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《浴(yu)馬圖》是元代畫家趙孟頫創(chuang)作的絹本設(she)色畫，現收藏(zang)于北(bei)京故宮博物院。

此畫描寫在盛夏的(de)郊外，一泓寬闊(kuo)的(de)溪(xi)水，潺潺流淌(tang)，清澈透底(di)，溪(xi)邊河岸上(shang)梧桐(tong)垂柳，茂密成(cheng)蔭(yin)，有(you)駿馬(ma)(ma)十四(si)匹，馬(ma)(ma)倌九人。這幅畫靜中(zhong)有(you)動，馬(ma)(ma)體(ti)精確細膩(ni)柔美，神情(qing)姿態舒展自(zi)如，馬(ma)(ma)倌各自(zi)分工不同(tong)，既不相擾，又互為照應(ying)，從(cong)中(zhong)可以看出畫家構圖功力之高深。

畫作內容

畫上(shang)有(you)(you)一(yi)(yi)灣(wan)溪水(shui)，清澈(che)透亮，溪水(shui)邊(bian)(bian)有(you)(you)梧桐和垂柳，綠(lv)色(se)成(cheng)蔭相映成(cheng)趣(qu)，溪水(shui)中(zhong)和岸(an)邊(bian)(bian)還(huan)有(you)(you)十四匹(pi)(pi)駿馬(ma)(ma)(ma)(ma)，九(jiu)名馬(ma)(ma)(ma)(ma)倌(guan)。繪畫中(zhong)馬(ma)(ma)(ma)(ma)的(de)(de)姿態各(ge)不相同，每一(yi)(yi)匹(pi)(pi)馬(ma)(ma)(ma)(ma)的(de)(de)神態都非常生動，有(you)(you)的(de)(de)在(zai)水(shui)中(zhong)站立，有(you)(you)的(de)(de)在(zai)喝水(shui)，有(you)(you)的(de)(de)在(zai)吃草，有(you)(you)的(de)(de)還(huan)在(zai)昂首(shou)(shou)嘶叫，有(you)(you)的(de)(de)臥在(zai)地上(shang)還(huan)在(zai)左顧(gu)右盼。馬(ma)(ma)(ma)(ma)倌(guan)們牽著(zhu)馬(ma)(ma)(ma)(ma)在(zai)溪水(shui)邊(bian)(bian)，有(you)(you)的(de)(de)人(ren)(ren)在(zai)給馬(ma)(ma)(ma)(ma)洗澡，有(you)(you)的(de)(de)人(ren)(ren)在(zai)河岸(an)邊(bian)(bian)休息。在(zai)畫面中(zhong)，一(yi)(yi)位(wei)馬(ma)(ma)(ma)(ma)倌(guan)洗完馬(ma)(ma)(ma)(ma)后騎在(zai)馬(ma)(ma)(ma)(ma)背上(shang)，等著(zhu)馬(ma)(ma)(ma)(ma)喝完水(shui)便(bian)準備上(shang)岸(an)；一(yi)(yi)人(ren)(ren)一(yi)(yi)馬(ma)(ma)(ma)(ma)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)在(zai)回眸主人(ren)(ren)而人(ren)(ren)則右手舀水(shui)，左手為馬(ma)(ma)(ma)(ma)擦拭，眼(yan)神與馬(ma)(ma)(ma)(ma)相對，表現(xian)愛惜之情，此時的(de)(de)人(ren)(ren)和馬(ma)(ma)(ma)(ma)似乎心神交會了；馬(ma)(ma)(ma)(ma)倌(guan)赤著(zhu)上(shang)身坐在(zai)水(shui)邊(bian)(bian)的(de)(de)巖石上(shang)，一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)腳(jiao)穿靴，而另一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)腳(jiao)卻光著(zhu)，悠閑地翹著(zhu)二郎(lang)腿，面帶微笑(xiao)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)匹(pi)(pi)昂首(shou)(shou)目(mu)視前方(fang)，神氣十足。

此畫(hua)款署“子(zi)昂(ang)為和之作”，鈐“趙子(zi)昂(ang)”、“松雪齋”印。引首(shou)有(you)乾隆書“清溪(xi)龍躍”4字，本(ben)幅有(you)題詩一(yi)首(shou)。后紙明王(wang)樨登(deng)、宋獻題記。

朱維嘉題云：沙暄草軟水(shui)泱(yang)泱(yang)，六十霜(shuang)蹄幾(ji)長垂(chui)黃(huang)。海(hai)宇清平無戰伐，只應歸牧(mu)華山陽。

乾隆題(ti)詩：“碧(bi)波澄澈朗見底(di)，十四(si)飛龍(long)浴其里(li)，奚(xi)官無事出上蘭，驪(li)黃牝(pin)牡憑區(qu)觀。集賢畫馬身即馬，牖中窺之無真假。”

創作背景

唐宋繪畫嚴(yan)謹的(de)法(fa)度意(yi)趣建立在文學化(hua)境界上(shang)(shang)，元代以后(hou)繪畫體現為(wei)書法(fa)化(hua)寫意(yi)性和對于宣紙、水性的(de)把握(wo)上(shang)(shang)，《浴馬圖》就體現了這種畫風明顯(xian)的(de)演變過(guo)渡痕(hen)跡。

《浴馬(ma)圖》是元武(wu)宗的(de)命(ming)題之(zhi)(zhi)(zhi)作，趙(zhao)孟(meng)頫不敢大意(yi)，除(chu)了連日到(dao)宮中(zhong)的(de)養馬(ma)之(zhi)(zhi)(zhi)處現場(chang)觀察(cha)(cha)外，他還(huan)細心揣摩元武(wu)宗的(de)意(yi)圖。元武(wu)宗是在(zai)一場(chang)血(xue)腥(xing)的(de)宮延(yan)政變中(zhong)上臺(tai)執政的(de)，當上皇帝后他大興土木、對外用(yong)兵，和察(cha)(cha)合臺(tai)汗(han)國(guo)聯(lian)手(shou)干掉了窩(wo)闊(kuo)臺(tai)汗(han)國(guo)，結(jie)果(guo)引發(fa)了財(cai)政危機(ji)；他又濫(lan)發(fa)銀鈔，引發(fa)了嚴重的(de)通(tong)貨膨脹，但他卻命(ming)令(ling)趙(zhao)孟(meng)頫要在(zai)這幅(fu)關于馬(ma)的(de)畫作里，表現出和平盛世(shi)的(de)氣氛。趙(zhao)孟(meng)頫冥思苦(ku)想之(zhi)(zhi)(zhi)后，終于創作出了《浴馬(ma)圖》。此畫是趙(zhao)孟(meng)俯中(zhong)年時的(de)作品。

藝術鑒賞

主題

水(shui)中正在洗馬(ma)的(de)(de)幾個(ge)馬(ma)倌，多是半(ban)裸，這在古代繪畫中比較(jiao)少見。人物(wu)的(de)(de)衣紋(wen)飄逸(yi)流動，面(mian)孔正側向背各有特征，人和(he)馬(ma)之間，充滿了一種友愛的(de)(de)感情(qing)。

技法

背景的(de)筆(bi)法(fa)(fa)古樸遒勁，樹(shu)干坡石，被法(fa)(fa)洗練而結實，無論是清澈透明的(de)溪水，還(huan)是婆要多(duo)姿的(de)水草，雙(shuang)鉤填綠的(de)梧(wu)桐、柳樹(shu)及其他夾葉樹(shu)，畫法(fa)(fa)皆有特色。

此(ci)畫的(de)特(te)點之一，在畫中有(you)陽光感，與清(qing)澈的(de)河水(shui)和(he)岸邊梧(wu)桐(tong)垂柳蔭形成(cheng)鮮明的(de)冷熱(re)對照。這種表(biao)現手法在趙氏的(de)其他(ta)作(zuo)品中很(hen)少見。在技(ji)法方(fang)面，此(ci)畫用(yong)工(gong)筆(bi)重彩(cai)，刻意(yi)學(xue)唐(tang)人，畫法精工(gong)細致，這種工(gong)細緊(jin)密的(de)線(xian)描似唐(tang)人手筆(bi)。人物造型趨肥胖，個(ge)個(ge)面如(ru)(ru)傅粉，華滋(zi)潤澤，馬(ma)體肥碩，追蹤唐(tang)馬(ma)造型。同時此(ci)畫作(zuo)者將書法用(yong)筆(bi)落于繪畫之中，如(ru)(ru)人馬(ma)線(xian)描工(gong)細勁健，猶(you)如(ru)(ru)篆籀(zhou)，古(gu)樸嚴謹(jin)中而蘊雋秀。

形象

《浴馬(ma)(ma)圖》場面(mian)宏(hong)大，共畫馬(ma)(ma)倌九人(ren)，駿馬(ma)(ma)十四匹。馬(ma)(ma)的造(zao)型準確，各種姿態躍然紙(zhi)上(shang)，形態膚色各不相同；人(ren)物形象俊美(mei)，年齡、相貌、動作皆富于(yu)個(ge)性。

駿馬體格雄健(jian)，神態各異，或(huo)低(di)頭(tou)飲(yin)水(shui)，或(huo)引頸(jing)嘶鳴，或(huo)昂(ang)首(shou)(shou)顧盼，或(huo)臥在(zai)岸邊，或(huo)在(zai)低(di)首(shou)(shou)吃草等，意態生動(dong)。馬倌有老少之別，穿著各種不同顏色服(fu)裝，或(huo)立(li)在(zai)水(shui)中為馬洗刷，或(huo)牽馬臨溪(xi)，或(huo)跨馬下水(shui)，或(huo)驅馬上岸，或(huo)騎馬上張望，或(huo)在(zai)岸邊小憩等動(dong)態多樣。河邊綠茵如席，梧(wu)桐垂柳，婀(e)娜多姿，環境清爽怡人(ren)(ren)。圖中所有的(de)形象有動(dong)有靜，疏(shu)密(mi)有致，既不相擾，又(you)互為照應，其人(ren)(ren)和馬的(de)動(dong)作互相呼應，生動(dong)有致，既突出了主(zhu)題，又(you)給觀者(zhe)以回味的(de)余地。

色彩

此圖為工筆(bi)著色(se)畫。故(gu)馬有黑、白、紅、黃、灰(hui)、花斑諸(zhu)色(se)。畫樹、坡岸(an)行筆(bi)凝重，勾、皴(cun)、染(ran)并用(yong)，蒼逸中含清潤(run)，其背景用(yong)青綠敷染(ran)。人(ren)物(wu)鞍馬分別施不同色(se)彩(cai)，設(she)色(se)濃潤(run)，風(feng)格(ge)清新秀(xiu)麗。

名家點評

北京故宮(gong)博物院副研究(jiu)館員聶卉：人物或洗或刷，馬匹或側或臥，生動自然，各具姿態，相(xiang)互呼(hu)應，營造了一個輕松的氛圍。人物衣紋流(liu)暢，樹術坡石勾勒簡練，色不掩墨，青(qing)綠與淺絳(jiang)結合，色彩清麗(li)雅致。

后世影響

衍生作品

2013年3月，中國郵政(zheng)發行《浴馬圖(tu)》特種(zhong)郵票，《浴馬圖(tu)》特種(zhong)郵票3枚，連(lian)印，圖(tu)分(fen)入(ru)池、洗浴、出池，描繪(hui)了奚官(guan)浴馬的情景。

歷史傳承

《浴馬圖》在《江村銷夏錄》、《式古堂書(shu)畫訂考(kao)》、《石渠(qu)寶笈續編》中均有(you)著錄。

《浴馬(ma)圖》曾經明人王穉登、清(qing)人高士奇及清(qing)內府(fu)收(shou)藏。民國(guo)(guo)時期，溥儀(yi)攜出宮帶至東北后佚，后歸同民黨高級將領鄭洞國(guo)(guo)。1964年(nian)，鄭洞國(guo)(guo)捐獻北京故(gu)宮博物院藏。

重要展覽

2010年6月18日(ri)(ri)—8月30日(ri)(ri)，《浴馬(ma)圖(tu)》在故(gu)宮(gong)博物院書(shu)畫館展(zhan)出。

2014年(nian)4月30日(ri)—6月29日(ri)，《浴馬圖》在(zai)北京(jing)故宮武英殿書畫館開展(zhan)的“故宮藏(zang)歷代書畫展(zhan)”中展(zhan)出。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪道(dao)人(ren)(ren)(ren)，吳興（今(jin)浙(zhe)江湖州）人(ren)(ren)(ren)，宋(song)(song)(song)宗室，宋(song)(song)(song)太祖子秦王趙(zhao)德芳的(de)后裔(yi)。宋(song)(song)(song)亡，歸(gui)里閑(xian)居。元(yuan)世(shi)(shi)祖忽必烈(lie)搜訪“遺逸”，經程鉅夫薦舉，任兵部(bu)郎中，后官(guan)至翰林學士(shi)，封(feng)魏(wei)國(guo)公，謚文(wen)敏。是元(yuan)代(dai)成就最(zui)高的(de)書畫(hua)(hua)家之(zhi)(zhi)一，在中國(guo)美術史上占(zhan)有(you)重(zhong)要地位。其畫(hua)(hua)作(zuo)“有(you)唐人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)致去其纖：有(you)北宋(song)(song)(song)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)雄去其獷。”開(kai)創了元(yuan)代(dai)文(wen)人(ren)(ren)(ren)畫(hua)(hua)新畫(hua)(hua)風。兼工(gong)篆刻，以“圓朱文(wen)”著稱。傳世(shi)(shi)書跡較多。傳世(shi)(shi)畫(hua)(hua)作(zuo)有(you)《鵲華(hua)秋(qiu)色圖(tu)(tu)》、《紅(hong)衣(yi)羅漢圖(tu)(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)(tu)》、《秋(qiu)郊飲馬(ma)圖(tu)(tu)》、《浴馬(ma)圖(tu)(tu)》、《人(ren)(ren)(ren)騎圖(tu)(tu)》等。著有(you)《松雪齋(zhai)文(wen)集》十(shi)卷(juan)（附外集一卷(juan)）。