《喜盈門》是上(shang)海(hai)電影制片(pian)廠1981年攝制的故事(shi)影片(pian)，由趙煥章執(zhi)導，王(wang)書勤(qin)、溫玉娟、王(wang)玉梅、于紹康等主演(yan)，于1981年6月在中國大(da)陸上(shang)映。
該片(pian)講述(shu)了20世紀(ji)80年代初一個中國北方農民(min)家(jia)庭中，大(da)兒(er)媳總是計較小家(jia)庭的得失，百般算(suan)計，后(hou)來在大(da)家(jia)的幫助下，她終于(yu)改正(zheng)錯誤，一家(jia)人(ren)重歸于(yu)好的故事。
北方某山(shan)村陳家(jia)(jia)老二陳仁(ren)(ren)武（馬曉偉飾(shi)(shi)(shi)(shi)）與薛水(shui)蓮(lian)（溫玉娟飾(shi)(shi)(shi)(shi)）舉行婚(hun)禮，親(qin)友們鬧(nao)新房，笑聲(sheng)盈盈，喜(xi)氣(qi)洋洋。但(dan)新婚(hun)過(guo)(guo)后(hou)，大家(jia)(jia)庭里不斷(duan)發生糾(jiu)紛。大嫂強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)（王(wang)書勤飾(shi)(shi)(shi)(shi)）見水(shui)蓮(lian)穿(chuan)著滌(di)綸(lun)綢褲子(zi)(zi)，要丈夫仁(ren)(ren)文（張亮(liang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)）也給(gei)她做一條。沒過(guo)(guo)幾天，偏巧小姑子(zi)(zi)仁(ren)(ren)芳(fang)（洪學敏飾(shi)(shi)(shi)(shi)）的(de)(de)男友龍剛（毛永明(ming)飾(shi)(shi)(shi)(shi)）送給(gei)仁(ren)(ren)芳(fang)一塊滌(di)綸(lun)褲料，強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)不知底細，責(ze)怪婆(po)(po)婆(po)(po)（王(wang)玉梅(mei)飾(shi)(shi)(shi)(shi)）偏心。婆(po)(po)婆(po)(po)只得(de)借錢(qian)為兒媳(xi)買褲料，水(shui)蓮(lian)得(de)知后(hou)，便拿出自己繡(xiu)花(hua)賺的(de)(de)錢(qian)給(gei)嫂子(zi)(zi)買了(le)(le)(le)褲料。強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)得(de)到了(le)(le)(le)褲料，以為鬧(nao)到了(le)(le)(le)好處，更(geng)加逞起(qi)強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)來，指(zhi)桑(sang)罵槐地辱罵仁(ren)(ren)芳(fang)，仁(ren)(ren)芳(fang)反唇相譏。強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)越鬧(nao)越兇，最(zui)后(hou)逼著仁(ren)(ren)文分了(le)(le)(le)家(jia)(jia)，婆(po)(po)婆(po)(po)跟老二家(jia)(jia)過(guo)(guo)，爺(ye)爺(ye)（于紹(shao)康飾(shi)(shi)(shi)(shi)）跟老大家(jia)(jia)過(guo)(guo)，婆(po)(po)婆(po)(po)被氣(qi)得(de)暈(yun)倒住了(le)(le)(le)院。強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)心猶不足，與多嘴的(de)(de)鄰居“呱呱鳥”（吳云芳(fang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)）串通(tong)一氣(qi)，企圖拔掉眼中(zhong)釘，讓仁(ren)(ren)芳(fang)遠嫁(jia)他鄉，險些拆散(san)了(le)(le)(le)仁(ren)(ren)芳(fang)和龍剛這對(dui)情(qing)侶。強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)躲著給(gei)一家(jia)(jia)人吃餃子(zi)(zi)，爺(ye)爺(ye)搶(qiang)場回(hui)來，卻給(gei)他吃窩(wo)窩(wo)頭，孫(sun)女小花(hua)把媽媽藏(zang)起(qi)來的(de)(de)餃子(zi)(zi)端出來給(gei)爺(ye)爺(ye)吃，爺(ye)爺(ye)氣(qi)憤異(yi)常，抱起(qi)被子(zi)(zi)走(zou)了(le)(le)(le)。仁(ren)(ren)文忍無可忍，打了(le)(le)(le)強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)，強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)一氣(qi)之下(xia)回(hui)了(le)(le)(le)娘家(jia)(jia)，強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)娘（孫(sun)景璐飾(shi)(shi)(shi)(shi)）更(geng)是慫恿女兒繼續吵鬧(nao)。水(shui)蓮(lian)挑(tiao)起(qi)了(le)(le)(le)兩個(ge)家(jia)(jia)庭的(de)(de)重擔。強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)住在(zai)娘家(jia)(jia)，因思(si)念孩子(zi)(zi)深夜(ye)趕(gan)(gan)回(hui)家(jia)(jia)，看(kan)到自己養的(de)(de)豬喂得(de)飽(bao)飽(bao)的(de)(de)，兩個(ge)孩子(zi)(zi)親(qin)熱地圍在(zai)婆(po)(po)婆(po)(po)身邊，水(shui)蓮(lian)還在(zai)幫她趕(gan)(gan)制耽擱了(le)(le)(le)的(de)(de)加工活，她不禁羞愧(kui)萬分，并趕(gan)(gan)到場院向爺(ye)爺(ye)承認錯(cuo)誤(wu)。一家(jia)(jia)四代重又過(guo)(guo)上了(le)(le)(le)幸福寧靜的(de)(de)生活。
王書勤飾王強英
溫玉娟飾薛水蓮
王玉梅(mei)飾(shi)仁文媽媽
于紹康飾仁文(wen)爺爺
張亮飾陳仁文
洪學敏飾陳仁芳
馬曉偉飾陳仁武
蔣俊燕飾小花
林駕云飾小山
毛永明飾龍剛
吳云芳飾呱呱鳥
孫景璐飾強英娘
曹鐸飾強英爹
張復生飾金(jin)田(tian)大叔
雷仲謙飾獸醫站長
制作人李全根
導演趙煥章
副導(dao)演（助理）武文璞(pu)
編劇辛顯令
攝影彭恩(en)禮(li)、程世余、蒲維仲(zhong)、宋旭光
配樂楊紹櫚
剪輯陳仁金
道具劉培德
美術設計趙宜軒
動作指導董蕾
燈光金漢江
錄音謝國杰
布景師張義華
化妝糜子德、朱佩珍
擬音牟國卿
動畫設計詹仁佐
王強英
演員王書勤
陳(chen)家長(chang)媳。在(zai)陳(chen)家生活(huo)困難(nan)時嫁給(gei)仁文。勤勞能干，特別疼愛自己的(de)丈(zhang)夫和孩子。但因為(wei)從小是獨生女，被父母溺愛，并且受母親的(de)不良家教(jiao)影響，養成了爭強(qiang)好(hao)勝的(de)性格，私(si)心極重(zhong)，為(wei)了達到個人目的(de)不惜破壞家庭和睦(mu)，甚至發展到虐(nve)待(dai)老人的(de)地步。直(zhi)到丈(zhang)夫仁文氣(qi)得要(yao)離婚，眾鄉鄰也(ye)齊(qi)聲指責她時，她才追悔(hui)莫及，痛改(gai)前非。
薛水蓮
演員溫玉娟
陳家的(de)(de)(de)二兒媳(xi)，賢慧厚道，柔(rou)中帶剛(gang)，富有人情(qing)味(wei)，做事顧全(quan)大(da)(da)局(ju)。婚后體貼丈夫(fu)，孝順爺(ye)爺(ye)、婆婆，敬重大(da)(da)哥大(da)(da)嫂，關心小姑(gu)子。當她的(de)(de)(de)好意(yi)遭到大(da)(da)嫂強英的(de)(de)(de)妒忌(ji)時，雖然心中非(fei)常委屈，但為了(le)家庭(ting)和(he)睦(mu)，她還是主動(dong)團(tuan)結(jie)、幫(bang)助強英。
仁文媽媽
演員王玉梅
強(qiang)英(ying)、水蓮的婆婆，性格賢惠(hui)善(shan)良(liang)、慈祥、軟弱、內(nei)向、說話(hua)不(bu)多，孝順(shun)公(gong)公(gong)，善(shan)待兒媳。當被(bei)強(qiang)英(ying)逼著分(fen)(fen)家時，既傷心(xin)又為難。聽說強(qiang)英(ying)與仁文談起分(fen)(fen)家后不(bu)但不(bu)贍養老人(ren)，而且盤算著剝削老人(ren)后，氣得暈倒住了院。
仁文爺爺
演員于紹康
為人(ren)正直，剛(gang)強(qiang)(qiang)，表里如(ru)一(yi)，嫉惡如(ru)仇。因為在舊社會吃(chi)過苦要過飯(fan)，所(suo)以倍加珍惜(xi)今天的幸福生活，疼愛孫(sun)輩，為了一(yi)家人(ren)和睦同意分家。但(dan)是不(bu)能容忍(ren)強(qiang)(qiang)英(ying)假心(xin)相待、虐待老人(ren)。而(er)當強(qiang)(qiang)英(ying)真心(xin)認錯時，他寬宏大量，不(bu)但(dan)不(bu)計較往事，還勸仁(ren)文原諒妻子(zi)。
陳仁文
演員張亮
陳家長(chang)子，在(zai)獸(shou)醫站上(shang)班(ban)。性(xing)格(ge)軟弱，沒有主心(xin)骨兒(er)，對(dui)妻子強英言(yan)聽計從，雖然對(dui)她(ta)的錯誤行為(wei)也很不滿，卻(que)仍一(yi)(yi)味遷(qian)就。后(hou)來，強英虐待(dai)老(lao)人，一(yi)(yi)家人吃兩樣(yang)飯，氣走爺(ye)爺(ye)，他才(cai)按捺不住，狠狠打(da)了強英一(yi)(yi)記(ji)耳(er)光，下定決心(xin)要離婚。
陳仁芳
演員洪學敏
陳(chen)家的(de)(de)小女兒，聰明靈(ling)俐，心(xin)直口快，看不慣大嫂強(qiang)英(ying)(ying)的(de)(de)自私自利、不吃(chi)虧(kui)，當強(qiang)英(ying)(ying)誤以為(wei)婆(po)婆(po)偏心(xin)指桑罵(ma)槐時(shi)，挺身而出反(fan)唇(chun)相譏。她與村(cun)里的(de)(de)小會計(ji)龍剛真誠相愛，卻由于強(qiang)英(ying)(ying)和媒婆(po)呱呱鳥從中作梗(geng)，一對(dui)有情人差點(dian)分手。
類型 主題(ti)歌 備注
插曲《同(tong)心攜(xie)手建樂(le)園》
作曲：楊紹櫚
作詞：史俊
合唱：上海廣播電視藝術團(tuan)
演奏：上影樂團
指揮：姚笛
●該片是(shi)(shi)導演趙煥(huan)章(zhang)由(you)演員轉行(xing)做導演后獨立(li)執(zhi)導的首部影(ying)片，也是(shi)(shi)作者(zhe)辛顯令第一次寫電(dian)影(ying)劇(ju)本。
●影片完(wan)成后，作為答謝放映，趙煥章帶著(zhu)留廠拷貝到(dao)與拍(pai)攝相(xiang)關(guan)的上(shang)(shang)海、濟南(nan)、平(ping)度等(deng)地巡(xun)回放映。他在(zai)放映時特意記了(le)(le)一(yi)下觀眾笑(xiao)的次(ci)(ci)數(shu)：在(zai)上(shang)(shang)海放映時，觀眾笑(xiao)了(le)(le)四五十(shi)(shi)(shi)次(ci)(ci)；濟南(nan)觀眾的笑(xiao)聲(sheng)是七八十(shi)(shi)(shi)次(ci)(ci)；再(zai)到(dao)煙臺，笑(xiao)聲(sheng)有一(yi)百多次(ci)(ci)；到(dao)了(le)(le)縣城平(ping)度，笑(xiao)聲(sheng)是一(yi)百二三(san)十(shi)(shi)(shi)次(ci)(ci)；真正到(dao)了(le)(le)農村，笑(xiao)聲(sheng)達(da)到(dao)了(le)(le)一(yi)百七八十(shi)(shi)(shi)次(ci)(ci)。
●因為上影廠里對于劇本(ben)質量要求很高，作(zuo)者辛顯令(ling)從山東(dong)到上海和導演(yan)趙煥(huan)章一起改劇本(ben)，一住就(jiu)是兩個多月，因為二人(ren)熬夜(ye)創作(zuo)再加上抽煙(yan)抽得厲害，結果舌頭都變黑了。
●在拍(pai)(pai)強英做惡夢的(de)戲時，為(wei)了拍(pai)(pai)攝家里的(de)雞、豬(zhu)(zhu)都餓死了的(de)鏡頭，道(dao)具人(ren)員給(gei)劇組養的(de)豬(zhu)(zhu)打麻醉(zui)藥(yao)，想讓它們(men)由站著到躺倒，沒想到藥(yao)量太(tai)重(zhong)，還沒開拍(pai)(pai)，豬(zhu)(zhu)就(jiu)躺下爬(pa)不起(qi)來了，只(zhi)得重(zhong)新給(gei)它們(men)打強心(xin)劑(ji)，讓他們(men)再站起(qi)來。
獲(huo)獎時間獲(huo)獎獎項獲(huo)獎方結果
1982年(nian)第(di)五屆中國電影百花獎最佳故(gu)事片(pian)《喜盈(ying)門(men)》獲(huo)獎
第(di)二屆中國電影金雞(ji)獎榮譽獎《喜(xi)盈門(men)》
最佳音樂楊紹櫚
最佳男(nan)配角(jiao)于(yu)紹康提名
最佳(jia)女配角王玉梅
最佳編劇辛顯令
1981年(nian)中國文化部優(you)秀影片獎《喜盈(ying)門》獲(huo)獎
1978年(nian)10月，在濰坊地區文(wen)(wen)化(hua)局組織下，業(ye)余(yu)作(zuo)者(zhe)辛(xin)顯(xian)(xian)令(ling)(ling)到農(nong)(nong)村(cun)深(shen)入生(sheng)活。在采訪中，出身農(nong)(nong)村(cun)的(de)他(ta)深(shen)感文(wen)(wen)革(ge)結束后農(nong)(nong)村(cun)家(jia)庭(ting)不(bu)和、虐待老人(ren)問題突(tu)出，想以(yi)此(ci)為(wei)題材(cai)寫故(gu)事片。上影(ying)廠導演趙(zhao)煥(huan)章(zhang)在“文(wen)(wen)革(ge)”期間(jian)拍過(guo)一(yi)個(ge)小(xiao)戲，作(zuo)者(zhe)就(jiu)是辛(xin)顯(xian)(xian)令(ling)(ling)，二(er)人(ren)還是老鄉。聽了(le)辛(xin)顯(xian)(xian)令(ling)(ling)的(de)想法(fa)，趙(zhao)煥(huan)章(zhang)鼓勵他(ta)寫出來。《喜盈(ying)門》的(de)本子最初(chu)遞(di)到上影(ying)廠后沒有(you)回音，趙(zhao)又(you)讓辛(xin)顯(xian)(xian)令(ling)(ling)遞(di)到其(qi)他(ta)廠試試，但是當時(shi)各廠對農(nong)(nong)村(cun)題材(cai)都不(bu)太(tai)重(zhong)視。
1979年底(di)，鑒于(yu)部分國(guo)產影(ying)片創(chuang)作出現脫離生活現實(shi)、隨(sui)意(yi)編造故事(shi)的傾向(xiang)，《人(ren)民(min)日報》發表了一篇(pian)文章提出“為(wei)什么農(nong)村片這(zhe)么少(shao)”的問題，各制片廠(chang)馬上開始(shi)抓農(nong)村片。趙趁機向(xiang)廠(chang)領導推薦了《喜(xi)盈門》，廠(chang)里看后認為(wei)可以投拍(pai)。
在(zai)劇本送審前，上影廠(chang)的(de)領導就破例進行傳閱，并提出修(xiu)改意(yi)見(jian)。各方意(yi)見(jian)認為(wei)，初稿主(zhu)要存在(zai)幾個(ge)問題：時代感不強，水蓮(lian)(lian)形象被(bei)人(ren)為(wei)拔高，強英(ying)(ying)的(de)轉變(bian)(bian)過(guo)于突(tu)然。根據這些意(yi)見(jian)，趙煥章和作者辛顯令(ling)一起(qi)進行了修(xiu)改。例如，為(wei)水蓮(lian)(lian)加入(ru)被(bei)強英(ying)(ying)惡(e)語刺傷跑回房間大哭，把(ba)大櫥讓強英(ying)(ying)后(hou)委曲得捶(chui)打丈夫等情(qing)節，以便使(shi)人(ren)物形象更加立體(ti)、真(zhen)實。同時，去掉了原劇本中(zhong)前半部分(fen)強英(ying)(ying)偷仁(ren)芳的(de)錢的(de)情(qing)節，并充分(fen)展(zhan)示她的(de)能(neng)干、愛子女的(de)一面，表現強英(ying)(ying)性格(ge)的(de)復(fu)雜性，為(wei)影片后(hou)半部分(fen)人(ren)物的(de)轉變(bian)(bian)提供內(nei)在(zai)依據；又(you)增加了惡(e)夢一場戲，為(wei)強英(ying)(ying)深夜回家(jia)看到水蓮(lian)(lian)的(de)善意(yi)幫助后(hou)深受(shou)感動、痛改前非打下伏筆。
在(zai)對(dui)影片(pian)(pian)進(jin)行(xing)整體構思時，導演趙煥章等(deng)創(chuang)作人(ren)員發現劇(ju)(ju)本懸念不強，頭緒過(guo)多(duo)，為此，他們揚(yang)長避(bi)短，加(jia)強主(zhu)(zhu)要矛盾，以(yi)強英同爺(ye)爺(ye)、婆(po)(po)婆(po)(po)的矛盾為全片(pian)(pian)主(zhu)(zhu)線。文學(xue)劇(ju)(ju)本中兩(liang)位老(lao)(lao)人(ren)在(zai)前后部(bu)(bu)分戲份不均衡，前半(ban)(ban)(ban)部(bu)(bu)以(yi)婆(po)(po)婆(po)(po)為主(zhu)(zhu)，后半(ban)(ban)(ban)部(bu)(bu)她(ta)卻消夫了，后半(ban)(ban)(ban)部(bu)(bu)以(yi)爺(ye)爺(ye)為主(zhu)(zhu)，但因為前面缺(que)少鋪墊而顯得突兀(wu)。針對(dui)這種情況，導演在(zai)不隨意改動劇(ju)(ju)本的基礎下，利用電影特(te)性，在(zai)影片(pian)(pian)前半(ban)(ban)(ban)部(bu)(bu)著重加(jia)強爺(ye)爺(ye)的鏡頭，著力(li)突顯他的厚道；對(dui)于(yu)婆(po)(po)婆(po)(po)一角則使用大量(liang)近景，刻(ke)畫(hua)人(ren)物，在(zai)戲的后半(ban)(ban)(ban)部(bu)(bu)多(duo)安排她(ta)出場，從(cong)而使兩(liang)個老(lao)(lao)人(ren)貫穿全片(pian)(pian)。
由于劇(ju)(ju)(ju)本既有(you)大量(liang)喜劇(ju)(ju)(ju)因(yin)素(su)(su)又有(you)悲劇(ju)(ju)(ju)情節(jie)，趙煥章等創作者(zhe)在(zai)處(chu)理(li)(li)時(shi)(shi)(shi)注意拿捏喜劇(ju)(ju)(ju)因(yin)素(su)(su)與(yu)悲劇(ju)(ju)(ju)因(yin)素(su)(su)融合時(shi)(shi)(shi)的(de)分(fen)(fen)寸，在(zai)分(fen)(fen)鏡(jing)頭時(shi)(shi)(shi)決定以生活喜劇(ju)(ju)(ju)來處(chu)理(li)(li)，片(pian)頭字(zi)幕采(cai)用動(dong)畫處(chu)理(li)(li)，讓(rang)職(zhi)員表和(he)演員形(xing)象從(cong)“門”字(zi)中(zhong)出現(xian)，一開(kai)始就點出影片(pian)的(de)喜劇(ju)(ju)(ju)基調，而(er)后又在(zai)片(pian)尾全家吃團圓餃子時(shi)(shi)(shi)，讓(rang)餃子突然從(cong)人們的(de)筷子中(zhong)飛起，拼(pin)成“再(zai)見”二字(zi)，與(yu)片(pian)頭呼應，以使觀(guan)眾分(fen)(fen)享劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)人的(de)喜悅。
在挑選(xuan)演(yan)員時(shi)，劇(ju)組從角色(se)出發(fa)，選(xuan)擇了(le)有(you)北(bei)方(fang)農(nong)民氣質(zhi)、對北(bei)方(fang)農(nong)村生(sheng)活(huo)較(jiao)為熟(shu)悉的(de)王(wang)玉梅、于(yu)(yu)紹康(kang)等演(yan)員。在拍攝(she)前，還讓演(yan)員們(men)深入山(shan)東農(nong)村體驗(yan)生(sheng)活(huo)。扮演(yan)強英(ying)的(de)王(wang)書(shu)勤出身于(yu)(yu)城市，生(sheng)活(huo)經歷(li)、家(jia)庭(ting)環境與角色(se)截然相(xiang)反，為了(le)縮短與人(ren)物(wu)的(de)距離，趙煥章為她找(zhao)到了(le)強英(ying)在生(sheng)活(huo)中(zhong)的(de)“模特(te)”——一位鬧分家(jia)、不孝(xiao)敬老人(ren)的(de)中(zhong)年農(nong)村婦女。通(tong)過(guo)與“模特(te)”的(de)交談(tan)，王(wang)書(shu)勤找(zhao)到了(le)強英(ying)這個人(ren)物(wu)思(si)想活(huo)動的(de)依據(ju)。同時(shi)，王(wang)還與當地許多有(you)孩子的(de)婦女拉(la)家(jia)常，觀察她們(men)的(de)動作(zuo)、語氣、神態(tai)、衣(yi)著打(da)扮。
為(wei)了(le)突(tu)顯真(zhen)實性，以趙煥章(zhang)為(wei)首的(de)攝(she)制組(zu)盡量不(bu)進攝(she)影棚(peng)，在(zai)(zai)農村(cun)實景(jing)中完成拍攝(she)，片(pian)中強(qiang)英(ying)娘家、獸醫站(zhan)、公社禮堂等都是實景(jing)。例如作為(wei)強(qiang)英(ying)娘家的(de)農舍布(bu)局特(te)殊(shu)，劇(ju)組(zu)因地制宜(yi)，重新(xin)調整(zheng)了(le)場面調度和(he)鏡頭處理。由(you)于找不(bu)到(dao)合(he)適的(de)場院屋(wu)和(he)拖拉機站(zhan)，劇(ju)組(zu)在(zai)(zai)生(sheng)產隊的(de)打谷場上建了(le)兩間房和(he)一座車庫存，只砌了(le)三面墻，為(wei)攝(she)影機和(he)照明(ming)燈留出空間，從而(er)獲得(de)接近實景(jing)的(de)效果(guo)。
該片的(de)主(zhu)要布景陳家(jia)院子(zi)因為占了(le)全片一(yi)半的(de)鏡頭(tou)(tou)，所(suo)以(yi)無法用實(shi)景解決(jue)。為此，劇組在(zai)村了(le)里搭建了(le)一(yi)間農家(jia)院，布景制(zhi)作(zuo)力求真實(shi)，土炕(kang)可以(yi)睡人，灶(zao)頭(tou)(tou)能燒飯，機井能出水，而且真的(de)在(zai)豬(zhu)圈、雞舍里養了(le)家(jia)畜家(jia)禽(qin)。在(zai)處(chu)理(li)鏡頭(tou)(tou)時，利用縱深和立體調度，增(zeng)強布景的(de)真實(shi)感(gan)。
上(shang)映信息國(guo)家(jia)地區上(shang)映日期
中國1981年(nian)6月
埃及(ji)1982年(nian)12月（開(kai)羅“中國電影周”）
該片1981年6月(yue)開始(shi)發行，不到(dao)四個月(yue)，觀(guan)眾達6400萬。至1981年1月(yue)，全國觀(guan)影人次達到(dao)3億1650萬。
《喜盈門》描寫的只(zhi)不過是一個家庭的“家務事”，幾(ji)個親(qin)人(ren)的和美(mei)不知美(mei)，只(zhi)是因為寫透(tou)了(le)(le)，寫出(chu)了(le)(le)社會倫理道德的風貌，寫出(chu)了(le)(le)人(ren)和人(ren)關系的深(shen)度(du)，于是，它(ta)就大大越出(chu)了(le)(le)家庭范圍，有了(le)(le)普遍(bian)的認(ren)識和警醒意義。（作家王(wang)愿堅評價）
《喜盈門》通過對家庭倫理道德(de)(de)主題(ti)的(de)揭示，歌頌了我國人民的(de)傳統美德(de)(de)和社會主義(yi)風(feng)尚(shang)。形象(xiang)鮮明，語言生(sheng)致力，具有群眾(zhong)所喜聞樂(le)見(jian)的(de)民族風(feng)格，受到廣(guang)泛而(er)熱(re)烈的(de)歡迎，產生(sheng)了積極的(de)社會效果。該(gai)片的(de)音樂(le)清(qing)新活潑，富于鄉土(tu)氣息，音樂(le)風(feng)格與影(ying)片風(feng)格較為(wei)統一。（中國電影(ying)金(jin)雞獎(jiang)第二屆評選委(wei)員會評價）
該片(pian)以(yi)北方農(nong)村(cun)一(yi)個(ge)四世同堂的(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭矛(mao)盾(dun)為主(zhu)要內容，反映了家(jia)(jia)庭中(zhong)幾代人的(de)(de)(de)喜(xi)(xi)怒(nu)哀(ai)樂和道(dao)(dao)德情操，很好地體現(xian)出當時(shi)改革(ge)開放后我(wo)國(guo)農(nong)村(cun)舊有經濟(ji)體制瓦解，新體制建立時(shi)家(jia)(jia)庭生(sheng)活的(de)(de)(de)現(xian)狀。這(zhe)(zhe)是新中(zhong)國(guo)建國(guo)30年后第(di)一(yi)次將(jiang)矛(mao)盾(dun)集(ji)中(zhong)在家(jia)(jia)庭內部，而(er)(er)不是像之前的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)那樣將(jiang)矛(mao)盾(dun)集(ji)中(zhong)在個(ge)人與(yu)(yu)集(ji)體之間(jian)的(de)(de)(de)倫(lun)理電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)。在片(pian)中(zhong)，倫(lun)理道(dao)(dao)德作(zuo)為一(yi)個(ge)重(zhong)(zhong)要的(de)(de)(de)價值(zhi)評判標準終于得(de)以(yi)回歸，不再是文革(ge)式(shi)強(qiang)調階級劃(hua)分的(de)(de)(de)群(qun)體解決，而(er)(er)是用通(tong)行(xing)的(de)(de)(de)道(dao)(dao)德價值(zhi)觀進行(xing)評斷，這(zhe)(zhe)是一(yi)個(ge)很大的(de)(de)(de)進步。影(ying)(ying)(ying)片(pian)從(cong)而(er)(er)順利地導(dao)向了分家(jia)(jia)到復(fu)合(he)、四世同堂的(de)(de)(de)大家(jia)(jia)庭歡(huan)聚吃餃子（交(jiao)子——富裕(yu)的(de)(de)(de)象征）的(de)(de)(de)團圓(yuan)結局，幾乎完美呼(hu)應了時(shi)代觀眾(zhong)的(de)(de)(de)內心訴(su)求(qiu)。導(dao)演(yan)在片(pian)中(zhong)適時(shi)運用了增強(qiang)喜(xi)(xi)劇感和外(wai)化人物(wu)夢(meng)境與(yu)(yu)內心的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)特(te)技手段(duan)：強(qiang)英的(de)(de)(de)夢(meng)境中(zhong)出現(xian)了疊化、變形、夸(kua)張(zhang)等鏡頭展現(xian)，這(zhe)(zhe)其(qi)實也是與(yu)(yu)當時(shi)中(zhong)國(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)整(zheng)體極力突出強(qiang)調各種本體特(te)技藝術(shu)手段(duan)的(de)(de)(de)風潮保持一(yi)致。而(er)(er)它歌頌新農(nong)村(cun)集(ji)體致富式(shi)的(de)(de)(de)喜(xi)(xi)劇形態(tai)更與(yu)(yu)之后第(di)五代導(dao)演(yan)群(qun)體借用農(nong)村(cun)影(ying)(ying)(ying)像去(qu)重(zhong)(zhong)構中(zhong)國(guo)民俗神話(hua)、利用“原始激情”去(qu)書寫農(nong)村(cun)土地的(de)(de)(de)荒蕪貧瘠和生(sheng)態(tai)沉(chen)重(zhong)(zhong)，以(yi)進行(xing)哲學思辨及歷(li)史(shi)批判有著(zhu)涇渭分明的(de)(de)(de)區隔。（網(wang)易娛樂評價）
