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基本介紹

《欲望號街車(che)》是美國(guo)劇作家田納西·威廉斯創作的(de)(de)劇本，講述女(nv)主人公布(bu)蘭奇是典(dian)型的(de)(de)南方淑女(nv)，家庭(ting)敗(bai)落以后(hou)，不肯放棄舊(jiu)日的(de)(de)生活方式，逐漸墮落腐化，后(hou)來不得不投靠妹妹斯黛拉。但(dan)又與(yu)妹夫斯坦(tan)利粗暴的(de)(de)生活方式格格不入，繼而遭妹夫強奸，最后(hou)被送進瘋(feng)人院。

該劇(ju)獲得美國三項(xiang)戲(xi)劇(ju)大獎：普利策獎、紐約(yue)戲(xi)劇(ju)獎和唐納德森獎。該戲(xi)劇(ju)后被改編成(cheng)電影，贏得了(le)美國奧(ao)斯卡包括(kuo)最佳女主(zhu)角在(zai)內的多項(xiang)大獎。

角色介紹

布蘭奇

女(nv)主角(jiao)布(bu)蘭奇(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)《欲(yu)(yu)望號街車》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心人(ren)物，整(zheng)個(ge)故事從“她(ta)來到北方投(tou)靠妹妹斯黛拉”開始，引出布(bu)蘭奇(qi)(qi)內(nei)心對(dui)(dui)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)癡求，對(dui)(dui)原始肉(rou)(rou)欲(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無法抗拒，以及她(ta)與(yu)現(xian)實(shi)環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)(ge)格(ge)(ge)不入，最后(hou)被送進瘋人(ren)院。布(bu)蘭奇(qi)(qi)原來是(shi)(shi)(shi)(shi)個(ge)天真、善良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)孩。但是(shi)(shi)(shi)(shi)，布(bu)蘭奇(qi)(qi)又不是(shi)(shi)(shi)(shi)“善”良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。她(ta)背著一(yi)段荒唐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)去，挑逗斯坦利，勾引年輕少年，用欺騙手段去贏得(de)米茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)。布(bu)蘭奇(qi)(qi)無法抑制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“欲(yu)(yu)望”以及愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)失(shi)落導致她(ta)最終(zhong)走向悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局。這(zhe)(zhe)種欲(yu)(yu)望最初表現(xian)為(wei)她(ta)對(dui)(dui)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕英俊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)病(bing)態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛。斯黛拉回憶說：“她(ta)不僅是(shi)(shi)(shi)(shi)喜歡他，而(er)且崇拜他走過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)寸土(tu)地，她(ta)崇拜他像崇拜神一(yi)樣。”但同時布(bu)蘭奇(qi)(qi)也一(yi)直(zhi)(zhi)被丈(zhang)夫(fu)艾(ai)倫(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同性(xing)戀行(xing)為(wei)所(suo)困(kun)擾，按照(zhao)當時傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫(lun)理道(dao)德觀，同性(xing)戀是(shi)(shi)(shi)(shi)有悖于倫(lun)理和(he)道(dao)德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。艾(ai)倫(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同性(xing)戀行(xing)為(wei)與(yu)布(bu)蘭奇(qi)(qi)所(suo)期待的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想婚姻產生了(le)(le)(le)沖突，布(bu)蘭奇(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘忍和(he)厭惡直(zhi)(zhi)接導致了(le)(le)(le)自(zi)責的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)自(zi)殺，這(zhe)(zhe)對(dui)(dui)布(bu)蘭奇(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)致命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打(da)擊。失(shi)去了(le)(le)(le)艾(ai)倫(lun)，布(bu)蘭奇(qi)(qi)仿佛失(shi)去了(le)(le)(le)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重心，她(ta)感(gan)到異常空(kong)虛，不斷尋求精神和(he)肉(rou)(rou)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慰藉(jie)。

斯坦利

威廉斯(si)這樣描(miao)述斯(si)坦(tan)利：穿著(zhu)藍色的(de)(de)(de)(de)(de)工作裝(zhuang)，肩上(shang)(shang)搭(da)著(zhu)保齡球的(de)(de)(de)(de)(de)球衣，手里拿著(zhu)裹(guo)著(zhu)生肉(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)繡跡斑(ban)斑(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)紙袋(dai)，他(ta)(ta)把紙袋(dai)扔給(gei)斯(si)黛(dai)拉(la)并且(qie)挑釁似(si)地(di)咆哮(xiao)著(zhu)，他(ta)(ta)是(shi)這個(ge)(ge)地(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)生活者的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)，是(shi)一(yi)個(ge)(ge)與文明生活無緣的(de)(de)(de)(de)(de)野(ye)蠻人，滿嘴是(shi)沒有文化的(de)(de)(de)(de)(de)人常講的(de)(de)(de)(de)(de)錯誤語(yu)句及但語(yu)，衣服(fu)華(hua)麗俗氣。與穿著(zhu)一(yi)身潔凈的(de)(de)(de)(de)(de)白衣裙的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)蘭奇(qi)相比明顯地(di)格(ge)格(ge)不入(ru)(ru)。布(bu)蘭奇(qi)曾說他(ta)(ta)有點像(xiang)類人猿……千(qian)百年己(ji)經過(guo)去了，可他(ta)(ta)就站(zhan)在(zai)那里，舊石器時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)存者。另外，在(zai)劇本的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺指示里斯(si)坦(tan)利還被描(miao)寫成一(yi)個(ge)(ge)危險人物(wu)，最大的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)趣就是(shi)女人。斯(si)坦(tan)利是(shi)波蘭后裔，曾當(dang)(dang)過(guo)兵，是(shi)一(yi)個(ge)(ge)粗野(ye)而且(qie)充滿原始性(xing)欲(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)人。他(ta)(ta)性(xing)情(qing)暴決，談吐(tu)、舉止行為粗野(ye)，就像(xiang)一(yi)頭野(ye)獸。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)身上(shang)(shang)具有一(yi)種野(ye)獸般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)力量。作為丈夫，斯(si)坦(tan)利沒能(neng)給(gei)妻子(zi)應有的(de)(de)(de)(de)(de)保護和溫(wen)存，而是(shi)在(zai)酗酒后對妻子(zi)拳腳相加(jia)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)粗野(ye)欲(yu)望一(yi)開(kai)始主要體現在(zai)對妻子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)需求和占有欲(yu)上(shang)(shang)，他(ta)(ta)己(ji)經習慣(guan)在(zai)粗俗生活中得到足夠的(de)(de)(de)(de)(de)生理(li)與心理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)欲(yu)求。當(dang)(dang)布(bu)蘭奇(qi)來到家里之(zhi)后，斯(si)坦(tan)利陷入(ru)(ru)欲(yu)望的(de)(de)(de)(de)(de)掙扎(zha)之(zhi)中。

內容介紹

劇(ju)作(zuo)的(de)主人(ren)公是一位出身于莊(zhuang)園主家庭、有(you)較(jiao)好文化修(xiu)養的(de)南方女性布(bu)(bu)蘭奇(qi)(qi)(qi)·杜博依斯，她(ta)因為行為的(de)不(bu)檢點而被解除(chu)了教師職(zhi)務。失去(qu)(qu)丈夫(fu)(fu)的(de)她(ta)只(zhi)好投(tou)靠新奧(ao)爾良的(de)妹妹斯特拉。但(dan)她(ta)與妹夫(fu)(fu)斯坦(tan)利(li)(li)相互之間產(chan)生厭惡(e)感。布(bu)(bu)蘭奇(qi)(qi)(qi)遇(yu)到斯坦(tan)利(li)(li)的(de)朋友米(mi)奇(qi)(qi)(qi)，雙方產(chan)生了好感。但(dan)斯坦(tan)利(li)(li)將她(ta)過(guo)去(qu)(qu)的(de)丑(chou)聞(wen)告訴了米(mi)奇(qi)(qi)(qi)，使(shi)她(ta)的(de)希望破(po)滅。在斯特拉分娩的(de)晚上，喝醉酒從醫院回到家里斯坦(tan)利(li)(li)強奸了布(bu)(bu)蘭奇(qi)(qi)(qi)，這使(shi)布(bu)(bu)蘭奇(qi)(qi)(qi)的(de)精神徹(che)底(di)崩潰(kui)，最終被瘋人(ren)院的(de)汽車(che)拖走。

背景介紹

20世紀(ji)40年(nian)代美國(guo)反對同性戀浪潮高(gao)漲(zhang)，與此(ci)同時北方現(xian)代工(gong)業文明(ming)與南方傳統的種植文明(ming)形成(cheng)了(le)尖銳的沖(chong)突，在現(xian)代工(gong)業文明(ming)的沖(chong)擊(ji)下，很多青年(nian)感到人生(sheng)迷(mi)惘。新女權運動也漸漸在美國(guo)興起。田(tian)納西·威廉斯本人就是一名(ming)同性戀，種種原因使(shi)他產(chan)生(sheng)了(le)創作(zuo)該(gai)劇(ju)的動機(ji)。

作者介紹

田納西·威廉(lian)斯（Tennessee Williams，1911—1983），是(shi)(shi)美國20世紀三大戲(xi)劇(ju)(ju)家之(zhi)一（另外兩(liang)位是(shi)(shi)尤金(jin)·奧尼爾和(he)(he)阿瑟·米勒(le)），同時(shi)也是(shi)(shi)全世界范圍內最重(zhong)要的(de)(de)劇(ju)(ju)作(zuo)家之(zhi)一。1948年和(he)(he)1955年分別(bie)以其《欲望(wang)號街車》及《熱(re)鐵(tie)皮屋頂上(shang)的(de)(de)貓》兩(liang)度贏得普利策獎和(he)(he)戲(xi)劇(ju)(ju)評論獎；《玻(bo)璃動物(wu)園》和(he)(he)《鬣蜥之(zhi)夜》也分別(bie)于1945年和(he)(he)1961年拿下紐約戲(xi)劇(ju)(ju)評論獎。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

文化沖突

布(bu)蘭(lan)奇(qi)充滿幻(huan)想，完全(quan)對立的(de)(de)(de)是(shi)斯坦(tan)利實(shi)(shi)(shi)際(ji)現(xian)實(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)世界。二(er)者代(dai)表(biao)了(le)不同的(de)(de)(de)地域、文(wen)化(hua)(hua)并相互(hu)沖突(tu)。斯坦(tan)利是(shi)北方工(gong)業文(wen)明的(de)(de)(de)化(hua)(hua)身，他(ta)身上具有(you)的(de)(de)(de)粗野、放肆、追求肉欲和物質主義，代(dai)表(biao)替(ti)現(xian)實(shi)(shi)(shi)世界的(de)(de)(de)存(cun)在；而布(bu)蘭(lan)奇(qi)則(ze)是(shi)南(nan)方種(zhong)植園經濟的(de)(de)(de)象(xiang)征，她的(de)(de)(de)高雅、敏感(gan)、保守、固執使(shi)她成為現(xian)實(shi)(shi)(shi)社(she)會的(de)(de)(de)“另(ling)類”。布(bu)蘭(lan)理(li)的(de)(de)(de)逃(tao)避是(shi)因為她無(wu)法(fa)解決(jue)這(zhe)一對立與(yu)沖突(tu)，她從滅(mie)亡了(le)的(de)(de)(de)美夢(meng)莊園里逃(tao)出來，帶(dai)著她那(nei)個階層人的(de)(de)(de)烙(luo)印與(yu)現(xian)實(shi)(shi)(shi)發生了(le)激(ji)烈的(de)(de)(de)碰撞，最終被現(xian)實(shi)(shi)(shi)逼瘋。這(zhe)樣(yang)一個女性(xing)的(de)(de)(de)結局必然是(shi)毀(hui)滅(mie)。

布蘭奇代表在(zai)南方(fang)(fang)的(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)價值(zhi)觀念中(zhong)(zhong)成長起來(lai)的(de)(de)(de)一(yi)代女(nv)(nv)性(xing)，一(yi)旦自己的(de)(de)(de)思想在(zai)某(mou)種(zhong)文(wen)(wen)化(hua)中(zhong)(zhong)鑄就(jiu)，就(jiu)無法(fa)在(zai)另(ling)一(yi)種(zhong)文(wen)(wen)化(hua)中(zhong)(zhong)委曲(qu)求(qiu)全。她們又(you)都(dou)是依賴性(xing)很(hen)強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)子，在(zai)自己所(suo)愛的(de)(de)(de)人身上不顧一(yi)切地投入全部的(de)(de)(de)希望，這種(zhong)孤(gu)注(zhu)一(yi)擲(zhi)的(de)(de)(de)投入，帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)失(shi)望是徹頭(tou)徹尾(wei)的(de)(de)(de)，而她們接受的(de)(de)(de)清教傳統沒有教會她們面對(dui)現實，正視失(shi)落，面對(dui)弱肉強(qiang)(qiang)食(shi)的(de)(de)(de)現實，她總是膽(dan)戰心驚，無力(li)應付(fu)，只是縮(suo)進自己的(de)(de)(de)幻(huan)想世界，以極端(duan)病(bing)態(tai)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)式謀取生(sheng)存，而結(jie)果又(you)只能是自取滅亡(wang)。布蘭奇的(de)(de)(de)悲劇正是反映(ying)了現代物(wu)質(zhi)社會西(xi)方(fang)(fang)女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)這種(zhong)尷尬處(chu)境。

由于布(bu)蘭奇的(de)(de)悲劇貫穿(chuan)始終(zhong)，很多人(ren)為(wei)《欲望號(hao)街(jie)車(che)(che)》這(zhe)首女性悲歌愴然(ran)淚下(xia)。但是(shi)威(wei)廉斯在(zai)此(ci)劇中(zhong)(zhong)所關注的(de)(de)不僅是(shi)南方(fang)女性、南方(fang)文明(ming)的(de)(de)生存狀況。在(zai)此(ci)劇中(zhong)(zhong)，北方(fang)以工業發達為(wei)特征(zheng)的(de)(de)現(xian)代社(she)會在(zai)實現(xian)放(fang)逐文化(hua)“他者”的(de)(de)同時把(ba)(ba)自(zi)身也曝露在(zai)眾人(ren)的(de)(de)目(mu)光(guang)下(xia)，把(ba)(ba)人(ren)們的(de)(de)注意力(li)集中(zhong)(zhong)到“對元敘(xu)事的(de)(de)懷(huai)疑，對那些曾經(jing)控制、界定和(he)(he)解(jie)釋世界上所有不同形式(shi)的(de)(de)話語活動的(de)(de)普(pu)通指導性原則(ze)和(he)(he)神話的(de)(de)懷(huai)疑”上。”《欲望號(hao)街(jie)車(che)(che)》是(shi)一個(ge)資本主義工業化(hua)文明(ming)在(zai)消(xiao)(xiao)解(jie)“他者”的(de)(de)同時實現(xian)自(zi)我消(xiao)(xiao)解(jie)的(de)(de)現(xian)代隱喻。

同性戀

《街車(che)》正如(ru)費利西(xi)亞·隆德爾(er)所言，《街車(che)》“給(gei)大家留下最深(shen)刻印象的(de)(de)(de)，首先是(shi)關(guan)于創(chuang)作(zuo)這(zhe)部(bu)偉大作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)作(zuo)家的(de)(de)(de)神(shen)秘感，其次是(shi)作(zuo)品(pin)本身的(de)(de)(de)神(shen)秘感。作(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)秘密(mi)和豐富內(nei)涵無論多少描述、多少分析(xi)、多少理解都(dou)難以窮盡”。

《街車(che)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)音(yin)樂頗具神(shen)秘色彩(cai)。除了不(bu)遠(yuan)處酒吧傳來的(de)(de)鋼(gang)琴聲以外，劇(ju)中(zhong)(zhong)七次出(chu)現(xian)相同的(de)(de)波爾卡舞曲。這段音(yin)樂絕(jue)非隨意播放，而是(shi)威廉斯頗費心(xin)機的(de)(de)安排，因為它(ta)總(zong)是(shi)在布蘭奇(qi)回(hui)憶過去或者情緒非常低落時(shi)出(chu)現(xian)。音(yin)樂并不(bu)為其他人(ren)物所聞，而僅僅出(chu)現(xian)在布蘭奇(qi)的(de)(de)幻(huan)覺中(zhong)(zhong)。不(bu)僅如此，當耳邊回(hui)響起(qi)這首(shou)舞曲時(shi)，布蘭奇(qi)總(zong)是(shi)異常躁動(dong)不(bu)安，直到最后(hou)一聲槍響，音(yin)樂隨之夏然而止(zhi)，她才(cai)能平(ping)靜下來。

進一(yi)(yi)步考察，這(zhe)首舞曲原來是(shi)艾倫自(zi)殺前(qian)舞會(hui)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)音樂。當時，氣憤的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)蘭奇(qi)沖進舞池，大(da)聲揭(jie)露丈夫。就在波爾卡舞曲演奏(zou)時，艾倫沖出去飲彈自(zi)盡。威廉斯如此安排的(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)雖然很少被人注意(yi)，但其(qi)用意(yi)卻(que)非常明了。通過音樂，他一(yi)(yi)次次向觀眾讀者渲染艾倫之死對(dui)于(yu)布(bu)(bu)蘭奇(qi)的(de)(de)(de)(de)影響：艾倫的(de)(de)(de)(de)自(zi)殺在布(bu)(bu)蘭奇(qi)的(de)(de)(de)(de)印象中(zhong)校(xiao)定(ding)格(ge)，像電影鏡頭一(yi)(yi)樣不時地在她(ta)的(de)(de)(de)(de)腦海中(zhong)回放，一(yi)(yi)次次拷(kao)問(wen)她(ta)的(de)(de)(de)(de)良(liang)知，讓她(ta)在自(zi)責和悔恨中(zhong)痛苦(ku)萬分。

正是這種(zhong)痛苦(ku)的(de)自(zi)(zi)責使布蘭奇(qi)從(cong)一個純潔、體(ti)(ti)面的(de)富(fu)家小姐突變為(wei)一個走投無路的(de)蕩婦(fu)。在(zai)良心的(de)譴責下，她(ta)開始了看(kan)似貪圖肉(rou)體(ti)(ti)享受、其(qi)實卻是自(zi)(zi)我毀(hui)滅的(de)贖罪——曾經(jing)純潔體(ti)(ti)面的(de)布蘭奇(qi)自(zi)(zi)然非常清楚放蕩形骸的(de)下場。在(zai)自(zi)(zi)責心理的(de)驅使下，她(ta)糟蹋(ta)自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)身體(ti)(ti)和名(ming)譽，希望借此(ci)獲(huo)得曾經(jing)被自(zi)(zi)己(ji)(ji)認為(wei)“墮(duo)落”的(de)丈夫的(de)寬恕(shu)，并(bing)取得良心上的(de)暫(zan)時安寧(ning)。

布蘭媒(mei)墮落(luo)的(de)根本原因是她(ta)因造(zao)成同性戀前夫自(zi)殺而產生了強烈的(de)自(zi)責心理，這(zhe)種自(zi)責讓她(ta)不惜以世人所鄙夷的(de)縱欲來(lai)懲罰自(zi)己；而導致艾倫之死(si)的(de)原因則是美國社會中長期以來(lai)對(dui)同性戀的(de)排斥(chi)與(yu)打(da)壓。

正如魯迅(xun)先生在《狂人(ren)日記》中控訴(su)社會(hui)吃(chi)人(ren)、傳統吃(chi)人(ren)一樣(yang)，威廉斯(si)在《街車》里揭示了社會(hui)偏見對同性戀的不(bu)理解、不(bu)寬(kuan)容產(chan)生的社會(hui)悲劇。

威廉斯用非常隱蔽曲折的手(shou)法表現了(le)當(dang)時被嚴格禁止的同性(xing)戀題(ti)材(cai)。他用拼圖(tu)游戲一樣的手(shou)法，把(ba)布(bu)蘭(lan)奇的過去分割成片(pian)段(duan)，并通過舞臺人物的追溯，完(wan)整地講述了(le)布(bu)蘭(lan)奇的墮落過程并揭示了(le)其深刻原因。不僅如(ru)此(ci)，威廉斯還賦予一個墮落女(nv)性(xing)形象男性(xing)同性(xing)戀的實(shi)質。

兩性矛盾

田納西·威廉斯(si)把斯(si)坦(tan)(tan)(tan)(tan)利塑造成男權(quan)社會(hui)的(de)(de)代言者(zhe)和衛道士。布(bu)(bu)蘭奇對(dui)(dui)這個男權(quan)社會(hui)的(de)(de)態度，與她(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)斯(si)坦(tan)(tan)(tan)(tan)利的(de)(de)態度互(hu)(hu)相投射，最終(zhong)反(fan)映(ying)在(zai)她(ta)(ta)(ta)(ta)與斯(si)坦(tan)(tan)(tan)(tan)利不可(ke)調和的(de)(de)矛盾當中(zhong)。布(bu)(bu)蘭奇與斯(si)坦(tan)(tan)(tan)(tan)利的(de)(de)沖突是(shi)“一(yi)開始就定(ding)好了(le)(le)”，他(ta)們(men)既互(hu)(hu)相厭惡(e)，又互(hu)(hu)相需(xu)要(yao)，既互(hu)(hu)相仇恨，又互(hu)(hu)相吸引，這正是(shi)現實中(zhong)男女(nv)兩性關系的(de)(de)一(yi)種寫照。布(bu)(bu)蘭奇諷刺斯(si)坦(tan)(tan)(tan)(tan)利是(shi)猿人(ren)，斥責妹(mei)妹(mei)是(shi)出(chu)于(yu)肉體的(de)(de)欲望跟一(yi)頭野獸生活在(zai)一(yi)起，而她(ta)(ta)(ta)(ta)自己(ji)卻在(zai)第一(yi)次見(jian)到(dao)斯(si)坦(tan)(tan)(tan)(tan)利時，就迷(mi)上(shang)了(le)(le)這健(jian)壯的(de)(de)肌肉。盡管她(ta)(ta)(ta)(ta)努力壓抑著自己(ji)，強裝(zhuang)出(chu)優雅的(de)(de)姿態，但(dan)實際(ji)上(shang)，斯(si)坦(tan)(tan)(tan)(tan)利早已洞穿了(le)(le)她(ta)(ta)(ta)(ta)虛(xu)弱的(de)(de)內心。斯(si)坦(tan)(tan)(tan)(tan)利一(yi)眼就能把女(nv)人(ren)不同性愛要(yao)求的(de)(de)類型辨認(ren)出(chu)來，赤裸裸的(de)(de)形象立(li)即閃(shan)現在(zai)他(ta)腦際(ji)，然后決定(ding)他(ta)該對(dui)(dui)她(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)擺出(chu)哪副(fu)笑臉。

布蘭奇·杜波依斯(si)的(de)悲(bei)(bei)劇(ju)，是(shi)男(nan)(nan)性(xing)(xing)(xing)對女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)的(de)欺(qi)凌和(he)壓(ya)迫造就的(de)悲(bei)(bei)劇(ju)，是(shi)男(nan)(nan)女(nv)(nv)兩(liang)性(xing)(xing)(xing)的(de)，或者說是(shi)人(ren)(ren)類(lei)的(de)悲(bei)(bei)劇(ju)。“女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)的(de)解放(fang)與男(nan)(nan)性(xing)(xing)(xing)的(de)解放(fang)是(shi)相(xiang)輔相(xiang)成的(de)關系，絕對沒有(you)一個(ge)社會在為女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)設置人(ren)(ren)為符碼的(de)同時(shi)，不要(yao)男(nan)(nan)性(xing)(xing)(xing)付(fu)出代價(jia)的(de)。兩(liang)性(xing)(xing)(xing)之(zhi)間的(de)戰爭從來就沒有(you)贏家，只有(you)彼此傷害。《欲望(wang)號街(jie)車(che)》反映的(de)是(shi)男(nan)(nan)女(nv)(nv)兩(liang)性(xing)(xing)(xing)之(zhi)間鴻(hong)溝般的(de)隔閡與悲(bei)(bei)劇(ju)性(xing)(xing)(xing)的(de)沖突，具(ju)有(you)普遍(bian)意義。田(tian)納西·威廉斯(si)通過《欲望(wang)號街(jie)車(che)》向世人(ren)(ren)呼(hu)喚人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之(zhi)間的(de)相(xiang)愛、理(li)解和(he)寬容，再(zai)次(ci)說明平(ping)等(deng)的(de)兩(liang)性(xing)(xing)(xing)關系對于建立和(he)諧社會的(de)必要(yao)性(xing)(xing)(xing)。

藝術特色

象征

在(zai)《欲望(wang)號街(jie)車》中，劇(ju)作(zuo)家(jia)大量地(di)運用象征手法，使劇(ju)中的(de)(de)(de)(de)人(ren)名(ming)(ming)、地(di)名(ming)(ming)和(he)(he)動作(zuo)等的(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)顯(xian)而(er)易見，就避免(mian)了(le)過(guo)多地(di)描述和(he)(he)說明(ming)，使其詩(shi)劇(ju)語言(yan)精煉(lian)而(er)豐滿，如(ru)意(yi)象派詩(shi)作(zuo)一樣(yang)，表(biao)現(xian)出明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)韻律化和(he)(he)聯想特征。舞臺上的(de)(de)(de)(de)象征更(geng)(geng)能直接表(biao)達劇(ju)作(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)意(yi)圖，讓讀者(zhe)和(he)(he)觀(guan)眾可以最便捷(jie)的(de)(de)(de)(de)方式心領神會(hui)，勝(sheng)過(guo)千言(yan)萬語。同(tong)時在(zai)表(biao)現(xian)主(zhu)題方面，象征手法也功不可沒，入(ru)侵者(zhe)、逃亡者(zhe)和(he)(he)被強暴者(zhe)在(zai)各個(ge)象征形(xing)象的(de)(de)(de)(de)映(ying)襯下，表(biao)現(xian)得栩(xu)栩(xu)如(ru)生，故(gu)事情節的(de)(de)(de)(de)發展也更(geng)(geng)加順理(li)成章。

《欲望號街(jie)車》其(qi)中一(yi)條(tiao)重(zhong)要(yao)的(de)(de)主線是布(bu)(bu)蘭奇幻想與現實的(de)(de)對抗，她不(bu)愿(yuan)承認自己(ji)已是半老(lao)徐娘，不(bu)愿(yuan)想起逝去的(de)(de)家人和(he)被(bei)抵押(ya)的(de)(de)貝爾里夫(fu)莊園，不(bu)愿(yuan)憶起自殺的(de)(de)同性(xing)戀(lian)丈(zhang)夫(fu)，不(bu)愿(yuan)面(mian)對被(bei)學(xue)校(xiao)開除(chu)被(bei)逐(zhu)出羅拉(la)的(de)(de)事實，總(zong)之(zhi)，她不(bu)愿(yuan)去想起以前任(ren)何一(yi)件令她傷心難過的(de)(de)事情。為了表達這(zhe)一(yi)主題，威廉斯在(zai)劇(ju)本中沒(mei)(mei)有(you)讓布(bu)(bu)蘭奇說出一(yi)個(ge)“不(bu)愿(yuan)”，也(ye)沒(mei)(mei)有(you)做(zuo)累贅的(de)(de)舞(wu)臺描(miao)述(shu)，他用酒(jiu)、光、水和(he)火這(zhe)四個(ge)具(ju)有(you)象征性(xing)的(de)(de)事物(wu)把布(bu)(bu)蘭奇的(de)(de)心理展露地淋漓盡致，為營造舞(wu)臺效果奠定了基礎。

音樂

在(zai)全劇中，威(wei)廉斯(si)(si)(si)特意使用憂郁的(de)(de)布魯(lu)斯(si)(si)(si)鋼琴(qin)曲作為基調。布蘭(lan)(lan)奇就是伴著這(zhe)代表(biao)著痛(tong)苦現(xian)實的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)來到了“天堂福地(di)”，當她(ta)(ta)敘述貝爾里夫一個個過世的(de)(de)親(qin)(qin)人(ren)時(shi)（第一場(chang)），以及(ji)在(zai)她(ta)(ta)試圖(tu)勾引賣報(bao)紙(zhi)的(de)(de)男孩而親(qin)(qin)吻他(ta)(ta)時(shi)（第五場(chang)），“布魯(lu)斯(si)(si)(si)鋼琴(qin)曲響起”。在(zai)這(zhe)種音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)渲(xuan)染下，布蘭(lan)(lan)奇被人(ren)拋棄(qi)的(de)(de)內心憂傷和無家(jia)可(ke)歸的(de)(de)孤獨感更是溢(yi)于(yu)言表(biao)。斯(si)(si)(si)坦利也曾(ceng)經(jing)一度被這(zhe)種音(yin)(yin)樂(le)感染。當史黛拉(la)要(yao)離開他(ta)(ta)時(shi)，他(ta)(ta)哭著叫(jiao)喊“我要(yao)我的(de)(de)寶貝”，此刻傳來一陣布魯(lu)斯(si)(si)(si)鋼琴(qin)曲。但通常，威(wei)廉斯(si)(si)(si)都是用簡單粗俗的(de)(de)下等酒(jiu)館里的(de)(de)節奏來診釋斯(si)(si)(si)坦利的(de)(de)人(ren)格(ge)，這(zhe)種音(yin)(yin)樂(le)也運用在(zai)第十場(chang)強(qiang)暴那場(chang)戲中。

在《欲望號(hao)街車》中(zhong)，威(wei)(wei)廉斯(si)多次(ci)使用音樂(le)。布(bu)(bu)(bu)蘭奇妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)家附近酒吧時時傳來的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)新奧(ao)爾良(liang)生(sheng)(sheng)活情(qing)調的(de)(de)(de)音樂(le)：感傷的(de)(de)(de)黑(hei)人(ren)民歌(ge)，緩慢低(di)沉的(de)(de)(de)爵士音樂(le)，頹(tui)廢整腳(jiao)的(de)(de)(de)下等歌(ge)手(shou)的(de)(de)(de)低(di)吟，有(you)力(li)地(di)表(biao)現(xian)出了劇中(zhong)人(ren)物醉生(sheng)(sheng)夢死(si)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活和布(bu)(bu)(bu)蘭奇孤單寂寞的(de)(de)(de)情(qing)懷。當(dang)布(bu)(bu)(bu)蘭奇回憶起(qi)貝爾里夫和講述她和艾倫共度美好時光(guang)時，威(wei)(wei)廉斯(si)用不(bu)斷響起(qi)的(de)(de)(de)波爾卡舞曲，表(biao)現(xian)出她少(shao)女的(de)(de)(de)浪漫情(qing)懷以(yi)及(ji)與愛(ai)人(ren)共度的(de)(de)(de)美好時光(guang)，表(biao)現(xian)了她緬懷過(guo)去，自我懺悔及(ji)對未來的(de)(de)(de)展望。而且波爾卡舞曲一次(ci)又一次(ci)地(di)被(bei)布(bu)(bu)(bu)魯斯(si)鋼琴曲所淹沒，表(biao)明痛(tong)苦的(de)(de)(de)現(xian)實力(li)量過(guo)于強大，布(bu)(bu)(bu)蘭奇勢單力(li)薄(bo)，不(bu)堪一擊；暗示著布(bu)(bu)(bu)蘭奇必然會被(bei)斯(si)坦利所戰勝（強奸(jian)）。

悲劇審美

作者使(shi)(shi)用了(le)(le)(le)非常自然(ran)巧(qiao)(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)將兩重(zhong)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)行了(le)(le)(le)聯系：從表現(xian)手(shou)法(fa)上來(lai)看，隨著(zhu)情節發(fa)展(zhan)進(jin)行的(de)(de)(de)(de)實際上是(shi)逐步(bu)向讀(du)者展(zhan)現(xian)另一悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)過程。從故事情節上看艾(ai)倫的(de)(de)(de)(de)死(si)是(shi)改變布蘭(lan)(lan)琪(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)根源所在(zai)，當(dang)斯坦利抨擊布蘭(lan)(lan)琪(qi)(qi)時(shi)史黛(dai)拉多(duo)次說到“你不了(le)(le)(le)解(jie)年輕(qing)時(shi)候的(de)(de)(de)(de)布蘭(lan)(lan)琪(qi)(qi)，在(zai)她還是(shi)個小(xiao)姑娘的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，沒(mei)有人(ren)比(bi)她更(geng)溫柔(rou)，更(geng)易相(xiang)信別人(ren)了(le)(le)(le)”。因此《街車》雖(sui)然(ran)只(zhi)是(shi)單部的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作品，但(dan)它(ta)向觀(guan)眾提供了(le)(le)(le)大于普通悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)審(shen)關客(ke)(ke)體，從而使(shi)(shi)審(shen)關意識更(geng)豐富(fu)、更(geng)深刻。悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)客(ke)(ke)體的(de)(de)(de)(de)豐富(fu)和(he)深刻直(zhi)接影響著(zhu)審(shen)關主體產生的(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)(mei)意識的(de)(de)(de)(de)多(duo)少和(he)程度深淺，而《街車》這部劇(ju)(ju)(ju)(ju)作在(zai)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)美(mei)(mei)特(te)征(zheng)上的(de)(de)(de)(de)獨特(te)之處(chu)即在(zai)于它(ta)首先使(shi)(shi)觀(guan)眾同情悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)承受(shou)者艾(ai)倫，繼而又使(shi)(shi)得讀(du)者同情上一場悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)制造(zao)者，這次悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)承受(shou)者布蘭(lan)(lan)奇，也(ye)就揭(jie)示了(le)(le)(le)“陰暗的(de)(de)(de)(de)結(jie)局(ju)沒(mei)有絲(si)毫緩解(jie)”的(de)(de)(de)(de)道理——悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)導致悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。事實上人(ren)物均不能從這種悲(bei)慘惋(wan)惜的(de)(de)(de)(de)命運中解(jie)脫出去(qu)。所謂的(de)(de)(de)(de)教(jiao)訓和(he)悔恨、救(jiu)贖均是(shi)不成立的(de)(de)(de)(de)、是(shi)失敗的(de)(de)(de)(de)。悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)美(mei)(mei)客(ke)(ke)體如此徹底(di)的(de)(de)(de)(de)展(zhan)現(xian)了(le)(le)(le)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)性，自然(ran)引起的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)美(mei)(mei)感也(ye)就越強烈，越持久。

作品影響

《欲望號(hao)街(jie)車》曾(ceng)獲得普利策獎(jiang)。1947年《欲望號(hao)街(jie)車》在百老(lao)匯首演(yan)，紐約觀(guan)眾掌聲如(ru)雷。田(tian)納西·威(wei)廉(lian)斯親自登(deng)臺謝(xie)幕(mu)，觀(guan)眾用長時(shi)間(jian)的掌聲向(xiang)他致(zhi)意，評(ping)論界也好評(ping)如(ru)潮。這次演(yan)出的成功，還(huan)要歸功于導演(yan)艾(ai)利亞·卡(ka)(ka)贊，他后來還(huan)把這部舞臺劇搬上了銀(yin)幕(mu)，進一步擴(kuo)大了《欲望號(hao)街(jie)車》和田(tian)納西·威(wei)廉(lian)斯的知名度，費雯·麗為此(ci)贏得第二座(zuo)奧(ao)斯卡(ka)(ka)金(jin)像(xiang)獎(jiang)。充滿雄性(xing)魅力(li)、粗獷(guang)健碩(shuo)卻(que)名不見(jian)經傳的馬龍·白(bai)蘭度因(yin)飾演(yan)斯坦利一角，也一舉成名。該影(ying)片成為世界電影(ying)史上的經典之作，在全球(qiu)廣為流傳。

國(guo)外很多(duo)國(guo)家也(ye)看好這(zhe)部(bu)戲，《欲(yu)(yu)望號街車(che)》在(zai)(zai)(zai)美國(guo)大獲成功后(hou)便(bian)越洋過海，登上(shang)了英(ying)國(guo)倫敦、意大利羅馬等舞臺。在(zai)(zai)(zai)倫敦，由(you)英(ying)國(guo)勞倫斯·奧立佛執(zhi)導(dao)，費雯·麗飾演布蘭琪，演出盛(sheng)況空前(qian)。羅馬演出則(ze)由(you)電(dian)影導(dao)演維斯康堤親(qin)自出馬，女主(zhu)角是意大利戲劇、電(dian)影演員安娜·麥蘭妮主(zhu)演。在(zai)(zai)(zai)法國(guo)、瑞典、俄國(guo)等也(ye)先后(hou)競相上(shang)演《欲(yu)(yu)望號街車(che)》，田納西·威廉斯征服(fu)了歐洲觀眾(zhong)。在(zai)(zai)(zai)中國(guo)，由(you)于(yu)受(shou)各種因素制約(yue)，這(zhe)部(bu)戲劇被搬演是在(zai)(zai)(zai)改革開放以后(hou)的(de)事情，一些高等藝術(shu)學(xue)院(yuan)，如上(shang)海戲劇學(xue)院(yuan)、云南藝術(shu)學(xue)院(yuan)等，將它(ta)作(zuo)為學(xue)生的(de)畢業(ye)公演劇目。

作品評價

第一次聽到《街(jie)車》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臺(tai)詞(ci)，給你的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象是(shi)(shi)那既非俏皮話(hua)，也不是(shi)(shi)詩，而是(shi)(shi)從靈魂中流淌出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言。一位作家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂，一個(ge)獨一無二(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音幾乎是(shi)(shi)奇跡般籠(long)罩住了(le)整個(ge)舞臺(tai)。《街(jie)車》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首演就等于是(shi)(shi)在商(shang)業(ye)戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)土地上插上了(le)一面(mian)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旗幟。威廉斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這出(chu)戲比他不論是(shi)(shi)此前還是(shi)(shi)以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其他作品(pin)都更接近悲劇，它陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局沒有得到絲(si)毫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緩解。——阿瑟·米勒

其他信息

演出信息

2022年4月(yue)28日(ri)至5月(yue)15日(ri)，歐美經典戲(xi)劇(ju)《欲望(wang)號街車》在上(shang)(shang)海話劇(ju)藝術中(zhong)心(xin)·戲(xi)劇(ju)沙龍上(shang)(shang)演。