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《丹崖(ya)玉樹圖》是元代黃公(gong)望創作的紙本設色畫，現收(shou)藏于北京(jing)故宮博(bo)物(wu)院。

圖中(zhong)山(shan)(shan)巒(luan)重疊，群山(shan)(shan)積翠，云(yun)煙縹緲，山(shan)(shan)腰殿閣隱現(xian)，山(shan)(shan)下平溪長松(song)，小橋橫(heng)臥，一(yi)人策杖尋幽，一(yi)派(pai)深遠優美的意(yi)境。該圖作于紙本(ben)上，充分(fen)發揮了筆墨融合的韻(yun)味，筆法疏(shu)松(song)蒼秀，點染隨意(yi)，設(she)色淡雅(ya)，瀟灑自如。

畫作內容

圖中山(shan)巒重疊，高(gao)松(song)雜(za)樹遍布于窠石(shi)坡岸之上，梵(fan)寺仙觀掩映(ying)于山(shan)石(shi)林木之中，若隱若現，點綴左右。山(shan)下林木蔥(cong)郁，坡石(shi)相間，一(yi)位老者正策杖徐行，溪(xi)橋橫臥，凈水流深，一(yi)派幽遠渾融的景象。

此畫無款印(yin)。幅(fu)上(shang)元張翥題(ti)詩中(zhong)說(shuo)：“一峰居士精神健，此筆(bi)前生應畫師。”指出(chu)此圖為子久之作。另(ling)有元無名氏、王(wang)國器、陸行直，明徐霖(lin)六家題(ti)記。鈐聞龍、張見陽(yang)等鑒藏印(yin)七方。

創作背景

黃公望一生常來(lai)往于富春江和虞山(shan)一帶，江南(nan)山(shan)水(shui)成(cheng)了他繪(hui)畫(hua)的主要題材(cai)。他的山(shan)水(shui)畫(hua)宗法(fa)董源、巨然，兼及荊浩(hao)、關仝(tong)，并受(shou)到趙孟頫的影響，可謂融會貫通而自成(cheng)一體(ti)。他的畫(hua)多(duo)用淺(qian)絳少見青綠(lv)，表(biao)現出一份特(te)別的淡(dan)然與天真。《丹崖玉樹圖(tu)》便是黃公望淺(qian)絳山(shan)水(shui)的代表(biao)作品，也(ye)是黃公望的晚(wan)年之作。

藝術鑒賞

風格

整幅畫(hua)面，設色淡(dan)雅，蒼然渾秀，體現了畫(hua)家(jia)寄(ji)情于景、寄(ji)樂于畫(hua)的平淡(dan)天真的藝術風格，那份獨有(you)的筆(bi)墨意境，令(ling)人回味無窮。

構圖

此圖的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)樹(shu)木造型(xing)，采取(qu)了重疊排比的(de)(de)(de)(de)手法。全(quan)圖可分為(wei)三(san)個(ge)層次。整(zheng)個(ge)構景(jing)(jing)為(wei)荒(huang)山(shan)(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)，這(zhe)里指江(jiang)浙滬三(san)角(jiao)地(di)帶(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)典型(xing)風光，是指這(zhe)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然景(jing)(jing)致。遠處(chu)峭拔(ba)峻秀的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)，自(zi)山(shan)(shan)(shan)頂處(chu)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)，從(cong)(cong)左(zuo)向右(you)伸展，呈一(yi)(yi)個(ge)“丫(ya)”形，山(shan)(shan)(shan)勢(shi)峻險(xian)崎特，且有(you)著(zhu)荒(huang)氣和亂(luan)(luan)氣。山(shan)(shan)(shan)巔和山(shan)(shan)(shan)坳處(chu)，雜樹(shu)和草(cao)木叢(cong)生，點綴(zhui)著(zhu)整(zheng)個(ge)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)般的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)頭(tou)(tou)，山(shan)(shan)(shan)頭(tou)(tou)最(zui)高處(chu)，云(yun)霧(wu)蒙蒙，隱約可見。中景(jing)(jing)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)嶙峋，山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)豎立(li)，有(you)橫臥，有(you)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)堆砌，有(you)眾多的(de)(de)(de)(de)礬頭(tou)(tou)累積成一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)嶙峋的(de)(de)(de)(de)意(yi)趣。近景(jing)(jing)均為(wei)坡(po)陀碎石(shi)(shi)(shi)(shi)，堆積呈崎嶇的(de)(de)(de)(de)不(bu)平丘陵似的(de)(de)(de)(de)。坡(po)石(shi)(shi)(shi)(shi)間有(you)數(shu)株(zhu)古(gu)松拔(ba)地(di)而(er)起(qi)，枝干(gan)挺拔(ba)，枝葉(xie)茂(mao)密(mi)，似有(you)頂天立(li)地(di)之勢(shi)，巨松兩側(ce)均長有(you)其他雜樹(shu)。在古(gu)松和雜樹(shu)蔭下，座落著(zhu)數(shu)間房舍，掩映在山(shan)(shan)(shan)坳和叢(cong)樹(shu)下，僅露(lu)出部分屋角(jiao)-畫幅的(de)(de)(de)(de)右(you)下側(ce)有(you)一(yi)(yi)座板橋，將兩岸接連(lian)，有(you)一(yi)(yi)位高士策杖于橋。此圖雖畫的(de)(de)(de)(de)是荒(huang)山(shan)(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)，但從(cong)(cong)畫面的(de)(de)(de)(de)筆法來看，筆墨未必荒(huang)率(lv)，而(er)且還很滋潤，但構景(jing)(jing)卻的(de)(de)(de)(de)確是一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)荒(huang)山(shan)(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)，諸(zhu)多的(de)(de)(de)(de)礬頭(tou)(tou)累積成一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)嶙峋的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)意(yi)趣。

技法

《丹崖玉樹圖》構(gou)圖甚繁，疏密相間(jian)，用筆卻(que)甚簡(jian)(jian)。畫(hua)(hua)面下方留有大部分(fen)空(kong)白，山(shan)(shan)石(shi)少(shao)皴(cun)或不皴(cun)，與(yu)全(quan)皴(cun)的亂石(shi)形(xing)成對(dui)比，愈顯畫(hua)(hua)面之(zhi)空(kong)靈而充實。設色(se)淺絳，淡冶秀(xiu)雅，筆法松秀(xiu)。在(zai)筆法上(shang)，變宋人的繁緝填密為(wei)簡(jian)(jian)括松秀(xiu)，減弱水墨刻畫(hua)(hua)，改以勾皺為(wei)主，略加(jia)渲染，生動(dong)地(di)表現(xian)(xian)出(chu)了(le)江南山(shan)(shan)巒質地(di)松軟、平淡秀(xiu)逸的特(te)點。在(zai)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)作品中，分(fen)布于山(shan)(shan)石(shi)之(zhi)間(jian)的亭臺樓(lou)閣交代(dai)的非常清(qing)晰，雖(sui)小但(dan)傳神(shen)，點景(jing)物(wu)的作用不單單是為(wei)了(le)豐富畫(hua)(hua)面，而更多的則是充分(fen)的刻畫(hua)(hua)自(zi)(zi)然(ran)(ran)形(xing)象(xiang)，使經(jing)營位置更加(jia)巧妙，景(jing)物(wu)之(zhi)間(jian)聯系更加(jia)緊(jin)密，人與(yu)自(zi)(zi)然(ran)(ran)情景(jing)交融更加(jia)和諧。在(zai)山(shan)(shan)石(shi)的描(miao)繪上(shang)，黃公望同樣(yang)是對(dui)景(jing)造(zao)(zao)意(yi)，嚴謹的遵(zun)照自(zi)(zi)然(ran)(ran)造(zao)(zao)化。樹木的描(miao)繪同樣(yang)來源于大自(zi)(zi)然(ran)(ran)。表現(xian)(xian)出(chu)江南清(qing)麗明潔的山(shan)(shan)色(se)。

技法

山石用(yong)(yong)繁密的(de)皴，采用(yong)(yong)長(chang)披(pi)麻皴，不(bu)用(yong)(yong)渲染和沒骨，由于僅(jin)僅(jin)用(yong)(yong)一片淺絳(jiang)色遠(yuan)遠(yuan)不(bu)能遮(zhe)掩其鱗狀(zhuang)交錯的(de)山坡土(tu)石之(zhi)紋，反而(er)使層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)意趣(qu)更為明顯。畫(hua)松多用(yong)(yong)勾葉(xie)，造成(cheng)一種線(xian)條之(zhi)間的(de)交叉，所(suo)以在此畫(hua)中呈現(xian)出線(xian)條縱橫的(de)集束之(zhi)美(mei)。樹根房頂均(jun)施淡(dan)赭色。筆(bi)法蒼秀，設色淡(dan)雅。山坡和山坳(ao)間的(de)雜(za)樹草木，均(jun)以濃墨(mo)橫點而(er)成(cheng)，與(yu)山巒(luan)的(de)大片空白(bai)對比呼(hu)應。總體來(lai)說，畫(hua)中形象皆(jie)用(yong)(yong)濃墨(mo)濕筆(bi)寫出，采用(yong)(yong)近(jin)實遠(yuan)虛，近(jin)濃遠(yuan)淡(dan)，近(jin)大遠(yuan)小，觀者倘身臨其境，似(si)乎有一種高聳難測(ce)之(zhi)感(gan)。

歷史傳承

該畫曾經明(ming)董其昌等收藏。1959年(nian)，中國對外文化聯絡(luo)委(wei)員(yuan)會在籌劃一項書(shu)畫展時，無意間(jian)發現了黃公(gong)望的一幅(fu)畫，經專家(jia)鑒定(ding)，這(zhe)幅(fu)畫是黃公(gong)望淺絳山水畫的代(dai)表作《丹(dan)崖玉樹圖(tu)》，距今已有600多年(nian)的歷史。為了保管好《丹(dan)崖玉樹圖(tu)》，對外文委(wei)決(jue)定(ding)，將這(zhe)幅(fu)畫交給北京(jing)故宮博物院收藏。

重要展覽

2017年(nian)9月—12月，北京故宮博物院舉辦武(wu)英(ying)殿(dian)設“趙孟(meng)頫書(shu)畫特(te)展”，《丹崖(ya)玉樹圖》在其中(zhong)“第三單元：松(song)雪遺韻——趙孟(meng)頫的藝術影響”中(zhong)展出。

作者簡介

黃(huang)公望(wang)(wang)，元代畫(hua)(hua)家(jia)。原姓陸，名(ming)堅，字子久，號(hao)一峰道人(ren)，又號(hao)大癡道人(ren)。平江常熟（今(jin)屬江蘇(su)）人(ren)。后繼(ji)永嘉（今(jin)浙江溫州）黃(huang)氏為(wei)義子，黃(huang)公年九十，膝下無兒，得子喜道：“黃(huang)公望(wang)(wang)子久矣！”故(gu)改名(ming)姓，為(wei)黃(huang)公望(wang)(wang)。曾任(ren)中臺(tai)察院掾，后被誣入(ru)獄。出獄后，入(ru)“全真(zhen)教”。曾研(yan)“九流之(zhi)學”，且(qie)通音律，作散曲。來(lai)往于杭州、松江等地賣卜(bu)。50歲左右(you)專心于山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)。與吳鎮(zhen)、倪瓚、王(wang)蒙合稱“元四家(jia)”。作品有《富(fu)春山(shan)居圖(tu)》《九峰雪霽圖(tu)》《富(fu)春大嶺圖(tu)》《天(tian)池石壁圖(tu)》等。著有《寫山(shan)水(shui)訣》。