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創作背景

1928年(nian)1月22日，正(zheng)值除夕之夜，劉天(tian)華(hua)(hua)邀請(qing)了(le)(le)一(yi)些因(yin)經濟困難等原因(yin)留校度寒假的學(xue)生到(dao)他家(jia)中過年(nian)。當時的他在(zai)幾年(nian)不懈(xie)的努(nu)力下，在(zai)民樂(le)改進(jin)方面有了(le)(le)很大進(jin)展(zhan)，剛(gang)剛(gang)與同仁一(yi)起成(cheng)立了(le)(le)"國(guo)樂(le)改進(jin)社"，在(zai)理想一(yi)步步靠近現(xian)實的過程中感到(dao)了(le)(le)極大的欣(xin)慰，對未來(lai)、對勝利充滿了(le)(le)希望。而室(shi)外，鞭炮(pao)四起，還不時傳來(lai)孩(hai)子的嘻鬧，一(yi)片過年(nian)時的喜氣洋洋的景象。 在(zai)這種其樂(le)融融的情境(jing)之下，劉天(tian)華(hua)(hua)隨手拿過二胡(hu)，任意(yi)拉著(zhu)(zhu)樂(le)曲。拉著(zhu)(zhu)拉著(zhu)(zhu)，他忽然站(zhan)起來(lai)，匆忙(mang)拿起紙筆，飛快地記(ji)下所拉的樂(le)譜。就(jiu)這樣(yang)，邊拉邊記(ji)，邊記(ji)邊改，二胡(hu)獨奏(zou)曲《良宵》就(jiu)寫出來(lai)了(le)(le)。

樂曲賞析

《良宵》的特點(dian)是一(yi)氣呵成。這(zhe)首曲(qu)(qu)子自始至(zhi)終(zhong)貫串粉一(yi)條"線"，曲(qu)(qu)調抑(yi)、揚、頓、挫(cuo)，在長篇歌唱性的旋律(lv)中，穿插粉鑼鼓(gu)節奏和音響的模擬，這(zhe)種穿擂(lei)為樂(le)曲(qu)(qu)增添(tian)了(le)色(se)彩(cai)的變化(hua)。

第一部分

《良宵(xiao)》全曲只(zhi)有64小節(jie)，樂曲采用D調，為2/4拍(pai)，由兩個(ge)部(bu)分構成。第一部(bu)分共(gong)32個(ge)小節(jie)。

第一(yi)(yi)部(bu)(bu)分(fen)(1--32小節(jie))旋(xuan)律進行很平穩(wen)，輕快(kuai)流暢而(er)富有歌唱(chang)性。在(zai)大(da)部(bu)(bu)分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨干音(yin)上(1、6、5、3、2)都(dou)裝(zhuang)飾以(yi)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回環，使得情(qing)(qing)緒變(bian)得更(geng)為(wei)明快(kuai)。樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)頭用(yong)(yong)非常民族(zu)化(hua)又十分(fen)通(tong)俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)個(ge)(ge)(ge)音(yin)符自(zi)然而(er)順暢地(di)將主旋(xuan)律引出(chu)(chu)，平穩(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏，五聲(sheng)音(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環繞級進，樂(le)曲(qu)一(yi)(yi)開(kai)始(shi)便編織好了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)安詳寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)境，那種含(han)蓄(xu)委婉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)福豪(hao)不張揚(yang)地(di)流淌于心底(di)。該樂(le)段(duan)音(yin)調當(dang)中出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)55兩個(ge)(ge)(ge)音(yin)高相同(tong)(tong)而(er)演奏方(fang)法不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)，前一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)5用(yong)(yong)空弦演奏，后一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)5用(yong)(yong)內弦演奏，以(yi)此產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)變(bian)化(hua)表達出(chu)(chu)無拘無束、洋洋自(zi)得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愉快(kuai)心情(qing)(qing)。裝(zhuang)飾音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)加(jia)上重復的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漸(jian)弱處理，渲染著(zhu)幸(xing)福的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)時似乎又預示(shi)著(zhu)平靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)湖面將要泛起一(yi)(yi)點(dian)細小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波瀾。第一(yi)(yi)部(bu)(bu)分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后半部(bu)(bu)比前半部(bu)(bu)分(fen)放開(kai)了(le)(le)(le)許(xu)多(duo)(duo)。首先，表現在(zai)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)程(cheng)(cheng)跳動(dong)上，除了(le)(le)(le)六、七、八(ba)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)程(cheng)(cheng)跳進外，還出(chu)(chu)現了(le)(le)(le)十度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)跳。音(yin)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拉寬為(wei)全曲(qu)增添了(le)(le)(le)幾(ji)分(fen)戲劇性色(se)彩(cai)，前面一(yi)(yi)直很平穩(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒在(zai)這里變(bian)得激動(dong)，過年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱鬧氣(qi)(qi)氛終于在(zai)此得以(yi)流露。輕快(kuai)活潑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏更(geng)為(wei)優美抒情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律增加(jia)了(le)(le)(le)歡快(kuai)輕松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素。樂(le)曲(qu)多(duo)(duo)次(ci)在(zai)re音(yin)上使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫音(yin)技巧、多(duo)(duo)次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度細微起伏以(yi)及(ji)多(duo)(duo)個(ge)(ge)(ge)地(di)方(fang)出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)跳音(yin)程(cheng)(cheng)(在(zai)第18小節(jie)出(chu)(chu)現了(le)(le)(le)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十度音(yin)程(cheng)(cheng))等(deng)既渲染了(le)(le)(le)本樂(le)段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕松(song)氣(qi)(qi)氛，更(geng)為(wei)下一(yi)(yi)段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒深化(hua)奠定了(le)(le)(le)基礎。

第二部分

第(di)二部分(fen)自第(di)33小(xiao)(xiao)節(jie)至結尾(wei)也為32小(xiao)(xiao)節(jie)抒情(qing)(qing)性加強，旋(xuan)(xuan)律(lv)跌宕起(qi)伏，使(shi)得(de)愉(yu)快的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒更為高漲。該(gai)樂(le)段以強力度在(zai)二把(ba)位(wei)(wei)的(de)(de)(de)中(zhong)高音區開始，繼而(er)上升到(dao)三把(ba)位(wei)(wei)的(de)(de)(de)高音區，隨后(hou)又通(tong)過二把(ba)位(wei)(wei)回到(dao)一把(ba)位(wei)(wei)，到(dao)最(zui)低音do，迂回婉轉。 該(gai)部分(fen)是很溫馨的(de)(de)(de)一段，音調環繞進行，節(jie)奏平穩(wen)舒緩(huan)，就像(xiang)春天里(li)流淌的(de)(de)(de)溪水，輕(qing)柔而(er)不失活潑(po)。春節(jie)的(de)(de)(de)喜慶洋(yang)洋(yang)，在(zai)音樂(le)間盡情(qing)(qing)流露(lu)。接(jie)(jie)下(xia)來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)曲(qu)調變得(de)更加跳(tiao)躍活潑(po)起(qi)來(lai)(lai)(lai)，人(ren)們的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒高漲起(qi)來(lai)(lai)(lai)，尤其是第(di)四小(xiao)(xiao)節(jie)以后(hou)，幾串十六分(fen)音符的(de)(de)(de)出現(xian)使(shi)氣氛熱烈(lie)(lie)起(qi)來(lai)(lai)(lai)，人(ren)們在(zai)喜慶的(de)(de)(de)節(jie)日里(li)歡歌起(qi)舞的(de)(de)(de)景(jing)象在(zai)樂(le)曲(qu)中(zhong)清(qing)晰浮現(xian)。樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)第(di)45小(xiao)(xiao)節(jie)--48小(xiao)(xiao)節(jie)，以近似頓弓的(de)(de)(de)演(yan)奏手法模仿小(xiao)(xiao)提琴中(zhong)的(de)(de)(de)撥弦效果，并通(tong)過內外弦音色的(de)(de)(de)交替對比(bi)，讓人(ren)如臨其境，陶(tao)醉(zui)于(yu)歡騰(teng)熱烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)喜慶浪潮(chao)中(zhong)。緊接(jie)(jie)著，旋(xuan)(xuan)律(lv)又迅速推向(xiang)明(ming)朗的(de)(de)(de)高潮(chao)，情(qing)(qing)緒也隨著旋(xuan)(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)拓寬，進入(ru)到(dao)更加高漲的(de)(de)(de)層次。而(er)后(hou)，音調又盤旋(xuan)(xuan)而(er)下(xia)，使(shi)情(qing)(qing)緒被(bei)抑(yi)制下(xia)來(lai)(lai)(lai)，在(zai)漸慢(man)、漸弱中(zhong)以和諧、安靜而(er)結束全曲(qu)。

演奏技巧

把握(wo)好"輕快如(ru)歌"的(de)分(fen)寸，不可奏得(de)太慢(man)、太粘。要做到弓速平(ping)穩、弓分(fen)配合理自然，接音力度均勻。

揉(rou)弦和運(yun)弓力度的(de)變化應根據(ju)音樂旋律(lv)的(de)起伏(fu)和樂曲情緒的(de)發展變化來合理安排。

換把、原(yuan)位移指和(he)(he)跳(tiao)把時要少帶或不帶滑音(yin)(yin)，但音(yin)(yin)的銜接應該自然流暢(chang)、不可(ke)機(ji)械，大音(yin)(yin)程的跳(tiao)把要反復多(duo)練，以保(bao)證按(an)音(yin)(yin)的準確和(he)(he)把握。

附點(dian)音前后的音符(fu)時(shi)值要嚴(yan)格、準確，尤其是跨小節的較長音符(fu)一定要保持銜接自然、時(shi)值充分。

社會影響

《良宵》是(shi)劉(liu)天華創作十首二胡(hu)曲中唯一的一首即興之作，也是(shi)寫得最快，篇(pian)幅最為(wei)短(duan)(duan)小。在(zai)國家二胡(hu)考試中被規(gui)定為(wei)四級曲目，普遍認同《良宵》就是(shi)初級階(jie)段演奏水(shui)平的反映，是(shi)一首較為(wei)簡單(dan)短(duan)(duan)小精悍(han)，通(tong)俗易懂，沒有復雜(za)的技巧要求(qiu)。

1993年，該曲(qu)獲(huo)得中華(hua)民族文化促進(jin)會頒發(fa)的"華(hua)人(ren)20世紀音(yin)樂(le)(le)經(jing)典作(zuo)品(pin)獎"，上海交響樂(le)(le)團(tuan)著名(ming)指揮家黃貽(yi)鈞(jun)曾把它改編成西洋弦樂(le)(le)合奏(zou)曲(qu)。在招待外國貴賓與友人(ren)的音(yin)樂(le)(le)會上，此曲(qu)經(jing)常被(bei)作(zuo)為樂(le)(le)團(tuan)演(yan)奏(zou)或加演(yan)曲(qu)目(mu)介紹給聽眾。自(zi)1928年以來，此曲(qu)仍充滿了(le)旺盛的生命力(li)，曲(qu)中表現出(chu)的歡樂(le)(le)和激情，達(da)到樂(le)(le)器性(xing)能的極致發(fa)揮，是二胡曲(qu)中的精品(pin)，是"二胡十大名(ming)曲(qu)"之一。

作者簡介

劉(liu)天華(hua)(1895-1932)，江蘇江陰(yin)澄(cheng)江鎮西橫街人(ren)，中(zhong)國近(jin)代作曲家、演奏家、音(yin)(yin)(yin)樂(le)教(jiao)(jiao)育家。清末秀才劉(liu)寶珊之子，與詩人(ren)劉(liu)半農(nong)、音(yin)(yin)(yin)樂(le)家劉(liu)北(bei)茂是(shi)兄(xiong)弟。自(zi)幼受到家鄉(xiang)豐富的民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)熏陶。辛亥革命爆發后，回到江陰(yin)參加"江陰(yin)反(fan)滿青(qing)年團"，執掌軍號。1912年隨兄(xiong)劉(liu)半農(nong)去(qu)上海，工作于開(kai)明劇社，業余加入萬國音(yin)(yin)(yin)樂(le)隊，并(bing)學(xue)習鋼(gang)琴和(he)小(xiao)提琴，開(kai)始接觸西洋(yang)作曲理論。曾(ceng)任教(jiao)(jiao)于北(bei)京大學(xue)音(yin)(yin)(yin)樂(le)研究會。1932年因(yin)猩(xing)紅熱(re)病逝于北(bei)京，年僅37歲。代表作有《光明行(xing)》、《良宵》、《空(kong)山(shan)鳥語》、《歌舞(wu)引》、《飛(fei)花點(dian)翠(cui)》等(deng)。