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《水(shui)村(cun)圖》為(wei)元代畫家趙孟頫為(wei)隱居在江(jiang)南(nan)的友人錢德鈞（即錢仲鼎，通(tong)州人，號(hao)水(shui)村(cun)居士）所創(chuang)作的一幅紙(zhi)本墨筆山(shan)水(shui)畫，現收藏于北(bei)京故宮博物院。

畫(hua)面為水村(cun)汀渚、小(xiao)橋漁舟，一片(pian)江南平遠山(shan)水景色，筆(bi)法疏松(song)秀逸，墨色清潤，意(yi)境曠遠，已具元代山(shan)水畫(hua)規模(mo)。

畫作內容

《水(shui)(shui)村圖(tu)》是一幅長長的手(shou)卷，畫的是水(shui)(shui)墨山水(shui)(shui)，描繪(hui)的是趙孟頫(fu)朋友隱居之地的風(feng)光(guang)。

本幅自題(ti)：“大(da)德六年十一月望日為錢德鈞(jun)(jun)作，子昂(ang)。”下鈐“趙氏(shi)子昂(ang)”朱文印(yin)記(ji)。另紙于卷后(hou)又自題(ti)：“后(hou)一月德鈞(jun)(jun)持此圖見(jian)示，則已裝成軸矣。一時信手(shou)涂抹，乃(nai)過辱珍重如此，極(ji)令人慚愧(kui)。子昂(ang)題(ti)。”鈐有“松雪齋”朱文長方印(yin)記(ji)。

明代李永昌于崇禎七年（1634）的題跋：“趙吳興畫格，初年猶帶宋法，至五(wu)十后始率意涂抹，天真爛漫，《青卞圖(tu)》、《鵲華(hua)秋色》皆是物也。此卷(juan)遠(yuan)汀斷渚，蒼(cang)秀更勝。乃知王叔明畫從此發源(yuan)。世(shi)以叔明畫不似(si)其舅者(zhe)，皆未見此卷(juan)者(zhe)也……”

創作背景

作《水(shui)村(cun)圖》時趙(zhao)孟頫(fu)已經(jing)48歲了，繪畫風(feng)格日臻成(cheng)熟(shu)，他逐漸(jian)擺脫了早期學(xue)習唐(tang)宋各家的(de)模仿痕跡，將各種繪畫技法融會(hui)貫通，慢慢幻化(hua)出了自(zi)己的(de)風(feng)格。

《水(shui)村圖》是(shi)趙(zhao)孟頫(fu)為(wei)隱居(ju)在江南的(de)友(you)人錢(qian)(qian)德(de)(de)鈞(jun)（即錢(qian)(qian)仲鼎，號水(shui)村居(ju)士）所(suo)畫(hua)，錢(qian)(qian)德(de)(de)鈞(jun)隱居(ju)在一個幽靜的(de)小水(shui)鄉，趙(zhao)孟頫(fu)前去拜訪，不覺被這片有(you)水(shui)有(you)樹的(de)小村莊恬(tian)淡的(de)風景所(suo)打動(dong)，于是(shi)提(ti)筆(bi)作了這幅畫(hua)送給朋友(you)。

藝術鑒賞

主題

由(you)于《水村(cun)圖》是趙孟頫為友人(ren)所畫，所以畫時，心情很放松，不(bu)具體強求客觀景物的表象，而是著力于寫意抒(shu)情。圖中(zhong)農舍三五處，竹林六七叢(cong)，天高水闊，空氣澄明；山不(bu)高而有(you)勢(shi)，水不(bu)深而浩渺，一派安靜閑逸(yi)的桃源(yuan)情調，寄托(tuo)了畫家渴(ke)望擺(bai)脫(tuo)宦海煩惱、追求淡泊寧靜的自由(you)生活情趣。

構圖

該畫構圖采用平(ping)(ping)遠小全(quan)景(jing)(jing)，畫面(mian)可分(fen)為遠景(jing)(jing)、中(zhong)景(jing)(jing)、近景(jing)(jing)三(san)部分(fen)。遠景(jing)(jing)寫(xie)(xie)一(yi)帶遠山(shan)橫臥(wo)在淡淡的(de)(de)(de)(de)水(shui)霧(wu)之中(zhong)，十(shi)分(fen)寧靜幽遠。這山(shan)與(yu)(yu)北方(fang)山(shan)色大不(bu)相同(tong)，沒(mei)有(you)峻峭(qiao)的(de)(de)(de)(de)山(shan)形、沒(mei)有(you)高(gao)聳的(de)(de)(de)(de)極(ji)頂，更不(bu)見岐螬的(de)(de)(de)(de)山(shan)石，有(you)的(de)(de)(de)(de)只是(shi)(shi)睡美(mei)人般的(de)(de)(de)(de)形體，長長的(de)(de)(de)(de)橫亙在遠方(fang)，大部分(fen)是(shi)(shi)近乎(hu)平(ping)(ping)地的(de)(de)(de)(de)山(shan)坡(po)，幾座小峰起伏(fu)也很平(ping)(ping)緩。作者在山(shan)間(jian)加入了幾道自然的(de)(de)(de)(de)橫紋，指代(dai)山(shan)背(bei)上的(de)(de)(de)(de)小坡(po)與(yu)(yu)平(ping)(ping)地，墨筆(bi)輕(qing)點(dian)其間(jian)就成了片片樹叢(cong)，山(shan)腳下一(yi)片參差(cha)不(bu)齊的(de)(de)(de)(de)樹木陪伴著靜靜的(de)(de)(de)(de)山(shan)巒。中(zhong)景(jing)(jing)右側一(yi)片浩淼煙(yan)波占據了很大畫面(mian)，平(ping)(ping)靜的(de)(de)(de)(de)水(shui)面(mian)間(jian)有(you)星波細(xi)浪，遠處山(shan)水(shui)連接相融，難以(yi)區(qu)分(fen)，岸勢平(ping)(ping)滑曲折(zhe)迥轉。左(zuo)側一(yi)葉小舟正由水(shui)灣中(zhong)駛向湖光深(shen)處。中(zhong)景(jing)(jing)右半部寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)水(shui)洼(wa)間(jian)的(de)(de)(de)(de)幾塊(kuai)平(ping)(ping)地，幾棵柳(liu)樹垂于寬廣的(de)(de)(de)(de)水(shui)面(mian)邊。較遠處幾所水(shui)鄉村居掩映在叢(cong)林(lin)之中(zhong)，雖然也為畫面(mian)充入了一(yi)些生(sheng)活氣息，但(dan)仍(reng)顯孤寂空曠。近景(jing)(jing)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)澤(ze)園中(zhong)的(de)(de)(de)(de)垂柳(liu)與(yu)(yu)白楊(yang)。白楊(yang)高(gao)大挺拔(ba)，枝葉繁茂，垂柳(liu)姿態(tai)婀娜，柳(liu)絲飄逸低(di)垂。腳下蘆葦叢(cong)生(sheng)，水(shui)洼(wa)星羅棋布，十(shi)分(fen)清(qing)冷幽靜。

技法

該(gai)畫用筆(bi)多(duo)采披麻皴，并多(duo)于筆(bi)少水墨。枯筆(bi)淡墨橫拖縱掃，其韻味含蓄而豐富，意境清曠蒼秀。

名家點評

明(ming)代董(dong)其(qi)昌(chang)：“獨(du)此(ci)卷為(wei)子昂得意筆，在(zai)《鵲華圖》之上，以其(qi)蕭散(san)荒(huang)率，脫(tuo)盡董(dong)巨窠臼，直(zhi)接右丞(cheng)故為(wei)難耳”，以合其(qi)“南北宗”的理(li)論。

清代吳升《大觀(guan)錄》：“坡(po)(po)角小柳三株，羌菁映帶，一(yi)坡(po)(po)欲(yu)斷(duan)，一(yi)堤復接。溪湖蕩(dang)漾，山峰(feng)平遠(yuan)，勢(shi)甚(shen)飄逸。”

后世影響

《水(shui)(shui)村圖》既標志著趙孟頫本(ben)人(ren)山水(shui)(shui)畫(hua)風新變的成(cheng)熟，也(ye)意(yi)味(wei)著為日后(hou)如黃公望、倪瓚等元代文人(ren)畫(hua)家的水(shui)(shui)墨山水(shui)(shui)畫(hua)創作開了先河(he)。

歷史傳承

1911年辛亥革命推翻了(le)清王朝，但末代皇帝溥(pu)(pu)(pu)儀仍(reng)住在紫禁城中(zhong)。他(ta)經常以賞賜(si)弟弟溥(pu)(pu)(pu)杰(jie)為(wei)由，盜運了(le)故(gu)宮里大量(liang)的(de)書(shu)畫珍寶(bao)。后(hou)來，馮(feng)玉祥將軍率(lv)部，把溥(pu)(pu)(pu)儀趕出(chu)了(le)故(gu)宮。1931年，九一(yi)八(ba)事變后(hou)，溥(pu)(pu)(pu)儀在日本人的(de)扶(fu)持下，去東北(bei)建立了(le)偽(wei)滿洲國(guo)，而一(yi)批稀世(shi)珍品也(ye)一(yi)起被運到了(le)東北(bei)。《水村圖》是其(qi)中(zhong)之一(yi)。

1945年，抗日戰爭(zheng)勝利，日本投降，溥(pu)儀帶著家眷和許(xu)多(duo)(duo)文(wen)物(wu)(wu)逃(tao)到(dao)了(le)(le)中朝邊境上(shang)的(de)(de)一個小地(di)方通(tong)化縣大(da)栗(li)子溝。大(da)栗(li)子溝地(di)域偏僻，交(jiao)通(tong)閉(bi)塞，皇親國戚們在這(zhe)連吃飯都成了(le)(le)問(wen)題。無(wu)奈之下(xia)，溥(pu)儀就悄(qiao)悄(qiao)變賣了(le)(le)皇宮中的(de)(de)書畫(hua)珍品(pin)，以換取食物(wu)(wu)，《水村(cun)圖(tu)》就這(zhe)樣流落到(dao)了(le)(le)一位(wei)(wei)老(lao)者的(de)(de)手里。一位(wei)(wei)古玩店(dian)老(lao)板看到(dao)一位(wei)(wei)老(lao)者帶來了(le)(le)《水村(cun)圖(tu)》，古玩店(dian)老(lao)板隨即上(shang)報(bao)給了(le)(le)鄭(zheng)振(zhen)鐸，鄭(zheng)振(zhen)鐸于是(shi)委(wei)托其(qi)他人(ren)(ren)(ren)收(shou)購(gou)這(zhe)幅畫(hua)。但收(shou)購(gou)的(de)(de)過程卻是(shi)一波三折，由于第一次去(qu)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)是(shi)個書畫(hua)鑒(jian)定的(de)(de)門外漢，花了(le)(le)200元(yuan)錢，只從老(lao)人(ren)(ren)(ren)那里購(gou)得了(le)(le)一帖(tie)印有(you)趙孟頫署(shu)名的(de)(de)假卷冊。無(wu)奈之下(xia)，徐(xu)邦達又找了(le)(le)一位(wei)(wei)熟識的(de)(de)文(wen)物(wu)(wu)商(shang)(shang)，委(wei)托他去(qu)東北收(shou)購(gou)《水村(cun)圖(tu)》。這(zhe)位(wei)(wei)文(wen)物(wu)(wu)商(shang)(shang)到(dao)了(le)(le)大(da)栗(li)子溝后(hou)(hou)，與老(lao)人(ren)(ren)(ren)消磨(mo)了(le)(le)許(xu)多(duo)(duo)時日，終于取得了(le)(le)他的(de)(de)信任。然后(hou)(hou)他憑借私(si)商(shang)(shang)的(de)(de)身份(fen)，以8000元(yuan)買下(xia)《水村(cun)圖(tu)》，帶回(hui)北京。徐(xu)邦達經(jing)過仔細鑒(jian)別(bie)后(hou)(hou)，認定此畫(hua)為趙孟頫的(de)(de)真跡，于是(shi)由國家將(jiang)此畫(hua)加價(jia)購(gou)回(hui)，交(jiao)由北京故宮博物(wu)(wu)院收(shou)藏保管。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322年），元(yuan)代畫(hua)家(jia)、書(shu)法(fa)(fa)家(jia)，字子昂，號松雪、水精宮(gong)道人(ren)，吳興(xing)（今浙(zhe)江省湖州市）人(ren)。宋宗室，14歲時(shi)以(yi)父蔭補(bu)真(zhen)(zhen)州司(si)戶(hu)參軍(jun)，入元(yuan)出仕，曾任翰林侍(shi)讀學士、榮祿(lu)大夫等(deng)職(zhi)，卒贈魏國公(gong)，謚文敏。他對(dui)詩文音律(lv)無所(suo)不通，書(shu)畫(hua)造詣精深，乃元(yuan)代的畫(hua)壇領袖(xiu)。其(qi)繪(hui)畫(hua)取材廣泛，技法(fa)(fa)全(quan)面，山(shan)水、人(ren)物(wu)、花鳥無不擅(shan)長(chang)。他倡導復古，強調“書(shu)畫(hua)同源”，主張師法(fa)(fa)自然。書(shu)法(fa)(fa)鐘繇、二王、李(li)邕、宋高(gao)宗趙(zhao)構以(yi)及歷代諸家(jia)，篆、隸、真(zhen)(zhen)、草(cao)各臻(zhen)神妙。