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《溪(xi)山(shan)雨意(yi)圖》是由元代(dai)畫家黃公望創(chuang)作的(de)紙(zhi)本(ben)墨筆畫卷，現收藏于中國國家博物館(guan)。

該畫卷(juan)描繪的是黃(huang)公望筆下常見的江南景象(xiang)，圖(tu)中景象(xiang)煙雨空(kong)(kong)濛，筆法多樣，代表了文(wen)人畫高度成熟時(shi)期的審美(mei)需要，是宋元(yuan)之(zhi)后文(wen)人繪畫的主流風格。整(zheng)個(ge)畫卷(juan)空(kong)(kong)無一人，山水則似真(zhen)非真(zhen)有恬淡(dan)、簡(jian)遠、空(kong)(kong)靈寂靜之(zhi)意境(jing)，表達了畫家寄(ji)情山水，抒(shu)胸中逸(yi)趣之(zhi)理想審美(mei)境(jing)界。

畫作內容

《溪山(shan)(shan)雨意圖》描(miao)繪的(de)(de)一幅雨中的(de)(de)江南(nan)山(shan)(shan)水景色(se)(se)。近(jin)景是(shi)坡岸(an)，上有(you)(you)高低不同的(de)(de)樹木林立，自右向左，錯落有(you)(you)致(zhi)，節奏分明；中間是(shi)大(da)片(pian)空(kong)白(bai)，計(ji)白(bai)當黑(hei)，描(miao)繪的(de)(de)是(shi)浩淼無邊、平靜無波的(de)(de)湖水，寬闊的(de)(de)湖水沿著山(shan)(shan)巒流(liu)動，大(da)片(pian)水域展現出兩岸(an)平遠(yuan)、幽(you)(you)靜的(de)(de)景色(se)(se)。正是(shi)夏暮(mu)正午時(shi)(shi)分，陽光熾灼、大(da)氣蒸騰、疏林蕭蕭、滿(man)目(mu)寂(ji)野(ye)。如鏡的(de)(de)水面(mian)無一絲漪漣，全(quan)無舟(zhou)楫(ji)的(de)(de)蹤影(ying)。望(wang)斷水天相(xiang)連，亦是(shi)收不盡的(de)(de)空(kong)曠。晴空(kong)曠野(ye)、萬(wan)籟俱靜。遠(yuan)處(chu)是(shi)連綿起(qi)伏的(de)(de)群(qun)山(shan)(shan)，并有(you)(you)云霧縹渺環繞，深處(chu)山(shan)(shan)峰時(shi)(shi)隱時(shi)(shi)現，更顯空(kong)濛(meng)，烘托(tuo)山(shan)(shan)雨欲來之主題；茅舍散落，點綴(zhui)其(qi)中，空(kong)曠幽(you)(you)靜。

該畫卷上有黃公望、陶宗儀(yi)、史邦(bang)俊、項元汴(bian)、文徵明、李(li)日華、李(li)肇亨(heng)、安岐、乾(qian)隆皇帝等(deng)人的鈐印以(yi)及清宮(gong)收藏印共計95處。除卻黃公望自題之(zhi)外，還有王(wang)國器、倪瓚題跋兩處以(yi)及乾(qian)隆詩一首。

創作背景

“此(ci)紙未(wei)畢已(yi)為好事者(zhe)取去。今復世長所得(de)至(zhi)正(zheng)(zheng)四年（1344年）十(shi)月(yue)來(lai)溪(xi)上(shang)足其意(yi)(yi)(yi)。時(shi)年七十(shi)有六。是(shi)歲十(shi)一月(yue)哉生明(ming)（即當月(yue)三日）識(shi)。”作(zuo)者(zhe)的這段話介紹(shao)了作(zuo)畫(hua)的過程。黃(huang)氏70歲左(zuo)右在平(ping)江(jiang)（今江(jiang)蘇蘇州）光孝觀寓居時(shi)用陸明(ming)本(ben)帶來(lai)的兩幅“佳紙”創作(zuo)。開始是(shi)興之所致(zhi)，信手(shou)畫(hua)之，還未(wei)完(wan)成就被“好事者(zhe)”取走，數年之后(hou)曹(cao)(cao)永(yong)也就是(shi)曹(cao)(cao)知白之子(zi)“世長”得(de)到(dao)此(ci)卷。因曹(cao)(cao)之白與黃(huang)公(gong)望(wang)年齡相仿，相交甚好，因而黃(huang)公(gong)望(wang)為曹(cao)(cao)永(yong)書寫題跋(ba)完(wan)善畫(hua)意(yi)(yi)(yi)，至(zhi)此(ci)《溪(xi)山雨意(yi)(yi)(yi)圖》才算正(zheng)(zheng)式完(wan)成。作(zuo)者(zhe)再次“足其意(yi)(yi)(yi)”，得(de)意(yi)(yi)(yi)彌補缺憾之時(shi)，已(yi)是(shi)數年后(hou)的至(zhi)正(zheng)(zheng)四年，從農(nong)歷(li)(li)十(shi)月(yue)到(dao)十(shi)一月(yue)初(chu)三，歷(li)(li)時(shi)一個月(yue)左(zuo)右才完(wan)成。

藝術鑒賞

技法

黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)畫，追求表現(xian)理、趣、興，即描寫(xie)(xie)在四(si)時朝暮(mu)、風(feng)雨(yu)晴(qing)晦等特(te)定(ding)時空(kong)環境(jing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)景色來(lai)(lai)創(chuang)造情景交溶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)(yi)境(jing)界(jie)。《溪(xi)山(shan)(shan)雨(yu)意(yi)(yi)圖(tu)(tu)》正體現(xian)出作者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格個性(xing)。圖(tu)(tu)中(zhong)(zhong)把暮(mu)夏時節(jie)水(shui)過山(shan)(shan)中(zhong)(zhong)，夏雨(yu)將至未(wei)至，大氣(qi)中(zhong)(zhong)蘊釀雨(yu)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)感，借助可視形(xing)象準(zhun)(zhun)確(que)充分地表現(xian)了(le)(le)出來(lai)(lai)。畫作立(li)(li)意(yi)(yi)獨(du)特(te)，并(bing)在形(xing)式和(he)細節(jie)描繪上(shang)作了(le)(le)精心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探求。圖(tu)(tu)中(zhong)(zhong)以遠(yuan)山(shan)(shan)坡(po)腳、沙諸層(ceng)層(ceng)延伸(shen)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一條水(shui)平(ping)(ping)橫線，貫(guan)穿通幅，確(que)定(ding)了(le)(le)布局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩定(ding)大勢，起伏(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群山(shan)(shan)外(wai)(wai)輪廓線處理得柔和(he)平(ping)(ping)緩；一座(zuo)座(zuo)山(shan)(shan)峰也呈現(xian)穩定(ding)蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勢態。溪(xi)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)草采用了(le)(le)單調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂直長(chang)(chang)點(dian)(dian)，均勻地點(dian)(dian)出，近樹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)勢雖不(bu)乏穿插變化，但引(yin)人注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾株松樹，顯得高大挺拔(ba)無賓主朝揖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)應(ying)，使樹叢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大體貌呈現(xian)出寧靜(jing)佇立(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)態。構成(cheng)遠(yuan)山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)披麻皴(cun)、濃墨(mo)點(dian)(dian)染的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘壑，筆墨(mo)中(zhong)(zhong)充溢(yi)著含(han)蓄凝(ning)重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻味(wei)。白云(yun)(yun)是(shi)(shi)點(dian)(dian)題之筆，用心所在卻未(wei)露著力之跡，用了(le)(le)平(ping)(ping)易輕松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛寫(xie)(xie)，在顯示丘壑草木蒙榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼(cang)潤(run)墨(mo)色中(zhong)(zhong)留白，未(wei)著一筆。靠(kao)黑白色調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈對比，輕盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團(tuan)在畫面上(shang)十分突(tu)出。呈波浪狀曲線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團(tuan)外(wai)(wai)緣(yuan)、顯示云(yun)(yun)塊澎起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動感。“亂云(yun)(yun)如獸出山(shan)(shan)前”是(shi)(shi)暴風(feng)雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前兆(zhao)。這(zhe)帶(dai)來(lai)(lai)雨(yu)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)，雖蘊含(han)著興風(feng)造雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動，但動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徐緩、輕捷，描寫(xie)(xie)得十分準(zhun)(zhun)確(que)。同畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體基(ji)調既(ji)有動靜(jing)對比又是(shi)(shi)和(he)諧統一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫作整體采(cai)用(yong)長卷(juan)，橫(heng)向(xiang)(xiang)的(de)畫面(mian)，宜于布置視野開闊(kuo)的(de)大景(jing)觀(guan)(guan)，表(biao)現宏觀(guan)(guan)角(jiao)度的(de)大變化。圖中(zhong)(zhong)采(cai)取“一(yi)河兩(liang)岸式”構圖，近景(jing)描(miao)繪(hui)了(le)沙(sha)坡(po)層疊上(shang)有高松(song)數株，亦(yi)有棘(ji)枝小(xiao)草(cao)，樹(shu)枝皆勾勒而成，松(song)樹(shu)皮(pi)也用(yong)細筆(bi)作圈，松(song)針用(yong)細筆(bi)寫(xie)出，雜樹(shu)葉(xie)及小(xiao)草(cao)多(duo)用(yong)點苔(tai)示(shi)意，樹(shu)干多(duo)取左斜勢，引視線(xian)穿越河水(shui)，指向(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)景(jing)。中(zhong)(zhong)景(jing)是(shi)小(xiao)披麻皴所(suo)繪(hui)制的(de)渾圓(yuan)山(shan)體相繼延伸(shen)，間有蓊郁汀樹(shu)，茅屋村舍；后有遠(yuan)山(shan)，或(huo)淡墨(mo)勾勒，或(huo)清墨(mo)渲染，亦(yi)有云霧環繞(rao)其中(zhong)(zhong)，以留白之(zhi)法表(biao)現山(shan)雨欲(yu)來之(zhi)勢。在構圖，景(jing)物塑造和筆(bi)墨(mo)運用(yong)上(shang)這些縝密的(de)處(chu)理(li)，使題材(cai)內容(rong)與形式完美統一(yi)，構成強烈感人(ren)的(de)藝術(shu)效果。

名家點評

元代畫(hua)(hua)家倪瓚，題跋：“黃翁子(zi)久雖不能(neng)夢見房(fang)山、鷗波，要亦非近世畫(hua)(hua)手可及(ji)，此卷尤其(qi)得意(yi)者(zhe)。”

歷史傳承

《溪山雨意(yi)圖》于正至四(si)年(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)）徹(che)底完成以(yi)后便收藏于曹永的手中，之后王(wang)國器得以(yi)鑒賞此(ci)畫并(bing)為(wei)此(ci)畫題(ti)跋(ba)(ba)；宣光四(si)年(nian)(nian)（1374年(nian)(nian)）春，畫家倪瓚為(wei)此(ci)畫題(ti)跋(ba)(ba)；后此(ci)畫被(bei)文學家陶(tao)宗(zong)儀收藏并(bing)題(ti)跋(ba)(ba)、鈐印。

明朝時期，后(hou)(hou)(hou)此畫又收(shou)藏(zang)于畫家(jia)(jia)史邦(bang)俊(jun)手中(zhong)，并(bing)被史邦(bang)俊(jun)題跋、鈐印；后(hou)(hou)(hou)又被文人文徽明鈐印并(bing)其子文彭收(shou)藏(zang)、鈐印；后(hou)(hou)(hou)被收(shou)藏(zang)家(jia)(jia)項元汴收(shou)藏(zang)并(bing)鈐印；后(hou)(hou)(hou)被戲曲作(zuo)家(jia)(jia)李日華(hua)和畫家(jia)(jia)李肇亨先后(hou)(hou)(hou)收(shou)藏(zang)并(bing)鈐印。

清朝時期，被書(shu)畫鑒(jian)藏家安岐(qi)收藏、鈐印并收錄于《墨(mo)緣匯(hui)觀(guan)》卷三《名畫上》中(zhong)(zhong)；乾(qian)隆十五年（1750年），此畫乾(qian)隆皇帝收藏、鈐印并題跋；后(hou)被進士孫毓(yu)汶收藏；孫毓(yu)汶去世之后(hou)，其后(hou)人孫念臺先生將(jiang)《溪(xi)山雨(yu)意圖》捐贈(zeng)給(gei)中(zhong)(zhong)國歷史博物館(guan)（國博前(qian)身），自此，《溪(xi)山雨(yu)意圖》終歸國博，成為國家博物館(guan)的(de)重要書(shu)畫藏品之一(yi)。

作者簡介

黃公(gong)望（1269-1354），元代畫(hua)家。本姓陸，名堅，漢族，江浙行省常(chang)熟縣人(ren)。后(hou)過繼永嘉(jia)府(fu)（今(jin)浙江溫州(zhou)市(shi)）平陽縣（今(jin)劃歸蒼南縣）黃氏為子，居(ju)虞(yu)山（今(jin)宜山）小山，因(yin)改姓黃，名公(gong)望，字子久，號一(yi)峰、大癡(chi)道(dao)人(ren)。曾為浙西廉訪使徐琰的(de)書(shu)吏(li)，后(hou)隨張閭入(ru)京(jing)為吏(li)，繼而因(yin)張閭獲罪一(yi)同入(ru)獄，獲釋(shi)后(hou)入(ru)全真教，賣(mai)卜江湖，以修(xiu)道(dao)、書(shu)畫(hua)終了一(yi)生。其山水(shui)畫(hua)宗法董源、巨然，由此生發，自(zi)創(chuang)一(yi)格；創(chuang)淺絳山水(shui)，對(dui)明清山水(shui)畫(hua)影響甚大，為“元四(si)家”。