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《洞庭東(dong)山(shan)圖》是元代畫家趙孟頫創作的一(yi)幅絹本設色(se)畫，現藏(zang)于(yu)上海博(bo)物館。

圖(tu)繪太湖邊洞庭東(dong)山的(de)秀美之景(jing)。東(dong)山圓(yuan)渾清幽，湖面微波粼粼，輕舟(zhou)蕩漾，遠景(jing)峰巒(luan)迷蒙(meng)，近(jin)處小丘雜樹，淡冶怡和(he)，顧盼生情。可以看出筆墨(mo)技法是(shi)從(cong)董(dong)源的(de)規(gui)范中變(bian)化而來(lai)的(de)，柔和(he)的(de)披(pi)麻皴(cun)和(he)充滿(man)節奏的(de)點苔，表現(xian)出江(jiang)南(nan)草木華滋的(de)土山形貌；湖水則(ze)以細勁與含蓄(xu)的(de)線條(tiao)寫(xie)成(cheng)(cheng)，與東(dong)山連(lian)成(cheng)(cheng)一片；設色采(cai)用明潔清雅的(de)淺(qian)絳法。

畫作內容

此畫(hua)描寫洞庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)的(de)(de)景(jing)(jing)色。洞庭(ting)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)位(wei)于江蘇吳縣西南(nan)太(tai)湖(hu)(hu)中，分(fen)東(dong)、西兩山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)古名為(wei)(wei)胥(xu)母(mu)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，又(you)名莫(mo)鰲(ao)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，為(wei)(wei)伸出(chu)太(tai)湖(hu)(hu)之半島(dao)。圖(tu)描繪遠(yuan)處(chu)的(de)(de)東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，峰巒(luan)疊嶂，但山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)勢不高，較為(wei)(wei)圓渾平(ping)緩。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)間(jian)樹(shu)木(mu)叢(cong)生，枝葉茂盛，一(yi)(yi)(yi)片郁郁蔥蔥的(de)(de)江南(nan)景(jing)(jing)色。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒曲(qu)折向(xiang)上(shang)，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)腳下臨(lin)水(shui)邊(bian)的(de)(de)平(ping)坡(po)上(shang)，佇立著一(yi)(yi)(yi)位(wei)長者(zhe)，正在凝神地觀賞太(tai)湖(hu)(hu)一(yi)(yi)(yi)帶的(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)色，顯得十分(fen)悠閑(xian)自在。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)后(hou)煙霧迷漾，茫茫一(yi)(yi)(yi)片，遠(yuan)處(chu)的(de)(de)崗巒(luan)隱隱約(yue)約(yue)，或(huo)現或(huo)隱。寬(kuan)闊湖(hu)(hu)面占據了畫(hua)面較大部分(fen)，湖(hu)(hu)水(shui)清澈，湖(hu)(hu)面微波(bo)粼粼，數(shu)只扁舟在湖(hu)(hu)水(shui)中穿梭不絕；近處(chu)為(wei)(wei)露出(chu)水(shui)面的(de)(de)小(xiao)丘(qiu)，在沿湖(hu)(hu)的(de)(de)坡(po)岸上(shang)雜樹(shu)叢(cong)生，樹(shu)木(mu)的(de)(de)倒(dao)影映(ying)入湖(hu)(hu)面。這些樹(shu)木(mu)，既(ji)不多又(you)較低矮，其(qi)作者(zhe)意圖(tu)為(wei)(wei)使(shi)洞庭(ting)的(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)色能夠(gou)充分(fen)地呈現出(chu)來。

《洞庭(ting)東山圖》圖上方(fang)有趙孟頫題詞(ci)一首：“洞庭(ting)波(bo)兮(xi)(xi)山蜓橐，川可濟兮(xi)(xi)不可以(yi)涉。木(mu)蘭為(wei)舟兮(xi)(xi)桂為(wei)楫，渺余懷(huai)兮(xi)(xi)風一葉。子昂(ang)。”鈐(qian)“趙氏子昂(ang)”朱(zhu)文方(fang)印。

趙題左方(fang)為乾隆(long)帝題詩(shi)：“三湘七澤杏難分，恍(huang)見微風落葉(xie)紛。誰(shui)識王孫(sun)多意緒，月明波冷吊湘君。”鈐“乾隆(long)鑒賞”白文(wen)圓印(yin)，“幾暇臨(lin)池”白文(wen)方(fang)印(yin)。

圖(tu)右(you)下鈐清安(an)岐收藏(zang)印：“安(an)氏(shi)儀周書畫之(zhi)印”白文長方印。

裱邊左側董其(qi)昌題跋：“畫(hua)洞庭不當繁于(yu)樹木，乃以老木緣(yuan)岸，楂檗數株，居然搖(yao)落湖天，寥闊(kuo)之勢從此(ci)畫(hua)出。是子(zi)昂(ang)章(zhang)法(fa)迥絕宋(song)元處，是構凌(ling)云臺手。董其(qi)昌。”

裱邊右(you)側乾隆帝又題：“洞庭(ting)始波，木葉微脫(tuo)，為千古寫景妙語。子昂胸吞(tun)云夢，著(zhu)墨無多，而湖光渺(miao)彌，傳神在氣韻間，直駐(zhu)最然度營邱前矣(yi)。御(yu)識。”

創作背景

《洞(dong)庭(ting)(ting)東山(shan)圖》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)巒坡石(shi)形(xing)態(tai)平緩(huan)，用綿長(chang)柔(rou)和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)披麻(ma)皴(cun)勾(gou)皴(cun)，山(shan)頭、石(shi)隙、坡腳布以疏密苔點(dian)，水(shui)(shui)面細勾(gou)網紋(wen)水(shui)(shui)波(bo)，這些都取法于董(dong)巨，筆墨深得董(dong)巨婉和(he)明(ming)潤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要諦，然(ran)筆法較(jiao)(jiao)董(dong)源(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)為(wei)之疏簡，墨色較(jiao)(jiao)為(wei)干淡，在(zai)(zai)意境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構造上，將董(dong)巨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼(cang)郁滋潤轉為(wei)蒼(cang)茫(mang)蕭散；在(zai)(zai)山(shan)巒微染石(shi)綠和(he)赭(zhe)石(shi)，顯然(ran)非仿(fang)董(dong)源(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)墨畫(hua)法，而是(shi)董(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青綠山(shan)水(shui)(shui)法，與他42歲時(shi)所畫(hua)《鵲(que)華秋色圖》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆墨技法同一淵源(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)。趙(zhao)孟(meng)頫在(zai)(zai)43歲時(shi)曾畫(hua)過(guo)一幅《青綠山(shan)水(shui)(shui)大(da)軸》，與《洞(dong)庭(ting)(ting)東山(shan)圖》是(shi)同一格(ge)調。而到48歲創作(zuo)《水(shui)(shui)村圖》時(shi)，已是(shi)仿(fang)董(dong)源(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)墨法，且筆法趨于簡潔疏放(fang)。可(ke)見趙(zhao)孟(meng)頫在(zai)(zai)42歲至47歲休病家鄉湖州期間(jian)，于董(dong)源(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水(shui)(shui)潛(qian)心(xin)研(yan)習，先后(hou)創作(zuo)了多幅仿(fang)董(dong)巨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。《洞(dong)庭(ting)(ting)東山(shan)圖》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆墨較(jiao)(jiao)《鵲(que)華秋色圖》為(wei)簡，較(jiao)(jiao)《水(shui)(shui)村圖》為(wei)繁(fan)，推斷其創作(zuo)時(shi)間(jian)可(ke)能在(zai)(zai)兩(liang)圖之間(jian)，即42歲至47歲這一時(shi)期。

《洞(dong)庭(ting)東山(shan)圖》是趙孟頫所畫的洞(dong)庭(ting)東、西(xi)山(shan)對軸里的一幅，《洞(dong)庭(ting)西(xi)山(shan)圖》不明下落。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)布景(jing)(jing)以(yi)高峻的(de)(de)(de)(de)東(dong)山(shan)為主(zhu)體，山(shan)上林木(mu)疏落(luo)，遠(yuan)(yuan)山(shan)隱現。近處平(ping)坡雜樹，中間湖面遼闊，湖左一士人撐一葉小(xiao)舟蕩(dang)漾。此(ci)圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)既非(fei)重嶺(ling)疊嶂水(shui)(shui)深林密的(de)(de)(de)(de)北宋宏偉山(shan)水(shui)(shui)圖(tu)(tu)式，也非(fei)南(nan)宋近實(shi)(shi)遠(yuan)(yuan)虛的(de)(de)(de)(de)邊(bian)角之景(jing)(jing)，而是(shi)吸收了(le)董源(yuan)的(de)(de)(de)(de)平(ping)遠(yuan)(yuan)布景(jing)(jing)法而加以(yi)改造，即減弱了(le)山(shan)巒的(de)(de)(de)(de)層疊之勢，加寬水(shui)(shui)面，形成一水(shui)(shui)兩岸的(de)(de)(de)(de)結(jie)構。這種(zhong)構圖(tu)(tu)純(chun)然與他長期觀察太湖景(jing)(jing)色(se)的(de)(de)(de)(de)真切感(gan)受有關，是(shi)從實(shi)(shi)景(jing)(jing)中提煉出(chu)來的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)境界，表(biao)現出(chu)洞庭東(dong)山(shan)既雄偉又寥廓的(de)(de)(de)(de)意境。

從此畫構(gou)圖來(lai)看(kan)，作(zuo)者(zhe)的(de)(de)意圖是想(xiang)寫(xie)它的(de)(de)真實景象(xiang)，把山巒的(de)(de)山峰(feng)安置在山的(de)(de)北部，這與(yu)其該地的(de)(de)地理位置完全(quan)相(xiang)吻合。

技法

東山(shan)(shan)(shan)圖之山(shan)(shan)(shan)石(shi)木葉(xie)，苔(tai)(tai)點均(jun)師董(dong)源皴(cun)法，以(yi)董(dong)源披(pi)麻皴(cun)為主，兼用(yong)解索(suo)，即山(shan)(shan)(shan)石(shi)皴(cun)法，楂櫧的(de)根(gen)枝(zhi)葉(xie)點，都(dou)是董(dong)源家法。如山(shan)(shan)(shan)石(shi)勾勒用(yong)披(pi)麻、解索(suo)淡皴(cun)，點以(yi)濃苔(tai)(tai)，再設以(yi)青綠(lv)淡赭顏色，這都(dou)從董(dong)源的(de)規(gui)范中變(bian)化而來的(de)。山(shan)(shan)(shan)石(shi)渲染較多，明暗(an)向背明顯(xian)，則本于巨(ju)然。水中波紋(wen)(wen)用(yong)細筆素描鱗狀浪紋(wen)(wen)。

名家點評

中(zhong)國歷史博物館研(yan)究員鄭恩淮：此(ci)畫用(yong)墨不(bu)(bu)多，用(yong)樸質的線(xian)(xian)條(tiao)作(zuo)皴，每筆線(xian)(xian)條(tiao)并不(bu)(bu)長，多用(yong)渾點與不(bu)(bu)少似經意(yi)又不(bu)(bu)經意(yi)的小點子(zi)，參雜(za)干筆、破筆。畫山(shan)、畫坡(po)岸山(shan)石，都不(bu)(bu)作(zuo)奇峭之筆，畫中(zhong)景(jing)物的高低(di)暈淡深(shen)淺，蒼蒼茫茫，渾厚華滋(zi)，都極其(qi)自然，充分表現出江南(nan)潤濕的氣象和山(shan)光水色(se)的情趣。

歷史傳承

趙孟(meng)頫洞(dong)(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)、西山(shan)(shan)二(er)(er)圖(tu)，在(zai)(zai)元(yuan)代和明(ming)前期的(de)流(liu)(liu)傳情況不(bu)(bu)甚明(ming)了，但(dan)至(zhi)明(ming)后(hou)(hou)期已歸(gui)入(ru)董(dong)其(qi)昌(chang)的(de)藏篋中(zhong)，董(dong)在(zai)(zai)《洞(dong)(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)圖(tu)》的(de)裱(biao)邊寫下了題跋，《洞(dong)(dong)庭(ting)西山(shan)(shan)圖(tu)》上有無(wu)董(dong)的(de)題跋，因(yin)原作無(wu)存，已不(bu)(bu)得而(er)(er)知(zhi)，此二(er)(er)圖(tu)并記(ji)入(ru)他《畫禪室隨筆》中(zhong)。二(er)(er)圖(tu)后(hou)(hou)來又流(liu)(liu)傳到(dao)王時敏(min)(min)的(de)手(shou)里，王時敏(min)(min)在(zai)(zai)一部《仿古山(shan)(shan)水(shui)冊》中(zhong)所(suo)畫“臨洞(dong)(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)圖(tu)”的(de)對題中(zhong)寫道：“余舊藏唐宋元(yuan)名(ming)畫巨冊，中(zhong)有趙文敏(min)(min)東西洞(dong)(dong)庭(ting)圖(tu)，故(gu)佳(jia)。數年(nian)前為好事者易去，不(bu)(bu)可復見(jian)，時時往來于懷，茲背(bei)臨二(er)(er)幀，筆墨(mo)氣韻(yun)未能彷佛萬一，略存其(qi)大意(yi)而(er)(er)已。”王時敏(min)(min)得此二(er)(er)圖(tu)，后(hou)(hou)又失去。

據(ju)《洞庭(ting)東山圖》上(shang)所鈐“安氏儀周圖書(shu)之印”，知后為安岐所藏，并著(zhu)錄于《墨緣(yuan)匯(hui)觀(guan)》名畫下卷(juan)《唐宋元(yuan)寶(bao)繪高橫冊(ce)》。《洞庭(ting)東山圖》后來進入(ru)了清內府，現存(cun)圖上(shang)有乾隆題詩，即是(shi)證明(ming)，然而未曾著(zhu)錄于《石渠寶(bao)笈》。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322年），元代(dai)畫(hua)(hua)家、書法(fa)家，字子昂，號松雪、水精宮道人(ren)，吳興（今浙江省湖(hu)州市(shi)）人(ren)。宋(song)宗室，14歲時以父蔭補真州司戶參軍(jun)，入元出仕，曾任翰林侍(shi)讀(du)學(xue)士、榮(rong)祿大夫等職，卒贈魏國公，謚文敏。他(ta)對詩文音律(lv)無所不(bu)通，書畫(hua)(hua)造詣精深，乃元代(dai)的畫(hua)(hua)壇(tan)領袖。其繪畫(hua)(hua)取(qu)材廣(guang)泛，技法(fa)全(quan)面(mian)，山水、人(ren)物、花鳥無不(bu)擅長。他(ta)倡導復(fu)古，強(qiang)調“書畫(hua)(hua)同源”，主(zhu)張師(shi)法(fa)自然。書法(fa)鐘繇(zhou)、二王(wang)、李邕、宋(song)高(gao)宗趙(zhao)構以及歷代(dai)諸家，篆(zhuan)、隸(li)、真、草各臻神妙。