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簡介

《匈(xiong)牙利狂想曲》第(di)二首最為著名，它的(de)旋律(lv)要么緩慢莊嚴，表現了(le)匈(xiong)牙利人(ren)民(min)對民(min)族不幸的(de)哀痛和控訴(su)，要么富有速度感，展現出匈(xiong)牙利人(ren)豪放、樂(le)觀、熱情的(de)民(min)族性格。

音樂體裁

狂想曲是由古希臘史詩詠吟詩人率(lv)先創(chuang)造的(de)音樂(le)(le)體(ti)裁(cai)，很多音樂(le)(le)家(jia)(jia)都曾經(jing)用這(zhe)種(zhong)音樂(le)(le)體(ti)裁(cai)創(chuang)作(zuo)樂(le)(le)曲，但是李斯特是第一位(wei)真正使用這(zhe)種(zhong)音樂(le)(le)體(ti)裁(cai)來表(biao)達自己民族(zu)主義(yi)音樂(le)(le)的(de)作(zuo)曲家(jia)(jia)。狂想曲在鋼琴藝術史上占(zhan)有很重(zhong)要的(de)地位(wei)。但更(geng)多的(de)是指匈牙利狂想曲這(zhe)本書。

鋼琴曲集

概述

鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)《匈牙利(li)(li)狂想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》19首(shou)是和李(li)斯特(te)的(de)(de)名(ming)字分不(bu)開的(de)(de)，正如圓舞曲(qu)(qu)(qu)和施特(te)勞(lao)斯、交響曲(qu)(qu)(qu)與貝多芬的(de)(de)名(ming)字分不(bu)開一樣。它的(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)已列入世界古典(dian)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)文獻(xian)寶庫(ku)。李(li)斯特(te)所創作的(de)(de)十(shi)九首(shou)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)《匈牙利(li)(li)狂想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》，在他的(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)作品中占有(you)特(te)殊(shu)重要的(de)(de)地位。

這(zhe)些作品不(bu)但充分發揮了鋼琴的(de)音(yin)樂表現力，而且，為(wei)狂想(xiang)曲這(zhe)個(ge)音(yin)樂體裁(cai)創作樹立了杰出的(de)音(yin)樂典范(fan)。這(zhe)些作品都(dou)是以匈(xiong)牙利和匈(xiong)牙利吉普賽人的(de)民歌(ge)和民間舞曲為(wei)基礎。

CD 1　1 No.1 in E major

2 No.2 in C sharp minor

3 No.3 in B flat major

4 No.4 in E flat major

5 No.5 in E minor

6 No.6 in D flat major

7 No.7 in D minor

8 No.8 in F sharp minor

9 No.9 in E flat major

CD2

1 No.10 in E major

2 No.11 in A minor

3 No.12 in C sharp minor

4 No.13 in A minor

5 No.14 in F minor

6 No.15 in A minor

7 No.16 in A minor

8 No.17 in D minor

9 No.18 in F sharp minor

10 No.19 in D minor

曲目舉例

－ 第2號《匈牙利狂想曲》 －

作于1847年的第二首《匈牙利狂(kuang)想曲(qu)(qu)(qu)》最為(wei)典型。作品(pin)(pin)以匈牙利民(min)間舞曲(qu)(qu)(qu)《恰爾達什》為(wei)素材。這種舞曲(qu)(qu)(qu)由(you)兩部分(fen)(fen)(fen)組(zu)成：前(qian)一(yi)(yi)部分(fen)(fen)(fen)稱為(wei)“拉蘇”，意(yi)思是“緩慢(man)”，是獨舞的音(yin)樂。后一(yi)(yi)部分(fen)(fen)(fen)稱為(wei)“弗(fu)里斯”，意(yi)思是“新鮮”，速度迅急、熱(re)烈，是雙(shuang)人(ren)舞的音(yin)樂。該作品(pin)(pin)采用自由(you)曲(qu)(qu)(qu)式，不受一(yi)(yi)般樂曲(qu)(qu)(qu)形式的限制，別具風格，獨樹一(yi)(yi)幟，深受各國人(ren)民(min)的喜愛。

樂(le)曲(qu)(qu)開始有一(yi)(yi)個速度(du)緩(huan)慢(man)，節奏自由(you)，并帶(dai)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)，沉著(zhu)有力(li)的(de)(de)(de)(de)引(yin)子，這(zhe)(zhe)段引(yin)子一(yi)(yi)下子就把(ba)聽者引(yin)入(ru)(ru)民(min)間生(sheng)活豐(feng)富多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)美麗畫(hua)面(mian)。 接著(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)進入(ru)(ru)性(xing)(xing)格豪放的(de)(de)(de)(de)“拉蘇(su)”第一(yi)(yi)部(bu)分(fen)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)從中(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)區開始，緩(huan)慢(man)莊嚴的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，唱出充(chong)滿內在的(de)(de)(de)(de)激情，唱出悲痛(tong)的(de)(de)(de)(de)往事。在滯緩(huan)的(de)(de)(de)(de)節奏襯托下，低(di)沉壓(ya)抑的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律蘊含(han)著(zhu)巨大的(de)(de)(de)(de)悲痛(tong)和憤怒，表(biao)現(xian)(xian)了匈(xiong)牙利人民(min)對民(min)族不(bu)(bu)(bu)幸(xing)的(de)(de)(de)(de)哀痛(tong)和控訴，也表(biao)現(xian)(xian)了匈(xiong)牙利人不(bu)(bu)(bu)屈不(bu)(bu)(bu)撓(nao)的(de)(de)(de)(de)堅毅性(xing)(xing)格。這(zhe)(zhe)是(shi)第一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)。 這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)在高音(yin)(yin)(yin)(yin)區變化反復之后(hou)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)轉入(ru)(ru)一(yi)(yi)個舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)性(xing)(xing)旋(xuan)律，它那輕快跳躍的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律、勻稱(cheng)而規整(zheng)的(de)(de)(de)(de)節奏，使舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)變得更(geng)富于動力(li)性(xing)(xing)，這(zhe)(zhe)支旋(xuan)律在整(zheng)個樂(le)曲(qu)(qu)中(zhong)十分(fen)重要，因為它還將是(shi)后(hou)一(yi)(yi)段音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)。這(zhe)(zhe)是(shi)第二主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)。 第二部(bu)分(fen)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)速度(du)加(jia)快，出現(xian)(xian)了狂(kuang)熱急板的(de)(de)(de)(de)“弗(fu)里斯(si)”舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)，描繪了民(min)間節日歡欣起(qi)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)場面(mian)；這(zhe)(zhe)段音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)基本上是(shi)由(you)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)段“拉蘇(su)”變奏發展(zhan)而成的(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)(zhe)些變奏中(zhong)，有時運用急速的(de)(de)(de)(de)同音(yin)(yin)(yin)(yin)反復以模仿洋(yang)琴的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)，有時是(shi)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)與屬(shu)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)和聲交替，這(zhe)(zhe)也是(shi)匈(xiong)牙利民(min)間舞(wu)(wu)蹈音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)常(chang)見的(de)(de)(de)(de)特征。

隨著音(yin)樂(le)速(su)度(du)的(de)加(jia)快(kuai)，力度(du)的(de)加(jia)強，音(yin)樂(le)進入了表(biao)現(xian)萬眾狂(kuang)(kuang)歡的(de)群舞場面。狂(kuang)(kuang)放的(de)舞步，飛(fei)騰的(de)旋律，急速(su)的(de)節(jie)奏，表(biao)現(xian)出匈牙利(li)人(ren)豪放、樂(le)觀、熱情(qing)的(de)民族性(xing)格(ge)。當樂(le)曲達到很強的(de)高潮之后，音(yin)樂(le)停頓下來。舞蹈者走了，但人(ren)們(men)又匯(hui)集起來，音(yin)樂(le)再度(du)響(xiang)起，恢復了以前的(de)狂(kuang)(kuang)熱，最后在振奮人(ren)心的(de)沸騰氣氛高潮聲中(zhong)結束全曲。

－ 第6號《匈牙利狂想曲》 －

約(yue)完成于1845-1850年間。這是(shi)(shi)與前一首同樣馳名的(de)(de)(de)狂(kuang)想曲，由四部(bu)分(fen)組成。第(di)一部(bu)分(fen)象雄壯的(de)(de)(de)進行(xing)曲，堂皇(huang)而又崇高(gao)。第(di)二部(bu)分(fen)飛快、短小(xiao)、舞(wu)蹈(dao)(dao)性的(de)(de)(de)節奏(zou)。第(di)三(san)部(bu)分(fen)類(lei)似散板，宣(xuan)敘調的(de)(de)(de)風(feng)格，有如(ru)民(min)(min)間游吟(yin)詩人的(de)(de)(de)吟(yin)唱(chang)，訴說往事。第(di)四部(bu)分(fen)又是(shi)(shi)狂(kuang)歡(huan)般的(de)(de)(de)民(min)(min)間舞(wu)蹈(dao)(dao)，它的(de)(de)(de)主題(ti)一聽就覺(jue)耳熟，這個主題(ti)經過一系(xi)列(lie)變奏(zou)，達到狂(kuang)熱后結(jie)束(shu)全曲。

－ 第11號《匈牙利狂想曲》 －

約寫(xie)于1839-1849年間。比前兩首短小些。也分四段。第一段近似散板(ban)(ban)，帶有(you)即興幻想的性(xing)質。第二段行(xing)板(ban)(ban)，在(zai)從(cong)容的氣度中訴說著往事。第三(san)段快板(ban)(ban)，華麗，飛速快捷的音流。第四段更快，也是熱烈(lie)的場面。

－ 第15號(hao)《匈牙利狂想曲》 －

又名《拉科齊進行曲》

約寫于1840年(nian)代。拉科(ke)齊是1700年(nian)代匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)(li)的(de)一位(wei)王(wang)子，因領(ling)導反抗外族壓迫的(de)起義(yi)而成為匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)(li)民(min)族英(ying)雄(xiong)。他的(de)一位(wei)拉小提琴的(de)宮廷樂(le)師寫此曲獻(xian)給他，后來流傳甚(shen)廣，被誤(wu)認為匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)(li)民(min)歌，成為匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)(li)人民(min)勇敢、不屈的(de)愛國主義(yi)精神的(de)象征。

李斯特用高超(chao)的(de)鋼琴技巧，將這(zhe)(zhe)主題(ti)發展成狂想曲(qu)(qu)。與前幾(ji)首不同，這(zhe)(zhe)里(li)沒有幾(ji)種速度的(de)多段(duan)對比(bi)，除開(kai)有著強大推(tui)進(jin)力量的(de)引(yin)奏外，基本(ben)上保持著較快的(de)進(jin)行曲(qu)(qu)速度。結尾時(shi)達到高潮，表現(xian)出(chu)所向無敵的(de)英雄氣概。

詳細鑒賞

《匈(xiong)牙利狂想曲(qu)(qu)》第七首(shou)(shou)作于1847年，于1853年在維(wei)也納出版，是李斯特獻給費利·歐(ou)爾吉男爵的作品。從(cong)整體上來說,這首(shou)(shou)狂想曲(qu)(qu)是一個(ge)有序(xu)的自由曲(qu)(qu)式(shi)。

它的(de)結構為Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此(ci)，可(ke)將樂曲分(fen)成六個(ge)部分(fen)來(lai)分(fen)析(xi)它的(de)演奏。

A:(1-31)樂曲一開始,以大膽而哀傷的吉普賽形式彈(dan)奏(zou)。

前(qian)面有(you)一(yi)系列的(de)(de)裝(zhuang)飾音(yin)修飾著(zhu)主(zhu)旋(xuan)律(lv),裝(zhuang)飾音(yin)像(xiang)是吉他的(de)(de)彈奏(zou)一(yi)樣速度有(you)彈性(xing),音(yin)要清晰，左右手銜接自(zi)然且流暢，像(xiang)是一(yi)位吉普賽小伙子黃昏時(shi)，獨自(zi)坐在(zai)山坡邊，傷(shang)感地演奏(zou)手中的(de)(de)愛(ai)琴，似(si)乎讓琴聲傾訴憂傷(shang)的(de)(de)情愫，,使用Ⅴ倚音(yin)和弦(xian)，主(zhu)旋(xuan)律(lv)rel-fal-la，一(yi)個比一(yi)個緊湊，用強有(you)力的(de)(de)大臂的(de)(de)力彈出落在(zai)d小調的(de)(de)主(zhu)和弦(xian)。

B:(32-67)八度(du)跳奏(zou)盡量用(yong)手腕(wan)跳音,經由四(si)個小節的(de)漸(jian)強(qiang)連接句(ju),具有(you)本曲(qu)最有(you)特(te)點(dian)(dian)的(de)部分,右手三個音作(zuo)為裝飾接八度(du)的(de)跳奏(zou),第一(yi)個音的(de)力(li)度(du)達(da)(da)到sf,后面(mian)雙(shuang)手柱式和弦的(de)彈奏(zou)像(xiang)模仿提琴中搥弓奏(zou)法,速(su)度(du)上也明顯(xian)體現出彈性的(de)特(te)點(dian)(dian),由慢(man)到快,越來越緊湊。力(li)度(du)上盡量達(da)(da)到ff,強(qiang)而有(you)力(li)地彈出來。

fal-la,一(yi)(yi)個比一(yi)(yi)個緊(jin)湊,用強有力(li)的(de)大(da)臂的(de)力(li)彈出落在d小調的(de)主和弦。

C:(68-104)樂(le)曲進入(ru)了新的主題,色彩明朗,富(fu)有(you)表(biao)情性。注意(yi)三度音(yin)在(zai)刻畫主旋(xuan)律時要明顯,每一樂(le)句的一二拍,重音(yin)要突出,四指在(zai)彈三度音(yin)的高聲部,要用肉墊連貫奏出旋(xuan)律。左手分解(jie)和弦的跳奏,注意(yi)小(xiao)指將(jiang)根(gen)音(yin)準確(que)勾出,和聲功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進行清(qing)晰(xi)。第八(ba)十小(xiao)節,在(zai)高音(yin)區(qu)重復B段的材料。加強它的旋(xuan)律傾向(xiang)有(you)助于(yu)整(zheng)個(ge)樂(le)句的張(zhang)(zhang)力伸張(zhang)(zhang)。

D:它是用的(de)匈牙利的(de)一首古老(lao)的(de)民(min)歌(ge)改編而成。左右手(shou)的(de)旋(xuan)律都是改變了(le)節奏方(fang)式,左手(shou)有個隱(yin)伏聲(sheng)部(bu),出現了(le)線(xian)性低音。

左手(shou)三連(lian)音(yin)的(de)(de)最后一個音(yin)大指靠(kao)手(shou)腕輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)抬起,進行(xing)第(di)一次變奏時,左手(shou)的(de)(de)十六分音(yin)符(fu)奏出斷奏的(de)(de)感覺,右手(shou)手(shou)指輕(qing)(qing)巧觸鍵,三連(lian)音(yin)

D:(105-184)整個樂段在非常p的(de)狀態(tai)下演奏(zou)。第二次的(de)變奏(zou),左手保持音(yin)長的(de)跳(tiao)音(yin)部分(fen)。此時,有獨特(te)的(de)民間(jian)小曲微(wei)微(wei)飄過,預示著舞蹈的(de)場(chang)面將會越(yue)來越(yue)大,人群慢慢變多。一次出現(xian)的(de)和(he)第二次出現(xian)的(de)左手伴奏(zou)音(yin)型有兩種。

E:(185-218)這(zhe)一(yi)(yi)樂(le)段(duan)與B段(duan)相似,可(ke)以看成是演奏(zou)B段(duan)的(de)(de)延(yan)續。從第201小(xiao)節開始,選用(yong)了C段(duan)的(de)(de)新主題,右手八(ba)(ba)度(du)和弦,左手八(ba)(ba)度(du)一(yi)(yi)再(zai)反(fan)復、模進(jin),右手八(ba)(ba)度(du)旋律按(an)照模進(jin)動(dong)機(ji)、轉(zhuan)調(diao)動(dong)機(ji)進(jin)行,右手的(de)(de)把位感(gan)要強,樂(le)曲再(zai)往(wang)后面(mian)進(jin)行,小(xiao)指(zhi)起到(dao)每一(yi)(yi)個動(dong)機(ji)的(de)(de)第一(yi)(yi)拍主導(dao)作用(yong),左手所具備(bei)的(de)(de)就是分(fen)解和弦的(de)(de)八(ba)(ba)度(du)進(jin)行。徹底(di)彈奏(zou)漸強加(jia)快的(de)(de)張力(li)感(gan),力(li)度(du)從f到(dao)ff,為(wei)后面(mian)出現最(zui)后樂(le)段(duan)fff作了鋪(pu)墊。仿(fang)佛四面(mian)八(ba)(ba)方(fang)的(de)(de)人們從遠處逐漸匯(hui)集而來(lai)(lai),像是滾滾浪(lang)潮,一(yi)(yi)浪(lang)高過一(yi)(yi)浪(lang),越(yue)來(lai)(lai)越(yue)激(ji)烈。

F:(219-263)最(zui)后(hou)一段(duan)采用了(le)(le)B段(duan)的(de)(de)第二主(zhu)題,左(zuo)右(you)手(shou)拉大距離的(de)(de)同向八度(du)跳音(yin),右(you)手(shou)迅(xun)速(su)回到中(zhong)音(yin)區演(yan)奏(zou)八度(du)和弦,節奏(zou)緊湊(cou),重(zhong)音(yin)收(shou)尾,采用了(le)(le)模進的(de)(de)方式進行,旋律(lv)動機反復出現了(le)(le)五次,右(you)手(shou)由高(gao)音(yin)域級進至(zhi)低音(yin)區。經過八個強有力(li)的(de)(de)和弦的(de)(de)尾奏(zou),造成音(yin)樂不(bu)斷向上(shang)(shang)的(de)(de)沖擊,產生(sheng)了(le)(le)旋風般熾熱(re)的(de)(de)效果,舞(wu)蹈(dao)性在這里(li)也達到了(le)(le)最(zui)高(gao)潮,樂曲意猶未盡,再沉(chen)重(zhong)有力(li)地加(jia)上(shang)(shang)五個經過音(yin)后(hou)結(jie)束在D大調的(de)(de)主(zhu)和弦上(shang)(shang)。

這是一首(shou)帶有(you)民族色彩的(de)(de)(de)(de)匈牙(ya)(ya)利(li)民歌改編,旋律迭(die)宕起伏,節奏中有(you)舒緩、急遽,情緒(xu)中透出豪(hao)放、灑脫,仿佛是一副生動的(de)(de)(de)(de)匈牙(ya)(ya)利(li)風(feng)俗的(de)(de)(de)(de)畫卷。在(zai)A段的(de)(de)(de)(de)引(yin)子(zi)描繪, B、C、D、E吉普賽(sai)式的(de)(de)(de)(de)快板和匈牙(ya)(ya)利(li)式的(de)(de)(de)(de)舞曲,可以想象(xiang)李(li)斯特童年(nian)(nian)生活的(de)(de)(de)(de)再現,與之晚年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)復雜世界觀,折射出青(qing)年(nian)(nian)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)作曲家(jia)心靈深(shen)處(chu)與民族文化那份親緣(yuan)。

雖然《匈牙利狂想曲》第七首沒有(you)像第六和第九,那樣為人所知,但是其文(wen)化內涵和自身的(de)(de)表現手法都是很(hen)有(you)民族價值的(de)(de)作品(pin)。尤其推薦手小(xiao)者演(yan)奏,通過演(yan)奏這首作品(pin),使得(de)八度、手指靈(ling)巧性(xing)(xing)得(de)到發(fa)揮,真正(zheng)將匈牙利狂想曲通過分(fen)析它的(de)(de)文(wen)化內涵,集中體現它的(de)(de)音樂(le)性(xing)(xing),才是演(yan)奏好這首作品(pin)的(de)(de)關鍵。