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《天池石(shi)壁(bi)圖》是元代畫家黃公望創作(zuo)的一幅(fu)絹本設色繪畫，現藏于北京故宮博(bo)物院。

《天(tian)池石壁圖(tu)》描繪了天(tian)池山水(shui)的景(jing)色，圖(tu)中多用淡(dan)赭，染以(yi)墨青(qing)墨綠，層巒疊(die)嶂，山石相(xiang)間，陡崖、礬石高坡、巖塊形態各異，姿態萬(wan)千(qian)，展示(shi)了天(tian)池石壁的雄秀。

畫作內容

此圖描繪的是蘇州城西(xi)吳縣境(jing)內天(tian)池山(shan)(shan)的景色。天(tian)池山(shan)(shan)與靈巖山(shan)(shan)、天(tian)平山(shan)(shan)一(yi)脈相連，峰巔矗立巨(ju)石，遠望(wang)巧若蓮花(hua)，人稱(cheng)“華(hua)山(shan)(shan)”。山(shan)(shan)一(yi)側的半(ban)山(shan)(shan)坳中(zhong)長(chang)年(nian)積有一(yi)泓(hong)碧水，名曰(yue)“天(tian)池”，故山(shan)(shan)之(zhi)這一(yi)面亦被稱(cheng)為“天(tian)池山(shan)(shan)”。

本幅左上(shang)自題：“至正元年十(shi)月，大癡道人為山作天池石壁(bi)圖，時年七十(shi)有三。”

吳全節題詩：鳥啄殘花污草庵，一春(chun)未(wei)到兩山(shan)探；忽(hu)觀癡老圖中(zhong)道(dao)，南峰(feng)翠帶北峰(feng)嵐(lan)。

創作背景

蘇(su)州(zhou)是游(you)覽勝地，一(yi)般人(ren)只知道蘇(su)州(zhou)有虎(hu)丘山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、靈巖(yan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、天(tian)(tian)平(ping)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，而不太(tai)知道還有天(tian)(tian)池(chi)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)。這些都分布在(zai)蘇(su)州(zhou)城西(xi)二(er)十(shi)(shi)(shi)余里的吳縣境內，天(tian)(tian)池(chi)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)和(he)靈巖(yan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、天(tian)(tian)平(ping)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)相連，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頂屹(yi)立(li)巨(ju)石，遠望巧若蓮(lian)花，人(ren)稱華山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，華山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坡面，半山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)中，終年(nian)積(ji)水，有一(yi)潭碧水，名曰天(tian)(tian)池(chi)，故山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)之這一(yi)面，稱為“天(tian)(tian)池(chi)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)”。《天(tian)(tian)池(chi)石壁圖(tu)》就描繪了(le)天(tian)(tian)池(chi)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水的俏麗景色。《天(tian)(tian)池(chi)石壁圖(tu)》作于(yu)至正元(yuan)年(nian)（1341）十(shi)(shi)(shi)月，黃公望時年(nian)七(qi)十(shi)(shi)(shi)三歲。

藝術鑒賞

形象

作品(pin)所繪景(jing)(jing)色(se)，即位于蘇州(zhou)城西二(er)十(shi)余里的吳縣境內之天池(chi)山(shan)，它(ta)與靈巖山(shan)、天平山(shan)一脈相連，峰巔(dian)矗立怪石(shi)，遠(yuan)望巧(qiao)若蓮花；半山(shan)坳中，長年積有一泓碧(bi)水(shui)，名日(ri)(ri)“天池(chi)”，故稱為“天池(chi)山(shan)”。明文嘉游天池(chi)山(shan)后，有詩贊日(ri)(ri)：“天池(chi)之山(shan)今始到，仰首忽見(jian)蓮花峰。池(chi)水(shui)潺諼瀉(xie)琴筑，石(shi)壁裁(cai)壺開(kai)芙蓉。春(chun)疇連延麥(mai)初熟，暮嶺(ling)回合煙已(yi)重(zhong)；有輿(yu)催予下山(shan)去，悔(hui)不此(ci)地巢(chao)云(yun)松。”此(ci)圖(tu)以繁密的布景(jing)(jing)、洗練的筆墨，生動表達出了天池(chi)石(shi)壁于雄峻(jun)中見(jian)秀(xiu)美的奇(qi)姿(zi)。畫(hua)面層(ceng)巒疊嶂，迂(yu)回曲折；雜木長松，豐茂高(gao)大；溪澗煙云(yun)，流潤幽深；村落水(shui)閣(ge)，聚散掩(yan)映。景(jing)(jing)致縱橫(heng)有序，錯綜多姿(zi)，整(zheng)體氣勢雄渾，又深得山(shan)之幽趣。

構圖

此畫(hua)作者(zhe)采用(yong)了高(gao)遠的(de)構圖法(fa)，使觀(guan)賞(shang)者(zhe)站在(zai)(zai)一(yi)個(ge)似乎是鳥(niao)瞰的(de)角(jiao)度俯視全(quan)景，然而(er)(er)能看到(dao)每一(yi)物象，可(ke)供一(yi)一(yi)瀏覽，細(xi)細(xi)觀(guan)賞(shang)。這里(li)的(de)景物盡管(guan)是巖(yan)壑深縱(zong)，峰(feng)巒重疊，但作者(zhe)采用(yong)“圖繁(fan)筆簡(jian)”來經(jing)營(ying)構圖。畫(hua)幅下(xia)端為(wei)迂回曲(qu)折地畫(hua)近處山(shan)(shan)麓，山(shan)(shan)麓崎嶇不平，山(shan)(shan)簏間(jian)長松(song)高(gao)立，林木(mu)(mu)蔥郁(yu)，在(zai)(zai)山(shan)(shan)麓的(de)山(shan)(shan)坳處和叢林蔭下(xia)，村(cun)落(luo)(luo)座落(luo)(luo)在(zai)(zai)臨(lin)溪邊(bian)澗畔(pan)，農舍被林木(mu)(mu)掩映，或(huo)隱(yin)或(huo)現，有(you)的(de)僅露出(chu)屋角(jiao)。村(cun)落(luo)(luo)有(you)小(xiao)(xiao)徑蜿蜒盤(pan)旋向(xiang)上，曲(qu)折地通往山(shan)(shan)間(jian)，畫(hua)幅正(zheng)中為(wei)畫(hua)幅的(de)主題(ti)，層(ceng)巒疊嶂，高(gao)松(song)層(ceng)崖(ya)，山(shan)(shan)石大小(xiao)(xiao)相間(jian)，有(you)大巖(yan)塊，有(you)的(de)豎立，有(you)的(de)橫(heng)(heng)臥，小(xiao)(xiao)礬石突出(chu)，有(you)的(de)為(wei)寬高(gao)坡，有(you)的(de)為(wei)懸崖(ya)陡壁，或(huo)高(gao)聳(song)、或(huo)緩平、或(huo)聚散、或(huo)傾斜，縱(zong)橫(heng)(heng)有(you)序，錯落(luo)(luo)有(you)致，曲(qu)盡其態(tai)，山(shan)(shan)澗流泉潺潺，飛瀑奔(ben)騰直(zhi)瀉，沖擊著石面，水珠(zhu)四濺。作者(zhe)通過構圖繁(fan)而(er)(er)用(yong)筆簡(jian)的(de)手法(fa)，善于(yu)把這些(xie)諸多(duo)復(fu)雜而(er)(er)豐富的(de)物象，都統一(yi)于(yu)一(yi)個(ge)整體之中，勾畫(hua)出(chu)了天池石壁的(de)雄秀美(mei)姿，意(yi)境超俗(su)。

技法

畫家狀物之(zhi)筆雖較(jiao)簡略，雜樹多用(yong)橫點，山石作披麻皴，但線條(tiao)卻顯得自然流(liu)暢，起落有(you)序；筆法樸厚蒼(cang)潤，變(bian)化多端。

色彩

設色采用“淺絳法(fa)”，多用淡赭，并以墨青、墨綠合染，冷暖互補，極佳(jia)地表現出山色的青蔥與陽光的和煦。正如清吳修所(suo)云：“赭色微黃畫里春，墨青墨綠染精神。”

名家點評

西(xi)安美術學院客座教授(shou)張(zhang)保琪：此畫(hua)(hua)構圖雖繁(fan)，然而用筆(bi)卻非常(chang)簡練，畫(hua)(hua)面上的(de)所(suo)有物象都統(tong)一(yi)于體現作者意志的(de)“筆(bi)勢”之中，正是這種“筆(bi)勢”及(ji)墨色的(de)效果(guo)，使(shi)整個畫(hua)(hua)面成為(wei)一(yi)個煙云流潤、氣勢雄渾(hun)的(de)小世界。

歷史傳承

《天(tian)池石(shi)壁(bi)圖(tu)》在清吳升《大觀錄》卷十七、繆(mou)曰藻《寓意(yi)編》有著錄。《天(tian)池石(shi)壁(bi)圖(tu)》近代以前的流傳無考。1955年，沈仲章得(de)知(zhi)上(shang)海(hai)收(shou)藏家龔氏要出讓宋代畫(hua)家米友仁(ren)《云(yun)水墨戲圖(tu)》卷和元代畫(hua)家黃公(gong)望《天(tian)池石(shi)壁(bi)圖(tu)》軸的真跡后，幾乎傾其積蓄，以2萬元的巨款(kuan)收(shou)購(gou)下(xia)來并無償(chang)捐贈給(gei)北京故宮博(bo)物院，自己僅拍(pai)照(zhao)兩(liang)張留作紀(ji)念。《天(tian)池石(shi)壁(bi)圖(tu)》現藏北京故宮博(bo)物院。

重要展覽

2012年(nian)9月7日，《天池石(shi)壁(bi)圖(tu)》復(fu)制品(pin)在(zai)寧(ning)波(bo)美術館(guan)的“故宮珍藏(zang)中國書畫復(fu)制精品(pin)展”中展出。

作者簡介

黃(huang)公望(wang)（公元(yuan)(yuan)1269—1354年(nian)），元(yuan)(yuan)代畫家。本(ben)姓(xing)陸，名堅。江蘇常(chang)熟人。出繼永嘉（今(jin)屬浙(zhe)江溫(wen)州）黃(huang)氏為義子(zi)。改姓(xing)黃(huang)，名公望(wang)，字子(zi)久(jiu)，號一峰、大癡道人等。稔經史，工(gong)書(shu)法，通音律，善散曲(qu)，最(zui)精山水畫，宗法董(dong)源(yuan)、巨(ju)然(ran)，受過趙孟煽教導，晚年(nian)卓然(ran)成家。山水以(yi)淺絳為主。與吳鎮、王蒙、倪瓚并稱“元(yuan)(yuan)四家”。晚年(nian)水墨畫運以(yi)草(cao)籀筆(bi)法，皴筆(bi)不多，蒼茫簡遠，氣勢雄秀，有“峰巒渾厚(hou)，草(cao)木(mu)華(hua)滋(zi)”之評。著有《寫山水訣》傳世。傳世作品有《富(fu)春(chun)山居圖》卷、《天池石壁圖》軸。