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相關項目

1、古箏藝術（山東古箏樂），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市
（3）保護單位：菏澤市文化館
2、古箏藝術（中州箏派），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保(bao)護單位(wei)：河(he)南省文化藝(yi)術研究(jiu)院(yuan)

歷史淵源

箏(zheng)(zheng)的(de)(de)早期形制(zhi)，據漢(han)《風(feng)俗通》所引古音樂(le)文(wen)獻《禮.樂(le)記》的(de)(de)佚文(wen)，說是(shi)“五弦(xian)筑身(shen)也”，一(yi)般(ban)認為(wei)箏(zheng)(zheng)是(shi)由早期的(de)(de)五弦(xian)發展(zhan)為(wei)漢(han)代(dai)十(shi)(shi)(shi)二(er)弦(xian)，進而為(wei)隋唐十(shi)(shi)(shi)三(san)(san)弦(xian)箏(zheng)(zheng)，明代(dai)增至(zhi)十(shi)(shi)(shi)四，十(shi)(shi)(shi)五弦(xian)，到近代(dai)才出現了十(shi)(shi)(shi)六(liu)弦(xian)乃至(zhi)現代(dai)的(de)(de)二(er)十(shi)(shi)(shi)一(yi)至(zhi)二(er)十(shi)(shi)(shi)六(liu)弦(xian)箏(zheng)(zheng)。近幾年來江西貴溪春(chun)秋崖墳群出土了倆張(zhang)十(shi)(shi)(shi)三(san)(san)弦(xian)箏(zheng)(zheng)，彌補了文(wen)獻記載的(de)(de)不足，表明古箏(zheng)(zheng)早已(yi)傳入中(zhong)國南(nan)部。可見(jian)十(shi)(shi)(shi)三(san)(san)弦(xian)箏(zheng)(zheng)并非產生于十(shi)(shi)(shi)二(er)弦(xian)箏(zheng)(zheng)之后，而是(shi)早就(jiu)與之并存。

早(zao)期箏的(de)(de)(de)表演(yan)形式(shi)主要是彈唱的(de)(de)(de)箏歌。隨著漢代相和歌的(de)(de)(de)興(xing)起，古箏藝術進入了一個全新的(de)(de)(de)時代，并逐(zhu)步發(fa)展為六七種絲(si)竹樂器耕相迭奏，歌手(shou)擊節唱和的(de)(de)(de)形式(shi)。

在(zai)東晉、南北朝繼相(xiang)和(he)樂(le)而(er)(er)起的(de)(de)清商樂(le)中(zhong)，箏(zheng)更廣泛地用來演奏吳(wu)(wu)歌(ge)和(he)荊楚西(xi)曲。有名的(de)(de)吳(wu)(wu)歌(ge)《上(shang)聲(sheng)歌(ge)》，就是由于箏(zheng)使用了“上(shang)聲(sheng)促柱”的(de)(de)手法而(er)(er)得(de)名；而(er)(er)《三洲(zhou)》、《采(cai)蓮》、《烏夜啼(ti)》等西(xi)曲也(ye)是箏(zheng)常演奏的(de)(de)代(dai)表曲目。可知古箏(zheng)藝術是不(bu)斷在(zai)吸收著(zhu)民間音(yin)樂(le)的(de)(de)營養而(er)(er)獲得(de)旺盛的(de)(de)生(sheng)命(ming)力的(de)(de)。到了隋朝，十(shi)三弦在(zai)雅樂(le)中(zhong)的(de)(de)地位已(yi)完全確立，但十(shi)二弦箏(zheng)的(de)(de)傳(chuan)統卻隨著(zhu)清商樂(le)而(er)(er)流入隋唐燕樂(le)，直到唐末，才因清樂(le)的(de)(de)衰微而(er)(er)為十(shi)三弦箏(zheng)取代(dai)。

唐箏(zheng)(zheng)豐富的(de)宮(gong)調形式和(he)宏大的(de)曲子(zi)結構(gou)，堪稱(cheng)傳(chuan)統箏(zheng)(zheng)樂(le)的(de)頂峰(feng)。明(ming)代箏(zheng)(zheng)制已增至十四(si)、五(wu)弦，音域(yu)有了進一步的(de)擴大，由于復古(gu)思想影響(xiang)，箏(zheng)(zheng)被看(kan)作(zuo)俗樂(le)，樂(le)人地位低下(xia)。彈箏(zheng)(zheng)人僅靠口授心傳(chuan)，又無(wu)力刻(ke)箏(zheng)(zheng)譜，致(zhi)使前代不(bu)少(shao)箏(zheng)(zheng)樂(le)傳(chuan)統，日漸消亡，古(gu)曲目及多種(zhong)定弦的(de)形式，大都(dou)未能(neng)流傳(chuan)下(xia)來。

藝術特色

箏的流派

自(zi)秦(qin)、漢以(yi)來(lai)古(gu)箏(zheng)從中國西北(bei)地區逐(zhu)漸(jian)流傳(chuan)到全國各(ge)(ge)地，并與(yu)當(dang)地傳(chuan)統戲曲(qu)、說唱和(he)民間音樂相融(rong)匯，形成了各(ge)(ge)種具有(you)濃郁地方風格的流派。有(you)河(he)南箏(zheng)、山東箏(zheng)、潮州(zhou)箏(zheng)、客家箏(zheng)、浙江(jiang)箏(zheng)、內蒙(meng)箏(zheng)六個派系，其箏(zheng)曲(qu)及(ji)演奏方法各(ge)(ge)具特色。

河(he)南箏：由秦箏傳(chuan)入(ru)河(he)南和當地傳(chuan)統民間音樂「鄭衛之音」融合發展成(cheng)為后世(shi)有名的(de)中(zhong)州古調(diao)。在傅玄(xuan)《箏賦．序》中(zhong)對河(he)南箏曲(qu)的(de)評(ping)價是"曲(qu)高(gao)和寡，妙技難工"，以深沉內在慷(kang)慨激昂為其特色。

山東箏：多和山東琴書、民間(jian)音(yin)樂有直接聯系。曲子多為宮調式(shi)，以(yi)八大板編組而(er)成(cheng)。其(qi)演奏風格純樸古雅(ya)。

潮(chao)州箏：流(liu)傳于廣東(dong)潮(chao)州一帶，音樂結構特(te)殊，旋法別具一格。它(ta)以其右手的流(liu)暢華麗、左手按滑音的獨(du)有(you)加花奏法，變化細膩、微妙而(er)獨(du)具一格。主要曲(qu)(qu)調(diao)(diao)有(you)《重(zhong)六(liu)》《輕(qing)六(liu)》《活五》《反線》等。其中《重(zhong)六(liu)》調(diao)(diao)樂曲(qu)(qu)比較委(wei)婉；《輕(qing)六(liu)》調(diao)(diao)樂曲(qu)(qu)清新明快(kuai)；《活五》調(diao)(diao)樂曲(qu)(qu)纏綿悲(bei)切，律調(diao)(diao)很有(you)特(te)點。

客家箏：即廣(guang)(guang)東(dong)漢樂(le)箏曲，是(shi)廣(guang)(guang)東(dong)優秀(xiu)傳統音樂(le)之一(yi)。廣(guang)(guang)東(dong)漢樂(le)的歷史源(yuan)遠流長(chang)。相(xiang)傳它(ta)是(shi)在晉安帝九年（公元405年）至宋(song)亡(wang)前后一(yi)段漫長(chang)的歷史時(shi)期中，隨著中原一(yi)帶人(ren)民多次(ci)南遷而(er)流行在客家人(ren)居住的地方，如廣(guang)(guang)東(dong)東(dong)部地區(qu)包括(kuo)梅縣區(qu)、惠(hui)陽區(qu)、韶關等部分區(qu)縣，以(yi)及江西、福建(jian)、臺灣部分地區(qu)和(he)國外華僑居住的地方。廣(guang)(guang)東(dong)漢樂(le)的古箏演奏有久遠的歷史，它(ta)是(shi)以(yi)《漢皋舊譜》（即漢調音樂(le)）為主(zhu)要依據(ju)，受當地風(feng)格(ge)及方言影(ying)響而(er)形了(le)文(wen)靜(jing)含蓄的風(feng)格(ge)。

江(jiang)(jiang)浙箏：即武林箏，流行在杭州一帶。與江(jiang)(jiang)南絲竹(zhu)有著密(mi)切的(de)聯系，其樂(le)曲(qu)以移植琵琶曲(qu)為多。

內蒙(meng)箏：只有10弦(xian)，多半用來為民歌(ge)和牧歌(ge)伴(ban)奏。

箏的構造

箏(zheng)是一種多弦(xian)多柱的(de)(de)彈(dan)撥(bo)樂器。它的(de)(de)外形(xing)近似于(yu)長(chang)箱形(xing)，中間稍微突起，底板(ban)呈平面(mian)或(huo)近似于(yu)平面(mian)。箏(zheng)的(de)(de)頭部(bu)有(you)緩緩而落的(de)(de)箏(zheng)腳(jiao)。在木制箱體的(de)(de)面(mian)板(ban)上(shang)張設(she)箏(zheng)弦(xian)。在每條弦(xian)下面(mian)安(an)置碼(ma)子(zi)，碼(ma)子(zi)可以左(zuo)右移動，用來調(diao)整音(yin)高和音(yin)質(zhi)。

箏(zheng)的品種(zhong)不(bu)一，構造也不(bu)盡相同，下面介紹的是(shi)一種(zhong)二(er)十一弦(xian)箏(zheng)的構造。

箏(zheng)主要由面板，底板、邊板、箏(zheng)頭、箏(zheng)尾、岳山、碼子、琴釘、出音(yin)孔(kong)和箏(zheng)弦(xian)等(deng)部位組成。箏(zheng)的優劣取決(jue)于各部分(fen)材料質地及制作工藝的高低。

箏(zheng)的(de)(de)共鳴(ming)體由面板(ban)、底板(ban)和兩(liang)個箏(zheng)邊(bian)組成。在共鳴(ming)體內有音橋，呈拱形，它除了共鳴(ming)效果的(de)(de)需(xu)要外，還(huan)起著支(zhi)撐的(de)(de)作用。共鳴(ming)體的(de)(de)質(zhi)量和結構對箏(zheng)的(de)(de)音響影響很大。

代表作品

《高山(shan)流水》、《漁舟唱晚(wan)》、《梁祝》、《將軍令》、《虞美人》、《漢宮秋月》、《梅花(hua)三弄(nong)》、《春江花(hua)月夜(ye)》、《八板》、《鴻雁捎書(shu)》、《風擺翠(cui)琴(qin)(qin)》、《琴(qin)(qin)韻(yun)》、《夜(ye)靜(jing)鑾鈴(ling)》、《書(shu)韻(yun)》、《降香牌(pai)》、《上河調》、《銀鈕絲》、《天下同》、《鳳翔歌》等等

傳承意義

古(gu)(gu)(gu)箏藝術歷史(shi)悠久，曲(qu)目豐富，體裁廣(guang)泛，從古(gu)(gu)(gu)至(zhi)今眾多的優(you)秀演(yan)奏家(jia)更(geng)是(shi)生生不息，在繼承(cheng)傳(chuan)統的基礎上又(you)創作(zuo)了(le)大量新的富有生機的優(you)秀曲(qu)目，代代相傳(chuan)，在演(yan)奏技法上，先輩(bei)們(men)也毫無(wu)保留教傳(chuan)后(hou)人，一批新生代更(geng)是(shi)長江后(hou)浪推前浪，展現出山(shan)東古(gu)(gu)(gu)箏更(geng)為(wei)廣(guang)闊(kuo)的前景，相信(xin)隨著時代的發(fa)展，山(shan)東古(gu)(gu)(gu)箏作(zuo)為(wei)中國文化(hua)的精(jing)髓之一，必將得(de)到更(geng)大的發(fa)展。