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紅色(se)(se)房間》是野(ye)獸派油畫家馬蒂斯(si)晚年(nian)創(chuang)作(zuo)的一幅(fu)室內(nei)油畫，表(biao)達(da)了畫家馬蒂斯(si)在(zai)油畫作(zuo)品中所(suo)追求(qiu)的平面性(xing)、裝飾性(xing)在(zai)色(se)(se)彩(cai)中徹底解放自己的獨(du)特主張。

《紅(hong)色房間》這件(jian)作品與馬蒂斯(si)的另外(wai)一(yi)(yi)件(jian)作品《紅(hong)色中的和(he)諧》相比(bi)，把單純(chun)的、統一(yi)(yi)的色彩原理又大(da)大(da)地推(tui)進了。畫室的內部(bu)，有一(yi)(yi)種(zhong)統一(yi)(yi)的紅(hong)色塊(kuai)，遮滿地板和(he)墻(qiang)壁。一(yi)(yi)條白(bai)線與畫面(mian)成一(yi)(yi)角(jiao)度向里(li)延伸，與第二條差不多和(he)畫面(mian)平行的線相交(jiao)，便形(xing)成了房間的一(yi)(yi)角(jiao)。桌子(zi)、椅子(zi)、碗柜(ju)和(he)放(fang)雕塑的架子(zi)都是(shi)用(yong)白(bai)線勾(gou)出(chu)輪廓(kuo)線，這些家(jia)具什(shen)物顯(xian)得象幽靈一(yi)(yi)般(ban)。明確(que)的點睛之筆是(shi)藝術家(jia)的畫，或張掛在(zai)墻(qiang)上或堆放(fang)在(zai)墻(qiang)跟；還有陶器(qi)、雕塑、花瓶、玻(bo)璃杯和(he)鉛筆。

? ?1911年，當(dang)馬(ma)蒂斯(si)畫此(ci)畫之時，畢加索(suo)、勃(bo)拉(la)克(ke)和(he)其它立(li)(li)體(ti)(ti)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)畫家(jia)們，已經在用自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)方式，對(dui)繪畫空間的(de)(de)(de)組(zu)織和(he)收(shou)縮(suo)，進行了(le)大約(yue)五年的(de)(de)(de)試驗了(le)。馬(ma)蒂斯(si)受到(dao)了(le)他(ta)(ta)們這些觀(guan)念的(de)(de)(de)影響，但不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)尋找自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)解(jie)決辦(ban)法。不(bu)(bu)過，可能是(shi)(shi)由于分析立(li)(li)體(ti)(ti)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)緣故，他(ta)(ta)才(cai)把(ba)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)組(zu)織結構(gou)簡化(hua)(hua)成正面化(hua)(hua)的(de)(de)(de)矩形。《紅色房間》標志著馬(ma)蒂斯(si)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)立(li)(li)體(ti)(ti)主(zhu)義(yi)形式的(de)(de)(de)開(kai)始(shi)，這種(zhong)形式在后來的(de)(de)(de)幾(ji)年中(zhong)(zhong)一(yi)直(zhi)吸(xi)引(yin)著他(ta)(ta)。這是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)幾(ji)何簡化(hua)(hua)的(de)(de)(de)形式，此(ci)種(zhong)形式中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)物體(ti)(ti)是(shi)(shi)扁(bian)平的(de)(de)(de)、正面化(hua)(hua)了(le)的(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)卻從沒有達到(dao)破碎、運動和(he)畫面傾(qing)斜(xie)的(de)(de)(de)程度。在真正的(de)(de)(de)立(li)(li)體(ti)(ti)主(zhu)義(yi)作品里(li)，在部分觀(guan)者(zhe)之中(zhong)(zhong)已產(chan)生了(le)不(bu)(bu)斷變化(hua)(hua)的(de)(de)(de)視(shi)覺感受。