芒果视频下载

《紅色的和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法(fa)國畫家亨利·馬蒂斯于1908年創作(zuo)的油畫，現(xian)藏于俄(e)羅斯圣彼得堡艾爾米(mi)塔日博(bo)物(wu)館(guan)。

這幅(fu)畫表現的是一(yi)位婦女(nv)在餐桌(zhuo)前忙(mang)碌的情形，餐桌(zhuo)上放(fang)著(zhu)水果，瓶中(zhong)所(suo)盛(sheng)可(ke)能是甜酒，藤蔓植物(wu)花紋均勻地分布在墻面和(he)桌(zhuo)面上。

在(zai)《紅色的(de)和諧》上，馬蒂斯把透(tou)視法徹底(di)抽掉(diao)，以飽滿的(de)色彩來(lai)展現一個(ge)充(chong)滿對(dui)比色彩圖案世界。面(mian)(mian)(mian)雖(sui)然是一個(ge)普通的(de)室(shi)內(nei)外(wai)場景畫，但(dan)每一件物品和每一處景色都脫離了(le)它們(men)實(shi)際(ji)中的(de)本來(lai)面(mian)(mian)(mian)目。甚至連室(shi)內(nei)的(de)空間(jian)，也做了(le)精心改變，將三度的(de)空間(jian)，描(miao)繪在(zai)了(le)二(er)度空間(jian)的(de)紅色平面(mian)(mian)(mian)上。畫面(mian)(mian)(mian)與(yu)現實(shi)接近又脫離現實(shi)，加入(ru)了(le)作者(zhe)的(de)想象力和作者(zhe)對(dui)事物情感表(biao)達。

畫作內容

（圖片來自俄羅(luo)斯艾爾米塔什博物館官方網站）

在(zai)(zai)(zai)畫(hua)中，表現的(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)位婦女在(zai)(zai)(zai)餐桌前忙碌的(de)(de)(de)(de)情(qing)形(xing)。畫(hua)家以(yi)一(yi)(yi)塊(kuai)高純度的(de)(de)(de)(de)紅色(se)(se)平面(mian)，限定了整個房間內的(de)(de)(de)(de)空(kong)間，所(suo)有的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩都是在(zai)(zai)(zai)紅色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)統(tong)攝(she)下存在(zai)(zai)(zai)，窗(chuang)邊縱橫兩(liang)條(tiao)變(bian)化微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)黃(huang)色(se)(se)帶，這(zhe)兩(liang)條(tiao)黃(huang)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)帶子所(suo)圍合的(de)(de)(de)(de)綠(lv)色(se)(se)，讓人聯想(xiang)到(dao)那是一(yi)(yi)扇開放的(de)(de)(de)(de)窗(chuang)戶，隔開了紅與(yu)綠(lv)的(de)(de)(de)(de)沖突，使(shi)大紅大綠(lv)之間形(xing)成(cheng)了緊張而(er)穩定的(de)(de)(de)(de)張力，使(shi)外面(mian)的(de)(de)(de)(de)世界(jie)與(yu)室內的(de)(de)(de)(de)世界(jie)形(xing)成(cheng)了強烈(lie)對比。

創作背景

1907年至(zhi)1925年馬蒂斯(si)在慕尼黑游(you)歷(li)(li)時(shi)，曾參觀伊斯(si)蘭(lan)(lan)宗教展覽。在參觀過程(cheng)中他覺得自己發現了(le)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)裝飾，結束了(le)這次的(de)(de)(de)(de)游(you)歷(li)(li)之(zhi)后，馬蒂斯(si)回(hui)到巴黎開(kai)設了(le)自己的(de)(de)(de)(de)畫(hua)室，并開(kai)始創作，《紅(hong)色的(de)(de)(de)(de)和諧》創作于(yu)1908年，就是(shi)這一時(shi)期的(de)(de)(de)(de)代表作品，在這幅(fu)作品里畫(hua)家(jia)進行了(le)大膽的(de)(de)(de)(de)創新，整(zheng)個畫(hua)面(mian)就像他見過的(de)(de)(de)(de)伊斯(si)蘭(lan)(lan)紡織品一樣，都是(shi)平面(mian)的(de)(de)(de)(de)。

藝術鑒賞

形象

這(zhe)幅畫(hua)表現的(de)(de)是(shi)一位婦女在(zai)餐桌(zhuo)前(qian)忙(mang)碌(liu)的(de)(de)情形(xing)。畫(hua)面(mian)(mian)似有(you)(you)兒(er)童畫(hua)幼稚性的(de)(de)特點，色(se)彩(cai)鮮(xian)艷濃厚，人物不作(zuo)細描。餐桌(zhuo)上放著水果，瓶(ping)(ping)中(zhong)所(suo)盛可能是(shi)甜(tian)酒，房內布局(ju)如夢如幻，畫(hua)中(zhong)充溢著裝(zhuang)飾(shi)的(de)(de)味道。桌(zhuo)子(zi)，墻(qiang)，地面(mian)(mian)的(de)(de)輪廓沒有(you)(you)用具體的(de)(de)線條勾畫(hua)，僅在(zai)這(zhe)片紅色(se)中(zhong)用人物、椅子(zi)和(he)(he)瓶(ping)(ping)子(zi)等造型暗示出桌(zhuo)子(zi)、墻(qiang)面(mian)(mian)與地板的(de)(de)位置(zhi)關系．形(xing)成(cheng)既有(you)(you)空(kong)間感，又是(shi)平面(mian)(mian)的(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)空(kong)間的(de)(de)特殊關系。藤蔓植物花(hua)紋(wen)均勻(yun)地分布在(zai)墻(qiang)面(mian)(mian)和(he)(he)桌(zhuo)面(mian)(mian)上，它們增(zeng)強了紅色(se)調的(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)效(xiao)果。

構圖

在構(gou)圖上(shang)，馬蒂(di)斯(si)并不追求外(wai)在的(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)，而(er)是竭力表(biao)達一(yi)(yi)種(zhong)內(nei)(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)和諧(xie)。如窗外(wai)的(de)(de)(de)(de)屋頂可以和椅(yi)子形(xing)狀類似，屋外(wai)樹(shu)(shu)枝和屋內(nei)(nei)桌面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)花(hua)紋幾乎一(yi)(yi)樣(yang)，而(er)桌布上(shang)的(de)(de)(de)(de)花(hua)梗與女傭的(de)(de)(de)(de)頭發(fa)則(ze)是同一(yi)(yi)種(zhong)線條(tiao)。這種(zhong)繪畫方法不依照(zhao)原(yuan)物(wu)的(de)(de)(de)(de)真實面(mian)貌(mao)，卻又呈現出一(yi)(yi)種(zhong)內(nei)(nei)在的(de)(de)(de)(de)和諧(xie)與統(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)設計，并通過強(qiang)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)對照(zhao)和互應(ying)效果(guo)來感染人(ren)，體現出了馬蒂(di)斯(si)所探尋的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)風格。借助斑斕的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)性圖案，將室(shi)內(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)桌椅(yi)、人(ren)物(wu)、花(hua)瓶、墻(qiang)紙等(deng)陳設，與窗外(wai)的(de)(de)(de)(de)花(hua)草樹(shu)(shu)木等(deng)景色(se)完全融人(ren)平(ping)面(mian)之中，突出點(dian)線要(yao)素的(de)(de)(de)(de)關(guan)系、節(jie)奏、旋律，獨(du)創了現代主(zhu)義藝術“點(dian)線節(jie)奏構(gou)成”的(de)(de)(de)(de)形(xing)式語言(yan)。平(ping)面(mian)構(gou)成具有強(qiang)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)性效果(guo)以及(ji)平(ping)面(mian)性的(de)(de)(de)(de)功能(neng)。

色彩

《紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)和(he)諧(xie)》的(de)(de)整個畫(hua)面以(yi)(yi)純色(se)(se)(se)(se)(se)(se)為(wei)主，沒有太多色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)互相搭配，但(dan)(dan)卻給人(ren)以(yi)(yi)強烈的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)效果(guo)。紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)是室內也是全畫(hua)的(de)(de)基調，和(he)室外的(de)(de)藍綠色(se)(se)(se)(se)(se)(se)形(xing)成(cheng)了(le)鮮明(ming)的(de)(de)對(dui)比(bi)。而(er)窗(chuang)框的(de)(de)黃(huang)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)和(he)橙色(se)(se)(se)(se)(se)(se)，則使(shi)這對(dui)比(bi)顯得不那(nei)么(me)突兀。窗(chuang)外房(fang)子的(de)(de)粉紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)，與室內紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)相呼應。而(er)室內桌布，墻紙上花(hua)紋以(yi)(yi)及桌上水果(guo)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)，則與窗(chuang)外藍天綠地、黃(huang)花(hua)的(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)相諧(xie)和(he)。純凈的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)，使(shi)這幅畫(hua)顯得明(ming)麗而(er)靜(jing)雅。盡管(guan)熱(re)烈的(de)(de)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)在(zai)畫(hua)上占據絕對(dui)的(de)(de)優(you)勢(shi)，但(dan)(dan)冷靜(jing)的(de)(de)藍色(se)(se)(se)(se)(se)(se)卻仿佛是一(yi)個休止符，使(shi)畫(hua)面色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)情(qing)緒回落下來。全畫(hua)給人(ren)以(yi)(yi)夢幻般清純，寧靜(jing)的(de)(de)感受。?

名家點評

云南師范大學美(mei)術學院(yuan)教授(shou)馬惠龍(long)：“以繪畫形式的純(chun)粹美(mei)感(gan)來愉(yu)悅觀者的內在(zai)情(qing)緒，試圖引導人類(lei)最原(yuan)始(shi)的精(jing)神的解放，情(qing)緒流露(lu)更(geng)是坦蕩無疑，展示了(le)繪畫語言最本質(zhi)，最有個性的一面(mian)。”

后世影響

馬蒂斯(si)不斷(duan)探索(suo)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)平(ping)面感(gan)，企圖摒(bing)棄西方傳統的(de)(de)(de)透視(shi)法和明暗法，而盡可能在平(ping)面上(shang)表(biao)達自己(ji)的(de)(de)(de)感(gan)受。《紅(hong)色的(de)(de)(de)和諧》是馬蒂斯(si)成(cheng)熟時(shi)期的(de)(de)(de)作(zuo)品。在這幅畫(hua)(hua)中，表(biao)現了一個新境界，它比印象主義(yi)畫(hua)(hua)家(jia)，甚至比高更(geng)(geng)所想像(xiang)的(de)(de)(de)東西更(geng)(geng)奇特，更(geng)(geng)神秘(mi)。從(cong)這幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)色彩(cai)上(shang)看(kan)，馬蒂斯(si)超越了前輩革新者的(de)(de)(de)概念(nian)。是將色彩(cai)徹底解放的(de)(de)(de)第一人，給予色彩(cai)以極高的(de)(de)(de)評價，使色彩(cai)獲(huo)得(de)了全新的(de)(de)(de)意義(yi)。

歷史傳承

該(gai)畫最(zui)早被俄羅斯(si)收藏家舒金(jin)（Sergei Shchukin）收藏，1948年該(gai)畫從莫(mo)斯(si)科新西方藝術國家博物館移交(jiao)進(jin)入艾爾米塔什(shen)美術館。

作者簡介

馬(ma)(ma)蒂(di)(di)(di)斯(si)（1869—1954）是法國畫(hua)(hua)家。野(ye)獸派美(mei)術(shu)的(de)(de)代表(biao)(biao)(biao)人物，生于法國諾爾(er)省(sheng)。年輕時曾在巴(ba)(ba)黎裝(zhuang)飾美(mei)術(shu)學校學習，1895年，在巴(ba)(ba)黎美(mei)術(shu)學院的(de)(de)莫羅畫(hua)(hua)室學習，受到嚴格的(de)(de)基礎訓練。受過印象(xiang)派影響(xiang)，吸(xi)收了(le)波斯(si)細密畫(hua)(hua)、非(fei)洲(zhou)雕刻等(deng)東(dong)方藝術(shu)及非(fei)洲(zhou)藝術(shu)的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現(xian)手法。他(ta)曾提出(chu)“純粹(cui)繪畫(hua)(hua)”的(de)(de)主張(zhang)，并發表(biao)(biao)(biao)《畫(hua)(hua)家筆記(ji)》表(biao)(biao)(biao)明其藝術(shu)觀。其代表(biao)(biao)(biao)作(zuo)有《紅色的(de)(de)和諧》、《舞(wu)蹈(dao)》、《彈(dan)吉他(ta)者》、《畫(hua)(hua)家的(de)(de)家庭》、《馬(ma)(ma)蒂(di)(di)(di)斯(si)夫(fu)人像》等(deng)。他(ta)的(de)(de)作(zuo)品造型夸張(zhang)、構圖寧(ning)靜而有秩序感，多用單純粗獷的(de)(de)線(xian)描和平涂色塊組成(cheng)裝(zhuang)飾感的(de)(de)畫(hua)(hua)風。使畫(hua)(hua)面(mian)具(ju)有單純、稚(zhi)拙的(de)(de)裝(zhuang)飾趣味(wei)。馬(ma)(ma)蒂(di)(di)(di)斯(si)藝術(shu)風格和野(ye)獸主義(yi)的(de)(de)出(chu)現(xian)，標志著西(xi)方美(mei)術(shu)發展(zhan)到“形式革命”階段，推動了(le)西(xi)方寫實(shi)主義(yi)美(mei)術(shu)向寫意化的(de)(de)轉變。馬(ma)(ma)蒂(di)(di)(di)斯(si)多才(cai)多藝，除油畫(hua)(hua)外還(huan)作(zuo)版(ban)畫(hua)(hua)、裝(zhuang)飾性壁(bi)(bi)畫(hua)(hua)、壁(bi)(bi)掛、舞(wu)臺美(mei)術(shu)、剪紙(zhi)藝術(shu)和雕塑等(deng)，對(dui)西(xi)方現(xian)代美(mei)術(shu)影響(xiang)很(hen)大(da)。