《喜盈門》是上海電影制片廠1981年攝制的故事影片，由趙煥章(zhang)執導，王(wang)書(shu)勤、溫玉娟、王(wang)玉梅、于(yu)紹康等主(zhu)演，于(yu)1981年6月(yue)在中國大陸(lu)上映。
該片講(jiang)述(shu)了20世紀80年(nian)代初(chu)一個(ge)中國北(bei)方農民家庭中，大兒媳總是(shi)計較小家庭的得失，百般算計，后來在大家的幫助(zhu)下，她(ta)終(zhong)于(yu)改正錯誤，一家人重歸于(yu)好(hao)的故事。
北方某山村陳家(jia)(jia)老(lao)二陳仁(ren)(ren)武（馬(ma)曉偉飾(shi)）與薛水(shui)蓮(lian)（溫玉(yu)娟飾(shi)）舉行(xing)婚禮，親(qin)友(you)們(men)鬧新(xin)房，笑聲盈盈，喜氣(qi)洋洋。但新(xin)婚過(guo)后(hou)(hou)，大家(jia)(jia)庭里(li)不斷發生糾紛。大嫂強英(ying)(ying)(ying)（王書勤飾(shi)）見水(shui)蓮(lian)穿(chuan)著(zhu)(zhu)滌綸綢褲(ku)(ku)子(zi)(zi)，要丈夫仁(ren)(ren)文（張亮飾(shi)）也給她做一(yi)條。沒過(guo)幾天，偏(pian)巧小姑子(zi)(zi)仁(ren)(ren)芳（洪學敏飾(shi)）的(de)男友(you)龍剛(gang)（毛永明飾(shi)）送給仁(ren)(ren)芳一(yi)塊滌綸褲(ku)(ku)料(liao)，強英(ying)(ying)(ying)不知(zhi)底細，責怪婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)（王玉(yu)梅(mei)飾(shi)）偏(pian)心(xin)。婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)只(zhi)得(de)借(jie)錢為(wei)兒(er)媳(xi)買(mai)褲(ku)(ku)料(liao)，水(shui)蓮(lian)得(de)知(zhi)后(hou)(hou)，便拿(na)出自(zi)己(ji)繡花(hua)賺(zhuan)的(de)錢給嫂子(zi)(zi)買(mai)了(le)(le)褲(ku)(ku)料(liao)。強英(ying)(ying)(ying)得(de)到(dao)了(le)(le)褲(ku)(ku)料(liao)，以為(wei)鬧到(dao)了(le)(le)好處，更(geng)加(jia)逞(cheng)起強來，指桑罵(ma)槐地辱罵(ma)仁(ren)(ren)芳，仁(ren)(ren)芳反唇相(xiang)譏。強英(ying)(ying)(ying)越鬧越兇，最后(hou)(hou)逼著(zhu)(zhu)仁(ren)(ren)文分了(le)(le)家(jia)(jia)，婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)跟老(lao)二家(jia)(jia)過(guo)，爺(ye)爺(ye)（于(yu)紹康飾(shi)）跟老(lao)大家(jia)(jia)過(guo)，婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)被(bei)氣(qi)得(de)暈倒住了(le)(le)院。強英(ying)(ying)(ying)心(xin)猶不足(zu)，與多嘴(zui)的(de)鄰(lin)居“呱呱鳥”（吳云芳飾(shi)）串通一(yi)氣(qi)，企圖(tu)拔掉眼中(zhong)釘，讓(rang)仁(ren)(ren)芳遠嫁他鄉，險(xian)些拆散了(le)(le)仁(ren)(ren)芳和龍剛(gang)這(zhe)對(dui)情侶。強英(ying)(ying)(ying)躲著(zhu)(zhu)給一(yi)家(jia)(jia)人吃(chi)餃子(zi)(zi)，爺(ye)爺(ye)搶場(chang)回來，卻給他吃(chi)窩(wo)窩(wo)頭，孫(sun)女(nv)小花(hua)把媽媽藏起來的(de)餃子(zi)(zi)端出來給爺(ye)爺(ye)吃(chi)，爺(ye)爺(ye)氣(qi)憤(fen)異常，抱起被(bei)子(zi)(zi)走了(le)(le)。仁(ren)(ren)文忍無可忍，打了(le)(le)強英(ying)(ying)(ying)，強英(ying)(ying)(ying)一(yi)氣(qi)之下回了(le)(le)娘(niang)家(jia)(jia)，強英(ying)(ying)(ying)娘(niang)（孫(sun)景璐飾(shi)）更(geng)是慫(song)恿(yong)女(nv)兒(er)繼續吵鬧。水(shui)蓮(lian)挑起了(le)(le)兩個家(jia)(jia)庭的(de)重(zhong)擔。強英(ying)(ying)(ying)住在(zai)娘(niang)家(jia)(jia)，因思(si)念孩子(zi)(zi)深夜趕(gan)(gan)回家(jia)(jia)，看到(dao)自(zi)己(ji)養(yang)的(de)豬(zhu)喂(wei)得(de)飽(bao)飽(bao)的(de)，兩個孩子(zi)(zi)親(qin)熱地圍在(zai)婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)身(shen)邊，水(shui)蓮(lian)還在(zai)幫她趕(gan)(gan)制耽擱了(le)(le)的(de)加(jia)工活(huo)，她不禁(jin)羞愧萬分，并趕(gan)(gan)到(dao)場(chang)院向爺(ye)爺(ye)承認錯(cuo)誤(wu)。一(yi)家(jia)(jia)四代(dai)重(zhong)又過(guo)上了(le)(le)幸(xing)福寧(ning)靜的(de)生活(huo)。
王書勤飾王強英
溫玉娟飾薛水蓮
王玉梅飾仁文媽媽
于紹康飾仁文爺爺
張亮飾陳仁文
洪學敏飾陳仁芳
馬曉偉飾陳仁武
蔣俊燕飾小花
林駕云飾小山
毛永明飾龍剛
吳云芳飾呱呱鳥
孫景璐飾強英娘
曹鐸飾強英爹
張復生飾金田大叔(shu)
雷仲謙飾獸醫站(zhan)長
制作人李全根
導演趙煥章
副(fu)導演(yan)（助理）武文璞
編劇辛顯令
攝影彭恩禮、程世余(yu)、蒲維仲、宋旭光
配樂楊紹櫚
剪輯陳仁金
道具劉培德
美術設計趙宜軒
動作指導董蕾
燈光金漢江
錄音謝國杰
布景師張義華
化妝糜(mi)子德、朱(zhu)佩珍(zhen)
擬音牟國卿
動畫設計詹仁佐
王強英
演員王書勤
陳家長媳(xi)。在陳家生活困難時嫁(jia)給仁(ren)文。勤勞(lao)能干，特別(bie)疼愛(ai)自(zi)己的(de)(de)(de)丈(zhang)夫和孩子。但因為從(cong)小是獨生女，被父母溺愛(ai)，并且(qie)受母親(qin)的(de)(de)(de)不(bu)良家教影響，養成了(le)爭強好(hao)勝的(de)(de)(de)性(xing)格，私心(xin)極重，為了(le)達到個人(ren)目的(de)(de)(de)不(bu)惜破壞(huai)家庭和睦，甚至(zhi)發展到虐待老(lao)人(ren)的(de)(de)(de)地步。直(zhi)到丈(zhang)夫仁(ren)文氣得(de)要離婚，眾鄉鄰也(ye)齊聲指責她(ta)(ta)時，她(ta)(ta)才(cai)追悔莫及(ji)，痛(tong)改(gai)前非。
薛水蓮
演員溫玉娟
陳家的(de)二(er)兒媳(xi)，賢慧厚道，柔中帶剛，富有人情味，做事顧(gu)全大(da)局(ju)。婚后體(ti)貼丈夫，孝順爺爺、婆婆，敬重大(da)哥大(da)嫂，關(guan)心小姑子(zi)。當她的(de)好意遭到大(da)嫂強(qiang)英的(de)妒忌時，雖然心中非常委屈，但為了家庭和睦，她還是主動(dong)團(tuan)結(jie)、幫助強(qiang)英。
仁文媽媽
演員王玉梅
強(qiang)英、水蓮的婆(po)婆(po)，性(xing)格(ge)賢惠(hui)善良、慈祥(xiang)、軟弱、內向、說話不(bu)多，孝順公(gong)公(gong)，善待兒媳。當(dang)被強(qiang)英逼(bi)著分家(jia)時，既傷心又為難。聽說強(qiang)英與仁(ren)文談起分家(jia)后(hou)不(bu)但不(bu)贍養老人，而(er)且盤算著剝削老人后(hou)，氣得暈倒(dao)住了院。
仁文爺爺
演員于紹康
為人正直，剛強(qiang)，表里如(ru)一，嫉惡如(ru)仇。因(yin)為在(zai)舊社(she)會吃(chi)過(guo)苦要過(guo)飯，所以倍加(jia)珍(zhen)惜今天的幸福生(sheng)活，疼愛(ai)孫輩，為了(le)一家人和睦同意分家。但是不能容忍強(qiang)英假(jia)心(xin)相待、虐待老(lao)人。而(er)當(dang)強(qiang)英真心(xin)認錯時，他寬宏大量，不但不計較(jiao)往事(shi)，還勸仁文原諒妻子(zi)。
陳仁文
演員張亮
陳家長子，在獸醫站上班(ban)。性(xing)格軟(ruan)弱，沒有主(zhu)心(xin)骨兒，對妻子強英言(yan)聽計從，雖然對她的錯(cuo)誤行(xing)為也很不滿(man)，卻(que)仍一(yi)味遷(qian)就。后來，強英虐待(dai)老人(ren)，一(yi)家人(ren)吃兩樣(yang)飯，氣走爺爺，他才按捺不住，狠(hen)狠(hen)打了(le)強英一(yi)記(ji)耳光，下(xia)定決心(xin)要離婚(hun)。
陳仁芳
演員洪學敏
陳家的(de)小女兒，聰明靈俐，心直口(kou)快，看(kan)不慣(guan)大(da)嫂強英的(de)自(zi)私自(zi)利、不吃虧，當(dang)強英誤(wu)以為婆婆偏心指桑罵槐(huai)時，挺身而出(chu)反唇相譏。她與村(cun)里的(de)小會計龍剛真誠相愛，卻由于強英和媒婆呱(gua)呱(gua)鳥從中(zhong)作梗，一(yi)對有情人差(cha)點分手。
類型(xing) 主題歌 備注
插曲《同心攜手建(jian)樂(le)園(yuan)》
作曲：楊紹櫚
作詞：史俊
合(he)唱：上海廣播電視(shi)藝術(shu)團
演奏：上影樂團
指揮：姚笛
●該片(pian)是(shi)(shi)導演趙煥章由演員轉(zhuan)行做導演后獨(du)立執導的首部影片(pian)，也是(shi)(shi)作者辛顯(xian)令(ling)第(di)一次寫電影劇本。
●影片完成后(hou)，作為答謝放(fang)映(ying)，趙煥章帶(dai)著留廠拷貝(bei)到(dao)(dao)與拍攝相關的上海、濟南、平度(du)等(deng)地(di)巡(xun)回放(fang)映(ying)。他在(zai)(zai)放(fang)映(ying)時特意記了(le)一(yi)下觀(guan)(guan)眾(zhong)笑(xiao)的次(ci)(ci)(ci)數：在(zai)(zai)上海放(fang)映(ying)時，觀(guan)(guan)眾(zhong)笑(xiao)了(le)四五十(shi)次(ci)(ci)(ci)；濟南觀(guan)(guan)眾(zhong)的笑(xiao)聲(sheng)是七八十(shi)次(ci)(ci)(ci)；再到(dao)(dao)煙臺，笑(xiao)聲(sheng)有一(yi)百多次(ci)(ci)(ci)；到(dao)(dao)了(le)縣城平度(du)，笑(xiao)聲(sheng)是一(yi)百二三十(shi)次(ci)(ci)(ci)；真正到(dao)(dao)了(le)農(nong)村(cun)，笑(xiao)聲(sheng)達到(dao)(dao)了(le)一(yi)百七八十(shi)次(ci)(ci)(ci)。
●因為上影(ying)廠里對于劇本質量要(yao)求很高，作(zuo)者辛顯令從山東到上海和導演趙煥章一起改(gai)劇本，一住(zhu)就是兩個多月，因為二人熬夜創作(zuo)再加上抽煙抽得厲害，結果舌頭都變黑了。
●在拍(pai)強(qiang)英做惡夢的戲(xi)時，為了(le)拍(pai)攝家里的雞、豬(zhu)都餓死了(le)的鏡頭，道具人員給劇組(zu)養的豬(zhu)打麻(ma)醉藥，想(xiang)讓(rang)它們由站著到躺(tang)倒，沒想(xiang)到藥量(liang)太重(zhong)，還沒開拍(pai)，豬(zhu)就躺(tang)下爬不起(qi)來了(le)，只得(de)重(zhong)新給它們打強(qiang)心劑，讓(rang)他們再站起(qi)來。
獲(huo)(huo)獎(jiang)時間獲(huo)(huo)獎(jiang)獎(jiang)項(xiang)獲(huo)(huo)獎(jiang)方結(jie)果
1982年第五屆中國電影百花獎最佳故事片(pian)《喜(xi)盈門》獲獎
第二屆中國電影(ying)金(jin)雞獎榮譽(yu)獎《喜盈門》
最佳音樂楊紹櫚
最佳(jia)男(nan)配(pei)角于紹康提(ti)名
最佳女(nv)配(pei)角王玉梅(mei)
最佳編劇辛顯令
1981年中(zhong)國文化部(bu)優秀影片獎《喜盈(ying)門》獲獎
1978年10月(yue)，在濰坊地區文(wen)化局組織下，業余作(zuo)者辛顯(xian)令到(dao)(dao)農(nong)村深入生活(huo)。在采訪中，出(chu)身(shen)農(nong)村的(de)(de)他深感文(wen)革結束(shu)后農(nong)村家庭(ting)不(bu)和(he)、虐(nve)待老人問題突出(chu)，想以此(ci)為題材(cai)寫故事片(pian)。上(shang)影(ying)廠(chang)導演趙(zhao)煥章(zhang)在“文(wen)革”期間(jian)拍(pai)過一個小(xiao)戲，作(zuo)者就是(shi)(shi)辛顯(xian)令，二人還是(shi)(shi)老鄉。聽了辛顯(xian)令的(de)(de)想法，趙(zhao)煥章(zhang)鼓(gu)勵他寫出(chu)來。《喜(xi)盈門》的(de)(de)本子最初(chu)遞到(dao)(dao)上(shang)影(ying)廠(chang)后沒有(you)回(hui)音，趙(zhao)又讓(rang)辛顯(xian)令遞到(dao)(dao)其他廠(chang)試試，但是(shi)(shi)當時各廠(chang)對農(nong)村題材(cai)都不(bu)太重(zhong)視。
1979年底，鑒(jian)于(yu)部分國產影片創作出現脫(tuo)離生活現實、隨意編(bian)造故事的傾向，《人(ren)民日報》發表了(le)一篇文章提出“為什么農(nong)(nong)村(cun)片這么少”的問題，各制(zhi)片廠馬上開始抓農(nong)(nong)村(cun)片。趙趁(chen)機向廠領導推薦了(le)《喜盈門》，廠里看(kan)后認為可以投(tou)拍(pai)。
在劇本(ben)送審前(qian)，上影廠(chang)的(de)(de)(de)領導就破例進(jin)行傳(chuan)閱，并(bing)提(ti)出修改意(yi)見(jian)。各方意(yi)見(jian)認為，初稿主要存(cun)在幾個問題：時代感不強(qiang)，水蓮形象(xiang)被人為拔(ba)高，強(qiang)英(ying)的(de)(de)(de)轉變(bian)過于(yu)突然。根據這些(xie)意(yi)見(jian)，趙煥(huan)章和作者(zhe)辛顯(xian)令(ling)一(yi)(yi)起(qi)進(jin)行了(le)修改。例如，為水蓮加(jia)(jia)入被強(qiang)英(ying)惡(e)語刺傷(shang)跑回房間大(da)哭，把大(da)櫥讓強(qiang)英(ying)后委曲得捶打丈夫等情(qing)(qing)節，以便使(shi)人物形象(xiang)更加(jia)(jia)立體(ti)、真實。同(tong)時，去掉了(le)原劇本(ben)中(zhong)前(qian)半(ban)部分(fen)強(qiang)英(ying)偷仁(ren)芳的(de)(de)(de)錢的(de)(de)(de)情(qing)(qing)節，并(bing)充分(fen)展示她的(de)(de)(de)能干、愛子女的(de)(de)(de)一(yi)(yi)面，表現強(qiang)英(ying)性(xing)格的(de)(de)(de)復雜性(xing)，為影片后半(ban)部分(fen)人物的(de)(de)(de)轉變(bian)提(ti)供內在依據；又增(zeng)加(jia)(jia)了(le)惡(e)夢一(yi)(yi)場(chang)戲，為強(qiang)英(ying)深(shen)夜回家看(kan)到水蓮的(de)(de)(de)善意(yi)幫助后深(shen)受感動、痛改前(qian)非打下伏筆(bi)。
在(zai)對(dui)影片(pian)(pian)進(jin)行(xing)整體構思時，導演趙煥章等創作人員發現(xian)劇(ju)本懸念(nian)不強(qiang)，頭緒過多，為此，他(ta)們揚長避短，加強(qiang)主要矛盾，以強(qiang)英同爺爺、婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)的(de)矛盾為全片(pian)(pian)主線。文學劇(ju)本中兩位(wei)老(lao)人在(zai)前(qian)后(hou)部(bu)(bu)分戲份不均衡，前(qian)半(ban)(ban)部(bu)(bu)以婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)為主，后(hou)半(ban)(ban)部(bu)(bu)她(ta)卻消夫了，后(hou)半(ban)(ban)部(bu)(bu)以爺爺為主，但因為前(qian)面缺少鋪墊而顯得突兀。針對(dui)這(zhe)種情況，導演在(zai)不隨意改動劇(ju)本的(de)基礎下，利用電影特性，在(zai)影片(pian)(pian)前(qian)半(ban)(ban)部(bu)(bu)著重加強(qiang)爺爺的(de)鏡頭，著力(li)突顯他(ta)的(de)厚道(dao)；對(dui)于婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)一角則使用大(da)量(liang)近景(jing)，刻畫人物，在(zai)戲的(de)后(hou)半(ban)(ban)部(bu)(bu)多安排她(ta)出場(chang)，從而使兩個老(lao)人貫(guan)穿全片(pian)(pian)。
由于(yu)劇(ju)(ju)本既有大量喜(xi)劇(ju)(ju)因素又有悲(bei)劇(ju)(ju)情節，趙(zhao)煥章等創作者在處理(li)時注意(yi)拿(na)捏喜(xi)劇(ju)(ju)因素與悲(bei)劇(ju)(ju)因素融合時的(de)(de)分(fen)寸，在分(fen)鏡頭(tou)(tou)時決定以生(sheng)活喜(xi)劇(ju)(ju)來處理(li)，片頭(tou)(tou)字(zi)幕采(cai)用動畫處理(li)，讓職員(yuan)(yuan)表和(he)演員(yuan)(yuan)形象從“門”字(zi)中出現(xian)，一開始就點出影片的(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)基調(diao)，而后又在片尾全家吃團圓餃(jiao)子時，讓餃(jiao)子突然從人們的(de)(de)筷(kuai)子中飛起，拼成“再見”二字(zi)，與片頭(tou)(tou)呼應，以使觀(guan)眾分(fen)享劇(ju)(ju)中人的(de)(de)喜(xi)悅。
在(zai)(zai)挑選演(yan)(yan)員(yuan)時，劇組從角色出發，選擇了有(you)北方農(nong)民氣質(zhi)、對北方農(nong)村生(sheng)活較為熟(shu)悉(xi)的(de)(de)王(wang)(wang)玉(yu)梅、于紹康等演(yan)(yan)員(yuan)。在(zai)(zai)拍攝前，還(huan)讓演(yan)(yan)員(yuan)們(men)深入(ru)山東農(nong)村體驗(yan)生(sheng)活。扮(ban)演(yan)(yan)強(qiang)(qiang)英(ying)的(de)(de)王(wang)(wang)書勤出身于城市(shi)，生(sheng)活經歷(li)、家(jia)庭環境與(yu)角色截然(ran)相(xiang)反，為了縮(suo)短與(yu)人(ren)物(wu)的(de)(de)距(ju)離(li)，趙煥章為她找到了強(qiang)(qiang)英(ying)在(zai)(zai)生(sheng)活中的(de)(de)“模(mo)特”——一位鬧分家(jia)、不孝敬(jing)老(lao)人(ren)的(de)(de)中年(nian)農(nong)村婦女。通過與(yu)“模(mo)特”的(de)(de)交談，王(wang)(wang)書勤找到了強(qiang)(qiang)英(ying)這個人(ren)物(wu)思想(xiang)活動(dong)(dong)的(de)(de)依據。同時，王(wang)(wang)還(huan)與(yu)當地許(xu)多有(you)孩子的(de)(de)婦女拉家(jia)常，觀察她們(men)的(de)(de)動(dong)(dong)作、語氣、神態、衣(yi)著打(da)扮(ban)。
為了(le)(le)(le)突(tu)顯(xian)真實性，以(yi)趙煥章為首的(de)(de)攝(she)制組盡量不(bu)進攝(she)影棚，在(zai)農(nong)村實景(jing)中完成拍攝(she)，片中強英(ying)(ying)娘家、獸醫(yi)站、公(gong)社禮堂(tang)等(deng)都(dou)是實景(jing)。例如(ru)作為強英(ying)(ying)娘家的(de)(de)農(nong)舍布局特殊，劇(ju)組因(yin)地(di)制宜(yi)，重新調(diao)整了(le)(le)(le)場面調(diao)度和鏡頭處理。由于找(zhao)不(bu)到(dao)合適(shi)的(de)(de)場院屋和拖拉機站，劇(ju)組在(zai)生(sheng)產隊的(de)(de)打谷場上建了(le)(le)(le)兩間房和一座車庫存(cun)，只砌了(le)(le)(le)三面墻，為攝(she)影機和照(zhao)明燈留出(chu)空間，從(cong)而獲得接近實景(jing)的(de)(de)效果(guo)。
該片的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)布景陳(chen)家(jia)院子因為(wei)占(zhan)了(le)全片一半的(de)(de)(de)鏡頭(tou)，所以(yi)無法用實(shi)(shi)景解決(jue)。為(wei)此，劇組在村了(le)里搭建了(le)一間農家(jia)院，布景制作力求真(zhen)實(shi)(shi)，土炕可以(yi)睡人，灶頭(tou)能燒(shao)飯，機(ji)井能出水，而且(qie)真(zhen)的(de)(de)(de)在豬圈、雞舍里養了(le)家(jia)畜家(jia)禽。在處理(li)鏡頭(tou)時，利用縱深(shen)和立體調度，增強布景的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)(shi)感。
上(shang)映信息國家(jia)地區上(shang)映日期
中國1981年(nian)6月
埃及1982年12月（開(kai)羅“中(zhong)國電(dian)影周”）
該片(pian)1981年(nian)6月開始發(fa)行，不到四個月，觀(guan)眾達6400萬。至(zhi)1981年(nian)1月，全國觀(guan)影(ying)人次達到3億(yi)1650萬。
《喜盈門》描寫的(de)(de)(de)(de)只(zhi)不過是一個(ge)家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)“家(jia)務事(shi)”，幾個(ge)親(qin)人的(de)(de)(de)(de)和美(mei)(mei)不知(zhi)美(mei)(mei)，只(zhi)是因為寫透(tou)了，寫出(chu)了社會倫理道德的(de)(de)(de)(de)風貌，寫出(chu)了人和人關(guan)系的(de)(de)(de)(de)深(shen)度，于是，它(ta)就大大越出(chu)了家(jia)庭范圍，有了普遍的(de)(de)(de)(de)認識和警醒(xing)意義。（作家(jia)王愿堅(jian)評價）
《喜盈(ying)門》通過對家庭(ting)倫理道德主題的(de)(de)揭示，歌(ge)頌了我(wo)國人(ren)民(min)的(de)(de)傳統美德和社會(hui)主義(yi)風(feng)(feng)尚。形(xing)象(xiang)鮮明，語言生致力(li)，具有群眾所喜聞樂(le)見(jian)的(de)(de)民(min)族(zu)風(feng)(feng)格(ge)，受(shou)到廣泛而熱烈(lie)的(de)(de)歡迎，產生了積極(ji)的(de)(de)社會(hui)效果。該片的(de)(de)音樂(le)清新(xin)活潑，富于(yu)鄉(xiang)土氣息(xi)，音樂(le)風(feng)(feng)格(ge)與影片風(feng)(feng)格(ge)較為統一。（中國電影金雞獎第二(er)屆評選委員會(hui)評價(jia)）
該片(pian)以(yi)北方農(nong)(nong)村(cun)一個四世(shi)同堂的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)矛盾為(wei)主(zhu)要內容(rong)，反映了家(jia)庭(ting)中(zhong)幾(ji)(ji)代人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)怒(nu)哀樂和道德情(qing)操，很好地體(ti)現出(chu)當(dang)時(shi)(shi)改(gai)革開放后(hou)(hou)我國(guo)(guo)(guo)農(nong)(nong)村(cun)舊有經濟體(ti)制瓦(wa)解，新體(ti)制建立(li)時(shi)(shi)家(jia)庭(ting)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)現狀。這(zhe)是(shi)新中(zhong)國(guo)(guo)(guo)建國(guo)(guo)(guo)30年后(hou)(hou)第一次將矛盾集(ji)中(zhong)在(zai)(zai)(zai)家(jia)庭(ting)內部，而不是(shi)像之前的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)那樣將矛盾集(ji)中(zhong)在(zai)(zai)(zai)個人(ren)與集(ji)體(ti)之間的(de)(de)(de)(de)(de)倫(lun)理電(dian)影(ying)。在(zai)(zai)(zai)片(pian)中(zhong)，倫(lun)理道德作為(wei)一個重要的(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)值評(ping)(ping)(ping)判標準終于得以(yi)回歸，不再是(shi)文革式(shi)強調(diao)階級劃(hua)分的(de)(de)(de)(de)(de)群體(ti)解決，而是(shi)用通行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)道德價(jia)值觀進行(xing)(xing)評(ping)(ping)(ping)斷，這(zhe)是(shi)一個很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)進步。影(ying)片(pian)從而順利(li)地導(dao)向(xiang)了分家(jia)到復合、四世(shi)同堂的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)家(jia)庭(ting)歡聚吃餃(jiao)子(zi)(zi)（交子(zi)(zi)——富裕的(de)(de)(de)(de)(de)象征）的(de)(de)(de)(de)(de)團圓結局，幾(ji)(ji)乎完美呼(hu)應了時(shi)(shi)代觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)內心訴求。導(dao)演在(zai)(zai)(zai)片(pian)中(zhong)適時(shi)(shi)運(yun)用了增強喜(xi)劇感和外化(hua)人(ren)物夢境與內心的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)特技(ji)手段(duan)：強英的(de)(de)(de)(de)(de)夢境中(zhong)出(chu)現了疊化(hua)、變形(xing)(xing)、夸張等鏡頭展現，這(zhe)其實也是(shi)與當(dang)時(shi)(shi)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)電(dian)影(ying)整體(ti)極力突(tu)出(chu)強調(diao)各(ge)種本(ben)體(ti)特技(ji)藝術手段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)風潮保持一致。而它歌(ge)頌新農(nong)(nong)村(cun)集(ji)體(ti)致富式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)劇形(xing)(xing)態更與之后(hou)(hou)第五代導(dao)演群體(ti)借用農(nong)(nong)村(cun)影(ying)像去重構中(zhong)國(guo)(guo)(guo)民俗神話、利(li)用“原始激情(qing)”去書寫農(nong)(nong)村(cun)土(tu)地的(de)(de)(de)(de)(de)荒(huang)蕪貧瘠和生(sheng)態沉重，以(yi)進行(xing)(xing)哲學思辨及歷(li)史批判有著(zhu)涇(jing)渭分明的(de)(de)(de)(de)(de)區隔。（網易娛樂評(ping)(ping)(ping)價(jia)）
