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簡介

貝多芬創作的(de)第五交響曲，構建在(zai)四(si)音(yin)的(de)“命(ming)運(yun)動機”之上，作為(wei)整個(ge)(ge)交響曲的(de)核心，“命(ming)運(yun)動機”在(zai)各個(ge)(ge)樂章中反復(fu)出(chu)現，并加(jia)以變形，一(yi)系列驚心動魄的(de)戰(zhan)斗場面在(zai)這個(ge)(ge)動機的(de)衍生中展開，表(biao)達了作曲家(jia)在(zai)戰(zhan)勝了個(ge)(ge)人情感挫折和(he)生理疾病(bing)痛苦絕(jue)望情緒后的(de)決心——“我要同(tong)命(ming)運(yun)抗爭，絕(jue)不能被它征服。”《命(ming)運(yun)交響曲》延續了《英雄交響曲》中英雄的(de)形象(xiang)和(he)革命(ming)戰(zhan)斗精神，將交響曲的(de)戲(xi)劇(ju)性推向最高峰。

創作背景

貝多(duo)芬(fen)開始構(gou)思并(bing)動筆寫c小調第五交響曲是在(zai)1804年(nian)，那時，他(ta)已寫過“海利根遺書”，他(ta)的(de)耳聾已完全失去(qu)治(zhi)愈(yu)的(de)希(xi)望(wang)。他(ta)熱戀的(de)情人朱麗葉塔·齊(qi)亞蒂(di)伯爵小姐也因(yin)為門第原因(yin)離(li)他(ta)而去(qu)，成(cheng)了(le)加倫(lun)堡伯爵夫人。一連串的(de)精神打(da)擊使(shi)貝多(duo)芬(fen)處于(yu)死(si)亡的(de)邊緣(yuan)。但是，貝多(duo)芬(fen)并(bing)沒有(you)因(yin)此而選擇(ze)死(si)亡。他(ta)在(zai)一封信(xin)里寫道(dao)：“假使(shi)我(wo)什么都沒有(you)創(chuang)作(zuo)就離(li)開這世界，這是不可想象(xiang)的(de)”。

貝多芬在一生中最痛苦的(de)時期，展開了一次旺(wang)盛的(de)創作(zuo)高潮：降E大(da)調(diao)第三交(jiao)(jiao)響曲（英(ying)雄(xiong)）尚未寫完，c小調(diao)第五(wu)交(jiao)(jiao)響曲（命運）已(yi)開始動(dong)筆。

1807年《命運》完成(cheng)并出版之前(qian)，活潑浪漫的(de)(de)(de)(de)降B大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)第四交響(xiang)曲(qu)(qu)已在(zai)1803年上演，同場首(shou)演的(de)(de)(de)(de)還有F大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)第六交響(xiang)曲(qu)(qu)（田園），G大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)第四鋼琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)和(he)為鋼琴(qin)、合(he)唱(chang)與樂隊(dui)寫的(de)(de)(de)(de)幻想曲(qu)(qu)。在(zai)此期間，完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)作品還有：C大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)第二(er)十一(yi)鋼琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)（華爾斯(si)坦）、f小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)第二(er)十三鋼琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)（熱情），俄(e)羅斯(si)弦樂四重(zhong)奏(zou)(zou)三部(bu)，貝(bei)多芬(fen)自己鐘愛(ai)的(de)(de)(de)(de)唯(wei)一(yi)一(yi)部(bu)歌劇《菲黛里奧》和(he)三種《萊奧諾拉序曲(qu)(qu)》，貝(bei)多芬(fen)唯(wei)一(yi)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)——D大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)小(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)（這也是世(shi)界(jie)小(xiao)提(ti)琴(qin)經典作品），C大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)彌(mi)撒曲(qu)(qu)。等(deng)等(deng)。所有這些作品都堪稱是皇皇巨著(zhu)，每一(yi)部(bu)后(hou)來都成(cheng)為垂世(shi)之作。這是貝(bei)多芬(fen)留給全(quan)世(shi)界(jie)寶貴(gui)的(de)(de)(de)(de)精神財富(fu)。

鑒賞評價

鑒賞

《第五交響曲(qu)》共分四個樂(le)章，全(quan)曲(qu)時長33分鐘(zhong)。

第一樂章

第一樂(le)章熱情的快板，2/4拍子、奏(zou)鳴曲式(shi)。

這一(yi)樂章展示了(le)一(yi)幅斗爭的場(chang)面(mian)(mian)，音(yin)(yin)樂象(xiang)征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢(shi)，向(xiang)黑(hei)暗(an)勢(shi)力發起(qi)猛烈(lie)的沖擊。樂曲一(yi)開始出現的強有(you)力的富(fu)有(you)動力性的四個音(yin)(yin)，也(ye)就(jiu)是貝多芬(fen)稱為“命運”敲門聲的音(yin)(yin)型，這就(jiu)是主(zhu)部(bu)主(zhu)題(ti)。這一(yi)主(zhu)題(ti)是向(xiang)前沖擊的音(yin)(yin)樂形象(xiang)，推動著樂曲不(bu)斷發展，也(ye)在以后(hou)的各樂章中不(bu)斷出現、發展。這一(yi)主(zhu)題(ti)激昂有(you)力，具有(you)一(yi)種勇往直前、不(bu)屈(qu)不(bu)撓的氣勢(shi)，展示了(le)驚(jing)心(xin)動魄的斗爭場(chang)面(mian)(mian)，表達了(le)貝多芬(fen)內心(xin)充滿憤(fen)慨和向(xiang)封建勢(shi)力挑戰(zhan)的堅強意(yi)志。

當各種樂器(qi)進行輪回模仿(fang)，相繼掀起一(yi)(yi)次比一(yi)(yi)次緊張的(de)(de)(de)浪潮之后，圓號(hao)奏出(chu)(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)個命運動(dong)機的(de)(de)(de)變體，它表達了(le)(le)一(yi)(yi)種必勝的(de)(de)(de)信心。這是一(yi)(yi)個連接(jie)句，它從前(qian)面緊張、威嚴的(de)(de)(de)音樂場面中，引出(chu)(chu)了(le)(le)富于歌唱性的(de)(de)(de)第二(er)主題，這是一(yi)(yi)個抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)旋律，溫柔優美、明朗的(de)(de)(de)音調與前(qian)面形成對比，它抒(shu)發著人們對幸(xing)福生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)渴望與追求(qiu)的(de)(de)(de)情(qing)感。

在(zai)這里，嚴峻的(de)(de)(de)命(ming)運(yun)動機退居到(dao)低音(yin)聲部(bu)并以(yi)伴(ban)隨形式出現(xian)(xian)(xian)，使溫(wen)柔的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)里帶有(you)不(bu)安(an)(an)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)，推動音(yin)樂(le)繼續發展。樂(le)曲最后(hou)(hou)在(zai)明朗的(de)(de)(de)氣氛(fen)中，以(yi)果斷(duan)、熱烈的(de)(de)(de)音(yin)響結束了(le)(le)呈示(shi)部(bu)。經過富(fu)于表(biao)現(xian)(xian)(xian)力(li)(li)的(de)(de)(de)兩(liang)小節休(xiu)(xiu)止(zhi)后(hou)(hou)，隨著命(ming)運(yun)動機的(de)(de)(de)出現(xian)(xian)(xian)進入發展部(bu)，音(yin)樂(le)又回(hui)到(dao)了(le)(le)不(bu)安(an)(an)的(de)(de)(de)音(yin)調，艱(jian)苦激烈的(de)(de)(de)斗(dou)爭(zheng)又開始(shi)了(le)(le)。這時的(de)(de)(de)第(di)一主(zhu)題非(fei)常(chang)活躍，它無休(xiu)(xiu)止(zhi)地反復，調性不(bu)斷(duan)轉換，力(li)(li)度不(bu)斷(duan)加(jia)強，隨后(hou)(hou)出現(xian)(xian)(xian)鮮明有(you)力(li)(li)的(de)(de)(de)號角般的(de)(de)(de)第(di)二主(zhu)題。這兩(liang)個主(zhu)題用各種(zhong)手法交替變化發展，如對比(bi)復調的(de)(de)(de)手法、頻(pin)繁的(de)(de)(de)轉調等等，增加(jia)了(le)(le)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)不(bu)穩定(ding)因素(su)，使音(yin)樂(le)更加(jia)豐富(fu)。

最后，命運的動機又(you)闖(chuang)了(le)進來，并(bing)以最強(qiang)的音(yin)響不(bu)斷重(zhong)復，形成了(le)發(fa)展部(bu)的戲劇性(xing)高潮，音(yin)樂直(zhi)接進入再(zai)現部(bu)。再(zai)現部(bu)中，呈示部(bu)那種斗爭的場面再(zai)度出(chu)現。在(zai)第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)與連接部(bu)之(zhi)間，雙(shuang)簧管(guan)奏出(chu)了(le)一(yi)段(duan)緩慢的哀鳴音(yin)調，第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)的發(fa)展突然(ran)被(bei)打斷。可是，激動不(bu)安的情緒又(you)立即(ji)恢復，只是當(dang)第二(er)主(zhu)(zhu)題(ti)出(chu)現時才稍為平靜。

然(ran)而，光(guang)明與黑暗的斗(dou)爭并沒有結束，在龐大的尾聲中越(yue)來越(yue)激烈。這時(shi)，音樂發(fa)展(zhan)的氣(qi)勢銳不可(ke)當，鮮(xian)明的力(li)度對(dui)比，緊張(zhang)的和聲發(fa)展(zhan)，形成全樂章的最(zui)高(gao)潮。樂章結束時(shi)，第一主題(ti)動機(ji)那強(qiang)烈的音響，進一步刻畫(hua)了勇(yong)于挑戰的英(ying)雄性(xing)格，顯(xian)示(shi)了人民必定戰勝黑暗勢力(li)的堅強(qiang)信(xin)心。 ?

第二樂章

第二(er)樂章稍(shao)快的行板(ban)，3/8拍子，雙(shuang)主題變奏曲式(shi)。

這是一首優(you)美的(de)抒(shu)情詩，宏偉(wei)而(er)又輝(hui)煌，同第一樂章形成了(le)(le)對(dui)比。它體現(xian)了(le)(le)人(ren)們的(de)感情世界，戰斗(dou)后的(de)靜思同對(dui)美好理想(xiang)的(de)憧(chong)憬互相交(jiao)錯，最(zui)后轉化為(wei)堅定的(de)決心。

樂(le)曲開始時，在低音(yin)提琴(qin)撥弦伴奏下(xia)，中提琴(qin)和(he)大(da)提琴(qin)奏出第(di)一主(zhu)題(ti)(ti)，它深(shen)沉(chen)(chen)、安詳(xiang)、優美，蘊藏著深(shen)厚的(de)力量和(he)對美好生(sheng)活的(de)向(xiang)往。緊接(jie)著，單簧管(guan)和(he)大(da)管(guan)奏出了具有戰(zhan)斗(dou)號召性的(de)第(di)二主(zhu)題(ti)(ti)。這個主(zhu)題(ti)(ti)的(de)音(yin)調(diao)與第(di)一主(zhu)題(ti)(ti)很接(jie)近，并與法(fa)國革(ge)命時期(qi)的(de)歌曲有音(yin)調(diao)上的(de)聯(lian)系(xi)。這是進行曲風格的(de)英雄主(zhu)題(ti)(ti)，它起初抒情(qing)而沉(chen)(chen)思，轉入C大(da)調(diao)由全樂(le)隊(dui)強奏后，成為(wei)一支(zhi)雄偉的(de)凱旋進行曲，充(chong)滿著火熱的(de)朝氣，鼓(gu)舞(wu)著人們勇往直前。

以后音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)發展是這(zhe)兩(liang)個主(zhu)題(ti)交替(ti)出(chu)現的(de)(de)(de)六次不同的(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)。這(zhe)六次變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)，貝多芬運用不同的(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)(zou)音(yin)型，調性(xing)轉換(huan)、樂(le)(le)器(qi)變(bian)(bian)換(huan)等各種手法，表(biao)現出(chu)英雄(xiong)(xiong)在激(ji)(ji)(ji)烈斗(dou)爭后的(de)(de)(de)沉思和戰勝黑暗的(de)(de)(de)堅(jian)定信(xin)念(nian)，以及充滿活力的(de)(de)(de)激(ji)(ji)(ji)情。例如第一(yi)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)以第一(yi)主(zhu)題(ti)連續的(de)(de)(de)十六分(fen)(fen)音(yin)符把音(yin)樂(le)(le)變(bian)(bian)得(de)起伏和激(ji)(ji)(ji)動不安。第二(er)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)以三十二(er)分(fen)(fen)音(yin)符的(de)(de)(de)連續出(chu)現，增強了(le)(le)動力性(xing)，表(biao)現出(chu)英雄(xiong)(xiong)戰勝黑暗的(de)(de)(de)堅(jian)定信(xin)念(nian)。最后一(yi)次變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)，像英雄(xiong)(xiong)的(de)(de)(de)凱歌一(yi)般，具有(you)豪(hao)邁的(de)(de)(de)英雄(xiong)(xiong)氣概(gai)和樂(le)(le)觀(guan)情緒，這(zhe)一(yi)樂(le)(le)章的(de)(de)(de)尾聲，對(dui)第一(yi)主(zhu)題(ti)作了(le)(le)簡單的(de)(de)(de)展開，表(biao)現出(chu)從深思中獲得(de)力量，對(dui)未來(lai)的(de)(de)(de)勝利充滿信(xin)心(xin)。

第三樂章

第三樂章C小調，快板(ban)，3/4拍子，諧謔(nve)曲。

這個(ge)樂章用(yong)復三部曲式寫(xie)成(cheng)，在調性上，回到了(le)動(dong)蕩不(bu)安(an)的(de)情(qing)緒，像是(shi)艱苦的(de)斗爭還(huan)在繼續，它是(shi)通向第四樂章的(de)過(guo)渡和(he)轉換。

主(zhu)(zhu)部由(you)兩(liang)個(ge)(ge)對比(bi)性主(zhu)(zhu)題構成(cheng)，第一(yi)個(ge)(ge)主(zhu)(zhu)題有兩(liang)個(ge)(ge)因素(su)：第一(yi)個(ge)(ge)因素(su)由(you)大提(ti)琴和(he)低音提(ti)琴奏出(chu)急速向上的(de)旋(xuan)律，有一(yi)種向前推進的(de)力量，但又顯得(de)有些遲疑。另一(yi)個(ge)(ge)因素(su)是這個(ge)(ge)基礎上的(de)應句，由(you)一(yi)連串和(he)弦組成(cheng)，它沉著、抑(yi)制，又顯出(chu)不安的(de)情緒(xu)。

這個主(zhu)題(ti)(ti)陳述兩次之后，圓(yuan)號(hao)奏出(chu)一(yi)(yi)個非常活躍的(de)、號(hao)角(jiao)般的(de)新主(zhu)題(ti)(ti)，那熟悉的(de)節奏，使我們一(yi)(yi)下子(zi)就能確認(ren)第一(yi)(yi)樂章的(de)主(zhu)題(ti)(ti)在這里以(yi)另一(yi)(yi)種形象出(chu)現(xian)(xian)了(le)，它(ta)威(wei)嚴、穩健，具有進(jin)行曲的(de)特征。兩個不同氣(qi)質的(de)、尖(jian)(jian)銳對置的(de)主(zhu)題(ti)(ti)輪番出(chu)現(xian)(xian)，表現(xian)(xian)了(le)動蕩不安及(ji)艱苦(ku)斗爭的(de)場(chang)面，而且(qie)每一(yi)(yi)次出(chu)現(xian)(xian)都越(yue)來(lai)越(yue)尖(jian)(jian)銳、復雜(za)，富(fu)于戲(xi)劇(ju)性的(de)效(xiao)果。

中間部分以熱烈的(de)(de)(de)德(de)奧(ao)民(min)(min)間舞(wu)曲為中心主(zhu)(zhu)題，由(you)C小調轉為明朗的(de)(de)(de)C大(da)調，音(yin)樂(le)采用了復調賦格與主(zhu)(zhu)調和(he)聲的(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)手法，情緒熱烈而(er)樂(le)觀，先由(you)大(da)提琴和(he)低音(yin)提琴奏出(chu)，它與前面(mian)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)形成(cheng)對(dui)(dui)比(bi)，有一種不可遏制的(de)(de)(de)力量，造成(cheng)風起云涌之勢，表(biao)現出(chu)人民(min)(min)的(de)(de)(de)力量一浪(lang)高過(guo)一浪(lang)和(he)越來越強(qiang)的(de)(de)(de)必勝信念。

第三(san)部(bu)(bu)分是動力性的(de)再(zai)現部(bu)(bu)。第一部(bu)(bu)分的(de)兩個主題都用弱音奏(zou)出(chu)，進行(xing)再(zai)現和發展(zhan)。定(ding)音鼓(gu)敲(qiao)擊(ji)的(de)基本動機節奏(zou)型預示(shi)矛盾沖(chong)突(tu)在繼續，這是在積蓄著準(zhun)備最后(hou)沖(chong)刺的(de)力量(liang)(liang)。接著，第一主題輕聲出(chu)現，音樂自由(you)(you)(you)向上伸展(zhan)，樂隊(dui)的(de)音域不斷擴大，力度由(you)(you)(you)弱到(dao)(dao)強，調性色彩由(you)(you)(you)暗到(dao)(dao)明，漸漸發展(zhan)成為一種(zhong)不可遏(e)制的(de)力量(liang)(liang)，響亮的(de)和弦音導入光輝燦爛的(de)最后(hou)樂章。 ?

第四樂章

第(di)四(si)樂章快(kuai)板4/4拍(pai)子，奏(zou)鳴曲式。

規模宏大(da)的(de)第(di)四樂(le)(le)章(zhang)充滿(man)光明和(he)無比歡樂(le)(le)的(de)情緒(xu)，是歡呼勝利的(de)熱烈場面。樂(le)(le)章(zhang)呈示部(bu)(bu)的(de)主部(bu)(bu)主題包含兩個部(bu)(bu)分，第(di)一部(bu)(bu)分以(yi)雄偉壯麗的(de)凱旋進行曲開始，和(he)弦飽滿(man)有力，旋律(lv)積極向(xiang)前(qian)(qian)，由全樂(le)(le)隊強(qiang)奏。第(di)二(er)部(bu)(bu)分音樂(le)(le)的(de)情緒(xu)與前(qian)(qian)部(bu)(bu)連貫(guan)，由圓號和(he)木(mu)管(guan)樂(le)(le)器奏出，音色明亮而(er)柔(rou)和(he)，進行曲的(de)節奏，情緒(xu)喜悅富于歌唱(chang)性(xing)。

副部主題(ti)由弦樂器(qi)奏出，建立在G大調(diao)上。這(zhe)是一(yi)支以三連音(yin)節奏為主，輕松而(er)帶有起伏的歡樂舞曲。在呈示部的結尾段中，出現了一(yi)段與呈示部相聯系的新旋律。

展開(kai)部(bu)是(shi)以第(di)二主題廣泛活躍的發(fa)展為基礎的，不斷高(gao)漲的音樂，像是(shi)無(wu)邊無(wu)際(ji)的人群，匯成了(le)歡樂的海洋。在接近高(gao)潮時(shi)，“命運(yun)”音型又插(cha)了(le)進來，但它(ta)已不再(zai)剛(gang)毅強勁，倒像是(shi)對過去斗(dou)爭(zheng)的回憶，與第(di)一樂章(zhang)遙相呼應。

再現部基(ji)本上(shang)重復了呈示部的(de)音(yin)樂，新的(de)力量稍有增添。這個(ge)新主題(ti)，像一股巨浪從英雄(xiong)心(xin)底流出(chu)，自(zi)信、豪邁而(er)勇往直前。龐(pang)大的(de)尾聲，響起了C大調(diao)光輝燦爛的(de)凱旋(xuan)進行曲，它具有排山倒海的(de)氣(qi)勢，表現出(chu)人民經過斗(dou)爭終(zhong)于獲得勝利的(de)無比歡樂。

評價

《第五交響(xiang)曲(qu)》是(shi)貝(bei)多芬(fen)交響(xiang)曲(qu)創作(zuo)(zuo)中最有代表性的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)之(zhi)一，恩格斯說(shuo)過：“要(yao)是(shi)沒有聽過這部(bu)壯麗的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)話，那么(me)你這一生可以(yi)說(shuo)是(shi)什么(me)作(zuo)(zuo)品(pin)也沒聽過。” 該作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)調(diao)性c小(xiao)(xiao)調(diao)，被認為(wei)對貝(bei)多芬(fen)有特殊(shu)的(de)(de)意義(yi)，象征著“風暴般的(de)(de)英雄色(se)彩”。查爾斯·羅(luo)森也寫(xie)道：“貝(bei)多芬(fen)用c小(xiao)(xiao)調(diao)來(lai)體現(xian)英雄……來(lai)呈現(xian)作(zuo)(zuo)曲(qu)家最外向的(de)(de)性格，此時他拒絕任何(he)妥協。”

E. T. A. 霍夫曼（Hoffmann）在首演后不久發(fa)表了評(ping)論，他用戲劇性的(de)筆調(diao)將該作品(pin)比喻為“強光射穿深沉的(de)夜幕”，并稱“只有(you)通(tong)過它，我們才(cai)能(neng)調(diao)動一(yi)切激情，迸發(fa)出全身心的(de)吶(na)喊(han)，我們才(cai)能(neng)堅定地(di)活下去(qu)，成為靈魂的(de)守望者(zhe)”。隨后，他又稱贊“這部天才(cai)的(de)狂想(xiang)曲(qu)”有(you)著(zhu)“無(wu)與倫比的(de)內在聯(lian)系”，并“深沉而親切地(di)”將聽者(zhe)“帶入(ru)無(wu)止境(jing)的(de)精神世界”中。

《第五交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》無論(lun)在技巧還是情感(gan)上都給(gei)人們帶來了的巨(ju)大的沖(chong)擊(ji)，對作(zuo)曲(qu)家及(ji)音樂評論(lun)家產生很大的影響(xiang)，受其影響(xiang)的作(zuo)曲(qu)家有勃拉姆斯(si)、柴可夫斯(si)基(ji)（他的《第四號交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》的片段(duan)）、布魯克納(na)、馬勒以及(ji)柏遼(liao)茲。《第五交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》與《第三交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)“英雄”》及(ji)《第九交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)“合唱(chang)”》一同，都屬(shu)于貝多芬作(zuo)品中最(zui)具革新性的。

樂曲首演

《第(di)五(wu)交響曲》于1808年12月22日在(zai)維也納劇院首(shou)演(yan)。這(zhe)場極(ji)為龐(pang)大(da)的(de)音(yin)樂會演(yan)奏的(de)都是貝多芬新作品的(de)首(shou)演(yan)，并且由作曲家親自擔當(dang)指揮。整(zheng)場演(yan)出(chu)時長超(chao)過四個(ge)小時。兩首(shou)交響曲的(de)名稱相反：第(di)五(wu)編號(hao)第(di)六、第(di)六則(ze)編號(hao)第(di)五(wu)。節目包括：

“第五交(jiao)響(xiang)曲”，即第六交(jiao)響(xiang)曲

詠嘆調：Ah perfido!（作品65）

C大調(diao)彌撒“榮耀經(jing)”（Gloria）樂章

第四號鋼(gang)琴協奏(zou)曲（貝多芬(fen)親自(zi)演奏(zou)）

“第六交響(xiang)曲”，即第五交響(xiang)曲

C大調彌(mi)撒(sa)“圣哉經”（Sanctus）、“奉主名而來”（Benedictus）樂章

合唱幻想曲

首演(yan)音(yin)樂(le)會(hui)時的環境與(yu)條件其實并(bing)不理想。當(dang)(dang)時，管弦(xian)樂(le)團沒(mei)(mei)有(you)演(yan)奏好(hao)，管弦(xian)樂(le)團在(zai)演(yan)奏會(hui)前(qian)只排(pai)演(yan)了(le)一次(ci)。而(er)《Choral Fantasy》一曲演(yan)奏者又出了(le)差錯，迫(po)使貝多芬停(ting)下重新開(kai)始。此外，當(dang)(dang)時演(yan)奏廳(ting)極冷而(er)觀(guan)眾因(yin)為節目太長而(er)疲(pi)勞。在(zai)這樣的背景下，音(yin)樂(le)會(hui)沒(mei)(mei)有(you)引起大(da)的反(fan)響。

不過一年半(ban)之(zhi)后，另一場(chang)音樂會卻引起了(le)熱烈的回(hui)應和贊美。很快(kuai)這首交響曲成為了(le)演奏會的重點曲目。