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《秋興(xing)八景(jing)圖(tu)》為明代畫家董其昌創作(zuo)的紙本(ben)設色畫，共(gong)八開，現(xian)藏于上海(hai)博物館。

該圖所寫為作(zuo)(zuo)者泛(fan)舟吳門、京口途中所見景(jing)色。圖中峻拔(ba)的(de)(de)山頭(tou)，沉重的(de)(de)石塊(kuai)，深邃的(de)(de)溪谷，彌(mi)漫的(de)(de)煙霧，各盡(jin)其態。既有草木蔥茂(mao)、風雨迷蒙的(de)(de)江南丘陵特(te)點(dian)，又(you)有沙汀(ting)蘆荻(di)、遠岫橫亙的(de)(de)水(shui)鄉情調，亦有江天樓閣、彩(cai)舟競發的(de)(de)江上(shang)景(jing)色。作(zuo)(zuo)者用(yong)筆回腕藏鋒，所作(zuo)(zuo)線(xian)條兼沉穩、生拙、柔秀之美(mei)；用(yong)墨神彩(cai)飛動。畫(hua)中結(jie)構布勢往往寓奇于正，善于以平淡取勝。

畫作內容

總體

《秋興八(ba)景(jing)圖(tu)》畫冊(ce)(ce)共8開，作(zuo)于(yu)萬歷四十八(ba)年，所(suo)寫為作(zuo)者(zhe)泛舟吳門(men)、京口途中(zhong)所(suo)見景(jing)色(se)。畫冊(ce)(ce)由清(qing)宋犖、羅(luo)廷(ting)琛(chen)、張(zhang)岳松、鄭孝胥等題外簽。畫前扉頁有(you)(you)明曾鯨(jing)畫董(dong)(dong)其昌(chang)肖像(xiang)，項(xiang)圣謨補圖(tu)。全冊(ce)(ce)均有(you)(you)董(dong)(dong)其昌(chang)行楷題記及署款，未鈐印，對幅(fu)均有(you)(you)吳榮光對題或和韻：畫后有(you)(you)清(qing)謝希曾等人題跋(ba)。此(ci)圖(tu)冊(ce)(ce)自注“仿(fang)文敏筆”。

第一開：

畫(hua)面為(wei)峰(feng)巒巍峨、長松矗立，間以白(bai)云、紅楓。

題(ti)款：余家所藏趙文(wen)敏畫有鵲華秋(qiu)色卷(juan)(juan)、水村(cun)圖卷(juan)(juan)、洞庭兩山二軸、萬壑響松風、百灘渡秋(qiu)水巨軸及設(she)色高(gao)山流(liu)水圖，今皆為友人(ren)易(yi)去，僅存巨軸學(xue)巨然九夏松風者，今日仿文(wen)敏筆(bi)并記。

第二開：

畫面為近水坡石上(shang)一叢青松揖立，與隔水山巒遙相(xiang)呼應(ying)。

題款：秋光老盡(jin)芙蓉院，堂(tang)上霜(shuang)花勻(yun)似剪。西樓促坐酒(jiu)杯深，風壓繡簾香不卷(juan)。

玉纖慵(yong)整銀箏(zheng)雁，紅(hong)袖時(shi)籠金鴨暖。歲(sui)華一夕委西風，獨有春紅(hong)留醉臉。

第三開：

畫(hua)面為(wei)近處(chu)青(qing)林紅楓(feng)，映襯(chen)遠處(chu)高山白云。

題款其一：

平波不(bu)盡蒹(jian)葭遠(yuan)，清霜半落沙痕淺。

煙(yan)樹晚微茫，孤(gu)鴻下夕陽。

題款其二：

溪云過雨添山(shan)翠，花片粘沙作水香。

有客停(ting)橈釣春渚，滿船清(qing)露(lu)濕衣裳。

第四開：

畫面為近水(shui)灘(tan)蓼映襯一帶疏林遠山(shan)，秋意闌(lan)珊，頗有蕭瑟寒涼(liang)之感。

題款：黃蘆岸(an)白萍渡口，綠(lv)楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，頗有忘(wang)機(ji)友。

點(dian)秋(qiu)江白鷺沙鷗(ou)，傲殺人(ren)間萬戶侯。我(wo)是不識字煙(yan)波釣叟。

第五開：

畫面(mian)是秋林(lin)遠山，畫家(jia)將視距進一步拉(la)開，使樹木(mu)山石縮小，更襯出遠處的空寂城池與蒼茫云煙(yan)。

題(ti)款：短長亭，古今情(qing)，樓(lou)外(wai)涼蟾一暈(yun)生，雨(yu)余山更清。暮(mu)(mu)云平，暮(mu)(mu)山橫，幾葉秋聲(sheng)和雁聲(sheng)，行人不要聽(ting)。

第六開：

畫面為(wei)流水空(kong)山(shan)之間，青林長(chang)松之下，一蓬(peng)堂舍，空(kong)寂無(wu)人(ren)。

題款：霽霞散曉月猶明，疏木掛殘星。山徑人(ren)稀，翠蘿深處，啼鳥兩三聲。霜華重迫(po)駝裘冷，心共馬蹄輕。十里青山，一溪流水，都(dou)做許多情。

第七開：

畫面山形雄健、云氣橫生，山頭一抹赭(zhe)紅。畫家將視點調(diao)高(gao)(gao)，乃從高(gao)(gao)處(chu)俯瞰，青林屋舍幽靜如初。

題款：吳門友人以米海岳楚山(shan)清曉圖見視，因臨此幅(fu)。

第八開：

畫面遠(yuan)景為遠(yuan)山，近景為江邊樓閣。

題款：今古幾齊州，華屋山(shan)丘。杖(zhang)藜徐步(bu)立芳洲(zhou)。無(wu)主桃花開又落，空使(shi)人愁。

波上(shang)往來舟，萬事悠悠。春風曾(ceng)見昔人游。只有石橋橋下水，依舊東(dong)流。

創作背景

《秋(qiu)興八(ba)景(jing)(jing)圖(tu)(tu)》所(suo)(suo)寫為作(zuo)者(zhe)泛(fan)舟吳門(men)、京口途中所(suo)(suo)見(jian)景(jing)(jing)色，該圖(tu)(tu)冊作(zuo)于(yu)明(ming)萬歷四(si)十八(ba)年（1620）秋(qiu)天，此(ci)時的作(zuo)者(zhe)不僅處于(yu)其創作(zuo)的鼎盛(sheng)期，也正值其人生“多事之(zhi)秋(qiu)”。政治上的大起(qi)大落，這些都反(fan)映在《秋(qiu)興八(ba)景(jing)(jing)圖(tu)(tu)》中。

藝術鑒賞

構圖

該圖構(gou)(gou)圖簡(jian)率(lv)大氣(qi)。《秋興八(ba)景圖冊(ce)》具有“秀(xiu)峰如(ru)簇，川原蒼莽”的(de)(de)(de)江(jiang)南景象。在簡(jian)率(lv)大氣(qi)的(de)(de)(de)構(gou)(gou)圖中，綴以秀(xiu)逸(yi)典雅(ya)的(de)(de)(de)詩文書(shu)法題跋。落筆簇簇如(ru)行蠶，使畫(hua)面(mian)平(ping)添虛(xu)實(shi)互補、圖文并茂的(de)(de)(de)美感與(yu)古樸的(de)(de)(de)詩情(qing)，豐富了山水的(de)(de)(de)擬人比德(de)表現(xian)力(li)，使詩書(shu)畫(hua)的(de)(de)(de)文人逸(yi)致更(geng)為濃郁。

技法

該(gai)圖(tu)設色的清(qing)新、爽(shuang)利(li)、純潔(jie)(jie)、干凈。如(ru)八開之(zhi)(zhi)四，遠山之(zhi)(zhi)藍與近樹(shu)之(zhi)(zhi)紅，體現(xian)了(le)天高氣爽(shuang)的潔(jie)(jie)秋(qiu)、紅葉掩映的金秋(qiu)，凸顯了(le)主題的意(yi)境。

該(gai)圖(tu)是以(yi)色(se)階的(de)(de)(de)不(bu)同變(bian)化(hua)來(lai)加(jia)強(qiang)山體(ti)結構的(de)(de)(de)豐富層次、立體(ti)效(xiao)果。如八(ba)開之三、之五等(deng)。用(yong)赭(zhe)石(shi)、草綠、花青(qing)、石(shi)青(qing)、胭脂等(deng)不(bu)同深淺冷暖的(de)(de)(de)顏色(se)來(lai)染山巒、崖嶺、丘壑、平(ping)岡、礬頭、碎(sui)石(shi)、坡岸(an)、遠山、近堤、疏林(lin)、喬木等(deng)。董其昌(chang)在用(yong)筆勾勒山水輪廓時(shi)，講求(qiu)整(zheng)體(ti)墨色(se)線跡的(de)(de)(de)淡(dan)逸，使(shi)得(de)全圖(tu)呈(cheng)現虛和蕭散的(de)(de)(de)氣(qi)象，在主(zhu)基調的(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，又以(yi)復筆、濃墨、重(zhong)色(se)作(zuo)起伏式的(de)(de)(de)點醒(xing)，增(zeng)厚(hou)畫面的(de)(de)(de)層次，加(jia)強(qiang)濃淡(dan)疏密的(de)(de)(de)變(bian)化(hua)韻律(lv)。此(ci)外，隨(sui)意用(yong)赭(zhe)石(shi)、草綠等(deng)輔(fu)以(yi)淡(dan)墨作(zuo)樹(shu)葉(xie)、雜草的(de)(de)(de)描寫，使(shi)全圖(tu)倍增(zeng)秀潤(run)清(qing)新(xin)的(de)(de)(de)雅趣(qu)。作(zuo)者用(yong)筆融以(yi)書法的(de)(de)(de)流暢(chang)與多變(bian)，筆鋒隨(sui)性、輕松，流暢(chang)無拘，柔中(zhong)孕(yun)剛，體(ti)現了(le)作(zuo)畫時(shi)的(de)(de)(de)愉悅與恬(tian)靜、優雅與舒適、從容與自得(de)。

質感

該(gai)圖強調煙(yan)云(yun)流(liu)布的(de)質感。所畫之云(yun)，既有(you)冉冉上升的(de)飄逸之勢，又有(you)搖搖欲墜的(de)下沉之感。

研究價值

此(ci)冊為董其昌至精之作(zuo)，對于研究他的繪畫風格、筆(bi)墨技巧、美(mei)學思想具有重要參考價值。

歷史傳承

根據(ju)題(ti)跋、印記和(he)著錄看來，此冊(ce)原(yuan)為董(dong)其昌次子祖源所有，有“男(nan)祖源珍藏(zang)”朱文(wen)印，先后(hou)經收藏(zang)家宋犖(luo)、謝(xie)希曾(ceng)、潘(pan)正煒(wei)、孔廣(guang)陶(tao)之手，而歸龐元濟(ji)。潘(pan)正煒(wei)為董(dong)畫加(jia)了八開吳(wu)榮光對題(ti)，龐元濟(ji)將一幅由(you)曾(ceng)鯨所作、項圣謨補景的董(dong)其昌像附入(ru)冊(ce)內，謝(xie)希曾(ceng)和(he)孔廣(guang)陶(tao)各(ge)有兩跋。建國后(hou)，此冊(ce)為劉靖基收藏(zang)，于1981年捐獻(xian)給上海博物館。

作者簡介

董(dong)其(qi)(qi)昌（1555—1636），字玄宰，號(hao)思白(bai)、香光居士，華亭（今上海閔行區馬橋）人，曾居松江，明(ming)代書畫家。董(dong)其(qi)(qi)昌以(yi)山水(shui)畫見(jian)長，師法董(dong)源、巨然、黃公望、倪(ni)瓚，他(ta)的畫風(feng)清秀恬靜(jing)，用墨(mo)明(ming)潔(jie)雋朗(lang)。他(ta)以(yi)佛家禪宗喻畫，提倡“南北宗”論，是“華亭畫派(pai)”的代表性人物，其(qi)(qi)畫及畫論對明(ming)末清初畫壇(tan)產生了深遠影響。存世畫作有(you)《巖居圖(tu)》《秋(qiu)興八景(jing)圖(tu)》《晝錦(jin)堂圖(tu)》等。