紅(hong)色房間》是野獸派油畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)馬蒂(di)斯(si)晚年創(chuang)作的一幅室內油畫(hua)(hua)(hua),表達了畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)馬蒂(di)斯(si)在油畫(hua)(hua)(hua)作品中所追(zhui)求(qiu)的平面性、裝飾(shi)性在色彩中徹底解放自己的獨特主張。
《紅色房間》這件作品與(yu)馬蒂斯的(de)(de)另外一(yi)件作品《紅色中的(de)(de)和諧》相(xiang)比,把單純(chun)的(de)(de)、統一(yi)的(de)(de)色彩原理又大(da)大(da)地(di)推進了(le)。畫室的(de)(de)內部,有一(yi)種統一(yi)的(de)(de)紅色塊(kuai),遮滿(man)地(di)板(ban)和墻壁。一(yi)條白線(xian)與(yu)畫面(mian)成(cheng)一(yi)角度向里延伸,與(yu)第二條差不(bu)多和畫面(mian)平行的(de)(de)線(xian)相(xiang)交,便形成(cheng)了(le)房間的(de)(de)一(yi)角。桌子、椅子、碗柜和放雕(diao)塑的(de)(de)架子都是(shi)用(yong)白線(xian)勾(gou)出輪(lun)廓(kuo)線(xian),這些(xie)家具什物顯得象幽(you)靈一(yi)般。明確的(de)(de)點(dian)睛之筆(bi)是(shi)藝術家的(de)(de)畫,或張掛在墻上或堆放在墻跟(gen);還有陶器、雕(diao)塑、花瓶、玻璃(li)杯和鉛筆(bi)。
? ?1911年(nian),當馬(ma)(ma)蒂斯(si)畫此畫之時,畢加索、勃拉克和其它(ta)立(li)體(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)畫家們,已經(jing)在(zai)(zai)用自己的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi),對繪畫空間的(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)織和收縮,進行(xing)了大約五年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)試驗了。馬(ma)(ma)蒂斯(si)受到了他(ta)們這(zhe)(zhe)些觀念的(de)(de)(de)(de)(de)影響,但不(bu)得不(bu)尋找自己的(de)(de)(de)(de)(de)解決辦法。不(bu)過,可(ke)能是由于分析立(li)體(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)緣故,他(ta)才把他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)織結(jie)構簡化(hua)成(cheng)正(zheng)面(mian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)矩形。《紅色房間》標志著(zhu)馬(ma)(ma)蒂斯(si)自己的(de)(de)(de)(de)(de)立(li)體(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)開始,這(zhe)(zhe)種(zhong)形式(shi)在(zai)(zai)后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)年(nian)中(zhong)(zhong)一直(zhi)吸(xi)引著(zhu)他(ta)。這(zhe)(zhe)是一種(zhong)幾(ji)何簡化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi),此種(zhong)形式(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)(ti)是扁平的(de)(de)(de)(de)(de)、正(zheng)面(mian)化(hua)了的(de)(de)(de)(de)(de),但是卻從沒有達(da)到破(po)碎(sui)、運(yun)動和畫面(mian)傾斜的(de)(de)(de)(de)(de)程度。在(zai)(zai)真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)立(li)體(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義作品里(li),在(zai)(zai)部分觀者之中(zhong)(zhong)已產(chan)生了不(bu)斷變化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)視覺感受。