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劇情簡介

這(zhe)時聽到(dao)幾聲槍響，我們(men)(men)最(zui)先發(fa)現這(zhe)個(ge)士兵(bing)(bing)在河中央停下了(le)(le)腳步，然后看(kan)到(dao)已(yi)經(jing)跑(pao)得(de)很遠的那(nei)個(ge)紅軍(jun)(jun)突(tu)然轉(zhuan)過了(le)(le)身(shen)向(xiang)鏡頭(tou)(tou)這(zhe)邊(bian)(bian)跑(pao)來。這(zhe)時觀眾的視線已(yi)經(jing)被(bei)調度到(dao)了(le)(le)較遠的紅軍(jun)(jun)那(nei)里，自然又(you)會看(kan)到(dao)最(zui)遠處(chu)出(chu)(chu)現的一些小點，馬(ma)(ma)蹄聲不斷逼近，我們(men)(men)看(kan)到(dao)了(le)(le)幾個(ge)騎馬(ma)(ma)的人，正向(xiang)鏡頭(tou)(tou)前面馳來。鏡頭(tou)(tou)迅速向(xiang)左移動。最(zui)早出(chu)(chu)現的士兵(bing)(bing)貓下腰躲藏到(dao)了(le)(le)河邊(bian)(bian)的蘆葦里，他在前景(jing)，沒人發(fa)現。而那(nei)個(ge)往回跑(pao)的紅軍(jun)(jun)到(dao)了(le)(le)河里，馬(ma)(ma)已(yi)經(jing)跑(pao)到(dao)他身(shen)邊(bian)(bian)，他們(men)(men)處(chu)在景(jing)深中部范圍。

這時(shi)騎(qi)(qi)馬(ma)的(de)(de)人(ren)(ren)趕著往回(hui)(hui)跑(pao)(pao)的(de)(de)紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)(jun)士(shi)(shi)(shi)兵(bing)向(xiang)右(you)走，并(bing)渡到(dao)了(le)(le)河的(de)(de)這邊(bian)，攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)自(zi)然(ran)向(xiang)右(you)快速(su)移動(dong)。鏡頭里的(de)(de)白(bai)軍(jun)(jun)(jun)(jun)騎(qi)(qi)士(shi)(shi)(shi)和紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)(jun)士(shi)(shi)(shi)兵(bing)都(dou)從遠景、全景變成了(le)(le)近景。他(ta)們(men)之間有了(le)(le)一(yi)(yi)些對(dui)話，交待了(le)(le)彼(bi)此的(de)(de)身(shen)份(fen)，還帶出(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)當地的(de)(de)農(nong)民(min)老(lao)頭。白(bai)軍(jun)(jun)(jun)(jun)騎(qi)(qi)士(shi)(shi)(shi)讓老(lao)頭牽著馬(ma)，然(ran)后他(ta)把(ba)紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)(jun)士(shi)(shi)(shi)兵(bing)向(xiang)左(zuo)趕下(xia)了(le)(le)河，攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)跟(gen)著向(xiang)左(zuo)移動(dong)，紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)(jun)士(shi)(shi)(shi)兵(bing)在遠景的(de)(de)時(shi)被槍斃了(le)(le)。白(bai)軍(jun)(jun)(jun)(jun)騎(qi)(qi)士(shi)(shi)(shi)殺了(le)(le)人(ren)(ren)后，向(xiang)農(nong)民(min)老(lao)頭要回(hui)(hui)馬(ma)，攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)向(xiang)右(you)移動(dong)。最后白(bai)軍(jun)(jun)(jun)(jun)騎(qi)(qi)士(shi)(shi)(shi)奔馳出(chu)畫，這時(shi)候(hou)攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)跟(gen)移到(dao)一(yi)(yi)片(pian)蘆(lu)葦前(qian)，發現最開始出(chu)現的(de)(de)那(nei)個(ge)士(shi)(shi)(shi)兵(bing)偷偷跑(pao)(pao)了(le)(le)出(chu)來……

內容講述的(de)(de)是(shi)1919年的(de)(de)俄國，紅(hong)軍(jun)和(he)白軍(jun)對(dui)峙(zhi)，許多匈牙(ya)利人志(zhi)愿(yuan)參加紅(hong)軍(jun)。開端就是(shi)白軍(jun)追擊紅(hong)軍(jun)，幾個紅(hong)軍(jun)正(zheng)在(zai)撤退。我們看到(dao)這個長鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)開始(shi)，是(shi)一(yi)位(wei)(wei)戰(zhan)士的(de)(de)近景，他(ta)對(dui)著畫右(you)開槍，然后(hou)(hou)轉身向(xiang)左退去(qu)，攝影機跟(gen)著他(ta)向(xiang)左橫(heng)移(yi)。士兵(bing)身后(hou)(hou)橫(heng)過一(yi)條小河，這時另一(yi)位(wei)(wei)紅(hong)軍(jun)在(zai)河的(de)(de)另一(yi)邊跟(gen)著向(xiang)左跑，然后(hou)(hou)轉身向(xiang)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)縱深處的(de)(de)草原奔去(qu)。攝影一(yi)直(zhi)跟(gen)著鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)前的(de)(de)那個士兵(bing)左移(yi)，他(ta)正(zheng)準備淌過小河，向(xiang)縱深處方向(xiang)走去(qu)。

演員表

József Madaras .... Hungarian Commander

Tibor Molnár .... Andras

András Kozák .... Laszlo

Jácint Juhász .... Istvan

Anatoli Yabbarov .... Captain Chelpanov

Sergei Nikonenko .... Cossack Officer

Mikhail Kozakov .... Nestor

Bolot Bejshenaliyev .... Chingiz

Tatyana Konyukhova .... Yelizaveta the Matron (as Tatiana Koniukova)

Krystyna Mikolajewska .... Olga

幕后制作

導演

匈牙利導演米克(ke)洛(luo)什·楊(yang)索（Miklós Jancsó，也(ye)譯為“榮喬(qiao)”）1967年(nian)作品，黑(hei)白片，蒂伯·莫(mo)爾納、安德拉斯·庫扎(zha)克(ke)主(zhu)演，匈牙利、蘇聯合拍，片長92分鐘(zhong)。1918年(nian)的(de)(de)蘇聯，剛剛上(shang)臺的(de)(de)蘇維埃政權尚不(bu)穩定，紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)和沙俄(e)勢力(li)(li)糾(jiu)集的(de)(de)白軍(jun)(jun)(jun)依然在(zai)進行著殊死(si)搏斗。在(zai)伏爾加(jia)河畔的(de)(de)某處，紅(hong)、白兩軍(jun)(jun)(jun)反復爭奪(duo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)交替占(zhan)(zhan)領(ling)，支援紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)的(de)(de)國際主(zhu)義戰(zhan)士（其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)多為匈牙利人）的(de)(de)據點(dian)被(bei)白軍(jun)(jun)(jun)攻克(ke)。在(zai)捕殺的(de)(de)過程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，一些紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)逃往(wang)附近的(de)(de)一家(jia)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)立(li)戰(zhan)地(di)醫院，而兩方(fang)先(xian)后占(zhan)(zhan)領(ling)醫院后都進行了報復式的(de)(de)屠殺……在(zai)《紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)與白軍(jun)(jun)(jun)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，人們看到的(de)(de)是一場殘忍冷(leng)酷(ku)的(de)(de)戰(zhan)爭，一個由權力(li)(li)與暴力(li)(li)交織(zhi)的(de)(de)世界。

60年代中期，匈牙(ya)(ya)利出(chu)現(xian)了米(mi)克洛什·楊索(suo)、伊斯特凡·薩博等一批青年導演，他(ta)們的(de)(de)影片(pian)不再是簡單的(de)(de)娛樂產品(pin)或政府的(de)(de)宣傳(chuan)工具，這些(xie)作品(pin)大(da)多關(guan)心(xin)匈牙(ya)(ya)利的(de)(de)民族(zu)歷史與(yu)自我認知的(de)(de)問題，而此次顯著的(de)(de)自我更新(xin)活(huo)動被稱(cheng)為“匈牙(ya)(ya)利電影新(xin)浪(lang)潮”。

從作品的(de)影(ying)(ying)(ying)響(xiang)和風格的(de)樹立(li)上來講(jiang)，楊(yang)(yang)索(suo)是匈(xiong)牙利新(xin)浪潮運動(dong)當之(zhi)無愧(kui)的(de)旗(qi)手。在從事電(dian)影(ying)(ying)(ying)工作之(zhi)前，楊(yang)(yang)索(suo)曾攻讀過(guo)人(ren)(ren)種學、法學和藝術史(shi)，并拍攝(she)過(guo)一(yi)些(xie)紀錄片(pian)。豐富的(de)受教(jiao)經歷和東(dong)歐政(zheng)局的(de)特殊形勢(shi)都對他的(de)創作產生了巨大(da)(da)影(ying)(ying)(ying)響(xiang)，楊(yang)(yang)索(suo)大(da)(da)部分(fen)影(ying)(ying)(ying)片(pian)都來源于匈(xiong)牙利或東(dong)歐的(de)史(shi)實，且多與(yu)戰爭、鎮壓、迫害、恐怖(bu)等政(zheng)治(zhi)事件相(xiang)關，“人(ren)(ren)與(yu)權力(li)(li)”是他創作的(de)核心(xin)主題，而影(ying)(ying)(ying)片(pian)里也(ye)找不到傳統意義(yi)上的(de)主人(ren)(ren)公，取而代之(zhi)的(de)是人(ren)(ren)與(yu)人(ren)(ren)、勢(shi)力(li)(li)與(yu)勢(shi)力(li)(li)之(zhi)間的(de)相(xiang)互關系。

拍電影

從60年代初從事(shi)長片(pian)創(chuang)作(zuo)開始，楊索(suo)先(xian)后拍攝(she)了《我曾如(ru)此(ci)來過》(My Way Home, 1964)、《無望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們》(The Roundup, 1966)、《紅(hong)軍(jun)與(yu)(yu)(yu)白(bai)軍(jun)》(The Red and the White, 1967)、《靜默與(yu)(yu)(yu)呼喊》(Silence and Cry, 1968)、《上帝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羔羊(yang)》(Agnus Dei, 1970)、《紅(hong)色(se)贊美詩》(Red Psalm, 1971)和《厄(e)勒克(ke)特(te)拉》(Elektra, 1974)等一(yi)批(pi)較具(ju)(ju)影(ying)(ying)(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。除了鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治、歷(li)史(shi)主(zhu)題之外，楊索(suo)影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)語言也極(ji)具(ju)(ju)個人(ren)風格：構圖具(ju)(ju)有鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)主(zhu)義(yi)色(se)彩，其最(zui)常見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)都是由(you)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平面(mian)與(yu)(yu)(yu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白(bai)對比組成，《紅(hong)軍(jun)與(yu)(yu)(yu)白(bai)軍(jun)》中(zhong)楊索(suo)就(jiu)利(li)用(yong)(yong)空曠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草原就(jiu)景(jing)(jing)深錯(cuo)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條營造(zao)(zao)出蕭(xiao)瑟凄涼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲觀與(yu)(yu)(yu)絕(jue)望；大(da)量超(chao)長鏡(jing)(jing)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)，楊索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)片(pian)中(zhong)經常出現(xian)一(yi)些長達數(shu)分鐘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長鏡(jing)(jing)頭，與(yu)(yu)(yu)侯(hou)孝賢、蔡明亮等人(ren)固定機位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“場景(jing)(jing)長鏡(jing)(jing)”不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，楊索(suo)喜(xi)歡舞蹈(dao)般地進(jin)行(xing)高(gao)難度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)移(yi)動攝(she)影(ying)(ying)(ying)，完(wan)成極(ji)具(ju)(ju)觀賞(shang)效(xiao)果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“畫(hua)面(mian)內蒙太奇(qi)”以取代常規(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)剪切(qie)。在60年代末期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)，楊索(suo)已完(wan)全陷入自(zi)己創(chuang)造(zao)(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)形式當中(zhong)，將(jiang)連續鏡(jing)(jing)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧推向了極(ji)端，《焚風》一(yi)片(pian)只有9個鏡(jing)(jing)頭，而《靜默與(yu)(yu)(yu)呼喊》也只由(you)11個鏡(jing)(jing)頭組成。

《紅(hong)軍(jun)與白軍(jun)》中包(bao)含了(le)(le)大(da)量很多(duo)儀式性段落與隱喻意(yi)圖明顯的(de)細節(jie)，但由于(yu)無(wu)法(fa)了(le)(le)解到導(dao)演的(de)創作(zuo)初衷和更多(duo)的(de)相(xiang)關歷史背景，象森林中的(de)華爾茲、紅(hong)軍(jun)戰(zhan)士親(qin)吻軍(jun)刀等重要段落的(de)隱意(yi)也就(jiu)無(wu)從(cong)得知了(le)(le)。以下(xia)是(shi)(shi)楊索本人(ren)(ren)1969年在威尼(ni)斯電影節(jie)上的(de)一次談話片段，希(xi)望能(neng)為(wei)(wei)(wei)觀(guan)眾(zhong)了(le)(le)解這位風格化(hua)導(dao)演的(de)創作(zuo)理(li)念提供一點啟示：“在我進(jin)行(xing)創作(zuo)時，最使我感興趣和激動的(de)是(shi)(shi)權利(li)和鎮壓的(de)問(wen)題(ti)以及(ji)人(ren)(ren)們與權力(li)、人(ren)(ren)們與鎮壓的(de)關系問(wen)題(ti)。我極為(wei)(wei)(wei)痛苦地(di)斷定：人(ren)(ren)們行(xing)使權力(li)是(shi)(shi)為(wei)(wei)(wei)他人(ren)(ren)的(de)利(li)益，這種情況是(shi)(shi)極為(wei)(wei)(wei)罕見，或在實際上改變不存在的(de)，而(er)且(qie)在這種情況下(xia)，自由居然(ran)還獲得了(le)(le)崇敬。”