古箏的起源及歷史故事

古箏是一(yi)(yi)件古老的(de)(de)漢民族樂器(qi)，一(yi)(yi)共(gong)10級。戰國(guo)時(shi)(shi)期盛行于(yu)(yu)秦(qin)地，已經(jing)有(you)2500年(nian)以(yi)(yi)上(shang)的(de)(de)歷史了。有(you)說(shuo)法為，箏是戰國(guo)時(shi)(shi)的(de)(de)一(yi)(yi)種兵(bing)器(qi)，用于(yu)(yu)豎(shu)著揮(hui)起打敵人還有(you)一(yi)(yi)句古話叫(jiao)“箏橫為樂，立(li)地成(cheng)兵(bing)”。后來在上(shang)面加(jia)上(shang)琴弦，撥動時(shi)(shi)發現(xian)悅耳動聽，于(yu)(yu)是發展成(cheng)樂器(qi)。隨著時(shi)(shi)間的(de)(de)推移，兵(bing)器(qi)也越來越輕便，箏這(zhe)種體形龐大、質量不輕的(de)(de)兵(bing)器(qi)就被遺棄了。所以(yi)(yi)眼下人們見到(dao)的(de)(de)箏都是以(yi)(yi)樂器(qi)的(de)(de)形式出現(xian)的(de)(de)，形態優美，并附有(you)裝飾。

漢代(dai)應(ying)劭《風俗通義》載文：箏(zheng)，“謹按《禮樂記》，五弦，筑身(shen)也(ye)。今并、涼二州(zhou)箏(zheng)形如(ru)瑟，不知誰所改作也(ye)。或曰蒙(meng)(meng)恬所造(zao)。”從應(ying)邵的(de)《風俗通》2所載可知，漢以前(qian)的(de)箏(zheng)其制度應(ying)為“五弦，筑身(shen)”，但是(shi)當時(shi)“并（山）涼（甘肅）二州(zhou)箏(zheng)形如(ru)瑟”，應(ying)邵不知何人4所作的(de)改革，還記下了“蒙(meng)(meng)恬所造(zao)”的(de)傳聞，這又(you)是(shi)說明，漢代(dai)已經(jing)流傳瑟形的(de)箏(zheng)了。

唐(tang)代的杜佑在《通典．樂四(si)》中說(shuo)：“箏(zheng)(zheng)，秦聲也。傅(fu)玄《箏(zheng)(zheng)賦序》曰：“以為蒙恬所造”。今(jin)觀其器(qi)，上崇似7天，下平(ping)似地，中空準(zhun)六合，弦柱擬十(shi)二月，設之(zhi)則(ze)四(si)象在，鼓之(zhi)則(ze)五音發，斯乃仁(ren)智之(zhi)器(qi)，豈(qi)蒙恬亡國之(zhi)臣關思哉。并有附注說(shuo)：“今(jin)清樂箏(zheng)(zheng)并十(shi)有二弦，他樂肯(ken)十(shi)有三弦。軋箏(zheng)(zheng)，以竹片潤其端而(er)軋之(zhi)。彈箏(zheng)(zheng)用骨爪，長寸余，以代指。”

應劭《風俗(su)通義》說(shuo)，箏乃“五(wu)弦、筑(zhu)(zhu)身”。但“筑(zhu)(zhu)”是什么樣式，歷代文獻都語焉(yan)不(bu)詳(xiang)。1973年，長沙馬王堆三(san)號漢墓(mu)出土了一(yi)(yi)具(ju)漢筑(zhu)(zhu)明(ming)(ming)器(qi)。這具(ju)筑(zhu)(zhu)之所以說(shuo)他(ta)是明(ming)(ming)器(qi)，是因為(wei)該(gai)器(qi)雖然(ran)髹以黑漆，卻是用(yong)獨木雕成。實心，不(bu)利(li)于(yu)共(gong)鳴(ming)，若(ruo)用(yong)來(lai)演(yan)奏(zou)，無法獲得足夠的音量(liang)。此(ci)外(wai)，該(gai)器(qi)通長約34厘(li)米，用(yong)來(lai)演(yan)奏(zou)顯然(ran)太短小，而《同(tong)典》載(zai)(zai)，唐代的筑(zhu)(zhu)長四尺三(san)寸，漢筑(zhu)(zhu)演(yan)變至唐代雖然(ran)有異，但相差(cha)也不(bu)至于(yu)如此(ci)懸(xuan)殊。這些理由(you)都足以證(zheng)明(ming)(ming)它是明(ming)(ming)器(qi)，該(gai)器(qi)猶如有柄的小瑟(se)(se)，筑(zhu)(zhu)面首位各釘以橫排竹釘，一(yi)(yi)排五(wu)個，這就(jiu)與《風俗(su)通》的記載(zai)(zai)相符。這具(ju)明(ming)(ming)器(qi)筑(zhu)(zhu)的樣式與瑟(se)(se)相同(tong)，似乎(hu)又說(shuo)明(ming)(ming)瑟(se)(se)、筑(zhu)(zhu)、箏的樣式是極其相似的。

箏(zheng)、筑(zhu)(zhu)、瑟(se)(se)的(de)關系，既不是(shi)(shi)分瑟(se)(se)為(wei)箏(zheng)，也不是(shi)(shi)由筑(zhu)(zhu)演變為(wei)箏(zheng)，而很可(ke)能(neng)是(shi)(shi)箏(zheng)筑(zhu)(zhu)同源，箏(zheng)瑟(se)(se)并存。五弦(xian)(xian)竹(zhu)制(zhi)箏(zheng)演變為(wei)十二弦(xian)(xian)木制(zhi)箏(zheng)，筑(zhu)(zhu)身(shen)(shen)筒狀(zhuang)共鳴(ming)結(jie)構(gou)演變為(wei)瑟(se)(se)身(shen)(shen)長匣形共鳴(ming)結(jie)構(gou)，可(ke)能(neng)是(shi)(shi)參照(zhao)了(le)瑟(se)(se)的(de)結(jie)構(gou)而改革的(de)。根弦(xian)(xian)，弦(xian)(xian)軸裝(zhuang)置在與碼子平行的(de)面板左側，弦(xian)(xian)質為(wei)金(jin)屬（鋼弦(xian)(xian)或銅弦(xian)(xian)），演奏時一般右(you)手戴(dai)玳瑁甲(jia)片（即指甲(jia)）。調(diao)弦(xian)(xian)定(ding)音為(wei)五聲音階(jie)（即首調(diao)）三個八度音域，多用G調(diao)或D調(diao)，F調(diao)或C調(diao)或A調(diao)較少使用。

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古箏的發展過程

1965年，王昌元成功創(chuang)作出了(le)(le)古箏曲《戰臺風》，《戰臺風》的出現(xian)，使(shi)古箏的演奏的技(ji)術、技(ji)巧，又進入了(le)(le)一個(ge)新(xin)的高(gao)度(du)，從而結束(shu)了(le)(le)古箏只能輕彈慢揉的時(shi)代(dai)，此曲中的掃搖四點(dian)、密搖、扣(kou)搖、刮奏等(deng)來(lai)制(zhi)造臺風效果等(deng)技(ji)法(fa)，都是創(chuang)新(xin)技(ji)法(fa)，提高(gao)且豐富了(le)(le)箏的表(biao)現(xian)能力。

70年代，趙(zhao)曼琴在(zai)演奏實(shi)踐中，創(chuang)造(zao)使用了(le)雙弦過渡(du)滑音、和弦長音、快(kuai)撥(bo)及1/5泛音等新(xin)技(ji)巧。并突破傳統的(de)八度對(dui)稱模式，創(chuang)立了(le)由輪(lun)指(zhi)(zhi)、彈輪(lun)、彈搖等幾十種新(xin)指(zhi)(zhi)序構成的(de)“快(kuai)速指(zhi)(zhi)序技(ji)法(fa)體系”，使箏(zheng)(zheng)不須改變定弦即(ji)可單(dan)手演奏五(wu)聲(sheng)、七(qi)聲(sheng)及變化音階(jie)的(de)快(kuai)速旋律(lv)，為箏(zheng)(zheng)由色彩(cai)樂器(qi)進入常(chang)奏樂器(qi)行列奠定了(le)堅實(shi)地基礎(chu)，代表(biao)作品有《打虎上(shang)山》、《井(jing)岡山上(shang)太陽紅》等。

90年代以(yi)來(lai)，古箏創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)迎來(lai)了(le)(le)百花爭艷的(de)(de)(de)春天(tian)。《黔(qian)中(zhong)賦》的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)首次運(yun)用(yong)快速的(de)(de)(de)左手技法(fa)而(er)成為(wei)亮點；在這(zhe)時(shi)期(qi)中(zhong)，作(zuo)(zuo)曲(qu)家們(men)參(can)與(yu)箏曲(qu)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，增(zeng)強(qiang)了(le)(le)創(chuang)(chuang)(chuang)新(xin)力度(du)(du)，他們(men)突破傳(chuan)統(tong)五聲性調(diao)(diao)式的(de)(de)(de)局限，吸收了(le)(le)日本(ben)琉球(qiu)調(diao)(diao)式、都節(jie)調(diao)(diao)式的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)，借(jie)鑒了(le)(le)梅(mei)西安人工調(diao)(diao)式的(de)(de)(de)經驗，自行(xing)設計了(le)(le)許多新(xin)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式，甚至創(chuang)(chuang)(chuang)造(zao)了(le)(le)全新(xin)的(de)(de)(de)“下(xia)方小三(san)度(du)(du)加上方小二(er)度(du)(du)”的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式色(se)(se)(se)彩(cai)，每(mei)(mei)個(ge)八度(du)(du)分為(wei)三(san)個(ge)環(huan)節(jie)，每(mei)(mei)個(ge)環(huan)節(jie)是(shi)一(yi)個(ge)大(da)(da)三(san)度(du)(du)音程(cheng)，在每(mei)(mei)個(ge)環(huan)節(jie)上都可以(yi)演(yan)奏(zou)同(tong)(tong)主音大(da)(da)小調(diao)(diao)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式。新(xin)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式色(se)(se)(se)彩(cai)和(he)多調(diao)(diao)性連環(huan)疊置的(de)(de)(de)定弦方法(fa)，促進(jin)了(le)(le)演(yan)奏(zou)技法(fa)的(de)(de)(de)變革。如(ru)《山魅》（徐曉林）、《幻(huan)想(xiang)曲(qu)》（王建(jian)民曲(qu)）、《箜篌引(yin)》（莊曜曲(qu)）、《溟山》（王中(zhong)山曲(qu)） 等。在這(zhe)些箏曲(qu)的(de)(de)(de)定弦中(zhong)，就為(wei)轉(zhuan)調(diao)(diao)準備(bei)了(le)(le)條件(jian)。不(bu)同(tong)(tong)音區(qu)還采用(yong)不(bu)同(tong)(tong)音列(lie)，使不(bu)同(tong)(tong)音區(qu)演(yan)奏(zou)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式色(se)(se)(se)彩(cai)成為(wei)可能，既有對傳(chuan)統(tong)調(diao)(diao)式色(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)偏離，又(you)有對傳(chuan)統(tong)調(diao)(diao)式色(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)回歸。音程(cheng)的(de)(de)(de)變化又(you)為(wei)新(xin)的(de)(de)(de)音樂(le)語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)誕生創(chuang)(chuang)(chuang)造(zao)了(le)(le)條件(jian)。

而進(jin)入21世紀，涌現(xian)出一批青年古箏演(yan)奏(zou)家，其中以王中山、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂(le)、鮑(bao)棟、宋心馨等(deng)老師為(wei)代表。多年來，這些演(yan)奏(zou)家多次(ci)出訪了(le)德(de)國(guo)、奧地(di)利(li)、英(ying)國(guo)、法(fa)國(guo)、意大(da)利(li)、荷蘭(lan)、俄羅斯、比(bi)利(li)時、瑞士、瑞典(dian)、匈牙利(li)、波蘭(lan)、日本(ben)、新加坡(po)、等(deng)國(guo)家，使箏這件(jian)樂(le)器走向了(le)世界。