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簡介

《匈(xiong)(xiong)牙利狂(kuang)想(xiang)曲》第二首最(zui)為(wei)著名，它的(de)旋律要(yao)(yao)么(me)(me)緩慢(man)莊嚴，表現(xian)了匈(xiong)(xiong)牙利人(ren)民(min)(min)對民(min)(min)族(zu)(zu)不幸(xing)的(de)哀痛和控訴，要(yao)(yao)么(me)(me)富(fu)有速(su)度感，展現(xian)出匈(xiong)(xiong)牙利人(ren)豪(hao)放、樂觀、熱情(qing)的(de)民(min)(min)族(zu)(zu)性格。

音樂體裁

狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)是由古(gu)希臘(la)史(shi)詩詠吟詩人率先創造的音(yin)樂(le)(le)體裁，很多音(yin)樂(le)(le)家(jia)都曾(ceng)經(jing)用這(zhe)種音(yin)樂(le)(le)體裁創作(zuo)樂(le)(le)曲(qu)(qu)，但是李斯特(te)是第(di)一位真正使用這(zhe)種音(yin)樂(le)(le)體裁來表達自己民族主(zhu)義音(yin)樂(le)(le)的作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)。狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)在鋼琴(qin)藝術史(shi)上占有(you)很重要的地位。但更多的是指匈牙(ya)利狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)這(zhe)本書(shu)。

鋼琴曲集

概述

鋼(gang)琴(qin)曲(qu)《匈(xiong)牙利(li)狂想曲(qu)》19首是和李斯特的名(ming)字分(fen)不開(kai)的，正(zheng)如圓舞曲(qu)和施特勞斯、交響曲(qu)與貝多(duo)芬的名(ming)字分(fen)不開(kai)一樣。它的鋼(gang)琴(qin)曲(qu)已列入(ru)世界古典鋼(gang)琴(qin)曲(qu)的文獻寶(bao)庫。李斯特所創作的十(shi)九首鋼(gang)琴(qin)曲(qu)《匈(xiong)牙利(li)狂想曲(qu)》，在他的鋼(gang)琴(qin)作品中占有(you)特殊重要的地位。

這些作(zuo)品(pin)不但(dan)充分發揮了鋼琴的(de)音樂表現力，而且，為狂想曲這個(ge)音樂體裁創作(zuo)樹立了杰出的(de)音樂典范。這些作(zuo)品(pin)都是以(yi)匈牙利和(he)(he)匈牙利吉(ji)普賽人的(de)民歌和(he)(he)民間舞曲為基礎。

CD 1　1 No.1 in E major

2 No.2 in C sharp minor

3 No.3 in B flat major

4 No.4 in E flat major

5 No.5 in E minor

6 No.6 in D flat major

7 No.7 in D minor

8 No.8 in F sharp minor

9 No.9 in E flat major

CD2

1 No.10 in E major

2 No.11 in A minor

3 No.12 in C sharp minor

4 No.13 in A minor

5 No.14 in F minor

6 No.15 in A minor

7 No.16 in A minor

8 No.17 in D minor

9 No.18 in F sharp minor

10 No.19 in D minor

曲目舉例

－ 第2號《匈牙利狂想曲》 －

作于1847年的(de)(de)第(di)二首《匈(xiong)牙(ya)(ya)利狂想(xiang)曲(qu)》最為典型(xing)。作品以匈(xiong)牙(ya)(ya)利民間舞曲(qu)《恰(qia)爾達什》為素材。這(zhe)種舞曲(qu)由(you)兩部分組成：前一(yi)部分稱(cheng)為“拉蘇”，意思是(shi)“緩慢”，是(shi)獨舞的(de)(de)音樂。后一(yi)部分稱(cheng)為“弗里斯”，意思是(shi)“新鮮”，速度迅急、熱(re)烈，是(shi)雙人(ren)舞的(de)(de)音樂。該作品采用自由(you)曲(qu)式，不受一(yi)般樂曲(qu)形式的(de)(de)限制，別具風格，獨樹一(yi)幟，深受各(ge)國人(ren)民的(de)(de)喜愛。

樂(le)(le)曲(qu)(qu)開始(shi)有(you)一(yi)(yi)個速(su)度緩慢(man)，節奏自由，并帶裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)，沉(chen)著有(you)力的(de)(de)(de)(de)引子，這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)引子一(yi)(yi)下子就把聽者引入(ru)民(min)(min)(min)(min)間(jian)生活(huo)豐富多彩(cai)的(de)(de)(de)(de)美麗畫(hua)面。 接(jie)著音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)進入(ru)性(xing)(xing)格豪(hao)放的(de)(de)(de)(de)“拉(la)蘇”第一(yi)(yi)部分(fen)，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)從中(zhong)音(yin)(yin)(yin)區開始(shi)，緩慢(man)莊嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，唱(chang)(chang)出(chu)充滿內(nei)在的(de)(de)(de)(de)激情，唱(chang)(chang)出(chu)悲(bei)痛(tong)的(de)(de)(de)(de)往事。在滯緩的(de)(de)(de)(de)節奏襯托下，低沉(chen)壓抑的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)蘊含著巨大的(de)(de)(de)(de)悲(bei)痛(tong)和憤怒，表現了匈牙利人(ren)民(min)(min)(min)(min)對民(min)(min)(min)(min)族不(bu)幸的(de)(de)(de)(de)哀(ai)痛(tong)和控(kong)訴，也表現了匈牙利人(ren)不(bu)屈不(bu)撓(nao)的(de)(de)(de)(de)堅毅性(xing)(xing)格。這(zhe)(zhe)(zhe)是第一(yi)(yi)主(zhu)題。 這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)題在高音(yin)(yin)(yin)區變(bian)(bian)化反復(fu)之(zhi)后，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)轉(zhuan)入(ru)一(yi)(yi)個舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)性(xing)(xing)旋律(lv)，它那(nei)輕快(kuai)跳躍的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)、勻稱而規(gui)整的(de)(de)(de)(de)節奏，使舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)變(bian)(bian)得更富于動力性(xing)(xing)，這(zhe)(zhe)(zhe)支旋律(lv)在整個樂(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)十分(fen)重要，因為它還(huan)將(jiang)是后一(yi)(yi)段(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)基礎。這(zhe)(zhe)(zhe)是第二(er)主(zhu)題。 第二(er)部分(fen)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)速(su)度加(jia)快(kuai)，出(chu)現了狂熱急板的(de)(de)(de)(de)“弗里斯”舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)，描(miao)繪了民(min)(min)(min)(min)間(jian)節日(ri)歡欣起舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)場(chang)面；這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)基本上是由舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)段(duan)“拉(la)蘇”變(bian)(bian)奏發展而成的(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)變(bian)(bian)奏中(zhong)，有(you)時運用急速(su)的(de)(de)(de)(de)同音(yin)(yin)(yin)反復(fu)以模(mo)仿洋琴(qin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響，有(you)時是主(zhu)音(yin)(yin)(yin)與屬(shu)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)和聲交替，這(zhe)(zhe)(zhe)也是匈牙利民(min)(min)(min)(min)間(jian)舞(wu)(wu)蹈音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)常見的(de)(de)(de)(de)特征(zheng)。

隨著音(yin)樂(le)(le)速度(du)的(de)加快，力度(du)的(de)加強，音(yin)樂(le)(le)進入了表現(xian)(xian)萬眾狂歡的(de)群舞(wu)場面。狂放的(de)舞(wu)步，飛騰(teng)的(de)旋律，急速的(de)節奏，表現(xian)(xian)出匈牙(ya)利人豪放、樂(le)(le)觀、熱情的(de)民族性格。當(dang)樂(le)(le)曲達到很強的(de)高潮(chao)之后(hou)，音(yin)樂(le)(le)停頓下來(lai)。舞(wu)蹈者走了，但人們又匯(hui)集起來(lai)，音(yin)樂(le)(le)再度(du)響起，恢復(fu)了以前的(de)狂熱，最后(hou)在振奮人心的(de)沸(fei)騰(teng)氣(qi)氛高潮(chao)聲中(zhong)結束全曲。

－ 第6號《匈牙利狂想曲》 －

約完(wan)成(cheng)于1845-1850年間。這(zhe)是與(yu)前一(yi)(yi)首同樣(yang)馳名的(de)(de)(de)狂想曲(qu)，由四(si)部分(fen)組成(cheng)。第(di)(di)一(yi)(yi)部分(fen)象(xiang)雄壯(zhuang)的(de)(de)(de)進(jin)行曲(qu)，堂皇(huang)而(er)又(you)崇高(gao)。第(di)(di)二部分(fen)飛快、短(duan)小、舞蹈性(xing)的(de)(de)(de)節奏(zou)。第(di)(di)三部分(fen)類似散板，宣敘調(diao)的(de)(de)(de)風格，有如民間游(you)吟詩人的(de)(de)(de)吟唱，訴說往事。第(di)(di)四(si)部分(fen)又(you)是狂歡般的(de)(de)(de)民間舞蹈，它的(de)(de)(de)主題一(yi)(yi)聽就(jiu)覺耳熟，這(zhe)個主題經(jing)過一(yi)(yi)系列(lie)變奏(zou)，達到狂熱后(hou)結束全曲(qu)。

－ 第11號《匈牙利狂想曲》 －

約寫于1839-1849年(nian)間。比前兩首(shou)短小些。也分四段(duan)。第(di)一段(duan)近(jin)似散板，帶有即(ji)興幻想的(de)(de)(de)性(xing)質。第(di)二段(duan)行板，在從容的(de)(de)(de)氣度中訴說(shuo)著往事(shi)。第(di)三(san)段(duan)快板，華麗(li)，飛速(su)快捷的(de)(de)(de)音流。第(di)四段(duan)更快，也是(shi)熱烈的(de)(de)(de)場面。

－ 第15號《匈(xiong)牙利狂想(xiang)曲》 －

又名《拉科齊進行曲》

約寫(xie)于(yu)1840年代。拉科齊(qi)是(shi)1700年代匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)的(de)一(yi)位(wei)王子，因領(ling)導反抗外族壓(ya)迫的(de)起義(yi)而成為(wei)匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)民族英雄(xiong)。他的(de)一(yi)位(wei)拉小提琴的(de)宮廷(ting)樂師寫(xie)此曲獻(xian)給他，后來流(liu)傳甚廣，被誤(wu)認為(wei)匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)民歌，成為(wei)匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)人民勇敢(gan)、不屈的(de)愛國主義(yi)精神的(de)象征(zheng)。

李斯特用高(gao)超的(de)(de)鋼琴(qin)技巧，將這主題(ti)發展(zhan)成(cheng)狂想曲(qu)。與前幾首不同，這里沒有(you)幾種(zhong)速度的(de)(de)多段對比，除開有(you)著強大推進力量的(de)(de)引奏(zou)外，基本上(shang)保持(chi)著較快(kuai)的(de)(de)進行曲(qu)速度。結尾時達到(dao)高(gao)潮，表現(xian)出所向(xiang)無(wu)敵的(de)(de)英(ying)雄氣概。

詳細鑒賞

《匈牙利狂想(xiang)曲》第七首(shou)作(zuo)于1847年(nian)，于1853年(nian)在維也(ye)納出版，是李斯特獻給費(fei)利·歐爾吉男(nan)爵(jue)的作(zuo)品。從整體上(shang)來說,這(zhe)首(shou)狂想(xiang)曲是一(yi)個有序的自由曲式。

它的結構為(wei)Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此，可(ke)將(jiang)樂曲分成六個部(bu)分來(lai)分析(xi)它的演奏。

A:(1-31)樂(le)曲(qu)一開始,以大膽而哀傷(shang)的吉普賽形式彈奏。

前面(mian)有(you)一系列的(de)裝(zhuang)(zhuang)飾音修飾著主(zhu)(zhu)旋律,裝(zhuang)(zhuang)飾音像是吉他的(de)彈(dan)(dan)奏(zou)一樣速度有(you)彈(dan)(dan)性,音要清晰，左右(you)手銜接自然且流暢，像是一位吉普賽(sai)小伙子黃昏時，獨自坐在山(shan)坡邊，傷感地(di)演奏(zou)手中的(de)愛琴(qin)，似乎讓琴(qin)聲傾(qing)訴憂(you)傷的(de)情愫，,使用Ⅴ倚音和弦(xian)，主(zhu)(zhu)旋律rel-fal-la，一個比一個緊湊(cou)，用強有(you)力的(de)大臂的(de)力彈(dan)(dan)出落在d小調的(de)主(zhu)(zhu)和弦(xian)。

B:(32-67)八(ba)度(du)跳奏盡量用手(shou)腕跳音,經(jing)由四個(ge)小節的漸(jian)強連接句,具有(you)本(ben)曲最(zui)有(you)特點的部分,右手(shou)三個(ge)音作為裝飾(shi)接八(ba)度(du)的跳奏,第(di)一個(ge)音的力(li)度(du)達(da)到sf,后面雙手(shou)柱式和弦的彈奏像模仿提琴中搥弓奏法,速(su)度(du)上(shang)也明(ming)顯體(ti)現出彈性(xing)的特點,由慢到快,越來(lai)越緊湊。力(li)度(du)上(shang)盡量達(da)到ff,強而有(you)力(li)地彈出來(lai)。

fal-la,一個比一個緊(jin)湊,用強有力的大(da)臂的力彈出落在(zai)d小調的主和(he)弦。

C:(68-104)樂(le)曲進入了(le)新的(de)(de)主題,色(se)彩明(ming)朗,富有(you)表情性。注(zhu)意三(san)(san)度(du)音在(zai)(zai)(zai)刻畫(hua)主旋律時要(yao)明(ming)顯,每一樂(le)句的(de)(de)一二拍,重音要(yao)突出(chu),四指在(zai)(zai)(zai)彈(dan)三(san)(san)度(du)音的(de)(de)高聲(sheng)部,要(yao)用(yong)肉墊連貫(guan)奏(zou)出(chu)旋律。左手分解和弦(xian)的(de)(de)跳奏(zou),注(zhu)意小(xiao)指將根音準確(que)勾出(chu),和聲(sheng)功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進行清(qing)晰。第(di)八十小(xiao)節(jie),在(zai)(zai)(zai)高音區重復B段的(de)(de)材料。加強它(ta)的(de)(de)旋律傾向有(you)助于整(zheng)個樂(le)句的(de)(de)張力伸(shen)張。

D:它是用的(de)匈牙利的(de)一首古老(lao)的(de)民(min)歌改編而(er)成(cheng)。左右(you)手的(de)旋律都是改變了(le)節奏方式,左手有個隱伏(fu)聲部,出現了(le)線(xian)性低音。

左手三(san)(san)連(lian)音(yin)的(de)最后一(yi)(yi)個音(yin)大指靠手腕輕輕抬(tai)起,進行第一(yi)(yi)次變奏(zou)時,左手的(de)十六分(fen)音(yin)符奏(zou)出斷奏(zou)的(de)感覺(jue),右手手指輕巧觸鍵,三(san)(san)連(lian)音(yin)

D:(105-184)整個樂(le)段(duan)在非常p的(de)狀態(tai)下(xia)演奏(zou)。第二次的(de)變奏(zou),左(zuo)(zuo)手保持音長的(de)跳音部(bu)分。此時,有(you)獨特的(de)民(min)間(jian)小曲微微飄過,預示著(zhu)舞蹈的(de)場面將會越來(lai)越大,人群慢慢變多。一次出現(xian)的(de)和第二次出現(xian)的(de)左(zuo)(zuo)手伴(ban)奏(zou)音型有(you)兩種。

E:(185-218)這(zhe)一樂(le)(le)段與B段相似,可以看成是(shi)演(yan)奏B段的(de)(de)(de)延(yan)續。從(cong)第201小節開始,選用了C段的(de)(de)(de)新主(zhu)題,右(you)手(shou)八(ba)度(du)(du)和弦(xian),左手(shou)八(ba)度(du)(du)一再(zai)反復(fu)、模進(jin),右(you)手(shou)八(ba)度(du)(du)旋律按(an)照(zhao)模進(jin)動機、轉調(diao)動機進(jin)行,右(you)手(shou)的(de)(de)(de)把位感要強,樂(le)(le)曲再(zai)往(wang)后(hou)(hou)面進(jin)行,小指(zhi)起(qi)到每一個動機的(de)(de)(de)第一拍主(zhu)導作用,左手(shou)所具備的(de)(de)(de)就是(shi)分解和弦(xian)的(de)(de)(de)八(ba)度(du)(du)進(jin)行。徹底彈奏漸強加快的(de)(de)(de)張(zhang)力感,力度(du)(du)從(cong)f到ff,為后(hou)(hou)面出現最(zui)后(hou)(hou)樂(le)(le)段fff作了鋪墊。仿(fang)佛四面八(ba)方的(de)(de)(de)人(ren)們從(cong)遠處逐漸匯集(ji)而來(lai),像(xiang)是(shi)滾(gun)滾(gun)浪(lang)潮,一浪(lang)高過(guo)一浪(lang),越來(lai)越激烈。

F:(219-263)最后(hou)(hou)一段(duan)采用(yong)(yong)了B段(duan)的第二主題,左右手(shou)拉大(da)(da)距離的同向(xiang)八(ba)度(du)(du)跳音(yin),右手(shou)迅速回(hui)到(dao)(dao)中音(yin)區演奏(zou)八(ba)度(du)(du)和(he)弦,節奏(zou)緊湊,重音(yin)收尾,采用(yong)(yong)了模進(jin)(jin)的方(fang)式(shi)進(jin)(jin)行,旋律動(dong)機反復出(chu)現了五次,右手(shou)由高音(yin)域級進(jin)(jin)至低音(yin)區。經(jing)過八(ba)個(ge)強有(you)力的和(he)弦的尾奏(zou),造(zao)成音(yin)樂不斷向(xiang)上的沖(chong)擊(ji),產生(sheng)了旋風般(ban)熾(chi)熱(re)的效(xiao)果(guo),舞(wu)蹈性在(zai)這(zhe)里也達到(dao)(dao)了最高潮,樂曲意(yi)猶未盡,再(zai)沉重有(you)力地加上五個(ge)經(jing)過音(yin)后(hou)(hou)結束在(zai)D大(da)(da)調的主和(he)弦上。

這是一首帶(dai)有民(min)族色彩的(de)匈牙利(li)(li)民(min)歌改(gai)編,旋律迭宕(dang)起(qi)伏(fu),節奏中有舒緩、急遽,情緒中透出豪放、灑脫,仿佛是一副生動(dong)的(de)匈牙利(li)(li)風俗(su)的(de)畫卷。在A段的(de)引子描繪, B、C、D、E吉普賽式(shi)(shi)的(de)快板(ban)和匈牙利(li)(li)式(shi)(shi)的(de)舞曲(qu),可以(yi)想象李斯特童(tong)年(nian)生活的(de)再(zai)現(xian),與(yu)(yu)之晚年(nian)的(de)復雜世界觀,折射出青年(nian)時代的(de)作(zuo)曲(qu)家心靈(ling)深(shen)處與(yu)(yu)民(min)族文化那份(fen)親緣。

雖然(ran)《匈(xiong)牙利狂想曲》第七首(shou)沒有像第六和(he)第九(jiu),那樣為人所知,但是其(qi)文化內涵和(he)自身的(de)表現手(shou)法都是很有民族價值(zhi)的(de)作品。尤其(qi)推(tui)薦手(shou)小者演(yan)奏(zou)(zou)(zou),通(tong)過演(yan)奏(zou)(zou)(zou)這首(shou)作品,使得八度、手(shou)指靈巧(qiao)性得到發揮,真正(zheng)將匈(xiong)牙利狂想曲通(tong)過分析它(ta)(ta)的(de)文化內涵,集(ji)中體現它(ta)(ta)的(de)音樂(le)性,才是演(yan)奏(zou)(zou)(zou)好這首(shou)作品的(de)關鍵。