劇情簡介
這時聽到(dao)(dao)(dao)幾聲(sheng)(sheng)槍響,我(wo)們最先發現這個(ge)士兵在(zai)(zai)河(he)中央停下了(le)腳步(bu),然(ran)后看到(dao)(dao)(dao)已(yi)經跑得很(hen)遠的(de)那(nei)個(ge)紅軍突然(ran)轉過了(le)身(shen)向(xiang)鏡頭這邊跑來。這時觀眾的(de)視線(xian)已(yi)經被調(diao)度(du)到(dao)(dao)(dao)了(le)較遠的(de)紅軍那(nei)里(li),自然(ran)又會看到(dao)(dao)(dao)最遠處出(chu)現的(de)一(yi)些小點,馬蹄聲(sheng)(sheng)不(bu)斷逼近(jin),我(wo)們看到(dao)(dao)(dao)了(le)幾個(ge)騎馬的(de)人(ren),正向(xiang)鏡頭前面馳來。鏡頭迅速(su)向(xiang)左(zuo)移動。最早出(chu)現的(de)士兵貓下腰躲藏到(dao)(dao)(dao)了(le)河(he)邊的(de)蘆葦里(li),他(ta)在(zai)(zai)前景,沒人(ren)發現。而(er)那(nei)個(ge)往回跑的(de)紅軍到(dao)(dao)(dao)了(le)河(he)里(li),馬已(yi)經跑到(dao)(dao)(dao)他(ta)身(shen)邊,他(ta)們處在(zai)(zai)景深中部范圍。
這時(shi)(shi)騎(qi)馬的人趕著(zhu)往回跑(pao)的紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵向(xiang)右走,并渡到了(le)(le)河的這邊(bian),攝(she)影(ying)機(ji)自然(ran)(ran)向(xiang)右快速移(yi)動(dong)。鏡頭里的白(bai)軍(jun)(jun)騎(qi)士(shi)和紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵都從遠景、全景變成了(le)(le)近景。他(ta)們(men)之間有(you)了(le)(le)一些對話,交待了(le)(le)彼此(ci)的身(shen)份,還帶出了(le)(le)一個(ge)當地的農民老頭。白(bai)軍(jun)(jun)騎(qi)士(shi)讓老頭牽著(zhu)馬,然(ran)(ran)后(hou)他(ta)把(ba)紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵向(xiang)左(zuo)趕下了(le)(le)河,攝(she)影(ying)機(ji)跟著(zhu)向(xiang)左(zuo)移(yi)動(dong),紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵在遠景的時(shi)(shi)被槍斃了(le)(le)。白(bai)軍(jun)(jun)騎(qi)士(shi)殺了(le)(le)人后(hou),向(xiang)農民老頭要回馬,攝(she)影(ying)機(ji)向(xiang)右移(yi)動(dong)。最后(hou)白(bai)軍(jun)(jun)騎(qi)士(shi)奔馳(chi)出畫,這時(shi)(shi)候攝(she)影(ying)機(ji)跟移(yi)到一片(pian)蘆葦前,發現最開(kai)始出現的那個(ge)士(shi)兵偷(tou)偷(tou)跑(pao)了(le)(le)出來……
內容講述的(de)(de)是(shi)1919年(nian)的(de)(de)俄(e)國,紅軍(jun)和白軍(jun)對(dui)峙,許多匈牙利人志(zhi)愿(yuan)參加(jia)紅軍(jun)。開(kai)端就是(shi)白軍(jun)追擊紅軍(jun),幾個紅軍(jun)正(zheng)在(zai)撤退。我們看到這個長(chang)鏡(jing)(jing)頭的(de)(de)開(kai)始,是(shi)一(yi)位(wei)戰士(shi)的(de)(de)近景,他(ta)(ta)對(dui)著(zhu)畫右(you)開(kai)槍,然后轉身向左退去,攝(she)影機跟著(zhu)他(ta)(ta)向左橫移。士(shi)兵身后橫過(guo)一(yi)條小(xiao)河,這時(shi)另一(yi)位(wei)紅軍(jun)在(zai)河的(de)(de)另一(yi)邊跟著(zhu)向左跑,然后轉身向鏡(jing)(jing)頭縱(zong)深處(chu)的(de)(de)草原奔去。攝(she)影一(yi)直跟著(zhu)鏡(jing)(jing)頭前的(de)(de)那個士(shi)兵左移,他(ta)(ta)正(zheng)準備淌過(guo)小(xiao)河,向縱(zong)深處(chu)方向走去。
演員表
József Madaras .... Hungarian Commander
Tibor Molnár .... Andras
András Kozák .... Laszlo
Jácint Juhász .... Istvan
Anatoli Yabbarov .... Captain Chelpanov
Sergei Nikonenko .... Cossack Officer
Mikhail Kozakov .... Nestor
Bolot Bejshenaliyev .... Chingiz
Tatyana Konyukhova .... Yelizaveta the Matron (as Tatiana Koniukova)
Krystyna Mikolajewska .... Olga
幕后制作
導演
匈牙(ya)利(li)導(dao)演米克(ke)洛什·楊索(Miklós Jancsó,也譯為(wei)“榮喬”)1967年作品,黑白片,蒂伯(bo)·莫爾(er)納、安德拉(la)斯·庫(ku)扎克(ke)主(zhu)演,匈牙(ya)利(li)、蘇聯(lian)合拍,片長92分鐘。1918年的(de)蘇聯(lian),剛剛上(shang)臺(tai)的(de)蘇維埃政(zheng)權尚不穩定(ding),紅(hong)軍(jun)(jun)和沙俄(e)勢力糾(jiu)集的(de)白軍(jun)(jun)依然在進行著殊(shu)死搏斗。在伏(fu)爾(er)加河(he)畔的(de)某處,紅(hong)、白兩軍(jun)(jun)反復(fu)爭奪中交替占(zhan)領(ling),支援(yuan)紅(hong)軍(jun)(jun)的(de)國際主(zhu)義戰士(其(qi)中多為(wei)匈牙(ya)利(li)人)的(de)據點被白軍(jun)(jun)攻克(ke)。在捕殺的(de)過程中,一(yi)(yi)些紅(hong)軍(jun)(jun)逃往附近的(de)一(yi)(yi)家中立戰地(di)醫院,而兩方先后占(zhan)領(ling)醫院后都進行了報復(fu)式的(de)屠殺……在《紅(hong)軍(jun)(jun)與白軍(jun)(jun)》中,人們看到的(de)是一(yi)(yi)場殘忍冷酷(ku)的(de)戰爭,一(yi)(yi)個(ge)由(you)權力與暴力交織的(de)世(shi)界(jie)。
60年代(dai)中期,匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)出現了米克洛什·楊(yang)索(suo)、伊斯特凡·薩博等一批(pi)青年導演,他們的(de)影片(pian)不再是簡單的(de)娛樂產品(pin)或政府的(de)宣傳工具,這些作品(pin)大多關心匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)的(de)民族(zu)歷史與自(zi)我認知的(de)問題,而(er)此(ci)次顯著的(de)自(zi)我更新活動(dong)被稱(cheng)為“匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)電(dian)影新浪潮”。
從作(zuo)(zuo)品的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)響和風格(ge)的(de)(de)樹立上來講,楊(yang)索(suo)是(shi)(shi)匈牙(ya)利(li)新浪潮運動當之(zhi)無愧的(de)(de)旗(qi)手。在從事電影(ying)(ying)(ying)工(gong)作(zuo)(zuo)之(zhi)前,楊(yang)索(suo)曾攻讀(du)過(guo)人種學、法學和藝術史,并拍攝過(guo)一些紀錄片(pian)(pian)。豐富的(de)(de)受教經歷和東歐政(zheng)局的(de)(de)特殊形勢(shi)都(dou)(dou)對他(ta)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)產生了巨大影(ying)(ying)(ying)響,楊(yang)索(suo)大部分影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)都(dou)(dou)來源于匈牙(ya)利(li)或東歐的(de)(de)史實(shi),且多與(yu)戰爭(zheng)、鎮壓、迫害、恐怖(bu)等政(zheng)治事件(jian)相(xiang)關(guan),“人與(yu)權力(li)”是(shi)(shi)他(ta)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)核(he)心主(zhu)題,而(er)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)里(li)也找不(bu)到傳統意(yi)義(yi)上的(de)(de)主(zhu)人公(gong),取而(er)代之(zhi)的(de)(de)是(shi)(shi)人與(yu)人、勢(shi)力(li)與(yu)勢(shi)力(li)之(zhi)間的(de)(de)相(xiang)互關(guan)系。
拍電影
從60年代(dai)初從事長(chang)片創作(zuo)開始,楊(yang)索先后拍攝了《我曾(ceng)如此來過》(My Way Home, 1964)、《無望的(de)(de)(de)(de)人們》(The Roundup, 1966)、《紅軍(jun)與(yu)(yu)白(bai)軍(jun)》(The Red and the White, 1967)、《靜默與(yu)(yu)呼喊》(Silence and Cry, 1968)、《上帝(di)的(de)(de)(de)(de)羔羊》(Agnus Dei, 1970)、《紅色贊美詩》(Red Psalm, 1971)和(he)《厄勒克(ke)特拉》(Elektra, 1974)等(deng)一(yi)批較具影響的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。除了鮮明的(de)(de)(de)(de)政治、歷史主(zhu)題(ti)之外,楊(yang)索影片的(de)(de)(de)(de)電影語(yu)言(yan)也極具個人風(feng)(feng)格:構圖具有鮮明的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)主(zhu)義(yi)色彩(cai),其最常見(jian)的(de)(de)(de)(de)畫面都是由(you)廣闊的(de)(de)(de)(de)平(ping)面與(yu)(yu)強烈的(de)(de)(de)(de)黑白(bai)對比組(zu)成,《紅軍(jun)與(yu)(yu)白(bai)軍(jun)》中楊(yang)索就(jiu)利用空曠的(de)(de)(de)(de)草(cao)原(yuan)就(jiu)景深錯落的(de)(de)(de)(de)線條營造出蕭瑟凄涼的(de)(de)(de)(de)悲觀(guan)與(yu)(yu)絕(jue)望;大量超長(chang)鏡(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)運用,楊(yang)索的(de)(de)(de)(de)影片中經常出現(xian)一(yi)些(xie)長(chang)達(da)數分鐘(zhong)的(de)(de)(de)(de)長(chang)鏡(jing)頭(tou)(tou),與(yu)(yu)侯孝賢、蔡明亮等(deng)人固定機位的(de)(de)(de)(de)“場景長(chang)鏡(jing)”不同的(de)(de)(de)(de)是,楊(yang)索喜歡舞蹈般地(di)進行高難(nan)度的(de)(de)(de)(de)移動攝影,完成極具觀(guan)賞效果(guo)的(de)(de)(de)(de)“畫面內蒙太奇”以(yi)取代(dai)常規的(de)(de)(de)(de)剪切。在60年代(dai)末期的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中,楊(yang)索已(yi)完全陷入自己(ji)創造的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)形式當中,將連續鏡(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)技巧推向了極端,《焚風(feng)(feng)》一(yi)片只(zhi)有9個鏡(jing)頭(tou)(tou),而(er)《靜默與(yu)(yu)呼喊》也只(zhi)由(you)11個鏡(jing)頭(tou)(tou)組(zu)成。
《紅(hong)(hong)軍(jun)與白軍(jun)》中包(bao)含(han)了大量很多儀式性段落(luo)與隱(yin)喻意(yi)圖明顯的(de)(de)(de)(de)細節(jie),但(dan)由(you)(you)于無法了解到導(dao)演的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)初衷和更多的(de)(de)(de)(de)相關歷史背景,象(xiang)森林中的(de)(de)(de)(de)華爾茲(zi)、紅(hong)(hong)軍(jun)戰士親(qin)吻軍(jun)刀等(deng)重要段落(luo)的(de)(de)(de)(de)隱(yin)意(yi)也就無從得知(zhi)了。以下是(shi)楊索本人(ren)1969年在威尼斯(si)電影節(jie)上(shang)的(de)(de)(de)(de)一次談話片段,希望(wang)能為觀眾了解這位風格化導(dao)演的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)理念提供一點啟(qi)示:“在我(wo)進行創(chuang)作(zuo)時(shi),最使(shi)(shi)我(wo)感興趣(qu)和激動(dong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)權(quan)利和鎮壓(ya)的(de)(de)(de)(de)問(wen)題以及人(ren)們(men)與權(quan)力(li)、人(ren)們(men)與鎮壓(ya)的(de)(de)(de)(de)關系問(wen)題。我(wo)極為痛苦地斷定:人(ren)們(men)行使(shi)(shi)權(quan)力(li)是(shi)為他人(ren)的(de)(de)(de)(de)利益,這種情(qing)況是(shi)極為罕見,或在實際上(shang)改變不(bu)存在的(de)(de)(de)(de),而(er)且在這種情(qing)況下,自由(you)(you)居然還獲得了崇敬。”