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《高逸圖》是明代畫(hua)家董(dong)其昌創(chuang)作的紙本(ben)墨筆畫(hua)，現藏于(yu)北京故宮博物院。

此圖(tu)畫的是一(yi)河兩岸，近處發雙(shuang)大(da)樹(shu)(shu)三(san)組，遠處低丘矮山數疊。畫法近于(yu)倪瓚的面貌，山白一(yi)帶、披麻(ma)兼用，而(er)以(yi)側(ce)筆(bi)為主。雜樹(shu)(shu)畫法和(he)云林法有異，用柔(rou)渾的筆(bi)墨寫出枝干，然后皴(cun)染(ran)點葉。全(quan)圖(tu)給人(ren)依而(er)不(bu)繁，曠而(er)不(bu)空之感。

畫作內容

此(ci)畫(hua)描繪的是平(ping)坡雜樹，遠(yuan)山(shan)數疊。樹木蔥(cong)郁，亂石叢生。危崖溝(gou)壑，溪水(shui)緩流，頗得自然(ran)神(shen)韻。近景是古樹虬曲，中景空白一片，似水(shui)茫(mang)茫(mang)，遠(yuan)處(chu)山(shan)巒層疊，秀麗雋永(yong)，風(feng)景宜人。鈐白文二印。

創作背景

明萬歷(li)四十四年(nian)（1616年(nian)）三(san)月，董其(qi)昌正(zheng)賦閑居(ju)家。由于(yu)其(qi)子(zi)與(yu)鄉(xiang)民發生沖突，導(dao)致其(qi)宅(zhai)被焚，家資盡喪，此即“民抄董宦”事件。董其(qi)昌被迫避禍他鄉(xiang)，惶惶往來于(yu)吳(wu)興、鎮(zhen)江之(zhi)間。雖(sui)然(ran)半年(nian)后事態(tai)逐漸平息，但董其(qi)昌似乎心有余(yu)悸，仍(reng)舊頻(pin)頻(pin)四出游(you)歷(li)、訪(fang)友。此圖即為第(di)二年(nian)董其(qi)昌去鎮(zhen)江、太湖(hu)(hu)間的(de)(de)練湖(hu)(hu)畔訪(fang)其(qi)舊友蔣道(dao)樞(shu)，與(yu)蔣道(dao)樞(shu)泛舟荊溪時的(de)(de)即興之(zhi)作，頗似當年(nian)倪(ni)瓚棄家隱居(ju)太湖(hu)(hu)時的(de)(de)心境(jing)。

藝術鑒賞

技法

董其昌此圖采(cai)用了(le)(le)倪(ni)瓚典型的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)技法，湖濱兩岸的(de)(de)(de)淺坡及山丘皆以干筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)淡墨(mo)施以折帶皴，行筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)以側鋒為主，筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)蒼逸，較好地(di)表達(da)出倪(ni)畫(hua)(hua)中蕭散簡遠的(de)(de)(de)意境，同(tong)時也(ye)反映(ying)了(le)(le)作(zuo)者晚(wan)年身歷劫亂后的(de)(de)(de)蒼涼(liang)心緒。但(dan)作(zuo)者又非簡單地(di)仿古，近岸數株(zhu)盤屈虬結的(de)(de)(de)古木就(jiu)充(chong)分體現了(le)(le)作(zuo)者獨(du)特的(de)(de)(de)藝術創造。董氏(shi)畫(hua)(hua)樹(shu)(shu)有其獨(du)到的(de)(de)(de)見解，他在《畫(hua)(hua)禪室隨筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)》中寫道：“畫(hua)(hua)樹(shu)(shu)之(zhi)法，須(xu)專以轉折為主……如寫字之(zhi)于轉筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)用力(li)，更不(bu)(bu)可(ke)往而(er)不(bu)(bu)收……但(dan)畫(hua)(hua)一(yi)尺樹(shu)(shu)，更不(bu)(bu)可(ke)令有半(ban)寸之(zhi)直，須(xu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)轉去。此秘訣(jue)也(ye)。”樹(shu)(shu)過(guo)于直，不(bu)(bu)免(mian)枯(ku)燥、呆板，有曲折才見變化(hua)、生(sheng)意。觀此圖之(zhi)樹(shu)(shu)，確實起(qi)到了(le)(le)點醒畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)作(zuo)用。近景(jing)之(zhi)樹(shu)(shu)，不(bu)(bu)僅是連(lian)接兩岸的(de)(de)(de)橋梁，填補了(le)(le)湖面的(de)(de)(de)大片空白，同(tong)時也(ye)是作(zuo)者刻(ke)意表現的(de)(de)(de)另一(yi)主要物象，它們攲(qi)側的(de)(de)(de)走勢以及相互(hu)之(zhi)間糾結牽引的(de)(de)(de)姿態，都使冷(leng)寂空闊的(de)(de)(de)景(jing)色趨于活(huo)躍，表現了(le)(le)董其昌多(duo)方面的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)技巧。

作品評價

當代畫家陳振濂：《高逸(yi)圖》是董其(qi)(qi)昌傳世作品(pin)中(zhong)(zhong)較松動的一(yi)(yi)種類(lei)型，仿倪云林多于仿黃公望。山坡亦是采用(yong)折帶皴而小變其(qi)(qi)態。樹木(mu)較枯(ku)寂，未(wei)以外(wai)形精美稱，但(dan)點(dian)染之間，卻(que)頗有細膩而獨特的淡(dan)恬情致——不(bu)故為頓挫以見豐富(fu)也不(bu)故作簡練(lian)以求高潔：是一(yi)(yi)種淡(dan)淡(dan)的心態。畫題“丁(ding)巳三月，道樞載松膠一(yi)(yi)斛(hu)，與(yu)余同(tong)泛荊溪(xi)，舟中(zhong)(zhong)寫此紀興”。知(zhi)是在優(you)哉游哉的閑雅氣氛中(zhong)(zhong)畫此，其(qi)(qi)心情自(zi)不(bu)同(tong)凡俗。

作者簡介

董其昌（1555—1636年），字玄宰(zai)，號(hao)思白，又號(hao)香光(guang)居士，華(hua)亭（今上(shang)海(hai)松江(jiang)）人。明萬歷(li)十六(liu)年（1588年）進士，官至(zhi)禮部尚(shang)書(shu)(shu)，卒謚文敏(min)。精(jing)于(yu)書(shu)(shu)畫鑒賞，收(shou)藏(zang)很(hen)多(duo)名(ming)家作(zuo)品，在書(shu)(shu)畫理論(lun)方面論(lun)著(zhu)頗多(duo)，其“南北宗”的(de)(de)(de)畫論(lun)對(dui)晚明以后的(de)(de)(de)畫壇(tan)影響深遠。工書(shu)(shu)法，自謂于(yu)率易中得之，對(dui)后世書(shu)(shu)法影響很(hen)大(da)。其書(shu)(shu)畫創作(zuo)講求(qiu)追摹古(gu)(gu)人，但并(bing)不泥古(gu)(gu)不化，在筆墨的(de)(de)(de)運用上(shang)追求(qiu)先(xian)熟后生的(de)(de)(de)效果，拙中帶秀(xiu)，體(ti)現出文人創作(zuo)中平淡天(tian)真的(de)(de)(de)個性。加之他當(dang)時顯赫(he)的(de)(de)(de)政治地位，其書(shu)(shu)畫風格名(ming)重當(dang)世，并(bing)成為清代藝壇(tan)的(de)(de)(de)主流。著(zhu)有(you)《畫禪(chan)室隨筆》、《容臺集(ji)》、《畫旨》等(deng)文集(ji)。