《竹枝圖》是中國元代畫(hua)家(jia)倪(ni)瓚創作的紙本墨(mo)筆(bi)畫(hua)。
內容是一枝新竹,枝、干細而(er)挺(ting),稍帶弧曲,竹葉細、短(duan)而(er)上挺(ting),至梢頭略有低垂,疏(shu)密有致(zhi),優美地(di)展現新篁的秀嫩而(er)生機(ji)勃勃。
《竹(zhu)枝(zhi)圖(tu)(tu)》畫(hua)上(shang)有自(zi)(zi)題(ti)詩一首(shou)(shou)、清高(gao)宗題(ti)詩一首(shou)(shou),以及(ji)各種收藏(zang)印章二(er)十(shi)(shi)九方,其它閑章十(shi)(shi)五方。圖(tu)(tu)左自(zi)(zi)識:“老懶無悰,筆老手倦(juan),畫(hua)止(zhi)乎此,倘不合意,千(qian)萬勿罪。懶瓚。“倪瓚在世時并不出名,所以有人可能(neng)把他畫(hua)的竹(zhu)看作是麻(ma),是蘆,讓(rang)他非常的無奈。
與宋代文同(tong)(tong)及(ji)元(yuan)初趙孟頫、高克恭、柯九思等畫(hua)竹(zhu)大家不(bu)同(tong)(tong),倪(ni)瓚(zan)(zan)畫(hua)墨竹(zhu)圖,好作新發(fa)的(de)嫩竹(zhu),枝葉上挺,且單用(yong)濃墨,而不(bu)以濃、淡(dan)墨色(se)分葉面之(zhi)正反。這(zhe)別(bie)出心裁(cai)之(zhi)處,也許(xu)正暗藏了倪(ni)瓚(zan)(zan)胸(xiong)中與眾(zhong)不(bu)同(tong)(tong)之(zhi)“逸(yi)氣”,發(fa)人(ren)(ren)(ren)深思。此(ci)圖用(yong)筆勁峭,布置停勻,枝葉勃發(fa),生意(yi)盎(ang)然(ran),絲毫也沒有“筆老手倦”的(de)痕跡(ji)。倪(ni)瓚(zan)(zan)此(ci)題,恐怕(pa)更多的(de)還(huan)是出于“沒奈(nai)覽者何”的(de)無(wu)奈(nai)。但在當時,趙、高、柯所畫(hua)墨竹(zhu),大體上竹(zhu)葉寬長低垂,墨色(se)濃、淡(dan)相(xiang)間,畫(hua)以人(ren)(ren)(ren)貴,無(wu)形(xing)中形(xing)成了一(yi)種欣賞的(de)模式,而浪(lang)跡(ji)江湖(hu)的(de)倪(ni)瓚(zan)(zan)則難免被人(ren)(ren)(ren)輕視。
2019年9月(yue)23日,該作品在故宮博物院和南昌市(shi)人民政府(fu)共(gong)同主辦的《回望傳承——八大山(shan)人紀念館(guan)建(jian)館(guan)60周年故宮典藏特展》中展出。
倪瓚(zan)(1301年—1374年),元(yuan)末明初(chu)畫(hua)家、詩人。初(chu)名珽,字(zi)泰(tai)宇,后字(zi)元(yuan)鎮,號云(yun)林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚(zan)家富,博(bo)學好(hao)古,四(si)方名士常至其門。元(yuan)順帝至正(zheng)初(chu)忽(hu)散盡家財,浪跡太湖一帶(dai)。
倪瓚(zan)擅畫山(shan)水、墨竹,師法董源,受(shou)趙孟頫影響。早年畫風(feng)清潤,晚(wan)年變法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀曠(kuang)逸(yi),筆(bi)簡意遠,惜墨如金。以側鋒干筆(bi)作(zuo)皴,名為“折(zhe)帶皴”。墨竹偃仰有姿,寥(liao)寥(liao)數筆(bi),逸(yi)氣橫生。書法從隸入,有晉人風(feng)度,亦擅詩文(wen)。與(yu)黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。存(cun)世作(zuo)品有《漁(yu)莊秋霽(ji)圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著(zhu)有《清閟閣集(ji)》。