《人(ren)騎圖》是元代(dai)畫家趙孟(meng)頫于1296年創作的紙本設色畫,現收(shou)藏于北京(jing)故宮博(bo)物院。
該圖繪一(yi)烏(wu)帽(mao)朱衣(yi)人,騎馬徐(xu)行(xing)。人物意(yi)態閑雅寧靜,衣(yi)紋鐵線描,駿馬造型準確,筆墨工(gong)穩,不(bu)作夸張(zhang)。
該圖畫一著唐代官服(fu)者執鞭騎(qi)馬(ma),儀態雍容(rong)不凡,很可能(neng)是趙(zhao)孟頫的自寫小像。
幅上有作者(zhe)(zhe)款:“元貞丙申(shen)歲(1296年(nian)(nian))作,子(zi)昂。”鈐朱文印兩(liang)方:“趙(zhao)氏子(zi)昂”、“澄懷觀道”。又自識:“畫(hua)固難,識畫(hua)尤難。吾好畫(hua)馬,蓋得之(zhi)于天,故(gu)頗盡其能(neng)事。若此圖(tu),自謂不愧唐人。世(shi)有識者(zhe)(zhe),許渠具眼。大德(de)己(ji)亥(1299年(nian)(nian))子(zi)昂重題。”卷(juan)末自題云(yun):“自少年(nian)(nian)便愛畫(hua)馬,爾來得見韓(han)干真跡三(san)卷(juan),乃(nai)始得其意(yi)云(yun)。”
印(yin)“趙氏子昂”。引(yin)首有(you)乾隆(long)帝書“深得穩意”4大字。
此卷匯集(ji)了(le)趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)孟頫弟趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)孟吁、侄趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)由(you)辰、子趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)雍(yong)和趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)奕、孫趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)麟(lin)趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)氏家族五人的(de)題(ti)(ti)跋(ba)。后(hou)隔水自(zi)題(ti)(ti)一段,又(you)有趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)孟吁、趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)雍(yong)、趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)奕、趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)由(you)辰、趙(zhao)(zhao)(zhao)(zhao)麟(lin)、倪淵(yuan)、宇文(wen)公諒、也先溥化、程郇(xun)、陳潤祖、何頤貞、釋文(wen)信、朱景淵(yuan)、清乾隆帝(di)等(deng)題(ti)(ti)跋(ba)。有安(an)國、袁夢鯉(li)、項元汴、王時敏、王掞等(deng)收藏印記近200方(fang)。
1296年(nian),趙孟頫因觀唐代韓(han)斡(wo)《圉(yu)人(ren)呈馬圖》而仿作《人(ren)騎圖》。
圖(tu)中(zhong)(zhong)那穿紅袍(pao)的顯貴,應是天子的象征,而駿馬則是趙孟頫的自喻(yu),表達(da)了他愿為良主效勞(lao)的儒家(jia)濟(ji)世(shi)思(si)想。雖然趙孟頫在(zai)題識(shi)(shi)中(zhong)(zhong)沒有(you)將這層意思(si)說(shuo)出(chu)來,但于題跋中(zhong)(zhong)“世(shi)有(you)識(shi)(shi)者,許(xu)渠具眼”一句卻(que)含有(you)雙關之意。400多年后(hou),當清乾隆(long)帝觀閱(yue)此圖(tu)時,題詩云:“神駿固難識(shi)(shi),識(shi)(shi)矣貴善御;松(song)雪閑作圖(tu),正(zheng)警予懷(huai)處”,將趙孟頫欲說(shuo)還休的意思(si)和盤(pan)托(tuo)出(chu)。
《人(ren)騎圖》的(de)人(ren)物(wu)鞍(an)馬帶有(you)樸拙(zhuo)古(gu)意。畫(hua)家使用近似正圓弧的(de)線(xian)條組合成馬身,與畫(hua)中(zhong)輕拉韁繩的(de)男子坐姿形成穩定的(de)三角構圖,為畫(hua)面帶來穩定的(de)平(ping)衡感。人(ren)和馬靜置在空(kong)白畫(hua)幅中(zhong),仿佛凝結了時間。
此圖為作(zuo)者43歲時所作(zuo),代表(biao)了他(ta)早期人(ren)(ren)(ren)物(wu)鞍馬風格。圖中多用鐵線(xian)描(miao)及(ji)(ji)游(you)絲描(miao)繪出(chu),細勁秀(xiu)潤,造型生動(dong)自(zi)然(ran),體現出(chu)濃(nong)郁的(de)唐(tang)代遺(yi)風。作(zuo)者在(zai)此圖中表(biao)現出(chu)對唐(tang)人(ren)(ren)(ren)畫法的(de)刻(ke)意追求和對古人(ren)(ren)(ren)精華的(de)繼承(cheng)發揚。他(ta)曾經說:“宋人(ren)(ren)(ren)畫人(ren)(ren)(ren)物(wu),不及(ji)(ji)唐(tang)人(ren)(ren)(ren)遠甚,予刻(ke)意學唐(tang),殆欲(yu)盡(jin)去宋人(ren)(ren)(ren)筆墨。”而(er)在(zai)自(zi)題中更(geng)寫到:“此圖不愧唐(tang)人(ren)(ren)(ren)”,說明他(ta)對自(zi)己這幅畫藝(yi)術成(cheng)就的(de)肯定。
北(bei)京故宮博物(wu)院研究員余輝:畫(hua)家(jia)著意表現(xian)文人(ren)含蓄、儒雅和沉穩的個性。
該圖在(zai)清代《石渠寶(bao)笈續編(bian)》、《穰梨館(guan)過眼續錄》著錄。
此(ci)圖元代收(shou)藏(zang)(zang)情(qing)況(kuang)不(bu)明(ming)。趙(zhao)孟頫(fu)弟趙(zhao)孟吁在作于(yu)大德三(san)年(nian)(1299年(nian))的題(ti)跋中說“每一展卷(juan),不(bu)能去手”,此(ci)卷(juan)似曾(ceng)經(jing)(jing)其收(shou)藏(zang)(zang)。趙(zhao)孟頫(fu)孫趙(zhao)麟(lin)至正二十六年(nian)(一三(san)六六)的題(ti)跋顯示(shi),元末此(ci)卷(juan)藏(zang)(zang)于(yu)平(ping)江(今蘇州)城內(nei)。入明(ming)后,有(you)安國、袁夢鯉、項元汴等人收(shou)藏(zang)(zang)印記(ji)。明(ming)清之際(ji)入王(wang)時敏(min)之手,又經(jing)(jing)其子康熙朝大學(xue)士(shi)王(wang)掞收(shou)藏(zang)(zang),后入清內(nei)府(fu)。近代時期因為戰(zhan)亂(luan)流失出宮(gong),1959年(nian)由丁(ding)燮柔捐獻北京市文化局撥北京故宮(gong)博物(wu)院(yuan)藏(zang)(zang)。
趙孟頫(fu)(1254—1322年),元(yuan)代畫(hua)家、書(shu)法家,字子昂,號松雪、水(shui)精(jing)宮道人(ren),吳(wu)興(今浙江省湖州(zhou)市(shi))人(ren)。宋(song)宗室,14歲時(shi)以(yi)父(fu)蔭補真州(zhou)司戶參軍,入元(yuan)出仕,曾(ceng)任翰林(lin)侍讀學士(shi)、榮(rong)祿(lu)大(da)夫(fu)等(deng)職,卒贈魏國(guo)公,謚文敏(min)。他對詩(shi)文音律無所不通,書(shu)畫(hua)造(zao)詣精(jing)深,乃元(yuan)代的(de)畫(hua)壇領袖。其(qi)繪畫(hua)取(qu)材廣泛,技法全(quan)面(mian),山水(shui)、人(ren)物、花(hua)鳥無不擅長。他倡導復(fu)古,強調“書(shu)畫(hua)同(tong)源”,主張師法自然。