《調良圖》是中(zhong)國元代畫家趙孟頫創作的(de)一幅紙本水墨畫,現藏(zang)于(yu)臺北故宮(gong)博物院。
畫(hua)中僅繪(hui)一身形矯健、長鬃毛的(de)馬(ma)和(he)(he)一奚(xi)官,毫(hao)無背景。作(zuo)者捕捉住(zhu)了一陣風吹過(guo)(guo)時(shi)的(de)瞬間(jian)來加以描(miao)繪(hui)——馬(ma)兒低頭避風,牽馬(ma)者搭袖回望。馬(ma)尾、馬(ma)鬃、人須、衣襟隨風飄動,作(zuo)者通過(guo)(guo)細(xi)韌(ren)靈動的(de)線條和(he)(he)纖毫(hao)畢現的(de)白描(miao)手法(fa)將畫(hua)面表現得栩(xu)栩(xu)如(ru)生。
是(shi)圖畫(hua)一著唐裝(zhuang)的(de)馴馬(ma)手在疾風(feng)中馴馬(ma),“調良”即(ji)馴化馬(ma)匹之(zhi)意,是(shi)人馬(ma)畫(hua)的(de)題材之(zhi)一。
幅上左側署(shu)款“子昂”,鈐印“趙氏子昂”,另鈐清梁清標“棠村審(shen)定”、“蕉林立氏圖書(shu)”和高宗(zong)“乾隆御(yu)覽之寶”等印璽。
趙孟頫所畫(hua)的人物畫(hua),雖然在后世(shi)盛名,但(dan)遠不(bu)如他的山水、花(hua)鳥畫(hua)。但(dan)對他的高超的造詣(yi),不(bu)得不(bu)使人們所欽佩,他的畫(hua)無所不(bu)精,皆造神品,尤其(qi)(qi)畫(hua)馬(ma)甚(shen)佳。董其(qi)(qi)昌謂其(qi)(qi)畫(hua)“有唐人之致去(qu)其(qi)(qi)纖。有北宋人之雄去(qu)其(qi)(qi)獷。”他年輕(qing)時就勤于畫(hua)馬(ma),并下(xia)過苦功(gong)。師法唐代曹霸、韓(han)干(gan),自稱可(ke)以和李公麟媲美。他在繼承前人傳統(tong)的基礎上,又親自到實地(di)觀察,潛(qian)心(xin)琢(zhuo)磨,有時為了畫(hua)好某(mou)種姿勢的馬(ma),曾自己在床上學(xue)馬(ma)的動(dong)態,此《調(diao)良(liang)圖》冊,就是他畫(hua)馬(ma)的精心(xin)之作。
趙孟頫存世的作品中,時間最早的可(ke)能是(shi)《調良圖》,中國藝術史學家李鑄晉(jin)教(jiao)授認為此畫應屬13世紀80年代的真本,當時趙孟頫只有26歲左右。
此(ci)(ci)畫為細致入(ru)微的(de)(de)(de)高古游絲(si)描(miao),是(shi)典(dian)(dian)型的(de)(de)(de)唐人(ren)風(feng)范。馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)形(xing)象也(ye)(ye)是(shi)典(dian)(dian)型的(de)(de)(de)唐人(ren)趣(qu)味,此(ci)(ci)馬(ma)(ma)肥瘦得當,體格雄健,身披黑色毛(mao),四肢(zhi)健壯有力,在低頭吃草,長長的(de)(de)(de)尾巴拽在右(you)后腿旁,尤其引人(ren)注目的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)頸部根(gen)根(gen)豎立的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)鬃,威風(feng)凜(lin)凜(lin),經(jing)作者工筆細描(miao)。其人(ren)物也(ye)(ye)如此(ci)(ci)的(de)(de)(de)工整細致。
從圖中可看到此畫刻(ke)(ke)意學唐人,線條圓潤,皴染簡法,墨色濃麗,形象刻(ke)(ke)畫,嚴謹認(ren)真,對馬的(de)形體(ti)質(zhi)感(gan),廣闊田野(ye),人物(wu)的(de)側(ce)立姿態,都認(ren)真的(de)描繪,一絲(si)不茍。
從(cong)此畫的(de)布(bu)局(ju)來看,畫面(mian)雖僅是一馬一人,但(dan)給觀賞(shang)者點出境外(wai)尚有(you)無限(xian)的(de)景(jing)物,畫似盡而意猶未(wei)盡,既突出了主題,又(you)給觀賞(shang)者以回味的(de)余(yu)地。
北京(jing)故宮博物院研究員余輝:畫家上承北宋李(li)公麟的(de)白描(miao)技法,渲染有度,特別是(shi)方折勁挺的(de)鐵(tie)線(xian)描(miao)形(xing)成的(de)人物衣褶和圓活腴潤的(de)弧線(xian)勾劃出的(de)馬體(ti)及風動如火焰的(de)虬髯、馬鬃、馬尾顯現了作者豐富精湛的(de)表現力和藏抑(yi)不住的(de)創作激(ji)情。
中國美(mei)術史(shi)學家高居翰:趙(zhao)孟頫的《調良(liang)圖》會把人物和馬(ma)匹孤立出來,襯著(zhu)空(kong)蕩(dang)蕩(dang)的畫(hua)底,這(zhe)一(yi)點也和兩位(wei)前輩的做法(fa)相(xiang)同。雖然畫(hua)中有一(yi)股強風吹過馬(ma)尾、馬(ma)鬃和馬(ma)夫(fu)的衣服(fu),看起(qi)來也只是(shi)在(zai)畫(hua)幅之內回旋(xuan),使構圖活潑了,但(dan)是(shi)基本上還是(shi)一(yi)個自成一(yi)體的世界。
從該(gai)畫(hua)鈐印可知,該(gai)圖歷經清(qing)(qing)(qing)代(dai)梁(liang)清(qing)(qing)(qing)標收(shou)藏(zang),后入清(qing)(qing)(qing)內(nei)宮,乾隆收(shou)藏(zang),經《石(shi)渠寶笈(ji)初編》、《故宮書(shu)畫(hua)錄》著錄。現(xian)藏(zang)于臺(tai)北故宮博物(wu)院(yuan)。
趙(zhao)孟頫(fu)(1254—1322年),字子昂(ang),號松(song)雪道人,湖(hu)(hu)州(今浙江湖(hu)(hu)州市)人。本(ben)為宋朝宗室(shi),宋亡后家(jia)居自(zi)學。后來元世祖派人到江南搜訪遺(yi)賢,被薦舉入(ru)朝,官至(zhi)翰(han)林學士承旨。死后追封魏國公,謚(shi)文敏(min)。趙(zhao)孟頫(fu)是書(shu)畫家(jia),也是元代一位(wei)重要詩人。著作有《松(song)雪齋集(ji)》等。