芒果视频下载

《秋(qiu)郊飲馬圖》是元(yuan)代畫家趙孟頫創(chuang)作的絹本設色畫，現收藏于北京(jing)故(gu)宮博物院。

此幅作品(pin)描繪(hui)的(de)(de)(de)是初秋時節(jie)，牧馬人在荒野牧馬的(de)(de)(de)情景(jing)。畫面(mian)中有(you)十(shi)幾匹(pi)不同造型的(de)(de)(de)馬，體態(tai)肥碩健(jian)壯(zhuang)、姿(zi)態(tai)各異，有(you)的(de)(de)(de)在河(he)邊(bian)飲水，有(you)的(de)(de)(de)相互(hu)追(zhui)趕嬉戲，有(you)的(de)(de)(de)仰頭長鳴，一(yi)派(pai)歡快熱鬧的(de)(de)(de)景(jing)象(xiang)。岸邊(bian)的(de)(de)(de)樹木清秀別致，河(he)水平緩無波，展(zhan)現了江南(nan)如詩如畫的(de)(de)(de)美景(jing)。

畫作內容

此圖(tu)畫的(de)(de)是初秋(qiu)郊外(wai)，一紅衣奚官(guan)趕著一群馬(ma)到河岸邊(bian)飲(yin)水(shui)的(de)(de)情景。畫中(zhong)岸邊(bian)林木環繞，湖(hu)水(shui)平緩無波(bo)，坡岸填從(cong)石綠(lv)色，秋(qiu)樹紅葉，分(fen)外(wai)幽靜清致。牧馬(ma)人身著紅袍(pao)騎在(zai)馬(ma)上(shang)，手持馬(ma)鞭，側首看著正(zheng)在(zai)嬉戲的(de)(de)二(er)馬(ma)。十匹馬(ma)都(dou)健壯肥碩，有的(de)(de)步(bu)入(ru)河中(zhong)飲(yin)水(shui)，有的(de)(de)在(zai)岸邊(bian)追逐，有的(de)(de)互(hu)相嬉戲，有的(de)(de)引頸長鳴，神態各(ge)異，好不熱鬧。

此圖卷(juan)(juan)首(shou)自識“秋郊(jiao)飲馬圖”，卷(juan)(juan)尾(wei)署款“皇(huang)慶元年十一月”，下鈐“趙氏(shi)子(zi)昂(ang)”朱文印1312年。卷(juan)(juan)后有元代書畫鑒賞(shang)家柯九思、清代乾隆等題記(ji)。元代柯九思題記(ji)：“高風(feng)雅韻，沾被(bei)后人多(duo)矣。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)孟(meng)(meng)頫是(shi)(shi)一(yi)個早熟的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，他(ta)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)有兩種(zhong)作風，一(yi)是(shi)(shi)工整，一(yi)是(shi)(shi)豪放。他(ta)對(dui)傳統(tong)的(de)(de)看(kan)法，表現為(wei)(wei)力追唐(tang)與(yu)(yu)北(bei)宋(song)的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)。趙(zhao)孟(meng)(meng)頫曾說過：“蓋自唐(tang)以(yi)來，如王右丞、大小李將軍(jun)、鄭廣文諸(zhu)公奇絕之跡(ji)，不能(neng)一(yi)二見。至五(wu)代(dai)荊(jing)、關、董、范未能(neng)與(yu)(yu)古人比，然視(shi)近世筆意(yi)遼給予。”“仆所畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，雖未能(neng)與(yu)(yu)古人比，然視(shi)近世畫(hua)(hua)(hua)手，則自謂稍異耳。”但趙(zhao)孟(meng)(meng)頫的(de)(de)這種(zhong)尊(zun)重傳統(tong)、推崇古人，與(yu)(yu)完全采取(qu)復古主張者是(shi)(shi)不同(tong)的(de)(de)。趙(zhao)孟(meng)(meng)頫提(ti)倡繼隨唐(tang)與(yu)(yu)北(bei)宋(song)的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)精華，重視(shi)神韻，追求(qiu)清雅樸素的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風。他(ta)認(ren)為(wei)(wei)在(zai)北(bei)宋(song)前的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)，保(bao)留著(zhu)筆墨(mo)內在(zai)價值和(he)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)本意(yi)，繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)除(chu)欣賞功(gong)能(neng)外(wai)(wai)，還有認(ren)識(shi)功(gong)能(neng)，用筆除(chu)有輪廓功(gong)能(neng)外(wai)(wai)，還有它(ta)自身的(de)(de)審(shen)美(mei)功(gong)能(neng)，而用筆的(de)(de)內在(zai)審(shen)美(mei)功(gong)能(neng)在(zai)書法中(zhong)最能(neng)體現。因(yin)此，趙(zhao)孟(meng)(meng)頫又進一(yi)步提(ti)出“書畫(hua)(hua)(hua)同(tong)法”論(lun)。趙(zhao)孟(meng)(meng)頫的(de)(de)“古意(yi)”說和(he)“書畫(hua)(hua)(hua)同(tong)法”論(lun)，所針(zhen)對(dui)的(de)(de)問題是(shi)(shi)一(yi)樣(yang)的(de)(de)，都是(shi)(shi)為(wei)(wei)了醫治繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)發展中(zhong)出現的(de)(de)“毛病”，而且他(ta)的(de)(de)藝術主張是(shi)(shi)和(he)他(ta)的(de)(de)藝術實踐緊密結(jie)合在(zai)一(yi)起的(de)(de)。《秋(qiu)郊飲馬圖》便是(shi)(shi)他(ta)實踐其(qi)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)論(lun)點的(de)(de)代(dai)表作。

個人背景

此卷作于“皇(huang)慶(qing)元年(nian)（1312年(nian)）十一月”，趙孟頻五十九(jiu)歲。在(zai)此前不久，他(ta)剛(gang)剛(gang)在(zai)江浙儒學提舉任滿，并(bing)重返大都任職，受到(dao)元文宗的(de)(de)青睞恩準(zhun)還鄉，祭(ji)祖立碑，是(shi)其一生中政治上最為得(de)意的(de)(de)時期(qi)。畫卷中所反映的(de)(de)歡快(kuai)情調，應是(shi)這(zhe)種心境的(de)(de)自(zi)然流露(lu)。

藝術鑒賞

構圖

此圖布局講(jiang)究藏露(lu)，中景露(lu)地不露(lu)天，人(ren)馬(ma)、坡石、林木(mu)都置(zhi)于右半部，人(ren)馬(ma)向(xiang)左(zuo)(zuo)方(fang)走，把(ba)來處藏于畫(hua)外。左(zuo)(zuo)方(fang)只露(lu)出(chu)樹干和溪水，把(ba)樹干和遠山(shan)、遠水藏于畫(hua)外。堤岸、溪水向(xiang)左(zuo)(zuo)方(fang)延伸，通過(guo)岸上兩(liang)馬(ma)的(de)奔(ben)逐，點(dian)出(chu)境外無限的(de)景物。構圖均衡有致，物象雖(sui)具體而微，整(zheng)體卻(que)極簡括。

在構圖方面，畫(hua)(hua)家巧妙利用有(you)(you)限的(de)(de)絹幅，把(ba)平視(shi)、仰視(shi)、俯(fu)視(shi)三種造景方式有(you)(you)機地加(jia)以結合，畫(hua)(hua)中樹(shu)木(mu)、人馬(ma)、溪水(shui)(shui)、平坡，從右(you)至左(zuo)，由近及(ji)遠，遞次(ci)展開(kai)，創(chuang)造出豐富的(de)(de)空間(jian)層次(ci)。對(dui)景物的(de)(de)設置分(fen)配，也注意到了疏(shu)與密(mi)(mi)、藏與露的(de)(de)相互關系(xi)。卷(juan)中右(you)半部的(de)(de)樹(shu)木(mu)、人馬(ma)雖近密(mi)(mi)，但(dan)(dan)不迫塞；左(zuo)半部溪水(shui)(shui)、坡陀開(kai)闊，但(dan)(dan)不空疏(shu)。作者(zhe)還有(you)(you)意把(ba)馬(ma)群安排成一致的(de)(de)走向，借馬(ma)官回首，將來處藏于(yu)畫(hua)(hua)卷(juan)之外(wai)，遠景則留有(you)(you)廣大空間(jian)，這種畫(hua)(hua)外(wai)有(you)(you)畫(hua)(hua)、景外(wai)有(you)(you)景的(de)(de)藝術(shu)處理，尤(you)具藝術(shu)匠(jiang)心，給人以無限的(de)(de)想象余地。

技巧

趙孟頫承前人畫(hua)馬(ma)(ma)傳統，且(qie)對馬(ma)(ma)的生活習性有著深入觀察，所(suo)(suo)以在(zai)創(chuang)作中表(biao)現了馬(ma)(ma)的神采并在(zai)技(ji)巧(qiao)上有所(suo)(suo)突破(po)。他將書法用筆(bi)(bi)融人繪畫(hua)之中，人馬(ma)(ma)線描工細勁健，嚴(yan)謹中蘊雋(jun)秀；樹木(mu)、坡石行筆(bi)(bi)凝重，蒼(cang)逸(yi)中透著清(qing)潤(run)，工細中不(bu)(bu)乏松動(dong)與飄逸(yi)；綠(lv)岸、丹楓(feng)、紅衣，設(she)色濃(nong)郁中顯清(qing)麗(li)，大面積渲染(ran)，不(bu)(bu)加皴擦與點斫，色不(bu)(bu)掩筆(bi)(bi)，淳厚而富于韻致(zhi)，從中可以看(kan)出畫(hua)家繼承了唐(tang)人的遺風(feng)。

線條

作者將書法用筆(bi)融入繪(hui)畫，人(ren)、馬線描(miao)工細勁健，嚴謹中蘊雋秀(xiu)；樹石(shi)、陂(po)陀行(xing)筆(bi)凝重，蒼逸(yi)中含(han)清(qing)潤(run)。綠(lv)岸、丹楓、紅(hong)衣，設色麗而不濃，且色不掩筆(bi)，淳厚而富于韻(yun)致。十匹馬的(de)神態(tai)各異，或(huo)奔騰(teng)追逐(zhu)，或(huo)徐步緩行(xing)，或(huo)低首就飲(yin)，或(huo)引頸長(chang)鳴(ming)，人(ren)馬雖小，意態(tai)生(sheng)動(dong)。牧馬官的(de)紅(hong)農，坡岸的(de)石(shi)綠(lv)，秋樹的(de)紅(hong)葉，相(xiang)映(ying)生(sheng)輝。紅(hong)色與綠(lv)色是(shi)一對互補色。所(suo)以，紅(hong)色衣袍(pao)在大青綠(lv)的(de)草坪映(ying)襯(chen)下顯得尤為奪目，有力地(di)突出了主體人(ren)物(wu)。

設色

該畫卷(juan)的(de)(de)筆墨設色，也能做到既有變化(hua)，又和諧(xie)統一。人物、鞍(an)馬用(yong)工細(xi)、圓勁(jing)(jing)的(de)(de)筆法畫出，古樸嚴謹而不(bu)刻板。樹(shu)木的(de)(de)枝(zhi)(zhi)干，坡陀的(de)(de)輪廓用(yong)靈活的(de)(de)行草(cao)筆法，勾(gou)、皴(cun)、擦、染(ran)并用(yong)，風格蒼勁(jing)(jing)秀(xiu)潤。設色使用(yong)傳統的(de)(de)青綠(lv)畫法，大片的(de)(de)坡岸用(yong)石綠(lv)罩染(ran)，溪水(shui)借用(yong)絹(juan)地本色，色調鮮明、和諧(xie)，而樹(shu)木枝(zhi)(zhi)頭的(de)(de)紅(hong)葉，在洗練背(bei)景(jing)的(de)(de)映(ying)襯下，更(geng)充分地顯(xian)露出深秋季節(jie)的(de)(de)特點。

名家點評

北(bei)京故宮博物院研究員楊臣彬：該(gai)畫(hua)豐富濃(nong)郁而又清(qing)麗(li)，做到了色不掩筆(bi)。畫(hua)家(jia)成功地將青綠(lv)山水(shui)(shui)和(he)水(shui)(shui)墨山水(shui)(shui)、唐人(ren)鞍馬和(he)宋人(ren)鞍馬、“行家(jia)畫(hua)”的(de)(de)(de)熟練技巧(qiao)和(he)“文人(ren)畫(hua)”的(de)(de)(de)筆(bi)墨情趣、精神氣質溶(rong)為一體，代(dai)表了趙(zhao)孟頫晚年鞍馬畫(hua)的(de)(de)(de)典型風貌(mao)，是幅形(xing)神兼備、妙逸并具(ju)、風格高雅的(de)(de)(de)藝術珍品。

香(xiang)港大學美術學博(bo)士高昕丹：整(zheng)幅(fu)手卷，雖(sui)尺幅(fu)短小，但人(ren)(ren)、馬動(dong)靜(jing)的意趣結合(he)得(de)極其生動(dong)，加之畫家成功地(di)將青綠、水(shui)墨山(shan)水(shui)與唐人(ren)(ren)、宋人(ren)(ren)鞍馬相融合(he)，為趙(zhao)孟頫晚年鞍馬畫的典型(xing)風(feng)貌，是(shi)一(yi)幅(fu)逸妙(miao)并具的藝術精品。

歷史傳承

該畫(hua)曾經元代書畫(hua)鑒賞家(jia)柯(ke)九(jiu)思、清(qing)(qing)代收(shou)藏家(jia)梁清(qing)(qing)標及清(qing)(qing)內府(fu)收(shou)藏，現收(shou)藏于北京故宮(gong)博物院(yuan)。

重要展覽

2017年9月，《秋(qiu)郊飲馬圖(tu)》在北京故宮博(bo)物(wu)院“趙孟頫(fu)書畫(hua)個展”中展出。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322），字(zi)子(zi)昂，號松雪道人(ren)，吳興（今浙江湖州）人(ren)，宋(song)宗室(shi)，宋(song)太(tai)祖(zu)子(zi)秦(qin)王趙德芳(fang)的后裔(yi)。宋(song)亡(wang)，歸里閑(xian)居。元世祖(zu)忽必烈搜訪“遺(yi)逸”，經程鉅夫薦舉，任兵部郎中(zhong)，后官(guan)至翰林(lin)學士，封魏國(guo)(guo)公(gong)，謚文敏。是元代(dai)成就最高的書畫家之(zhi)一，在中(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術史上(shang)占有(you)重(zhong)要地(di)位。其畫作“有(you)唐人(ren)之(zhi)致(zhi)去(qu)其纖(xian)，有(you)北(bei)宋(song)人(ren)之(zhi)雄去(qu)其獷”。開創(chuang)了元代(dai)文人(ren)畫新畫風(feng)。兼工篆刻，以“圓朱(zhu)文”著(zhu)稱。傳世書跡較多。傳世畫作有(you)《鵲華秋色圖(tu)》、《紅衣羅漢(han)圖(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)》、《秋郊飲馬圖(tu)》、《浴馬圖(tu)》、《人(ren)騎(qi)圖(tu)》等。著(zhu)有(you)《松雪齋文集》十(shi)卷（附外集一卷）。