清朝末年，江南小鎮(zhen)。大(da)(da)(da)媽(ma)(ma)(ma)（容家大(da)(da)(da)太太）由于不(bu)能生(sheng)(sheng)育，被(bei)年輕的(de)大(da)(da)(da)伯冷落(luo)在(zai)鄉下(xia)的(de)桔(jie)園。當大(da)(da)(da)媽(ma)(ma)(ma)知(zhi)道(dao)自己(ji)的(de)丈夫在(zai)城里同一個(ge)交際花(hua)嫣(yan)紅打得(de)火熱(re)時(shi)，大(da)(da)(da)媽(ma)(ma)(ma)決定為自己(ji)的(de)命運作點(dian)什么(me)。于是，秀(xiu)禾(he)出現了，這個(ge)佃農的(de)女兒由于同大(da)(da)(da)媽(ma)(ma)(ma)的(de)青年時(shi)代長得(de)出奇(qi)地相(xiang)像(xiang)被(bei)大(da)(da)(da)媽(ma)(ma)(ma)一眼相(xiang)中。她(ta)(ta)決定把秀(xiu)禾(he)娶(qu)進容家，如果秀(xiu)禾(he)還能為容家生(sheng)(sheng)個(ge)孩子，那(nei)么(me)她(ta)(ta)將大(da)(da)(da)伯永遠(yuan)留在(zai)自己(ji)身邊就再(zai)也不(bu)是夢想了……
堂弟耀輝替代大伯充當了(le)婚禮的(de)(de)新郎(lang)！然(ran)而就在掀開蓋頭(tou)的(de)(de)一(yi)剎那，耀輝愛上了(le)秀禾。從此(ci)，一(yi)切事(shi)情都遵循著(zhu)(zhu)一(yi)條(tiao)足以令大媽絕望的(de)(de)途(tu)徑發展著(zhu)(zhu)。
每一(yi)個人(ren)都在痛苦的(de)兩難中抉擇(ze)，秀禾(he)敬重大(da)媽(ma)，卻不愿(yuan)陷入大(da)媽(ma)為自己安排的(de)沒(mei)(mei)有愛(ai)情(qing)(qing)的(de)生活(huo)！耀輝愛(ai)秀禾(he)，卻沒(mei)(mei)有勇(yong)氣顛覆形同(tong)父親(qin)的(de)大(da)哥新獲得的(de)愛(ai)情(qing)(qing)，更沒(mei)(mei)有勇(yong)氣同(tong)善(shan)解人(ren)意的(de)、一(yi)直(zhi)愛(ai)著自己的(de)未婚(hun)妻嫻雅(ya)分手！這一(yi)系列(lie)的(de)人(ren)物命運將戲劇推(tui)向最終(zhong)的(de)高(gao)潮。
秀(xiu)禾終于懷(huai)孕了(le)。而(er)嫣紅肚(du)中的(de)“容氏(shi)后代”卻有著令人心驚的(de)秘密——原來老爺是(shi)沒有生育能力的(de)，此時秀(xiu)禾的(de)懷(huai)孕成了(le)最(zui)大的(de)諷刺。
大媽終(zhong)于(yu)覺悟(wu)了(le)，她痛(tong)下決(jue)心幫(bang)助秀禾，選擇自己(ji)追求的(de)幸福，不再為傳統禮教做殉道者(zhe)。
演員 歸亞蕾
大太(tai)太(tai)簡直就是受氣包，見到丈夫不僅(jin)得低眉順眼，而且整天過得戰戰兢兢，又因(yin)為不能生育(yu)而遭受冷遇，于是設計(ji)讓秀禾嫁(jia)進門(men)圈住丈夫的心。
演員 周迅
三太(tai)太(tai)秀禾(he)長得像年(nian)輕時(shi)期的大(da)太(tai)太(tai)，于(yu)是被大(da)太(tai)太(tai)選中嫁入容(rong)(rong)家，她同情(qing)大(da)太(tai)太(tai)由于(yu)不能生育(yu)而遭受(shou)的冷(leng)遇，決定放棄自己(ji)對容(rong)(rong)耀輝的愛(ai)情(qing)，為容(rong)(rong)家生育(yu)后代。
演員 黃磊
容(rong)耀(yao)輝與(yu)三太太相戀，但(dan)因為其(qi)是其(qi)名(ming)義上的嫂子，于是徘徊(huai)于愛情(qing)(qing)與(yu)封建家庭的名(ming)譽之間，最終放(fang)棄(qi)了愛情(qing)(qing)。
演員 寇世勛
大(da)老爺，思想封(feng)建，因為大(da)太太不能生育(yu)就對其冷落，而后又接二連(lian)三取了二太太和三太太。
演員 賈妮
榮耀華的(de)二太(tai)太(tai)，一個由于天生條件而(er)被利用的(de)農(nong)家女子(zi)。
1、拍攝該戲時周(zhou)迅父母前去(qu)探班，卻對黃磊頗(po)有好感(gan)，直(zhi)言不(bu)諱(hui)表示黃磊實在是好女(nv)婿(xu)的最佳人選。
2、一(yi)次黃(huang)磊(lei)與(yu)周迅(xun)要(yao)拍一(yi)場十(shi)分關鍵的感情戲。雨中(zhong)戲在平常拍起來已經夠嗆的了(le)(le)，而當時(shi)是(shi)(shi)－6℃的氣溫中(zhong)。而片場的雨水是(shi)(shi)抽地(di)下(xia)水，溫度比(bi)氣溫還低，周迅(xun)敬業地(di)拍完這場戲后，冷得實在受不了(le)(le)，躲在黃(huang)磊(lei)的懷里失聲痛哭。
3、李少(shao)(shao)紅為求戲(xi)好，罵過周(zhou)迅(xun)幾次，之后看(kan)到(dao)周(zhou)迅(xun)沒事就坐在(zai)角落看(kan)別人拍戲(xi)，再累(lei)都(dou)不休息，李少(shao)(shao)紅便不禁為她求好精(jing)神感動。
該劇(ju)在蘇(su)州開拍(pai)后(hou)，陰雨不斷，橘(ju)子(zi)欠收，制(zhi)作人李小(xiao)婉緊(jin)急從外(wai)地運送七噸橘(ju)子(zi)到拍(pai)攝(she)地，“接(jie)種”到樹(shu)上(shang)，果然(ran)一片紅(hong)咚咚；黃磊在拍(pai)攝(she)時數(shu)度摔傷，周迅沒事就(jiu)往(wang)橘(ju)園里鉆，顧不得腳上(shang)三寸金(jin)蓮，一個(ge)不小(xiao)心，半只腳就(jiu)陷(xian)進泥地里。
由于寇(kou)世勛飾演(yan)的(de)(de)劇中主人翁，是清末民初中國南方的(de)(de)大戶人家(jia)，加(jia)上導演(yan)李少紅是出了名(ming)的(de)(de)講究，包括寇(kou)世勛大房歸(gui)(gui)亞(ya)(ya)蕾和(he)二房周迅，全身上下行頭耗費(fei)不貲，周迅的(de)(de)大紅嫁衣是平(ping)津繡(xiu)，她和(he)歸(gui)(gui)亞(ya)(ya)蕾的(de)(de)飾品(pin)則全來自安徽洪(hong)村(cun)出土文(wen)物(wu)，服(fu)裝、飾品(pin)總價約五百萬臺幣，她們兩人的(de)(de)頭發更是每天(tian)得花三(san)小時才(cai)梳(shu)得出來，仿如古代(dai)仕(shi)女重現一般。
敢于創新
國每年有(you)(you)那么多的(de)電視劇，有(you)(you)非常(chang)寫(xie)實的(de)，也應該有(you)(you)像《橘子紅了》這樣非常(chang)講(jiang)究藝術水(shui)準的(de)作品(pin)。觀(guan)眾有(you)(you)一個(ge)習慣的(de)過程，中央臺也有(you)(you)一個(ge)責任，就是不(bu)斷通過各種(zhong)方式來(lai)提高觀(guan)眾的(de)審美水(shui)平。《橘子紅了》中有(you)(you)很多新的(de)手法(fa)，這些(xie)手法(fa)運(yun)用(yong)得好不(bu)好，是見仁見智的(de)。
其一(yi)，故事(shi)(shi)追(zhui)求的(de)(de)(de)(de)(de)風格。《橘(ju)子(zi)紅了(le)》的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)性(xing)較弱，整個故事(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個漸進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程。當(dang)然，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)結構和(he)片(pian)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)風格是(shi)(shi)(shi)統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)是(shi)(shi)(shi)跟觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)收視習慣(guan)不能對(dui)路，如果故事(shi)(shi)推進(jin)得稍微(wei)快一(yi)些，應該(gai)會(hui)更符合大眾的(de)(de)(de)(de)(de)欣賞水平；其二，就是(shi)(shi)(shi)在處理寫實和(he)虛(xu)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)關系上(shang)。《橘(ju)子(zi)紅了(le)》的(de)(de)(de)(de)(de)美術(shu)、服(fu)(fu)裝、發(fa)式(shi)都沒有準確的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)代(dai)感，是(shi)(shi)(shi)非常虛(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)。還有地(di)(di)域，誰也說不上(shang)這到底是(shi)(shi)(shi)在哪里發(fa)生的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)。觀眾有一(yi)種收視習慣(guan)，一(yi)般都會(hui)對(dui)應式(shi)地(di)(di)欣賞，大家(jia)會(hui)想這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)(shi)情是(shi)(shi)(shi)發(fa)生在什么年(nian)代(dai)、什么地(di)(di)方，到底是(shi)(shi)(shi)不是(shi)(shi)(shi)真事(shi)(shi)，那個年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)是(shi)(shi)(shi)不是(shi)(shi)(shi)穿那樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)衣服(fu)(fu)、留(liu)那樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)型？但(dan)是(shi)(shi)(shi)從藝術(shu)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度講，這會(hui)為創(chuang)(chuang)作(zuo)者提供更大的(de)(de)(de)(de)(de)空間，沒有這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)限制，藝術(shu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)想法(fa)才能充(chong)分(fen)地(di)(di)展現出來。（新(xin)浪娛樂評價）
故事唯美
該劇導(dao)(dao)演導(dao)(dao)演李少(shao)紅還是(shi)秉(bing)承(cheng)了自己擅長的(de)唯(wei)美風格(ge)，還是(shi)駕馭像《大明宮詞》那(nei)樣的(de)悲(bei)劇愛情。僅(jin)僅(jin)拿前兩集(ji)的(de)鏡(jing)頭處理(li)來(lai)說就(jiu)可以看出李少(shao)紅對電視劇的(de)電影化(hua)處理(li)：在(zai)第二(er)集(ji)老爺得知二(er)太太并沒有懷(huai)孕和她在(zai)客廳談話后(hou)，生(sheng)氣地摔杯(bei)子，這時畫(hua)面是(shi)一個俯拍鏡(jing)頭，老爺的(de)孤獨(du)無依一覽(lan)無余。
另外，大媽兩次來看秀禾，雖(sui)然只是(shi)(shi)坐著轎子來，但鏡頭是(shi)(shi)快節奏的，配(pei)樂是(shi)(shi)急(ji)促(cu)的，觀眾一看就知道肯(ken)定有什么(me)事情要發生。（東方(fang)娛樂評價）
該劇(ju)的(de)音(yin)樂(le)很詭異，比如(ru)在秀禾(he)被娶進門(men)后，老爺(ye)一(yi)直(zhi)沒有(you)回來(lai)和(he)她圓房，秀禾(he)一(yi)天(tian)做(zuo)噩(e)夢(meng)醒來(lai)，用(yong)燭光(guang)照著(zhu)老爺(ye)的(de)照片，這時的(de)音(yin)樂(le)就(jiu)有(you)點悶(men)得慌，和(he)劇(ju)情(qing)不符。（北方娛樂(le)評價）
亭亭玉立的我
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