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《夜巡(xun)》荷(he)蘭(lan)畫家(jia)倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因于(yu)1642年創作(zuo)的一幅布(bu)面油畫作(zuo)品(pin)。現(xian)藏于(yu)荷(he)蘭(lan)阿姆斯特(te)丹國立博(bo)物館(guan)。

該(gai)畫作是阿姆斯(si)特丹(dan)城射(she)手連隊的(de)(de)群像畫，畫中人(ren)(ren)物以近(jin)舞臺劇的(de)(de)形式表現，近(jin)處有兩人(ren)(ren)，其(qi)一身穿(chuan)黑軍服(fu)，披(pi)著紅(hong)披(pi)巾，頭(tou)戴黑禮帽，另一個穿(chuan)著黃(huang)色(se)(se)軍服(fu)戴著黃(huang)色(se)(se)的(de)(de)帽子。其(qi)他人(ren)(ren)則或持長槍，或揮舞旗(qi)幟，或互相議論，隊伍出發時的(de)(de)緊張(zhang)氣氛躍然紙上。

該畫作在構圖上采用接近舞臺效(xiao)果的手法，既讓每個(ge)人(ren)的形像都出現在畫面(mian)上，又(you)安(an)排得錯落有(you)致(zhi)，且明暗(an)對比強烈，層次(ci)豐(feng)富(fu)，富(fu)有(you)戲劇性。

畫作內容

此畫(hua)是為阿(a)姆斯特丹城射(she)手(shou)連隊(dui)畫(hua)的(de)一幅群(qun)像，畫(hua)面(mian)(mian)采取(qu)的(de)是近舞(wu)臺劇的(de)形式(shi)，隊(dui)伍(wu)紛紛涌上(shang)街頭(tou)(tou)，畫(hua)中(zhong)兩位身著(zhu)(zhu)不(bu)同服裝的(de)人(ren)(ren)走在隊(dui)伍(wu)的(de)前(qian)列，構(gou)成了(le)畫(hua)面(mian)(mian)的(de)中(zhong)心。他(ta)們一個身穿(chuan)(chuan)黑軍(jun)服，頭(tou)(tou)戴黑禮帽，披著(zhu)(zhu)紅披巾(jin)，一個穿(chuan)(chuan)著(zhu)(zhu)黃色軍(jun)服戴著(zhu)(zhu)黃色的(de)帽子。二人(ren)(ren)正在沉著(zhu)(zhu)鎮靜地商(shang)議問題，準備對(dui)整個隊(dui)伍(wu)的(de)行動作出決議。其他(ta)隊(dui)員跟在他(ta)們身后，有的(de)手(shou)持(chi)長(chang)槍，有的(de)揮舞(wu)旗(qi)幟，有的(de)在互相(xiang)議論，隊(dui)伍(wu)出發時的(de)緊張氣氛(fen)躍然紙上(shang)。在人(ren)(ren)群(qun)中(zhong)還有一個形象鮮明(ming)的(de)小女孩，夾(jia)雜在人(ren)(ren)群(qun)中(zhong)驚慌失措(cuo)的(de)樣子，是整個畫(hua)面(mian)(mian)的(de)意(yi)外插曲，有人(ren)(ren)認為她是光(guang)明(ming)和真理的(de)化身，是喚起人(ren)(ren)們反(fan)抗異(yi)族統治的(de)光(guang)榮記憶(yi)。

創作背景

1642年，射手(shou)隊(dui)(dui)長班寧·柯克上尉和(he)他手(shou)下的(de)(de)(de)(de)隊(dui)(dui)員每人(ren)出100荷(he)蘭盾，請倫(lun)勃(bo)朗(lang)畫一(yi)幅集體(ti)像(xiang)。當時，市民(min)的(de)(de)(de)(de)軍隊(dui)(dui)已(yi)不再有仗可打，變成了富裕市民(min)的(de)(de)(de)(de)社交俱樂部，他們(men)(men)熱衷(zhong)于(yu)請畫家給自己畫像(xiang)，以此來(lai)顯示(shi)武(wu)功，而這(zhe)些穿戴整齊，衣著(zhu)光鮮的(de)(de)(de)(de)年輕人(ren)們(men)(men)也頗受到市民(min)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)青睞(lai)。班寧·柯克隊(dui)(dui)長看(kan)到倫(lun)勃(bo)朗(lang)為牧師安(an)思(si)羅和(he)他的(de)(de)(de)(de)妻子(zi)所(suo)畫的(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)，他很(hen)喜歡(huan)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)繪畫，自衛隊(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)隊(dui)(dui)員們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)審美情趣也大致如此，他們(men)(men)希(xi)望畫一(yi)幅群(qun)像(xiang)。在(zai)這(zhe)個群(qun)像(xiang)中，官兵們(men)(men)全(quan)副武(wu)裝地披掛起來(lai)，團坐(zuo)在(zai)桌(zhuo)子(zi)周圍(wei)，桌(zhuo)上擺(bai)著(zhu)牡蠣(li)和(he)精美的(de)(de)(de)(de)盤子(zi)和(he)酒(jiu)器(qi)，每個人(ren)都顯得很(hen)勇敢和(he)驕傲。倫(lun)勃(bo)朗(lang)接(jie)受了定件，因此創(chuang)作了《夜(ye)巡》這(zhe)一(yi)畫作。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)作在構圖上一反陳規，畫(hua)面采用接近舞臺效果(guo)的手(shou)法，既(ji)讓每個(ge)(ge)人的形(xing)像(xiang)都出(chu)現在畫(hua)面上，又安排得錯(cuo)落(luo)有致，塑造了(le)一個(ge)(ge)莊嚴有序的戰士出(chu)征(zheng)場面。班寧·柯克(ke)隊長正對著副官下達(da)命令(ling)，兩個(ge)(ge)主(zhu)要(yao)人物(wu)處于(yu)畫(hua)面中(zhong)心，兩條向中(zhong)心移動的斜線增加畫(hua)面的動勢，強化了(le)畫(hua)面宏偉的巴(ba)洛克(ke)風格。

明暗

這幅畫的(de)(de)明暗對比強烈，層次豐富，富有(you)(you)戲(xi)劇性。畫面(mian)上(shang)多數的(de)(de)人(ren)(ren)籠罩(zhao)在淡淡的(de)(de)光(guang)線之(zhi)中(zhong)(zhong)，看不(bu)清(qing)眉眼，有(you)(you)的(de)(de)只(zhi)(zhi)露出(chu)一部分臉面(mian)，只(zhi)(zhi)有(you)(you)柯克(ke)隊長、他(ta)的(de)(de)副官(guan)還有(you)(you)那個(ge)小女孩全身沐浴在光(guang)線中(zhong)(zhong)，成為全體隊員中(zhong)(zhong)最(zui)為突出(chu)的(de)(de)人(ren)(ren)物，其(qi)他(ta)人(ren)(ren)物都(dou)被安排在了暗色調的(de)(de)中(zhong)(zhong)、后(hou)景中(zhong)(zhong)，或(huo)者(zhe)只(zhi)(zhi)露出(chu)一張臉，或(huo)者(zhe)只(zhi)(zhi)有(you)(you)一個(ge)模糊的(de)(de)輪廓，在畫面(mian)上(shang)起著力學(xue)上(shang)的(de)(de)作用。

色彩

整(zheng)個畫(hua)面使(shi)用(yong)和勝利相關的(de)黃(huang)色(se)作為主要渲(xuan)染色(se)調(diao)，無論是(shi)(shi)金發璀(cui)璨(can)的(de)小姑(gu)娘，和畫(hua)中人(ren)物大(da)部分的(de)衣著背景等都鋪了一(yi)層黃(huang)色(se)柔光。這也是(shi)(shi)倫勃(bo)朗的(de)慣用(yong)技法(fa)(fa)——透(tou)(tou)明厚(hou)涂，先用(yong)灰白色(se)以厚(hou)涂法(fa)(fa)畫(hua)出畫(hua)面整(zheng)體的(de)素描(miao)效果(guo)，再用(yong)透(tou)(tou)明油彩一(yi)層又一(yi)層地敷上(shang)，于(yu)是(shi)(shi)最后得豐富的(de)色(se)彩變化。于(yu)是(shi)(shi)使(shi)得整(zheng)幅(fu)畫(hua)色(se)彩斑斕、層次分明，鮮活動人(ren)。

名家點評

現(xian)代(dai)散文家、畫家豐子(zi)愷：“在這幅(fu)畫中，倫勃朗采用強烈的(de)明(ming)暗對比手法(fa)，用光(guang)線(xian)塑造形(xing)體，使畫面層次豐富(fu)，富(fu)有戲劇性。打破了巴(ba)洛(luo)克(ke)藝術中那(nei)種極其豪華、強調運動(dong)、講究(jiu)排場的(de)法(fa)則(ze)，更多地關注(zhu)人(ren)物的(de)內心活動(dong)。”

后世影響

《夜巡》是一幅革新的(de)(de)畫作，它把傳統(tong)(tong)的(de)(de)荷蘭群(qun)像(xiang)(xiang)繪畫改(gai)變為(wei)耀眼的(de)(de)光線、色彩和動態，使傳統(tong)(tong)肖像(xiang)(xiang)畫的(de)(de)要(yao)求從屬于一個(ge)更大(da)的(de)(de)、更雜的(de)(de)、聯結的(de)(de)整(zheng)體，使原有的(de)(de)群(qun)像(xiang)(xiang)繪模式發生巨大(da)變化(hua)，是一件有重大(da)歷史意(yi)義的(de)(de)現(xian)實繪畫。

歷史傳承

《夜(ye)巡(xun)》這(zhe)(zhe)幅(fu)作品(pin)，在(zai)創作完成后(hou)不久即被(bei)畫(hua)作的(de)(de)雇主(zhu)——射手隊的(de)(de)隊員(yuan)們(men)帶回(hui)去了，因為畫(hua)作太大無法(fa)掛(gua)在(zai)門廳(ting)里面，隊員(yuan)們(men)就自行把周邊裁掉(diao)，這(zhe)(zhe)樣也使得整(zheng)幅(fu)畫(hua)喪(sang)失了原有的(de)(de)平衡。而且掛(gua)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)大廳(ting)是(shi)燒泥炭明火取(qu)(qu)暖的(de)(de)，時間久了，炭灰就在(zai)畫(hua)上落了厚厚一層，使得整(zheng)幅(fu)畫(hua)色彩變(bian)得暗淡，以至于到了18世紀(ji)，人們(men)把這(zhe)(zhe)個(ge)原本是(shi)白天的(de)(de)場景誤以為是(shi)在(zai)夜(ye)晚進(jin)行的(de)(de)，從(cong)而給(gei)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)取(qu)(qu)名為《夜(ye)巡(xun)》。后(hou)來一直(zhi)(zhi)被(bei)荷(he)蘭王室(shi)所收藏(zang)，直(zhi)(zhi)到19世紀(ji)阿姆斯(si)特(te)丹(dan)國(guo)立(li)博物館成立(li)后(hou)，一直(zhi)(zhi)作為其(qi)館藏(zang)珍品(pin)被(bei)保存著。

重要展覽

2006年，為(wei)紀(ji)念倫(lun)勃(bo)朗誕辰(chen)400周年，阿姆斯特(te)丹(dan)的荷蘭國立博物館舉辦(ban)“倫(lun)勃(bo)朗與(yu)卡(ka)拉瓦喬作品展”等一系列展覽(lan)(lan)，《夜(ye)巡》亦在展覽(lan)(lan)之列。

作者介紹

倫勃朗(lang)·哈爾曼松·凡·萊因（1606—1669），荷(he)蘭現(xian)實主(zhu)(zhu)義繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)巨匠。生于萊頓一(yi)(yi)個磨坊主(zhu)(zhu)的(de)(de)家(jia)(jia)(jia)庭(ting)，家(jia)(jia)(jia)境貧寒(han)。曾(ceng)跟(gen)隨當地畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)亞各布學(xue)畫(hua)(hua)(hua)，后來又到阿姆斯(si)特丹學(xue)畫(hua)(hua)(hua)。1632年開辦(ban)新畫(hua)(hua)(hua)室，進行(xing)了(le)大(da)量創作(zuo)。他(ta)的(de)(de)一(yi)(yi)生留下了(le)500多幅油(you)畫(hua)(hua)(hua)，把荷(he)蘭的(de)(de)肖像畫(hua)(hua)(hua)、歷史畫(hua)(hua)(hua)和風景畫(hua)(hua)(hua)發展(zhan)到了(le)極致(zhi)，為油(you)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)發展(zhan)作(zuo)出了(le)貢獻(xian)。他(ta)的(de)(de)主(zhu)(zhu)要(yao)作(zuo)品有《杜普教授(shou)的(de)(de)解剖學(xue)課》《夜巡》《花神》《浪子回(hui)頭》《一(yi)(yi)百荷(he)蘭盾的(de)(de)版畫(hua)(hua)(hua)》《浴女》等。