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《春(chun)山瑞松圖》是北(bei)宋書(shu)畫(hua)家(jia)米芾創(chuang)作的一幅紙本(ben)設色畫(hua)，現藏于臺北(bei)故宮博(bo)物院。

《春山(shan)瑞松圖》描繪的是云(yun)煙涌動的山(shan)林景(jing)色，畫中(zhong)山(shan)石(shi)(shi)樹木的造型秀稚溫和，山(shan)石(shi)(shi)以“米點皴”法畫出，清(qing)峻柔麗，使景(jing)物開闊、平(ping)靜而凄迷，顯示出春日(ri)潤(run)濕而有(you)生趣的意境。

畫作內容

《春山(shan)瑞松圖》描(miao)繪的(de)是云(yun)煙涌(yong)動的(de)山(shan)林景色。畫面上(shang)遠山(shan)聳立云(yun)端；近處古松數株隱顯(xian)于霧(wu)氣(qi)中(zhong)，松下(xia)有亭，空無一人。山(shan)石樹(shu)木的(de)造型秀雅溫和(he)；松樹(shu)枝葉扶疏，筆法細致、嚴密。作品著重描(miao)摹山(shan)中(zhong)浮動的(de)云(yun)霧(wu)，通過云(yun)霧(wu)表(biao)現春山(shan)的(de)濕潤、靜謐和(he)松樹(shu)的(de)挺拔。

畫面左(zuo)上角(jiao)有“米芾(fei)”二字(zi)款，為后(hou)人(ren)所加。

詩塘有宋高(gao)宗題(ti)詩。后有“太(tai)上皇帝之寶”、“御覽(lan)之寶”二璽。

鑒(jian)(jian)藏璽(xi)(xi)印有：五璽(xi)(xi)全(quan)、“御書房鑒(jian)(jian)藏寶(bao)”、“嘉(jia)慶御覽之(zhi)寶(bao)”、“宣統(tong)(tong)御覽之(zhi)寶(bao)”、“宣統(tong)(tong)鑒(jian)(jian)賞”、“無逸齋精鑒(jian)(jian)璽(xi)(xi)”。

收傳印(yin)記有：“興(xing)霞(xia)殿(dian)寶”、“殿(dian)寶”（半印(yin)）、“玉堂柯氏九思(si)私印(yin)”、“黃琳”，另半印(yin)不可識。

創作背景

米(mi)芾的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)風(feng)格，一(yi)(yi)方面(mian)受(shou)董(dong)源山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)“平淡天真”和“意(yi)趣高古”的(de)(de)影響，一(yi)(yi)方面(mian)源于對真山(shan)(shan)(shan)真水(shui)的(de)(de)深切感受(shou)。米(mi)芾長住(zhu)江南，受(shou)江南煙雨山(shan)(shan)(shan)水(shui)的(de)(de)啟(qi)發，創造(zao)了一(yi)(yi)種積墨點(dian)成山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)技(ji)(ji)法，后世稱之為“米(mi)點(dian)皴”。用這種技(ji)(ji)法繪成的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)，稱為“米(mi)氏云(yun)山(shan)(shan)(shan)”。在《春山(shan)(shan)(shan)瑞松圖(tu)》中(zhong)，山(shan)(shan)(shan)石(shi)、云(yun)的(de)(de)畫(hua)法都(dou)用米(mi)點(dian)皴。

但是，此(ci)畫(hua)無確(que)鑿的依據證實為(wei)米(mi)芾所作(zuo)，有(you)(you)可(ke)能(neng)為(wei)宋人(ren)仿作(zuo)。《石渠(qu)寶笈(ji)》初編、《故宮書(shu)畫(hua)錄》卷(juan)五定為(wei)宋人(ren)作(zuo)，《故宮書(shu)畫(hua)圖錄》（一）改定為(wei)米(mi)芾之作(zuo)：“惟(wei)此(ci)畫(hua)顯(xian)為(wei)宋高宗(zong)(zong)以(yi)前(qian)之作(zuo)（詩塘有(you)(you)宋高宗(zong)(zong)題詩）筆墨高超，米(mi)芾以(yi)前(qian)殆無人(ren)能(neng)為(wei)‘米(mi)家(jia)云山’而臻此(ci)境。”《中國書(shu)畫(hua)鑒(jian)賞辭典》作(zuo)傳米(mi)芾手筆，但說(shuo)：“不(bu)能(neng)確(que)證為(wei)米(mi)芾所作(zuo)，有(you)(you)可(ke)能(neng)為(wei)宋人(ren)仿作(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春山(shan)瑞(rui)松(song)(song)(song)圖》描繪的(de)(de)是(shi)云(yun)霧掩(yan)映的(de)(de)山(shan)林景色，圖中自云(yun)滿谷，遠山(shan)聳立云(yun)端，近處古松(song)(song)(song)數株隱顯(xian)于霧氣之中。而《春山(shan)瑞(rui)松(song)(song)(song)圖》描寫的(de)(de)中心不是(shi)山(shan)峰(feng)林木(mu)，而是(shi)山(shan)中浮動的(de)(de)云(yun)霧。

構圖

該圖中作為(wei)遠景(jing)，是三(san)組(zu)層疊的山峰，漂浮在(zai)一片云(yun)海之上，山間有(you)(you)云(yun)霧繚繞，一派澄靜空明(ming)景(jing)象，如仙山一般，使(shi)人(ren)頓有(you)(you)一種(zhong)如夢如幻(huan)似醉(zui)似癡的感覺；中景(jing)皆為(wei)云(yun)海，雖不見筆鋒舒卷，卻早(zao)已使(shi)人(ren)感到(dao)似有(you)(you)萬里云(yun)波霧浪奔涌(yong)其(qi)間，頓時蕩盡胸中一切俗氣(qi)，立刻神清(qing)氣(qi)爽起來；近景(jing)為(wei)幾(ji)棵松樹，枝(zhi)節(jie)虬曲盤旋搖曳多(duo)姿(zi)，豐富了畫(hua)面形式與內(nei)容。

技法

山(shan)巒青綠暈染，山(shan)體(ti)依勢作橫(heng)點，即米(mi)點（亦稱(cheng)“落加點”法），顯得(de)渾圓凝重。近處(chu)松林樹(shu)木，松樹(shu)筆法細致、嚴密，樹(shu)體(ti)以雙勾為(wei)之。用(yong)淡(dan)墨、淡(dan)色(se)表現(xian)霧中樹(shu)木，使整個畫呈(cheng)現(xian)小炯巒縹(piao)緲(miao)、樹(shu)影迷離(li)的南方春山(shan)的景色(se)。

后世影響

該圖(tu)中突破了過去運用線條表(biao)現峰巒、云水(shui)、樹(shu)木(mu)的(de)傳(chuan)統方法(fa)，把王(wang)(wang)維以來的(de)“水(shui)墨(mo)瀉染(ran)”、王(wang)(wang)維的(de)“潑墨(mo)”、董(dong)源的(de)“淡墨(mo)輕嵐(lan)”及其點子皴，根據(ju)多(duo)雨(yu)迷蒙變幻無常(chang)的(de)江(jiang)南自然景色，加以融會(hui)貫通(tong)，開創以橫點為主，畫煙(yan)云變化、雨(yu)霽煙(yan)消的(de)山水(shui)。

歷史傳承

此畫(hua)曾經黃(huang)琳收藏，后(hou)存清內(nei)府齋宮(gong)。現藏于臺北故宮(gong)博物院。

此畫著錄于《石(shi)渠寶笈》初(chu)編(bian)、《故宮(gong)書畫錄》卷(juan)五、《中國美術辭典(dian)》。

作者簡介

米芾(fei)（1051—1107年），北宋書(shu)(shu)法(fa)(fa)家。曾任校書(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)畫(hua)博士、禮部員外郎。工于書(shu)(shu)法(fa)(fa)，擅(shan)長篆、隸、楷、行(xing)、草等書(shu)(shu)體，長于臨摹古人書(shu)(shu)法(fa)(fa)。其繪畫(hua)擅(shan)長枯木竹石(shi)，尤工水(shui)墨山水(shui)。以(yi)書(shu)(shu)法(fa)(fa)中的(de)點入畫(hua)，用(yong)大(da)筆(bi)觸(chu)水(shui)墨表現煙云風雨變幻中的(de)江(jiang)南山水(shui)，人稱(cheng)“米氏云山”，富有(you)創造性(xing)。米芾(fei)傳世的(de)書(shu)(shu)法(fa)(fa)墨跡有(you)《向(xiang)大(da)后(hou)挽辭》《蜀素帖(tie)》《苕(tiao)溪詩帖(tie)》《拜中岳(yue)命帖(tie)》等。