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《秋(qiu)林野興圖》是元代畫家(jia)倪瓚所創作的一幅水墨畫，現(xian)藏美國紐約(yue)大都會藝術博物(wu)館。

《秋林(lin)野興圖》寫一仙居景致。平靜的水面(mian)環(huan)繞著(zhu)一段坡(po)石，幾株大樹鎖(suo)生其上(shang)，枝葉復蘇。樹間茅(mao)舍掩映，整個畫面(mian)彌(mi)漫著(zhu)肅靜、清(qing)涼(liang)的氣(qi)氛。《秋林(lin)野興圖》筆(bi)法表現多見李(li)成、郭熙、董源(yuan)、巨然諸家之法，筆(bi)墨穩健(jian)清(qing)潤，意(yi)境虛和沖(chong)融，氣(qi)韻秀逸雋永(yong)。

畫作內容

細節

《秋(qiu)林野興圖(tu)》，此(ci)畫(hua)近(jin)處緩坡錯(cuo)落(luo)，皴法雋爽；坡上古(gu)木(mu)數株，且遠(yuan)(yuan)近(jin)有(you)別，高矮錯(cuo)落(luo)，點葉也富于變化。樹下有(you)一(yi)茅亭(ting)，造(zao)型簡(jian)潔(jie)、古(gu)樸。亭(ting)內有(you)一(yi)高土臨河晏坐，眺望群峰遠(yuan)(yuan)岑，一(yi)派肅穆沉靜之態；另(ling)有(you)一(yi)童子(zi)侍(shi)于其(qi)后(hou)側，形象謙卑。隔河的(de)遠(yuan)(yuan)山(shan)，以(yi)淡(dan)墨畫(hua)就，虛靈而空瀠，與(yu)對岸的(de)緩坡既有(you)對比又(you)有(you)呼應(ying)。

題跋

倪瓚自(zi)題(ti)：余既與(yu)小山作秋(qiu)林野(ye)興(xing)(xing)圖，九月(yue)中，小山攜以索題(ti)，適八(ba)月(yue)望日(ri)，經齋(zhai)前木犀盛開，因(yin)賦下章。今年自(zi)春徂(cu)秋(qiu)，無一日(ri)有好興(xing)(xing)味(wei)，僅賦此；一長句于左方：政(zheng)喜秋(qiu)生研席涼，卷簾微露凈衣(yi)裳(shang)。林扉洞戶發新興(xing)(xing)，翠雨黃云籠遠床。竹粉因(yin)風晴(qing)靡靡，杉幢承(cheng)月(yue)夜蒼(cang)蒼(cang)。焚香底用(yong)添金鴨，落蕊仍宜副枕(zhen)囊。己卯秋(qiu)九月(yue)十四日(ri)。云林生倪瓚。

倪瓚重(zhong)題：至(zhi)正十(shi)(shi)四年，歲(sui)在(zai)甲(jia)午(wu)，冬十(shi)(shi)一(yi)月(yue)，余(yu)(yu)旅泊(bo)甫里南渚，陸益(yi)德自吳淞歸，攜(xie)以相示，蓋藏于其友(you)人黃君允中家。余(yu)(yu)一(yi)時(shi)戲寫此(ci)圖。距今十(shi)(shi)有(you)六年矣，對之悵(chang)然如隔世(shi)也。瓚重(zhong)題其左而還(huan)，十(shi)(shi)九日。

吳寬題(ti)：經(jing)堂前木(mu)犀(xi)黃，何人晏坐聞天(tian)香。迂翁胸中(zhong)有清癖，欲掃繁花(hua)歸枕囊。秋林(lin)野(ye)興(xing)圖(tu)親寫，百年流落燕都(dou)下。市門不遇(yu)杜長垣(yuan)，殘墨誰將(jiang)手(shou)重把。弘治壬子(zi)臘月，子(zi)開至京偶見此圖(tu)，識其(qi)(qi)為云林(lin)真筆也，因購得之重加(jia)裱裭，請(qing)予(yu)題(ti)其(qi)(qi)上(shang)。蓋此圖(tu)破(po)已甚。知好者少。其(qi)(qi)也可謂遭矣。吳寬。”下鈐(qian)“原(yuan)博(bo)”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)，右上(shang)起首(shou)鈐(qian)“長洲”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)，右下壓(ya)“延州來季子(zi)后”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)，其(qi)(qi)上(shang)尚有白文(wen)“張孝思賞鑒(jian)印(yin)(yin)(yin)”為后人收藏印(yin)(yin)(yin)。

創作背景

倪(ni)(ni)瓚(zan)(zan)是(shi)一個(ge)不愿受元(yuan)統治者利用、終身不仕、隱(yin)逸山林(lin)的世外之士，張(zhang)(zhang)可久（張(zhang)(zhang)小(xiao)山）與倪(ni)(ni)氏(shi)兄(xiong)弟相(xiang)識并有交往，同時(shi)他與倪(ni)(ni)瓚(zan)(zan)的好友(you)張(zhang)(zhang)雨、錢惟善、顧(gu)瑛等時(shi)有往來。元(yuan)順帝至元(yuan)五年(nian)(nian)（1339年(nian)(nian)）八月(yue)，張(zhang)(zhang)可久索(suo)畫，倪(ni)(ni)瓚(zan)(zan)為他畫《秋林(lin)野興圖(tu)》。九月(yue)中旬，他又攜此圖(tu)索(suo)題，倪(ni)(ni)瓚(zan)(zan)便于九月(yue)四日(ri)補題其上，并于十(shi)六年(nian)(nian)后(hou)即元(yuan)順帝至正十(shi)四年(nian)(nian)（1354年(nian)(nian)）十(shi)一月(yue)十(shi)九日(ri)重題。

藝術鑒賞

意境

《秋林野(ye)興(xing)圖》，主體幾(ji)棵樹佇(zhu)于山(shan)(shan)石上，一領茅亭見于石樹前臨河平地(di)，高士(shi)獨坐茅亭，童子侍于后側；隔河有緩坡相對。仿佛讀(du)書之余在自家的(de)清閎(hong)閣里觀(guan)(guan)山(shan)(shan)養眼休憩之情景。畫面雖然是(shi)(shi)(shi)(shi)簡靜的(de)，但樹似乎(hu)并(bing)未瘦成蕭瑟，濃淡(dan)渲染(ran)的(de)葉子還是(shi)(shi)(shi)(shi)茂密的(de)，山(shan)(shan)石的(de)皴(cun)筆里依稀可(ke)見郭(guo)熙卷云皴(cun)的(de)溫暖流動，人(ren)雖然是(shi)(shi)(shi)(shi)淡(dan)靜的(de)，可(ke)似乎(hu)也并(bing)非(fei)是(shi)(shi)(shi)(shi)冷的(de)，這時(shi)觀(guan)(guan)照山(shan)(shan)水的(de)倪瓚想(xiang)必是(shi)(shi)(shi)(shi)溫和的(de)，胸中(zhong)的(de)逸氣似乎(hu)更多傳達出寧靜閑雅的(de)生活狀(zhuang)態。

《秋林野興(xing)圖》為重疊式構圖方式，將畫(hua)(hua)面(mian)重心安(an)置(zhi)在近景，并使近景的(de)坡石、樹木與中、遠(yuan)景的(de)闊水、遠(yuan)山相重疊，前后(hou)遮擋，由近及遠(yuan)，連綿(mian)不絕。同(tong)時，畫(hua)(hua)出大半畫(hua)(hua)面(mian)處于虛幻空靈，寥廓無際(ji)之中，使得其意境(jing)愈發疏(shu)闊曠遠(yuan)，氣韻更具(ju)風神飄逸。

畫法

披(pi)麻皴(cun)繪山(shan)、石(shi)的(de)脈絡和(he)質感，山(shan)石(shi)的(de)結(jie)構和(he)脈絡十分(fen)明晰，行筆(bi)工穩沉著。泥坡和(he)山(shan)腳用披(pi)麻皴(cun)，皴(cun)法(fa)隨坡體(ti)(ti)的(de)走(zou)向(xiang)作橫、豎、斜三(san)種筆(bi)向(xiang)。再以禿筆(bi)沿坡體(ti)(ti)稍作點苔，皴(cun)與(yu)(yu)點結(jie)成一格，草木(mu)與(yu)(yu)泥坡渾然(ran)一體(ti)(ti)。坡頂上的(de)雜木(mu)或(huo)顧(gu)盼有姿，或(huo)靜穆佇(zhu)立。遠山(shan)的(de)體(ti)(ti)勢，脈絡起(qi)承，轉合得(de)自然(ran)分(fen)明，山(shan)勢在驟攏和(he)延(yan)展中有節奏的(de)變化，峰巒起(qi)伏平緩(huan)，坡丘(qiu)相(xiang)抱(bao)。

歷史傳承

《秋林(lin)野興(xing)圖》為張(zhang)可久索(suo)得(de)收(shou)(shou)藏(zang)，張(zhang)死(si)后，即為倪(ni)瓚(zan)的好友陸(lu)益德(de)之友黃允中所(suo)(suo)藏(zang)。至(zhi)正(zheng)十(shi)(shi)四年(nian)至(zhi)弘(hong)治(zhi)五年(nian)將(jiang)近一百四十(shi)(shi)年(nian)，此間(jian)，流(liu)(liu)傳(chuan)情況(kuang)不明，在(zai)此期間(jian)流(liu)(liu)傳(chuan)至(zhi)京城，明弘(hong)治(zhi)五年(nian)，為杜啟購得(de)。萬(wan)歷三十(shi)(shi)七(qi)年(nian)（1609年(nian)），流(liu)(liu)至(zhi)吳(wu)中周瑞(rui)手中，明末清初先后為叔遇者、張(zhang)思(si)孝、卞永譽所(suo)(suo)藏(zang)。乾(qian)隆時，入清宮內府(fu)，藏(zang)于乾(qian)清宮。光緒初，為云南巡撫(fu)杜瑞(rui)聯所(suo)(suo)得(de)。1924年(nian)，張(zhang)大千弟子李喬峰在(zai)香(xiang)港為張(zhang)大千購得(de)此畫。1958年(nian)，張(zhang)大千因在(zai)巴西圣保羅附近建造摩詰山莊急需資金，在(zai)美國將(jiang)畢生收(shou)(shou)藏(zang)的書畫，轉讓給(gei)美國人顧(gu)洛阜，顧(gu)身后根據(ju)其(qi)遺囑贈與美國紐約大都(dou)會博(bo)物(wu)(wu)館(guan)(guan)。最終，《秋林(lin)野興(xing)圖》收(shou)(shou)藏(zang)于美國紐約大都(dou)會藝術博(bo)物(wu)(wu)館(guan)(guan)。

名家點評

近代書畫(hua)家張大千：云林(lin)畫(hua)跡人物者(zhe)，傳世只此秋林(lin)野興(xing)與荊蠻民、龍門僧三幅，用印者(zhe)尤少，真第一奇跡也。

歷史影響

《秋(qiu)林野興(xing)圖(tu)》是倪(ni)瓚傳世(shi)作品(pin)中唯一有人物(wu)的(de)作品(pin)，也是倪(ni)瓚現(xian)傳世(shi)作品(pin)中最早鈐有印章的(de)作品(pin)，是研究作者(zhe)構圖(tu)與(yu)畫風最早的(de)實物(wu)資料(liao)。

作者簡介

倪(ni)瓚（1301—1374），字元(yuan)鎮，號云林，江蘇無錫人，元(yuan)代(dai)(dai)大畫(hua)家(jia)(jia)，“元(yuan)四家(jia)(jia)”之(zhi)一(yi)。倪(ni)瓚生性(xing)酒脫不羈，淡泊名(ming)利，50歲后(hou)盡(jin)賣田產，攜眷(juan)隱(yin)遁太湖，成(cheng)(cheng)為(wei)一(yi)名(ming)全真教徒(tu)，在山水(shui)、書(shu)(shu)畫(hua)中終老。倪(ni)瓚把中國文人畫(hua)發展到(dao)空前完美的(de)形(xing)式，為(wei)元(yuan)代(dai)(dai)畫(hua)壇和(he)整個(ge)中國畫(hua)壇增加了奇異的(de)光(guang)彩。他的(de)山水(shui)作(zuo)品以深(shen)秀(xiu)、蒼潤(run)、含蓄(xu)的(de)特(te)點，改(gai)變了李(li)成(cheng)(cheng)、馬遠、夏圭(gui)等人以斧劈皴(cun)、墨塊為(wei)特(te)征的(de)挺拔剛健的(de)畫(hua)風，形(xing)成(cheng)(cheng)自己獨具特(te)色(se)的(de)蕭(xiao)疏風格，以其獨特(te)的(de)意境和(he)鮮(xian)明(ming)的(de)性(xing)格，呈現出(chu)空前的(de)美。他的(de)書(shu)(shu)法恬淡瘦(shou)勁(jing)、靜(jing)穆秀(xiu)雅(ya)，秀(xiu)逸俊美而無嫵媚柔弱之(zhi)嫌，兼(jian)之(zhi)清潤(run)道麗、淡雅(ya)拔俗，堪稱(cheng)大家(jia)(jia)。作(zuo)品主要(yao)有《水(shui)竹居圖(tu)(tu)》、《江岸望山圖(tu)(tu)》、《松林亭子圖(tu)(tu)》及詩(shi)(shi)文《自書(shu)(shu)詩(shi)(shi)稿(gao)》、《靜(jing)寄軒詩(shi)(shi)文》等。