演(yan)奏(zou)法。所有這些(xie)，使二(er)(er)胡(hu)從(cong)樂(le)(le)(le)曲(qu)到演(yan)奏(zou)上(shang)都(dou)增添了(le)藝術表現的(de)(de)(de)深(shen)刻性，從(cong)而使這件古代并(bing)(bing)不受人重視的(de)(de)(de)民(min)間樂(le)(le)(le)器(qi)變成(cheng)(cheng)近代專業獨奏(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)，成(cheng)(cheng)為中國(guo)(guo)民(min)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)主角與代表，因而劉(liu)(liu)天華被視為近現代二(er)(er)胡(hu)演(yan)奏(zou)學派奠基人，二(er)(er)胡(hu)鼻祖。

劉天華是一位具(ju)有革新精神的(de)(de)音(yin)樂(le)家。他將過(guo)去被輕視的(de)(de)民間樂(le)器(qi)(qi)二(er)胡(hu)(hu)加以改革，納入到專(zhuan)業音(yin)樂(le)教(jiao)學(xue)之中，使其成為音(yin)樂(le)會(hui)上經常獨(du)奏(zou)的(de)(de)樂(le)器(qi)(qi)。他改進(jin)(jin)二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)制造規格和(he)記(ji)(ji)譜(pu)法(fa)，明確固(gu)定音(yin)高的(de)(de)定弦，并(bing)吸(xi)收(shou)提琴某些演(yan)奏(zou)方(fang)法(fa)。他還創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)(le)二(er)胡(hu)(hu)練習曲(qu)(qu)47首(shou)，為二(er)胡(hu)(hu)教(jiao)學(xue)的(de)(de)系統化(hua)打下了(le)(le)(le)(le)堅(jian)實(shi)的(de)(de)基礎。他改進(jin)(jin)了(le)(le)(le)(le)琵琶(pa)教(jiao)學(xue)，創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)(le)琵琶(pa)練習曲(qu)(qu)15首(shou)；他曾將四相(xiang)十品(pin)的(de)(de)傳(chuan)統琵琶(pa)加以改革，制作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)(le)六(liu)相(xiang)和(he)加半音(yin)品(pin)位的(de)(de)琵琶(pa)。他用近代記(ji)(ji)譜(pu)法(fa)記(ji)(ji)錄、整理的(de)(de)《梅蘭芳歌(ge)曲(qu)(qu)譜(pu)》，是最早根據實(shi)際演(yan)唱作(zuo)(zuo)記(ji)(ji)錄的(de)(de)京劇曲(qu)(qu)譜(pu)。

他發起與(yu)參與(yu)組(zu)織國樂(le)(le)研究(jiu)會、樂(le)(le)友社(she)、愛美樂(le)(le)社(she)、國樂(le)(le)改進社(she)等音(yin)樂(le)(le)社(she)團，創辦《音(yin)樂(le)(le)雜志》，對(dui)當(dang)時(shi)民族音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)發展(zhan)與(yu)傳(chuan)播產生(sheng)了(le)很大(da)的(de)(de)(de)影響。他第一個采用了(le)近代記譜法記錄了(le)《梅蘭芳曲譜》，并在(zai)收集、整理民間音(yin)樂(le)(le)方面作(zuo)出了(le)很大(da)的(de)(de)(de)貢獻(xian)。劉(liu)(liu)天華與(yu)其兄劉(liu)(liu)半農（著名文學家）、其弟劉(liu)(liu)北(bei)茂（著名音(yin)樂(le)(le)家）被譽為(wei)中國近現代文華史上的(de)(de)(de)“劉(liu)(liu)氏三杰”。

在(zai)五四(si)新(xin)(xin)文化運動的(de)(de)(de)影響下，劉天華為(wei)(wei)民(min)(min)(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)發展(zhan)開(kai)辟(pi)了(le)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)道路。他(ta)中(zhong)西(xi)兼擅，理藝并長、而又(you)能會通其間。他(ta)反對全盤西(xi)化，但(dan)也不(bu)排斥西(xi)方文化。在(zai)創作上(shang)既能掌握民(min)(min)(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)創作規律，又(you)能巧妙地吸收借鑒西(xi)洋技(ji)法。他(ta)不(bu)僅將民(min)(min)(min)間狀態的(de)(de)(de)二胡升(sheng)格為(wei)(wei)富于(yu)獨(du)特藝術(shu)(shu)魅(mei)力的(de)(de)(de)獨(du)奏樂(le)(le)器，達(da)到高等樂(le)(le)府(fu)專業教學的(de)(de)(de)層面，而且這些作品深受(shou)人(ren)民(min)(min)(min)大眾的(de)(de)(de)喜愛，成為(wei)(wei)中(zhong)國(guo)民(min)(min)(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)寶庫中(zhong)的(de)(de)(de)珍品。他(ta)是(shi)近(jin)現代二胡藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)奠基(ji)人(ren)，當代中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)二胡演(yan)奏藝術(shu)(shu)無不(bu)受(shou)其理論(lun)與風格的(de)(de)(de)影響。在(zai)民(min)(min)(min)族(zu)樂(le)(le)器改革和(he)演(yan)奏技(ji)藝的(de)(de)(de)創新(xin)(xin)上(shang)，他(ta)又(you)是(shi)一個勇于(yu)開(kai)拓的(de)(de)(de)革新(xin)(xin)家(jia)(jia)。他(ta)畢生為(wei)(wei)民(min)(min)(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)創作與教育(yu)而奮(fen)斗，培(pei)養了(le)蔣風之、陳振鐸等一批著名(ming)演(yan)奏家(jia)(jia)、理論(lun)家(jia)(jia)和(he)教育(yu)家(jia)(jia)。可以說，劉天華是(shi)中(zhong)國(guo)近(jin)現代民(min)(min)(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)發展(zhan)的(de)(de)(de)奠基(ji)者(zhe)、開(kai)拓者(zhe)，民(min)(min)(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)一代宗師。

劉天華一(yi)(yi)生(sheng)致力(li)于(yu)改進國樂(le)，反對音樂(le)成(cheng)(cheng)為“貴(gui)族們的玩具”，提出音樂(le)“要顧(gu)及一(yi)(yi)般民眾(zhong)”。他(ta)珍視中(zhong)國民族音樂(le)傳統，但不(bu)贊(zan)成(cheng)(cheng)抱殘(can)守缺的“國粹主(zhu)義(yi)”，認為發展國樂(le)，“必須(xu)一(yi)(yi)方面采取本國固有(you)的精粹，另一(yi)(yi)方面容納外來(lai)的潮流(liu)，從(cong)東、西方的調和與合作之中(zhong)，打出一(yi)(yi)條新路來(lai)”。