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《舞蹈(dao)》是“野獸派”畫家亨(heng)利·馬蒂斯(si)于(yu)1910年創(chuang)作的一幅布(bu)面(mian)油畫，現收藏(zang)于(yu)俄羅斯(si)圣彼得堡的艾爾米(mi)塔什(shen)博物館。

創作背景

1909年3月(yue)，馬蒂斯(si)(si)(si)接(jie)受(shou)了(le)俄羅(luo)斯(si)(si)(si)商人(ren)(ren)(ren)謝爾(er)蓋(gai)·新金(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)委托，為(wei)(wei)(wei)其繪(hui)制(zhi)(zhi)兩(liang)幅(fu)大(da)型裝飾畫(hua)(hua)《舞(wu)(wu)蹈(dao)》和(he)《音樂》。此(ci)畫(hua)(hua)有(you)三個(ge)(ge)(ge)版本(ben)，第一個(ge)(ge)(ge)版本(ben)色(se)(se)彩較淡，是(shi)(shi)為(wei)(wei)(wei)舒金(jin)定制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)繪(hui)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)草圖；這(zhe)里(li)展(zhan)示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)第二個(ge)(ge)(ge)版本(ben)，現(xian)存于(yu)俄羅(luo)斯(si)(si)(si)圣(sheng)使得堡的(de)(de)(de)(de)(de)艾(ai)爾(er)米塔什(shen)博物(wu)(wu)；第三個(ge)(ge)(ge)版本(ben)是(shi)(shi)于(yu)1932年為(wei)(wei)(wei)美國費域巴思斯(si)(si)(si)基金(jin)會繪(hui)委托人(ren)(ren)(ren)謝爾(er)蓋(gai)·舒金(jin)打算將《好》懸(xuan)掛在他(ta)在莫斯(si)(si)(si)料的(de)(de)(de)(de)(de)特魯(lu)別斯(si)(si)(si)科那宮的(de)(de)(de)(de)(de)樓角平臺上方(fang)(fang)。人(ren)(ren)(ren)們(men)從(cong)樓梯的(de)(de)(de)(de)(de)右(you)下(xia)方(fang)(fang)上樓梯，這(zhe)就(jiu)是(shi)(shi)為(wei)(wei)(wei)什(shen)么最右(you)下(xia)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)像是(shi)(shi)斜在畫(hua)(hua)布上的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)構圖增強了(le)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)感(gan)，也說明了(le)為(wei)(wei)(wei)什(shen)么左側的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)軀(qu)體碩大(da)，遲緩了(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作。馬蒂斯(si)(si)(si)是(shi)(shi)從(cong)右(you)下(xia)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)小人(ren)(ren)(ren)開始繪(hui)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)幅(fu)作品(pin)中，有(you)五個(ge)(ge)(ge)女子(zi)圍(wei)圈(quan)跳舞(wu)(wu)。只(zhi)有(you)左側的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)在勁(jing)舞(wu)(wu)，而其他(ta)四個(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)像失(shi)重一樣的(de)(de)(de)(de)(de)漂(piao)浮著。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)勢因(yin)前方(fang)(fang)兩(liang)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)手沒有(you)拉在一起而被打破。此(ci)畫(hua)(hua)很好地展(zhan)示(shi)了(le)馬蒂斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)野獸派的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)始與(yu)魅力(li)。在談(tan)及此(ci)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)創作動(dong)(dong)機時(shi)，馬蒂斯(si)(si)(si)說是(shi)(shi)受(shou)“生活和(he)節奏(zou)”的(de)(de)(de)(de)(de)啟發。此(ci)畫(hua)(hua)被視為(wei)(wei)(wei)其職業(ye)生涯的(de)(de)(de)(de)(de)基石，對現(xian)代藝術的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)做出了(le)不朽的(de)(de)(de)(de)(de)貢獻，馬蒂斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)以色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)鮮艷和(he)流動(dong)(dong)感(gan)取勝。

藝術鑒賞

《舞(wu)蹈(dao)》是馬蒂斯藝(yi)術(shu)成熟期的(de)作品。

野(ye)獸派核心畫家(jia)馬(ma)蒂斯的(de)《舞(wu)蹈(dao)》，色彩和(he)(he)線(xian)條就像(xiang)詞語(yu)之間激(ji)情(qing)(qing)的(de)結(jie)合，體現著色和(he)(he)構圖結(jie)合的(de)情(qing)(qing)趣。線(xian)條是舞(wu)蹈(dao)流動(dong)的(de)痕跡，而色彩使(shi)得(de)抽(chou)象畫面更為干凈。線(xian)條和(he)(he)色塊(kuai)在馬(ma)蒂斯那(nei)里非(fei)常合乎美感(gan)地融合起來(lai)，它所產生(sheng)的(de)空間感(gan)讓舞(wu)者有了自由舞(wu)蹈(dao)的(de)姿態(tai)。五(wu)個舞(wu)者相互協(xie)作，群舞(wu)的(de)一致性讓舞(wu)蹈(dao)自然產生(sheng)生(sheng)命感(gan)和(he)(he)由此(ci)帶來(lai)的(de)喜悅(yue)。

畫面描繪(hui)了五個攜手繞圈瘋狂(kuang)舞蹈的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性人體(ti)，畫面樸實而具(ju)有幻想深度，沒(mei)有具(ju)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)情節，也沒(mei)有令(ling)人眼花繚亂的(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)和煩(fan)惱沮喪的(de)(de)(de)(de)(de)內容，只是(shi)一(yi)種歡快、和諧、輕松(song)，洋溢著無(wu)(wu)盡力量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)狂(kuang)舞場面。仿(fang)佛讓人回到了遠古洪(hong)荒時代，人們(men)帶(dai)著原始的(de)(de)(de)(de)(de)狂(kuang)野和質樸，在燃燒的(de)(de)(de)(de)(de)篝火旁，在節日、祭祀(si)的(de)(de)(de)(de)(de)場合，手拉手踏著節拍，無(wu)(wu)拘無(wu)(wu)束，盡情地(di)宣泄著生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)激情和活(huo)力。

表現舞蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)很多，可是沒有哪幅畫(hua)像這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)來的(de)(de)(de)(de)明快(kuai)、簡約。藍色(se)的(de)(de)(de)(de)天空、綠色(se)的(de)(de)(de)(de)大地是所(suo)有的(de)(de)(de)(de)背景，體格健壯(zhuang)手(shou)(shou)拉手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)(ren)，雄勁有力的(de)(de)(de)(de)舞姿(zi)??刪繁就簡，讓人(ren)(ren)(ren)感受(shou)(shou)到一種(zhong)(zhong)特別的(de)(de)(de)(de)精(jing)神深度和(he)生命的(de)(de)(de)(de)力量(liang)。畫(hua)面上形態各異的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)姿(zi)態，富有節奏的(de)(de)(de)(de)韻(yun)律，手(shou)(shou)拉手(shou)(shou)循環舞蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)造型(xing)，充(chong)滿了(le)流動的(de)(de)(de)(de)動感，張(zhang)揚著生命的(de)(de)(de)(de)能量(liang)。在(zai)奔放、熱烈的(de)(de)(de)(de)氛圍中(zhong)，有一種(zhong)(zhong)平衡的(de)(de)(de)(de)內在(zai)和(he)諧，讓人(ren)(ren)(ren)感受(shou)(shou)到一種(zhong)(zhong)肅穆、純潔的(de)(de)(de)(de)精(jing)神陶冶。這(zhe)(zhe)(zhe)也是畫(hua)家一直追求的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)效果(guo)，正如馬蒂斯自(zi)己說的(de)(de)(de)(de)那(nei)樣(yang)(yang)：“我所(suo)夢寐以求的(de)(de)(de)(de)是一種(zhong)(zhong)均衡、純潔而寧靜(jing)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)，它能避免(mian)煩惱或令人(ren)(ren)(ren)沮喪的(de)(de)(de)(de)題(ti)材。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)藝術(shu)對每個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)心靈均給以安息和(he)撫慰，猶(you)如一張(zhang)舒適的(de)(de)(de)(de)安樂椅，在(zai)身體疲乏的(de)(de)(de)(de)時候坐(zuo)下來休息。”在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)中(zhong)就達(da)到了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)藝術(shu)效果(guo)。

畫中(zhong)只有三種色(se)(se)彩(cai)(cai)，藍色(se)(se)的(de)(de)(de)天空和(he)綠色(se)(se)的(de)(de)(de)大地(di)代表了(le)(le)藍色(se)(se)的(de)(de)(de)天空和(he)綠色(se)(se)的(de)(de)(de)大地(di)的(de)(de)(de)和(he)諧(xie)；也可以看做是藍色(se)(se)的(de)(de)(de)夜空和(he)綠色(se)(se)草原(yuan)的(de)(de)(de)對應下的(de)(de)(de)安(an)靜和(he)諧(xie)調(diao)。磚紅色(se)(se)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)體，表現了(le)(le)女(nv)人(ren)(ren)一(yi)種原(yuan)始(shi)的(de)(de)(de)古樸、健(jian)康的(de)(de)(de)美(mei)麗，也與藍天綠地(di)形成了(le)(le)對比中(zhong)的(de)(de)(de)均衡(heng)和(he)諧(xie)。不管(guan)怎樣理(li)解，在這(zhe)幅畫上(shang)馬蒂斯把色(se)(se)彩(cai)(cai)搭(da)配的(de)(de)(de)簡約而又巧妙，用自然(ran)的(de)(de)(de)筆觸，把色(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)功能發揮(hui)到(dao)了(le)(le)單純、協調(diao)，賞心悅目的(de)(de)(de)地(di)步。當然(ran)，這(zhe)也是與畫面整體的(de)(de)(de)和(he)諧(xie)氛圍相互配合所產生的(de)(de)(de)效果。

這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)是(shi)(shi)馬蒂斯創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三幅(fu)用(yong)(yong)來(lai)作(zuo)(zuo)裝(zhuang)飾(shi)之用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一幅(fu)，是(shi)(shi)為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)忠實(shi)贊助者(zhe)，俄(e)羅(luo)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏家史(shi)屈金先生創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。其他(ta)兩幅(fu)是(shi)(shi)《音樂》和(he)《河邊浴(yu)者(zhe)》。不過這(zhe)(zhe)幅(fu)《舞(wu)蹈》在(zai)(zai)巴黎公(gong)展時，卻遭(zao)到了(le)一致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘲諷(feng)，有人(ren)評論畫(hua)家白癡、粗俗，只能(neng)(neng)畫(hua)出如此幼稚、低劣、弱智的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。可是(shi)(shi)，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)形式和(he)藝術效果正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)畫(hua)家所追求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，刺目(mu)熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩、簡化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型、旋動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗野舞(wu)姿，畫(hua)家正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)在(zai)(zai)對傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大膽突破(po)中(zhong)(zhong)，張(zhang)揚著(zhu)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術個性和(he)才華。而這(zhe)(zhe)種均(jun)衡、純粹以及清澈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風，給人(ren)以視覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愉悅感，單一明快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格，使人(ren)們從以往繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理性和(he)凝重(zhong)感中(zhong)(zhong)解脫(tuo)了(le)出來(lai)。正(zheng)(zheng)如他(ta)自己(ji)認為的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣，他(ta)不想(xiang)奴隸(li)般地去抄襲自然(ran)，他(ta)要去解釋自然(ran)，讓色彩發揮功能(neng)(neng)盡可能(neng)(neng)好地為表現(xian)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀世界服務。

從總體(ti)來(lai)看(kan)，馬(ma)蒂斯的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)創作在廣泛吸收(shou)西方(fang)各繪畫流派的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)特(te)色的(de)同(tong)時，也把(ba)東方(fang)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)中的(de)寫意色彩、平(ping)面(mian)形和裝飾(shi)性特(te)征結合在了一起。比如馬(ma)蒂斯的(de)這幅(fu)作品和我國青海(hai)馬(ma)家窯文化出土的(de)《舞蹈紋彩陶盆(pen)》就有驚人的(de)相(xiang)似。并且他還把(ba)非洲藝(yi)(yi)術(shu)(shu)中質樸(pu)粗狂的(de)風(feng)格也融入了自己的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)。從而在兼(jian)收(shou)并蓄(xu)的(de)基(ji)礎上，創造了影(ying)響深遠(yuan)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)風(feng)格。

作者簡介

馬(ma)蒂(di)斯（1869～1954），馬(ma)蒂(di)斯是畢加索時代(dai)最重要的(de)(de)古(gu)典現代(dai)主義藝術家(jia)之一，且(qie)是野獸派的(de)(de)領導角色(se)。野獸派主張印象主義的(de)(de)理論，促成(cheng)了20世紀(ji)第一次的(de)(de)藝術運動。使用(yong)大(da)膽(dan)及(ji)平面(mian)的(de)(de)色(se)彩、不拘的(de)(de)線條就(jiu)是馬(ma)蒂(di)斯的(de)(de)風格。風趣(qu)的(de)(de)結(jie)構、鮮(xian)明的(de)(de)色(se)彩及(ji)輕松的(de)(de)主題就(jiu)是令(ling)他(ta)成(cheng)名的(de)(de)特(te)點(dian)。他(ta)的(de)(de)代(dai)表作(zuo)有《舞蹈》、《音(yin)樂》、《生(sheng)命的(de)(de)歡樂》、《帶鈴鼓的(de)(de)宮女》等。