《林沖(chong)夜奔》項(xiang)祖華先(xian)生于1984年創作是一首揚琴曲，以(yi)林沖(chong)被(bei)逼上梁(liang)山的(de)故事為(wei)背景，作品的(de)題(ti)材與構思，從中(zhong)國文化傳(chuan)統中(zhong)的(de)美學深處探求具有(you)(you)民和(he)族氣(qi)質中(zhong)國特色的(de)音樂思維方式，采用了(le)”起承(cheng)轉合(he)”的(de)曲式結構，刻畫林沖(chong)英雄(xiong)落難、怒火滿腔、沖(chong)風踏雪、戰(zhan)勝險阻、夜奔梁(liang)山的(de)豪情(qing)壯舉。為(wei)了(le)突出(chu)作品的(de)民族神(shen)韻與風骨(gu)，作者融(rong)化了(le)昆曲的(de)音樂基(ji)調，使音樂主題(ti)帶(dai)有(you)(you)悲壯陽剛的(de)氣(qi)質，充滿了(le)濃(nong)烈的(de)抗(kang)爭與膽魄，極具戲劇性與哲(zhe)理(li)性。
《林沖(chong)夜奔(ben)》取(qu)材于中國(guo)家喻(yu)戶曉的(de)古典文學名著《水滸(hu)傳(chuan)》，作(zuo)者以《新水令》、《雁兒落》等(deng)昆曲音樂曲牌(pai)庫依托(tuo)，用一種更深層次的(de)思(si)維方式來描(miao)繪(hui)民族氣韻，把揚琴這(zhe)件外來樂器的(de)民族化推向了一個新的(de)高度。 作(zuo)品采用了中國(guo)傳(chuan)統(tong)的(de)“起、承(cheng)、轉、合”曲式，庫段體結構(gou)。 描(miao)繪(hui)《水滸(hu)傳(chuan)》中豹子頭林沖(chong)在遭受(shou)官府(fu)迫害(hai)之(zhi)后于風雪(xue)之(zhi)夜投(tou)奔(ben)梁山的(de)故事，樂曲猶如琵琶傳(chuan)統(tong)曲目中的(de)“武曲”，氣勢壯(zhuang)烈，情緒激(ji)昂，為(wei)箏曲創作(zuo)曲目中不可(ke)多得的(de)佳作(zuo)。 樂曲共分為(wei)慢板(ban)、夜奔(ben)、風雪(xue)、上山四段，描(miao)述《水滸(hu)傳(chuan)》中林沖(chong)「專心(xin)投(tou)水滸(hu)，回首望天朝(chao)」的(de)紛雜心(xin)境。
樂(le)曲開(kai)始的(de)(de)(de)(de)“引子”，汲(ji)取了(le)京劇(ju)打(da)擊樂(le)中(zhong)(zhong)以強烈的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)變化(hua)(hua)和力度變化(hua)(hua)表達內在(zai)情(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)(de)手法，一開(kai)始就把一個困頓英雄的(de)(de)(de)(de)形(xing)象突顯了(le)出(chu)來(lai)。帶裝飾的(de)(de)(de)(de)低(di)音(yin)使用“起鼓”那樣的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)，一擊而起，留有余韻，并(bing)與定(ding)音(yin)鼓相呼應渲染出(chu)樂(le)曲特(te)定(ding)的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)。雙音(yin)琴竹的(de)(de)(de)(de)應用，由點擊到(dao)輪奏(zou)使音(yin)響更加豐滿，強勁有力地(di)引發出(chu)音(yin)樂(le)主題。這樣的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)氣氛(fen)不是僅(jin)憑音(yin)量變化(hua)(hua)就能(neng)做到(dao)的(de)(de)(de)(de)，演奏(zou)時不妨想象一下戲(xi)曲中(zhong)(zhong)林沖出(chu)場的(de)(de)(de)(de)程式化(hua)(hua)表演，從內心感受出(chu)發，使擊弦的(de)(de)(de)(de)力度與彈性恰到(dao)好(hao)處，這里每一擊都要低(di)沉渾厚，震撼人心。
從第6小節開始，基本上是(shi)前(qian)面的(de)音(yin)樂(le)移高(gao)四度(du)的(de)重(zhong)復，第一拍是(shi)在(zai)前(qian)面的(de)情緒(xu)鋪墊中進入的(de)，一進入速(su)度(du)就(jiu)放(fang)慢(man)，擲地有聲地奏出(chu)前(qian)面四個(ge)強和(he)弦，至無限反復時才突然轉為弱(ruo)奏。這是(shi)一個(ge)強烈(lie)的(de)情緒(xu)轉折點(dian)，表現林沖內心悲憤交(jiao)織的(de)復雜(za)心理：憤怒(nu)和(he)無奈。音(yin)樂(le)在(zai)不固定音(yin)型中三次降低音(yin)區，直至一聲低音(yin)鑼剎住(zhu)，敘(xu)事的(de)段落于此(ci)才正式(shi)拉開。
“憤慨”的(de)(de)(de)(de)慢板(ban)是一段抒情(qing)性的(de)(de)(de)(de)音樂，它和一般抒情(qing)段落(luo)的(de)(de)(de)(de)不同(tong)之處是：音樂描(miao)述著(zhu)林沖身(shen)負(fu)不白之冤，英雄無用武(wu)之地，悲痛而又(you)無奈的(de)(de)(de)(de)心情(qing)。演(yan)奏必(bi)須有古典的(de)(de)(de)(de)韻味(wei)，雖慢卻不能拖(tuo)沓松散，輪奏的(de)(de)(de)(de)音色要凝重(zhong)渾(hun)厚，保持穩定深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)呼吸。反(fan)竹在高音區的(de)(de)(de)(de)模仿，要奏得(de)纖細、遙(yao)遠，似乎(hu)心靈深處的(de)(de)(de)(de)痛苦縈繞不去。
轉(zhuan)到F調(diao)時(shi)，同(tong)樣的(de)主題在(zai)新(xin)的(de)調(diao)性中展現，在(zai)感情(qing)表達(da)上似乎是(shi)在(zai)困(kun)惑(huo)中換了(le)一個(ge)思路，高低不同(tong)的(de)旋律是(shi)不同(tong)思緒(xu)(xu)的(de)徘徊。演(yan)奏(zou)時(shi)兩個(ge)音(yin)樂線條要清晰，各自有不同(tong)的(de)情(qing)緒(xu)(xu)和呼吸，在(zai)這(zhe)(zhe)段(duan)樂曲中出現了(le)“摘音(yin)”，“摘音(yin)”是(shi)用(yong)左手大指、食指捏緊“7”音(yin)的(de)琴弦，右(you)手用(yong)琴竹尾在(zai)離琴碼三公(gong)分處撥奏(zou)這(zhe)(zhe)根弦，發出“锝(de)”的(de)清脆音(yin)響，這(zhe)(zhe)是(shi)戲曲中“板”的(de)音(yin)響的(de)模擬，這(zhe)(zhe)里(li)用(yong)來表達(da)思索(suo)和猶疑是(shi)很(hen)妥當的(de)，有很(hen)強的(de)表情(qing)性，演(yan)奏(zou)時(shi)要特(te)別注意音(yin)色(se)與情(qing)感的(de)一致。
“夜(ye)奔(ben)”：這一(yi)段開始(shi)的(de)滑(hua)撥(bo)，是在琴左邊(bian)“山口(kou)”外側(ce)非發音位置上的(de)“刮(gua)奏(zou)”，是一(yi)種(zhong)“效(xiao)果音響”，但并不是無表現目(mu)的(de)，它是音樂(le)陳(chen)述中(zhong)的(de)一(yi)個轉折(zhe)，演奏(zou)時切忌盲目(mu)“刮(gua)弦(xian)”，要順勢自然(ran)地在弦(xian)面“輕(qing)輕(qing)劃過”，（上滑(hua)時稍快，下滑(hua)時減慢）要有“寒風(feng)蕭(xiao)蕭(xiao)”的(de)感(gan)受。借此轉換情緒進入下面的(de)小快板。
進(jin)(jin)(jin)入“夜奔”，林沖已是(shi)義無反顧了(le)，“小快板”的(de)音樂主題(ti)，表達了(le)這(zhe)種堅定(ding)(ding)的(de)信心，彈(dan)奏(zou)時應該略用臂力(li)(li)，演(yan)奏(zou)要有彈(dan)性有力(li)(li)度。這(zhe)里的(de)低音多半是(shi)“一拍一音”的(de)穩定(ding)(ding)進(jin)(jin)(jin)行(xing)與“一拍兩音”的(de)下行(xing)進(jin)(jin)(jin)行(xing)，和上面聲部相交錯，要把握住(zhu)這(zhe)種“你松我緊”的(de)格(ge)局，奏(zou)得緊湊而肯定(ding)(ding)。
第92小(xiao)(xiao)節(jie)開(kai)始轉G調(diao)以(yi)(yi)后的樂(le)段，是很有傳統戲曲味的音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)，短句子(zi)里有“銜尾”式的“領”與“合(he)”，前面的落音(yin)(yin)(yin)(yin)就是后面的節(jie)奏重(zhong)復(fu)音(yin)(yin)(yin)(yin)，看似簡單卻很有效果(guo)，加(jia)上戲曲打擊樂(le)器的伴奏，微妙微俏地描繪出林沖連夜奔赴梁(liang)山(shan)的“場景”：決心已定，前途未卜(bu)，有幾分興奮，又有幾分忐忑，在(zai)這種規定情景下，速度(du)的處理必須如譜面要(yao)求的那(nei)樣：弱起(qi)、慢起(qi)。隨著音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的走勢越來(lai)越快，越來(lai)越強(qiang)，每(mei)一小(xiao)(xiao)節(jie)的重(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)“弱位”上，這個重(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)順著音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的進行加(jia)以(yi)(yi)強(qiang)調(diao)，表達其(qi)興奮和(he)不安的心情。
“夜奔”的(de)(de)第(di)三個小段(duan)，這第(di)一段(duan)的(de)(de)“再現”，用四連音的(de)(de)方(fang)式構(gou)成了(le)戲曲中(zhong)“緊打(da)慢(man)唱(chang)”的(de)(de)效果，頓(dun)挫強烈的(de)(de)樂(le)句(ju)要求有敏銳的(de)(de)節奏感，像(xiang)京劇演員唱(chang)“垛板”那樣，把“半拍起”奏得干凈利落(luo)。樂(le)句(ju)中(zhong)的(de)(de)長音運用了(le)揚(yang)琴特(te)有的(de)(de)“襯(chen)音”技法，與打(da)擊樂(le)絲絲入扣的(de)(de)節奏相結(jie)合，風格濃(nong)郁(yu)情緒緊湊。
“風(feng)(feng)雪”是一個(ge)情景(jing)交融的(de)樂段，簡短的(de)主題樂句和大量(liang)的(de)半音(yin)進行，表(biao)達(da)了風(feng)(feng)雪交加的(de)環境和人物(wu)內(nei)心的(de)興奮(fen)緊(jin)張，力(li)度變化復雜又要銜(xian)接自(zi)然，演(yan)奏上(shang)必須熟練(lian)自(zi)如，不能有半點模糊之處。
在(zai)(zai)這一(yi)(yi)樂(le)(le)段(duan)(duan)中（257小節），力度(du)(du)要(yao)從前面的(de)(de)(de)強(qiang)烈減(jian)至(zhi)PP，減(jian)弱時(shi)(shi)要(yao)自然，只(zhi)有這樣才能不(bu)(bu)(bu)留痕跡(ji)地進(jin)入(ru)(ru)下(xia)面的(de)(de)(de)“搖(yao)(yao)撥”。如處理(li)不(bu)(bu)(bu)好(hao)，搖(yao)(yao)撥就會顯得是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)孤立的(de)(de)(de)單(dan)純“技(ji)(ji)巧(qiao)”，在(zai)(zai)此，演(yan)奏者心(xin)中不(bu)(bu)(bu)能留下(xia)表現(xian)的(de)(de)(de)“空白(bai)”，在(zai)(zai)“此時(shi)(shi)無聲(sheng)(sheng)勝(sheng)有聲(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)瞬間，迅(xun)速帶(dai)上(shang)滑(hua)音(yin)指(zhi)套，右手琴竹(zhu)倒轉，用(yong)竹(zhu)尾在(zai)(zai)高(gao)音(yin)碼左邊第(di)一(yi)(yi)音(yin)位(wei)上(shang)搖(yao)(yao)撥設定的(de)(de)(de)音(yin)，搖(yao)(yao)撥時(shi)(shi)左手用(yong)滑(hua)音(yin)指(zhi)套由低向高(gao)連續多次(ci)按音(yin)滑(hua)抹，一(yi)(yi)次(ci)比一(yi)(yi)次(ci)緊(jin)湊、尖銳(rui)，力度(du)(du)與速度(du)(du)不(bu)(bu)(bu)斷(duan)加(jia)(jia)強(qiang)加(jia)(jia)快，銜接著前面的(de)(de)(de)風雪漫天的(de)(de)(de)感(gan)覺，并(bing)把這種(zhong)(zhong)情緒推到高(gao)潮。在(zai)(zai)定音(yin)鼓進(jin)入(ru)(ru)時(shi)(shi)鼓聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)掩(yan)蓋下(xia)，演(yan)奏者迅(xun)速換上(shang)雙音(yin)琴竹(zhu)準(zhun)備進(jin)入(ru)(ru)第(di)四段(duan)(duan)的(de)(de)(de)演(yan)奏。在(zai)(zai)這樣技(ji)(ji)巧(qiao)性很強(qiang)的(de)(de)(de)段(duan)(duan)落，更要(yao)注意樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)表現(xian)，一(yi)(yi)定要(yao)把技(ji)(ji)術(shu)的(de)(de)(de)熟練(lian)應用(yong)和樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)表達緊(jin)緊(jin)地結合起(qi)來，要(yao)知道，沒有熟練(lian)的(de)(de)(de)技(ji)(ji)術(shu)就談不(bu)(bu)(bu)上(shang)表現(xian)，而單(dan)純的(de)(de)(de)技(ji)(ji)術(shu)是(shi)不(bu)(bu)(bu)會有音(yin)樂(le)(le)感(gan)染(ran)力的(de)(de)(de)。
“上山”的(de)(de)(de)音(yin)樂與第(di)一(yi)段有直(zhi)接關(guan)系，在音(yin)樂結構(gou)上屬(shu)于“再(zai)現”。音(yin)樂作品中(zhong)的(de)(de)(de)“再(zai)現”不是(shi)(shi)一(yi)個簡單的(de)(de)(de)重復(fu)，是(shi)(shi)以(yi)嶄新的(de)(de)(de)面目展示主題內(nei)涵的(de)(de)(de)段落。雙音(yin)琴(qin)竹的(de)(de)(de)音(yin)量、廣板的(de)(de)(de)開(kai)闊加上打擊樂的(de)(de)(de)氣勢(shi)，使得音(yin)樂有一(yi)種豁然開(kai)朗的(de)(de)(de)色彩(cai)。
全曲的尾聲也是在濃重的戲曲音樂(le)色彩中進行的，要很好地感覺到打(da)擊(ji)樂(le)與自己演(yan)奏的結合(he)，鏗鏘(qiang)有力，收束在輝煌激(ji)情的高潮之中。
雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)技(ji)法(fa)是(shi)在(zai)單(dan)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)的(de)(de)基(ji)礎上演變(bian)(bian)出來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)技(ji)法(fa)，由于(yu)揚琴(qin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域比較廣(guang)、運用(yong)(yong)(yong)雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)演奏可(ke)以(yi)(yi)(yi)在(zai)一(yi)(yi)(yi)定程度(du)(du)上增強和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)織(zhi)體的(de)(de)厚度(du)(du)。通常我(wo)們(men)演奏和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)性的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂時(shi)是(shi)通過雙(shuang)(shuang)(shuang)手齊(qi)音(yin)(yin)(yin)完成(cheng)(cheng)演奏，由于(yu)揚琴(qin)的(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)特(te)點，無論怎么變(bian)(bian)化都是(shi)以(yi)(yi)(yi)兩個音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)出現為結(jie)束，從嚴(yan)格意(yi)義(yi)上來(lai)(lai)(lai)說，兩個音(yin)(yin)(yin)只是(shi)代表音(yin)(yin)(yin)程關系而并不具備和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)特(te)性。比如我(wo)們(men)在(zai)演奏七和(he)(he)弦時(shi)，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)去掉兩個音(yin)(yin)(yin)，另一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)則(ze)(ze)是(shi)運用(yong)(yong)(yong)琶音(yin)(yin)(yin)來(lai)(lai)(lai)加以(yi)(yi)(yi)替代，這(zhe)就在(zai)一(yi)(yi)(yi)定程度(du)(du)上造成(cheng)(cheng)了和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)單(dan)一(yi)(yi)(yi)性。而雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)的(de)(de)運用(yong)(yong)(yong)可(ke)以(yi)(yi)(yi)增強和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)厚度(du)(du)。雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)琴(qin)竹(zhu)一(yi)(yi)(yi)般都是(shi)右(you)手三度(du)(du)、左(zuo)手四度(du)(du)為基(ji)本(ben)原則(ze)(ze)，由于(yu)揚琴(qin)的(de)(de)特(te)殊音(yin)(yin)(yin)位排列規(gui)則(ze)(ze)，使雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)的(de)(de)使用(yong)(yong)(yong)受(shou)到一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)限制，在(zai)中(zhong)音(yin)(yin)(yin)區(qu)和(he)(he)高音(yin)(yin)(yin)區(qu)之間(jian)是(shi)大(da)三度(du)(du)加純四度(du)(du)，而在(zai)低音(yin)(yin)(yin)區(qu)則(ze)(ze)是(shi)大(da)三度(du)(du)加增四度(du)(du)，許(xu)多純和(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)意(yi)義(yi)上的(de)(de)和(he)(he)弦比如大(da)小(xiao)(xiao)七和(he)(he)弦、小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)七和(he)(he)弦、減小(xiao)(xiao)七和(he)(he)弦等(deng)等(deng)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些和(he)(he)弦是(shi)演奏不出來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)，所以(yi)(yi)(yi)，我(wo)們(men)在(zai)運用(yong)(yong)(yong)雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)技(ji)法(fa)的(de)(de)時(shi)候(hou)必須要按照(zhao)樂曲(qu)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)位排列和(he)(he)樂曲(qu)所要求的(de)(de)情感情緒來(lai)(lai)(lai)加以(yi)(yi)(yi)選(xuan)擇(ze)地運用(yong)(yong)(yong)這(zhe)種(zhong)(zhong)技(ji)法(fa)。
一般演(yan)奏(zou)者運(yun)用雙音(yin)竹技法(fa)時要(yao)注(zhu)意(yi)(yi)琴(qin)竹的(de)運(yun)竹角度，由于(yu)每只琴(qin)筧(jian)具(ju)有兩個(ge)琴(qin)頭(tou)著力點(dian)，演(yan)奏(zou)時要(yao)注(zhu)意(yi)(yi)第(di)二(er)個(ge)琴(qin)頭(tou)的(de)擊弦點(dian)，達到(dao)(dao)力度的(de)一致性，這(zhe)樣才能達到(dao)(dao)渾厚的(de)效果。有許(xu)多演(yan)奏(zou)者在演(yan)奏(zou)時第(di)二(er)個(ge)琴(qin)頭(tou)的(de)著力點(dian)力度不(bu)夠(gou)，重心偏(pian)重于(yu)第(di)一個(ge)琴(qin)頭(tou)，所以整體(ti)和(he)聲效果不(bu)夠(gou)明顯，這(zhe)是雙音(yin)竹技巧特別要(yao)注(zhu)意(yi)(yi)的(de)地方。
整(zheng)首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)五個部(bu)(bu)分(fen)中的(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)樂(le)(le)(le)段(duan)都(dou)(dou)運用(yong)(yong)了(le)一(yi)些代表(biao)性的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)手(shou)法(fa)(fa)(fa)和(he)演奏(zou)(zou)技法(fa)(fa)(fa)來表(biao)現(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)(xiang)，如：昆曲(qu)(qu)素(su)材的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)與發展、雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹技法(fa)(fa)(fa)、滑(hua)抹搖撥、山口滑(hua)撥、半音(yin)(yin)(yin)(yin)變奏(zou)(zou)、多(duo)聲部(bu)(bu)織體、加配十(shi)余(yu)件打(da)擊樂(le)(le)(le)器伴(ban)奏(zou)(zou)等等，這些因素(su)增強了(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)色彩和(he)藝(yi)術(shu)魅力(li)。樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)引子中雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)筧強烈的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)(xing)，為整(zheng)體音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)走向打(da)開(kai)序幕。主(zhu)題部(bu)(bu)分(fen)中體現(xian)(xian)出典型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)昆曲(qu)(qu)風格的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，演奏(zou)(zou)者要注意對旋律中裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)處理，應(ying)采用(yong)(yong)比(bi)較(jiao)有(you)棱角的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)處理方式(shi)，這樣才能表(biao)現(xian)(xian)出憤慨的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)(xiang)。樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)后半部(bu)(bu)分(fen)各種打(da)擊樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)介入，多(duo)種節奏(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)，把樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)逐(zhu)漸推向高潮。從以(yi)(yi)(yi)上諸多(duo)表(biao)現(xian)(xian)手(shou)法(fa)(fa)(fa)來看，每一(yi)種手(shou)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)在樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)中都(dou)(dou)為表(biao)現(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)(xiang)起(qi)到(dao)了(le)至關重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)。所(suo)以(yi)(yi)(yi)，演奏(zou)(zou)者在演奏(zou)(zou)中要充(chong)分(fen)地理解樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵并(bing)熟(shu)練(lian)地掌握各種技法(fa)(fa)(fa)以(yi)(yi)(yi)及(ji)多(duo)種的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)手(shou)法(fa)(fa)(fa)，才能為表(biao)現(xian)(xian)出感(gan)人至深的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)打(da)下(xia)良好的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎。
中國揚琴(qin)(qin)(qin)(qin)是一件(jian)正在發展和(he)(he)完(wan)善的(de)(de)樂(le)器，與其他有深(shen)厚傳(chuan)統(tong)和(he)(he)眾多演(yan)奏曲(qu)目的(de)(de)民族樂(le)器相(xiang)比，缺乏音(yin)樂(le)美學方面的(de)(de)傳(chuan)統(tong)與歷史(shi)資料，《林(lin)沖夜奔》極大地豐(feng)富(fu)了揚琴(qin)(qin)(qin)(qin)表(biao)演(yan)曲(qu)目，在表(biao)現形式(shi)(shi)上大量運用雙音(yin)琴(qin)(qin)(qin)(qin)竹、輪(lun)音(yin)、半音(yin)階上下行來表(biao)現林(lin)沖細(xi)膩的(de)(de)內(nei)心活動，演(yan)奏技巧多樣，豐(feng)富(fu)了揚琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)表(biao)現形式(shi)(shi)。
項祖華(hua)，著名(ming)揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)演奏家(jia)、作曲(qu)家(jia)、音(yin)(yin)樂(le)教育家(jia)，國(guo)(guo)(guo)(guo)際揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)學會(hui)副主席，中國(guo)(guo)(guo)(guo)音(yin)(yin)樂(le)學院教授，中國(guo)(guo)(guo)(guo)民(min)族管(guan)弦樂(le)學會(hui)常務(wu)理事，文化部(bu)藝(yi)術(shu)(shu)團體(ti)考(kao)評委員會(hui)委員，日本華(hua)樂(le)團藝(yi)術(shu)(shu)指導(dao)、香港揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)協會(hui)名(ming)譽顧問。他(ta)(ta)是新中國(guo)(guo)(guo)(guo)第一(yi)(yi)代揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)和(he)(he)第一(yi)(yi)位揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)碩士生導(dao)師，在他(ta)(ta)半(ban)個世紀(ji)的揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)藝(yi)術(shu)(shu)生涯中，對揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)樂(le)的繼(ji)承(cheng)、傳(chuan)衍與發展作出(chu)(chu)了(le)卓(zhuo)越(yue)的貢(gong)(gong)獻。他(ta)(ta)精(jing)擅江南絲竹、廣東音(yin)(yin)樂(le)揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)，兼(jian)容并(bing)蓄，開拓創新，突破豐富了(le)揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)的表現(xian)力，形成自己“細致入(ru)微(wei)、跌宕多變、剛(gang)柔(rou)并(bing)濟(ji)、韻味雋永”的藝(yi)術(shu)(shu)風格。多年來(lai)，他(ta)(ta)培養了(le)一(yi)(yi)大批揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)專業(ye)師資和(he)(he)演奏家(jia)，其中數十名(ming)高足(zu)曾在海內外音(yin)(yin)樂(le)比賽(sai)中獲獎，堪(kan)稱桃李滿門，碩果累累。由(you)于他(ta)(ta)對我國(guo)(guo)(guo)(guo)文化藝(yi)術(shu)(shu)事業(ye)做出(chu)(chu)的重大貢(gong)(gong)獻，榮獲國(guo)(guo)(guo)(guo)務(wu)院的表彰(zhang)和(he)(he)國(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)級(ji)獎勵。并(bing)被英國(guo)(guo)(guo)(guo)劍(jian)橋(qiao)國(guo)(guo)(guo)(guo)際名(ming)人(ren)(ren)傳(chuan)記(ji)中心(xin)列入(ru)《世界音(yin)(yin)樂(le)名(ming)人(ren)(ren)》，美國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)際杰出(chu)(chu)人(ren)(ren)物中心(xin)列入(ru)《國(guo)(guo)(guo)(guo)際杰出(chu)(chu)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)》及《中國(guo)(guo)(guo)(guo)當代文藝(yi)名(ming)人(ren)(ren)辭(ci)典》等(deng)辭(ci)書。
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