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簡介

貝(bei)多芬創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)第五交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，構建(jian)在(zai)四音的(de)(de)(de)(de)“命運(yun)動(dong)機(ji)”之上(shang)，作(zuo)(zuo)為整個(ge)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)核心，“命運(yun)動(dong)機(ji)”在(zai)各個(ge)樂章中(zhong)(zhong)反復出現，并(bing)加以(yi)變(bian)形，一系(xi)列驚心動(dong)魄的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)斗場(chang)面在(zai)這個(ge)動(dong)機(ji)的(de)(de)(de)(de)衍生中(zhong)(zhong)展開，表(biao)達了(le)(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家在(zai)戰(zhan)勝了(le)(le)個(ge)人情感(gan)挫折和生理疾(ji)病(bing)痛苦絕望(wang)情緒后(hou)的(de)(de)(de)(de)決心——“我要(yao)同命運(yun)抗爭，絕不能(neng)被(bei)它征服。”《命運(yun)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》延續(xu)了(le)(le)《英雄(xiong)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》中(zhong)(zhong)英雄(xiong)的(de)(de)(de)(de)形象和革(ge)命戰(zhan)斗精神，將交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)戲劇性推向最高峰。

創作背景

貝多芬(fen)開始構(gou)思并(bing)動(dong)筆寫(xie)c小調第五交響(xiang)曲是(shi)(shi)在1804年，那時(shi)，他(ta)已寫(xie)過“海利根遺書(shu)”，他(ta)的(de)(de)(de)耳聾已完全失去治愈(yu)的(de)(de)(de)希望。他(ta)熱戀的(de)(de)(de)情(qing)人朱(zhu)麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因為門(men)第原因離(li)他(ta)而去，成了加倫(lun)堡伯爵夫人。一連串的(de)(de)(de)精神打擊使(shi)貝多芬(fen)處于(yu)死亡的(de)(de)(de)邊緣。但(dan)是(shi)(shi)，貝多芬(fen)并(bing)沒有因此而選(xuan)擇死亡。他(ta)在一封(feng)信里寫(xie)道(dao)：“假使(shi)我什么都沒有創作就離(li)開這世界(jie)，這是(shi)(shi)不可想(xiang)象的(de)(de)(de)”。

貝多芬在一生中最痛苦的(de)時期(qi)，展開了一次旺盛(sheng)的(de)創作高(gao)潮：降E大調(diao)第三交(jiao)響曲(qu)（英雄）尚未(wei)寫完，c小調(diao)第五(wu)交(jiao)響曲(qu)（命運）已(yi)開始動(dong)筆。

1807年(nian)《命(ming)運(yun)》完成并出版之前(qian)，活潑浪(lang)漫的(de)(de)降B大(da)調(diao)第四(si)(si)交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)已在1803年(nian)上(shang)演，同場首演的(de)(de)還有(you)F大(da)調(diao)第六交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)（田園），G大(da)調(diao)第四(si)(si)鋼(gang)琴協奏曲(qu)(qu)(qu)和(he)為鋼(gang)琴、合唱與(yu)樂(le)隊寫的(de)(de)幻想曲(qu)(qu)(qu)。在此期(qi)間(jian)，完成的(de)(de)著(zhu)名作(zuo)品還有(you)：C大(da)調(diao)第二十一(yi)鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)(qu)(qu)（華(hua)爾斯(si)坦）、f小調(diao)第二十三(san)鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)(qu)(qu)（熱情），俄羅斯(si)弦(xian)樂(le)四(si)(si)重奏三(san)部(bu)，貝多(duo)芬自己鐘(zhong)愛的(de)(de)唯一(yi)一(yi)部(bu)歌劇《菲黛里(li)奧(ao)》和(he)三(san)種《萊奧(ao)諾(nuo)拉序曲(qu)(qu)(qu)》，貝多(duo)芬唯一(yi)的(de)(de)小提琴協奏曲(qu)(qu)(qu)——D大(da)調(diao)小提琴協奏曲(qu)(qu)(qu)（這(zhe)也是(shi)世(shi)界(jie)小提琴經典作(zuo)品），C大(da)調(diao)彌撒曲(qu)(qu)(qu)。等等。所有(you)這(zhe)些作(zuo)品都(dou)堪稱是(shi)皇皇巨著(zhu)，每一(yi)部(bu)后來都(dou)成為垂(chui)世(shi)之作(zuo)。這(zhe)是(shi)貝多(duo)芬留給(gei)全世(shi)界(jie)寶貴的(de)(de)精神財富。

鑒賞評價

鑒賞

《第五交響曲》共分四個樂章，全曲時(shi)長33分鐘。

第一樂章

第一樂(le)章(zhang)熱(re)情的快板，2/4拍子、奏鳴(ming)曲(qu)式。

這(zhe)一(yi)(yi)樂(le)(le)(le)章展(zhan)示了一(yi)(yi)幅斗(dou)爭(zheng)的(de)(de)(de)場(chang)面，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)象征著(zhu)人民的(de)(de)(de)力(li)(li)量如洪流般以(yi)(yi)排山倒海之勢(shi)，向(xiang)(xiang)黑暗勢(shi)力(li)(li)發(fa)起猛烈(lie)的(de)(de)(de)沖(chong)擊(ji)。樂(le)(le)(le)曲一(yi)(yi)開始出現的(de)(de)(de)強(qiang)有力(li)(li)的(de)(de)(de)富(fu)有動(dong)力(li)(li)性(xing)的(de)(de)(de)四個音(yin)(yin)，也(ye)就(jiu)是(shi)貝多芬(fen)稱為(wei)“命運”敲門聲的(de)(de)(de)音(yin)(yin)型，這(zhe)就(jiu)是(shi)主(zhu)部主(zhu)題。這(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)題是(shi)向(xiang)(xiang)前沖(chong)擊(ji)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象，推(tui)動(dong)著(zhu)樂(le)(le)(le)曲不斷發(fa)展(zhan)，也(ye)在(zai)以(yi)(yi)后的(de)(de)(de)各樂(le)(le)(le)章中不斷出現、發(fa)展(zhan)。這(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)題激昂有力(li)(li)，具有一(yi)(yi)種勇(yong)往直(zhi)前、不屈不撓的(de)(de)(de)氣勢(shi)，展(zhan)示了驚心動(dong)魄的(de)(de)(de)斗(dou)爭(zheng)場(chang)面，表達(da)了貝多芬(fen)內(nei)心充滿憤慨和向(xiang)(xiang)封建勢(shi)力(li)(li)挑戰的(de)(de)(de)堅強(qiang)意志。

當(dang)各種樂器(qi)進行輪(lun)回模仿，相繼掀起一(yi)(yi)次比(bi)一(yi)(yi)次緊張的(de)浪潮之后(hou)，圓號奏出了一(yi)(yi)個命(ming)運動機的(de)變體，它表達了一(yi)(yi)種必勝的(de)信心(xin)。這是一(yi)(yi)個連接句，它從前面緊張、威(wei)嚴的(de)音樂場面中，引(yin)出了富于歌(ge)唱(chang)性的(de)第二主(zhu)題，這是一(yi)(yi)個抒(shu)情的(de)旋(xuan)律，溫柔(rou)優美、明朗的(de)音調(diao)與前面形成對(dui)比(bi)，它抒(shu)發著人們對(dui)幸福生活的(de)渴望與追求(qiu)的(de)情感。

在這(zhe)里，嚴峻的(de)(de)(de)(de)命運動機退居(ju)到(dao)(dao)低音(yin)(yin)(yin)聲(sheng)部并以伴隨(sui)形式出(chu)現，使(shi)溫(wen)柔的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂里帶有不(bu)安的(de)(de)(de)(de)色彩，推動音(yin)(yin)(yin)樂繼續發展。樂曲最后在明朗的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛中，以果斷、熱烈的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響結束了呈(cheng)示部。經過(guo)富于(yu)表現力的(de)(de)(de)(de)兩小節休(xiu)止后，隨(sui)著命運動機的(de)(de)(de)(de)出(chu)現進入發展部，音(yin)(yin)(yin)樂又回到(dao)(dao)了不(bu)安的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調，艱苦激烈的(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭又開始了。這(zhe)時的(de)(de)(de)(de)第(di)一主題(ti)非常活躍，它無休(xiu)止地反(fan)復，調性不(bu)斷轉換，力度不(bu)斷加(jia)強，隨(sui)后出(chu)現鮮明有力的(de)(de)(de)(de)號(hao)角(jiao)般的(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)主題(ti)。這(zhe)兩個主題(ti)用(yong)各種手法(fa)交替變化發展，如對比復調的(de)(de)(de)(de)手法(fa)、頻(pin)繁的(de)(de)(de)(de)轉調等等，增加(jia)了音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)不(bu)穩定因(yin)素，使(shi)音(yin)(yin)(yin)樂更加(jia)豐(feng)富。

最(zui)后，命運(yun)的(de)(de)(de)動機又(you)闖(chuang)了(le)(le)進來，并(bing)以最(zui)強(qiang)的(de)(de)(de)音(yin)響不(bu)斷重復，形(xing)成(cheng)了(le)(le)發展部的(de)(de)(de)戲劇性高潮，音(yin)樂直(zhi)接(jie)進入(ru)再(zai)現(xian)(xian)部。再(zai)現(xian)(xian)部中，呈示部那種斗(dou)爭的(de)(de)(de)場(chang)面再(zai)度出(chu)(chu)現(xian)(xian)。在第一(yi)主(zhu)題與連接(jie)部之間，雙簧管奏出(chu)(chu)了(le)(le)一(yi)段(duan)緩(huan)慢的(de)(de)(de)哀鳴音(yin)調，第一(yi)主(zhu)題的(de)(de)(de)發展突然被打斷。可是，激(ji)動不(bu)安的(de)(de)(de)情緒(xu)又(you)立即(ji)恢復，只是當第二主(zhu)題出(chu)(chu)現(xian)(xian)時才(cai)稍為平靜。

然而(er)，光明與(yu)黑(hei)暗的(de)(de)(de)斗爭并(bing)沒有(you)結(jie)束(shu)，在龐大(da)的(de)(de)(de)尾聲中(zhong)越(yue)來越(yue)激烈。這時，音(yin)樂(le)發(fa)展的(de)(de)(de)氣(qi)勢(shi)銳不可當(dang)，鮮(xian)明的(de)(de)(de)力(li)度對比(bi)，緊張(zhang)的(de)(de)(de)和聲發(fa)展，形成全樂(le)章的(de)(de)(de)最高潮。樂(le)章結(jie)束(shu)時，第(di)一主題動機那強烈的(de)(de)(de)音(yin)響，進一步刻畫了勇(yong)于挑戰的(de)(de)(de)英雄性(xing)格，顯示了人民必定戰勝(sheng)黑(hei)暗勢(shi)力(li)的(de)(de)(de)堅(jian)強信心。 ?

第二樂章

第二樂章稍快的行板，3/8拍子，雙(shuang)主題(ti)變奏曲式。

這是(shi)一首優美(mei)(mei)的(de)抒情詩，宏偉而又輝煌，同第(di)一樂(le)章形成(cheng)了(le)對(dui)比。它體(ti)現(xian)了(le)人們的(de)感情世界，戰斗(dou)后的(de)靜思同對(dui)美(mei)(mei)好理想的(de)憧憬互相交錯(cuo)，最后轉化為(wei)堅定的(de)決心。

樂曲(qu)開(kai)始(shi)時，在低(di)音提(ti)(ti)琴(qin)撥弦伴(ban)奏下，中提(ti)(ti)琴(qin)和(he)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)奏出(chu)第一主(zhu)題(ti)(ti)，它深沉(chen)、安詳、優美(mei)，蘊藏著深厚(hou)的力量(liang)和(he)對(dui)美(mei)好生活(huo)的向往。緊接著，單簧管和(he)大(da)管奏出(chu)了具有(you)戰斗號召性(xing)的第二主(zhu)題(ti)(ti)。這個主(zhu)題(ti)(ti)的音調(diao)與第一主(zhu)題(ti)(ti)很(hen)接近(jin)，并與法國革(ge)命時期的歌曲(qu)有(you)音調(diao)上(shang)的聯系。這是進行曲(qu)風格(ge)的英雄(xiong)主(zhu)題(ti)(ti)，它起(qi)初(chu)抒情而沉(chen)思，轉入C大(da)調(diao)由全樂隊強奏后，成為一支雄(xiong)偉的凱(kai)旋進行曲(qu)，充滿著火熱的朝氣(qi)，鼓(gu)舞著人(ren)們(men)勇往直前。

以(yi)(yi)后(hou)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)發展是這兩個主(zhu)題交替出(chu)現(xian)的(de)(de)六(liu)次(ci)不同的(de)(de)變(bian)奏。這六(liu)次(ci)變(bian)奏，貝多芬運用不同的(de)(de)節奏音(yin)(yin)型，調性(xing)轉(zhuan)換(huan)、樂(le)器變(bian)換(huan)等各種手法，表(biao)現(xian)出(chu)英雄(xiong)在激烈(lie)斗爭后(hou)的(de)(de)沉思和戰(zhan)勝黑(hei)暗的(de)(de)堅定(ding)(ding)信(xin)念，以(yi)(yi)及充(chong)滿活力(li)的(de)(de)激情。例如(ru)第(di)一(yi)變(bian)奏以(yi)(yi)第(di)一(yi)主(zhu)題連(lian)(lian)續的(de)(de)十六(liu)分音(yin)(yin)符把音(yin)(yin)樂(le)變(bian)得(de)(de)起(qi)伏和激動不安。第(di)二變(bian)奏以(yi)(yi)三十二分音(yin)(yin)符的(de)(de)連(lian)(lian)續出(chu)現(xian)，增強了動力(li)性(xing)，表(biao)現(xian)出(chu)英雄(xiong)戰(zhan)勝黑(hei)暗的(de)(de)堅定(ding)(ding)信(xin)念。最(zui)后(hou)一(yi)次(ci)變(bian)奏，像(xiang)英雄(xiong)的(de)(de)凱歌一(yi)般(ban)，具有豪邁(mai)的(de)(de)英雄(xiong)氣概和樂(le)觀情緒，這一(yi)樂(le)章的(de)(de)尾聲，對第(di)一(yi)主(zhu)題作(zuo)了簡單的(de)(de)展開，表(biao)現(xian)出(chu)從深思中獲得(de)(de)力(li)量，對未來(lai)的(de)(de)勝利充(chong)滿信(xin)心。

第三樂章

第三樂章C小調(diao)，快(kuai)板，3/4拍子(zi)，諧謔曲。

這個樂(le)(le)章(zhang)用復三部曲式寫成，在調性上，回到(dao)了動蕩(dang)不(bu)安的(de)(de)情緒，像是艱苦的(de)(de)斗爭(zheng)還在繼續(xu)，它是通向第四樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)過渡和轉換。

主(zhu)部由(you)兩個(ge)對比性主(zhu)題(ti)構(gou)成，第一個(ge)主(zhu)題(ti)有兩個(ge)因素：第一個(ge)因素由(you)大提(ti)琴和低(di)音提(ti)琴奏出(chu)急速向上的(de)旋律，有一種向前推進的(de)力量，但(dan)又(you)顯得有些(xie)遲疑。另一個(ge)因素是(shi)這個(ge)基礎上的(de)應句(ju)，由(you)一連串和弦組成，它(ta)沉著、抑(yi)制，又(you)顯出(chu)不安的(de)情(qing)緒。

這個(ge)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)陳述兩次(ci)之(zhi)后(hou)，圓號奏(zou)出(chu)一(yi)(yi)個(ge)非常活躍(yue)的、號角般的新主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，那熟(shu)悉(xi)的節奏(zou)，使我們一(yi)(yi)下子就能確認第一(yi)(yi)樂章的主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)在這里(li)以(yi)另(ling)一(yi)(yi)種形象出(chu)現了，它威嚴、穩健，具有進行(xing)曲的特(te)征。兩個(ge)不同(tong)氣質的、尖(jian)銳(rui)對置(zhi)的主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)輪番(fan)出(chu)現，表現了動蕩不安及(ji)艱苦斗(dou)爭的場面，而且每一(yi)(yi)次(ci)出(chu)現都(dou)越來越尖(jian)銳(rui)、復雜，富于戲劇性的效果。

中間部分以熱烈(lie)的(de)(de)德奧民間舞曲為中心(xin)主題，由C小(xiao)調(diao)轉(zhuan)為明朗的(de)(de)C大調(diao)，音(yin)樂采(cai)用了復調(diao)賦格與(yu)主調(diao)和(he)聲的(de)(de)對比手法，情緒熱烈(lie)而樂觀，先(xian)由大提(ti)琴和(he)低音(yin)提(ti)琴奏出(chu)，它與(yu)前面的(de)(de)音(yin)樂形成對比，有一種不(bu)可遏(e)制的(de)(de)力量(liang)，造成風起云涌之勢，表(biao)現出(chu)人民的(de)(de)力量(liang)一浪高過一浪和(he)越來越強的(de)(de)必勝信念。

第(di)三(san)部分(fen)是動力(li)性的再現部。第(di)一(yi)部分(fen)的兩個(ge)主題(ti)(ti)都(dou)用弱(ruo)音(yin)奏出，進行再現和發(fa)展。定音(yin)鼓敲擊的基本動機節奏型預示矛盾沖突在(zai)繼續，這是在(zai)積蓄(xu)著(zhu)準備(bei)最后(hou)(hou)沖刺的力(li)量。接著(zhu)，第(di)一(yi)主題(ti)(ti)輕(qing)聲出現，音(yin)樂自(zi)由(you)(you)向上伸展，樂隊的音(yin)域不斷擴大，力(li)度由(you)(you)弱(ruo)到強，調(diao)性色(se)彩由(you)(you)暗到明，漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)發(fa)展成(cheng)為一(yi)種不可遏制的力(li)量，響亮的和弦音(yin)導入光輝燦爛的最后(hou)(hou)樂章。 ?

第四樂章

第四樂章快(kuai)板(ban)4/4拍(pai)子，奏鳴曲(qu)式。

規模(mo)宏(hong)大的第四(si)樂(le)(le)(le)章充滿光明和無比歡樂(le)(le)(le)的情緒，是歡呼(hu)勝利的熱烈場面。樂(le)(le)(le)章呈(cheng)示部(bu)(bu)的主(zhu)部(bu)(bu)主(zhu)題包含兩個部(bu)(bu)分(fen)(fen)，第一部(bu)(bu)分(fen)(fen)以雄(xiong)偉壯(zhuang)麗的凱旋進(jin)行(xing)曲開始，和弦飽滿有力，旋律積(ji)極向前，由(you)全樂(le)(le)(le)隊強奏。第二部(bu)(bu)分(fen)(fen)音(yin)樂(le)(le)(le)的情緒與前部(bu)(bu)連貫(guan)，由(you)圓號和木管樂(le)(le)(le)器奏出，音(yin)色明亮(liang)而(er)柔和，進(jin)行(xing)曲的節(jie)奏，情緒喜(xi)悅富于歌唱性(xing)。

副部主題由弦樂器奏出，建立在(zai)G大調(diao)上。這是一支以三連(lian)音節(jie)奏為主，輕(qing)松而帶有起伏(fu)的(de)(de)歡樂舞曲(qu)。在(zai)呈示部的(de)(de)結尾段中，出現(xian)了(le)一段與呈示部相(xiang)聯(lian)系的(de)(de)新旋律。

展開部是(shi)以第二主題廣泛活躍的(de)發展為基礎的(de)，不斷高(gao)漲的(de)音樂，像是(shi)無邊無際的(de)人群，匯(hui)成了歡樂的(de)海洋。在接(jie)近高(gao)潮時，“命運”音型又(you)插了進來，但(dan)它已不再剛(gang)毅強勁(jing)，倒像是(shi)對(dui)過去斗爭(zheng)的(de)回憶，與第一(yi)樂章遙(yao)相呼應。

再現部(bu)基本上重(zhong)復(fu)了呈示部(bu)的(de)音樂，新(xin)的(de)力量稍(shao)有增添。這個新(xin)主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信(xin)、豪邁而勇往直前。龐大的(de)尾聲，響起了C大調光輝燦爛的(de)凱(kai)旋進行曲，它(ta)具有排山(shan)倒海(hai)的(de)氣勢(shi)，表現出人民經過(guo)斗(dou)爭終于獲得勝利的(de)無比歡樂。

評價

《第五(wu)交響(xiang)曲(qu)》是貝多(duo)芬交響(xiang)曲(qu)創作(zuo)中(zhong)最(zui)有(you)代表性的(de)作(zuo)品(pin)(pin)之一，恩格斯說過：“要(yao)是沒有(you)聽過這部壯麗的(de)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)話(hua)，那么(me)你這一生可以說是什么(me)作(zuo)品(pin)(pin)也(ye)沒聽過。” 該(gai)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)調性c小調，被(bei)認為對貝多(duo)芬有(you)特(te)殊的(de)意義，象征著(zhu)“風暴(bao)般(ban)的(de)英(ying)雄(xiong)色(se)彩”。查爾(er)斯·羅(luo)森也(ye)寫道：“貝多(duo)芬用(yong)c小調來體現(xian)英(ying)雄(xiong)……來呈(cheng)現(xian)作(zuo)曲(qu)家最(zui)外向的(de)性格，此時(shi)他拒絕任何妥協。”

E. T. A. 霍(huo)夫曼（Hoffmann）在首演后不久發表了評論，他用戲劇性的(de)筆調將(jiang)該作品比(bi)喻為(wei)“強光射(she)穿深(shen)沉的(de)夜(ye)幕(mu)”，并稱(cheng)“只有(you)通過它(ta)，我(wo)(wo)們(men)才能(neng)調動一(yi)切激情(qing)，迸發出全身(shen)心的(de)吶喊(han)，我(wo)(wo)們(men)才能(neng)堅定地活下去，成為(wei)靈魂的(de)守望者”。隨后，他又稱(cheng)贊“這部天才的(de)狂想曲”有(you)著“無與(yu)倫比(bi)的(de)內在聯(lian)系”，并“深(shen)沉而親切地”將(jiang)聽者“帶入無止境的(de)精神世界”中。

《第(di)(di)五交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》無(wu)論(lun)在(zai)技巧(qiao)還(huan)是情感上都(dou)給人們帶來了的(de)巨大(da)的(de)沖擊，對作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)及(ji)音樂評(ping)論(lun)家(jia)產生(sheng)很大(da)的(de)影響，受其影響的(de)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)有勃拉姆斯、柴可夫斯基（他的(de)《第(di)(di)四號(hao)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》的(de)片段）、布魯克(ke)納、馬勒(le)以及(ji)柏遼茲。《第(di)(di)五交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》與《第(di)(di)三交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)“英雄”》及(ji)《第(di)(di)九交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)“合(he)唱(chang)”》一同，都(dou)屬于(yu)貝(bei)多芬(fen)作(zuo)品(pin)中最具革新(xin)性的(de)。

樂曲首演

《第五交響曲》于1808年12月(yue)22日在維也納劇院首(shou)演(yan)。這場(chang)極為龐大的音樂會演(yan)奏的都是(shi)貝多(duo)芬(fen)新作品的首(shou)演(yan)，并且(qie)由作曲家親自擔(dan)當指揮。整(zheng)場(chang)演(yan)出(chu)時長超過四(si)個小時。兩首(shou)交響曲的名稱(cheng)相反：第五編(bian)號(hao)第六、第六則編(bian)號(hao)第五。節(jie)目(mu)包括：

“第(di)五交(jiao)響曲”，即第(di)六交(jiao)響曲

詠嘆調：Ah perfido!（作品65）

C大(da)調彌撒“榮耀經”（Gloria）樂章

第四號(hao)鋼琴協奏(zou)曲（貝多(duo)芬親(qin)自演奏(zou)）

“第(di)六交響曲”，即第(di)五(wu)交響曲

C大調彌撒“圣哉經”（Sanctus）、“奉主(zhu)名而(er)來”（Benedictus）樂章

合唱幻想曲

首(shou)演音(yin)樂(le)會時(shi)(shi)的環境與條件其實并(bing)不理(li)想。當(dang)時(shi)(shi)，管弦(xian)樂(le)團沒有(you)演奏(zou)好，管弦(xian)樂(le)團在演奏(zou)會前只排(pai)演了一次。而《Choral Fantasy》一曲演奏(zou)者又出了差錯，迫使貝多(duo)芬停下重新開始。此(ci)外，當(dang)時(shi)(shi)演奏(zou)廳極(ji)冷而觀眾因為(wei)節目(mu)太長(chang)而疲勞。在這樣(yang)的背景(jing)下，音(yin)樂(le)會沒有(you)引起大的反響。

不過一年半(ban)之后，另一場音樂會卻引起了(le)熱烈的回應和贊美。很快這首交響曲成為了(le)演奏會的重(zhong)點曲目(mu)。