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《三棵樹》，1643年，荷(he)蘭(lan)，倫勃朗·哈(ha)爾曼松·凡(fan)·萊因，銅版(ban)蝕(shi)版(ban)畫，規格不(bu)詳，收藏地不(bu)詳。

《三棵樹(shu)(shu)》是倫(lun)勃朗銅版腐蝕風景(jing)素描畫的(de)(de)(de)巔峰作品，畫面(mian)左上(shang)(shang)部陰霾的(de)(de)(de)天空(kong)產生他的(de)(de)(de)風景(jing)畫中(zhong)所特有的(de)(de)(de)戲劇性明(ming)暗對比效(xiao)果，而(er)山坡(po)上(shang)(shang)輪廓分明(ming)的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)木對平坦的(de)(de)(de)荷蘭鄉村景(jing)色則(ze)是一(yi)(yi)種地形(xing)(xing)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)補充，畫面(mian)景(jing)色中(zhong)點綴著微小的(de)(de)(de)風車和正(zheng)在(zai)勞作的(de)(de)(de)人(ren)物形(xing)(xing)象(xiang)，包括右(you)上(shang)(shang)方(fang)孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)藝術家，他正(zheng)在(zai)山頂上(shang)(shang)做(zuo)速寫。這是一(yi)(yi)件(jian)具有大師(shi)風范(fan)的(de)(de)(de)作品，其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)微妙煙云部分反(fan)覆用干(gan)刻法進行(xing)重繪。

倫(lun)勃(bo)朗(lang)在1640年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術從總體上看(kan)(kan)沒有太大的(de)(de)(de)(de)(de)起色(se)。要衡量這一點，只(zhi)要將他在前后數十年(nian)間創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)一比較即(ji)可看(kan)(kan)出。30年(nian)代(dai)倫(lun)勃(bo)朗(lang)主要的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)(jing)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)均采用(yong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式，通常是(shi)畫(hua)(hua)(hua)些風(feng)(feng)(feng)(feng)雨(yu)天空(kong)和古(gu)木(mu)枯(ku)樹。這些描(miao)(miao)繪(hui)野(ye)外自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)繼承以魯(lu)本斯(si)(si)幾(ji)幅情節性的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)為(wei)代(dai)表、在荷蘭藝術中以塞赫爾(er)斯(si)(si)為(wei)代(dai)表的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)雨(yu)野(ye)景(jing)(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統。然(ran)而在40年(nian)代(dai)初倫(lun)勃(bo)朗(lang)卻越(yue)來(lai)越(yue)轉向更具地(di)方色(se)彩(cai)和荷蘭情調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)(jing)物形(xing)(xing)象，并(bing)且創作(zuo)(zuo)便多(duo)素描(miao)(miao)和蝕刻版(ban)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)(jing)而不是(shi)描(miao)(miao)繪(hui)此類景(jing)(jing)(jing)(jing)物的(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)。這一時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)包括繪(hui)制的(de)(de)(de)(de)(de)《石橋(qiao)背景(jing)(jing)(jing)(jing)》、描(miao)(miao)繪(hui)阿(a)姆斯(si)(si)特丹地(di)平(ping)線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)細線(xian)蝕刻畫(hua)(hua)(hua)、銅版(ban)畫(hua)(hua)(hua)《風(feng)(feng)(feng)(feng)車》及幾(ji)幅銅版(ban)畫(hua)(hua)(hua)《小(xiao)屋》。銅版(ban)畫(hua)(hua)(hua)《三棵樹》便是(shi)這一時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。

歷來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)研究中有一種(zhong)老生(sheng)常談的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)法，即斷言(yan)倫勃朗(lang)(lang)在素描(miao)(miao)和銅(tong)版方面向風景題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變(bian)說(shuo)(shuo)明他(ta)渴(ke)望找到一種(zhong)寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法來(lai)替代(dai)生(sheng)活中遭(zao)受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力。不過(guo)，這(zhe)些(xie)(xie)作品(pin)倒更像是(shi)(shi)意味著一種(zhong)市場策略(lve)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變(bian)，即擺脫他(ta)在1630年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)靜日子(zi)里(li)大量(liang)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像畫(hua)和歷史題(ti)材(cai)作品(pin)。此時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫勃朗(lang)(lang)在創(chuang)作圣經(jing)故事時，總是(shi)(shi)略(lve)去早(zao)先醉過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舊約》內容，而(er)偏愛圣嬰(ying)或基督傳道之類更為常見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)。其中有些(xie)(xie)畫(hua)，如1648年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《埃莫斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基督》，已(yi)經(jing)證明倫勃朗(lang)(lang)后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神狀態中冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊(zun)嚴和人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)脆(cui)弱(ruo)，但是(shi)(shi)其他(ta)很多(duo)畫(hua)都有數幅變(bian)體畫(hua)存世，其中有不少無疑是(shi)(shi)其助手們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)摹本(ben)，比如埃克豪特。另(ling)外還(huan)有相(xiang)當(dang)一批(pi)畫(hua)描(miao)(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)多(duo)愁善感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)輕女(nv)子(zi)或帶須(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幅人(ren)物(wu)畫(hua)，但已(yi)失去早(zao)年(nian)(nian)人(ren)物(wu)畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)力度，也沒有那樣精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)技巧。