美國鄉村音樂的特點 美國鄉村音樂賞(shang)析

美國鄉村音樂的特點及賞析

鄉村(cun)音(yin)樂（country music）是一種具有美國民族特(te)色(se)的流行音(yin)樂，于20世紀20年代興起(qi)于美國南部，其根源(yuan)來(lai)自英國民謠，是美國白人民族音(yin)樂代表(biao)。歡迎(ying)閱讀參考下面的文(wen)章，一起(qi)來(lai)了解學(xue)習鄉村(cun)音(yin)樂的相關知識吧。

一、美國鄉村音樂的起源

美國(guo)鄉村音樂起源(yuan)于18世(shi)紀末，算的(de)(de)(de)上是(shi)起源(yuan)最早的(de)(de)(de)音樂形式(shi)，它(ta)是(shi)由一些(xie)(xie)(xie)原(yuan)先(xian)居住在(zai)東海岸一帶(dai)的(de)(de)(de)蘇(su)格蘭和(he)愛爾蘭人(ren)后裔(yi)逐漸向西部(bu)(bu)和(he)南部(bu)(bu)的(de)(de)(de)內地和(he)山(shan)區(qu)遷移，以求發(fa)展創造(zao)出的(de)(de)(de)音樂。這些(xie)(xie)(xie)拓荒者(zhe)在(zai)勞動(dong)休(xiu)息時，常(chang)常(chang)唱(chang)些(xie)(xie)(xie)古老(lao)的(de)(de)(de)英國(guo)民歌(ge)，這些(xie)(xie)(xie)歌(ge)曲簡單、活潑，大多(duo)數都(dou)是(shi)敘(xu)述日常(chang)勞動(dong)和(he)生(sheng)活的(de)(de)(de)，還(huan)有戀人(ren)們(men)的(de)(de)(de)愛情故事(shi)。這些(xie)(xie)(xie)都(dou)是(shi)鄉村歌(ge)曲最原(yuan)始的(de)(de)(de)形式(shi)。隨(sui)著人(ren)們(men)的(de)(de)(de)遷移分化，這些(xie)(xie)(xie)歌(ge)曲也隨(sui)之演(yan)變成(cheng)了(le)(le)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)風格和(he)類型。在(zai)北方，它(ta)們(men)變成(cheng)了(le)(le)伐(fa)木工人(ren)的(de)(de)(de)勞動(dong)歌(ge)曲，在(zai)西部(bu)(bu)山(shan)區(qu)它(ta)們(men)變成(cheng)了(le)(le)純樸、豪放的(de)(de)(de)牛(niu)仔(zi)歌(ge)，這些(xie)(xie)(xie)歌(ge)曲還(huan)隨(sui)著一些(xie)(xie)(xie)遷到海邊的(de)(de)(de)蘇(su)格蘭人(ren)演(yan)變成(cheng)了(le)(le)水手們(men)的(de)(de)(de)勞動(dong)號子(zi)。

二、美國鄉村音樂不同時期、特點的音樂形式

1、早期的鄉村音樂

最初的(de)(de)鄉(xiang)村音樂(le)只是作為自娛(yu)節目在(zai)(zai)家庭(ting)、教堂以及鄉(xiang)村聚會時表演(yan)。后(hou)來(lai)到了(le)20世紀20年(nian)代，由于(yu)新聞媒體和商界的(de)(de)介入，情況發生了(le)變化。1925年(nian)，南方(fang)田納(na)西州的(de)(de)納(na)什維爾建立了(le)廣(guang)播電臺，鄉(xiang)村音樂(le)得到登臺亮(liang)相的(de)(de)機(ji)會。第(di)一(yi)個上場的(de)(de)歌手羅杰斯(si)共錄(lu)了(le)30首鄉(xiang)村歌曲。他運用(yong)獨特的(de)(de)山(shan)區(qu)民間唱法，使歌聲在(zai)(zai)真假聲區(qu)來(lai)來(lai)回回的(de)(de)轉換(huan)中顯(xian)得那么的(de)(de)悠揚動聽(ting)，人們開(kai)始紛紛模仿他的(de)(de)演(yan)唱，后(hou)來(lai)，羅杰斯(si)被(bei)人們譽為“現代鄉(xiang)村音樂(le)之父”。

2、牛仔音樂

牛(niu)仔(zi)(zi)音(yin)樂(le)(le)來源于美(mei)國(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)對大西部的(de)迷(mi)戀，這(zhe)還體(ti)現在好(hao)萊塢(wu)的(de)電影(ying)里。鄉(xiang)下人(ren)(ren)(ren)(ren)變成了打扮(ban)漂亮、精神抖擻的(de)牛(niu)仔(zi)(zi)男孩和(he)牛(niu)仔(zi)(zi)女郎(lang)，唱著來自鄉(xiang)間的(de)浪(lang)漫歌(ge)曲，向人(ren)(ren)(ren)(ren)們展示著孤(gu)獨(du)大草原中的(de)浪(lang)漫景象。30年代(dai)(dai)以后，在好(hao)萊塢(wu)表現美(mei)國(guo)西部風(feng)(feng)土人(ren)(ren)(ren)(ren)情(qing)的(de)電影(ying)中，鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)大出風(feng)(feng)頭(tou)。著名演員(yuan)奧特里是這(zhe)個時期演唱鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)風(feng)(feng)味(wei)牛(niu)仔(zi)(zi)歌(ge)曲的(de)主要代(dai)(dai)表。他在銀幕(mu)上塑造的(de)牛(niu)仔(zi)(zi)形象成了家(jia)喻戶曉(xiao)的(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)，鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)也因此(ci)在全(quan)國(guo)更為流行(xing)。

3、蘭草音樂

起源于40年代的(de)“蘭(lan)草(cao)音(yin)樂(le)(le)”，也是(shi)(shi)鄉村音(yin)樂(le)(le)中影響頗大的(de)流派。它的(de)得名來源于創始者Bill Monroe的(de)樂(le)(le)隊“蘭(lan)草(cao)男孩”（The Blue Gass Boys），Bill Monroe綜合了舞蹈、通俗音(yin)樂(le)(le)以(yi)及(ji)山區民間音(yin)樂(le)(le)的(de)特(te)(te)點(dian)，在表演時常(chang)(chang)常(chang)(chang)由人穿著民間服裝(zhuang)輪(lun)流演唱、演奏(zou)，形式(shi)非常(chang)(chang)活潑。“蘭(lan)草(cao)音(yin)樂(le)(le)”的(de)音(yin)樂(le)(le)特(te)(te)點(dian)是(shi)(shi)音(yin)樂(le)(le)精致、純正(zheng)、原汁原味。常(chang)(chang)常(chang)(chang)包含兩(liang)三部和(he)聲以(yi)及(ji)激烈的(de)節奏(zou)和(he)不受約束的(de)情感。“蘭(lan)草(cao)音(yin)樂(le)(le)”最初只(zhi)在南方肯(ken)塔基山區流行，后通過電(dian)臺(tai)的(de)宣傳才得以(yi)流傳到城市，此后得到迅速的(de)傳播(bo)。

4、山地搖滾

第二次世(shi)界大(da)戰(zhan)的(de)(de)(de)爆(bao)發(fa)(fa)，促使鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)成(cheng)為了(le)(le)(le)美(mei)(mei)國全(quan)(quan)民族共同的(de)(de)(de)精神食糧。戰(zhan)時經(jing)濟加速(su)了(le)(le)(le)人口的(de)(de)(de)流(liu)動，不同文化背景的(de)(de)(de)人們有了(le)(le)(le)更多的(de)(de)(de)接(jie)觸(chu)機會。音(yin)(yin)(yin)樂(le)趣味的(de)(de)(de)相互滲透，終于在(zai)(zai)50年(nian)代(dai)使鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)達到了(le)(le)(le)全(quan)(quan)盛時期。山(shan)(shan)地(di)搖(yao)滾(gun)(gun)是(shi)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)和搖(yao)滾(gun)(gun)樂(le)的(de)(de)(de)第一(yi)次結合。山(shan)(shan)地(di)搖(yao)滾(gun)(gun)改變了(le)(le)(le)傳統鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)形式，對鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展產生了(le)(le)(le)重(zhong)要的(de)(de)(de)影響(xiang)。職業(ye)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)歌(ge)(ge)星們把山(shan)(shan)地(di)搖(yao)滾(gun)(gun)帶入了(le)(le)(le)城市音(yin)(yin)(yin)樂(le)舞臺上(shang)，其他歌(ge)(ge)星也紛(fen)紛(fen)效仿，錄制(zhi)并(bing)銷售了(le)(le)(le)近五百萬張(zhang)唱片，創造了(le)(le)(le)空前的(de)(de)(de)紀錄。鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)這(zhe)個原先的(de)(de)(de)“下里(li)巴人”逐漸(jian)變成(cheng)了(le)(le)(le)“陽春(chun)白雪”進入到了(le)(le)(le)美(mei)(mei)國的(de)(de)(de)上(shang)層社會。1958年(nian)，鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)協會成(cheng)立，其宗旨(zhi)是(shi)在(zai)(zai)向全(quan)(quan)世(shi)界推(tui)動和發(fa)(fa)展鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)。

5、酒吧音樂

酒吧(ba)音(yin)樂(le)是(shi)鄉村音(yin)樂(le)中最富有活力的(de)，也是(shi)變(bian)化最多的(de)一支音(yin)樂(le)形式(shi)。酒吧(ba)音(yin)樂(le)是(shi)一種(zhong)自(zi)由(you)(you)進(jin)行的(de)、很喧鬧的(de)音(yin)樂(le)形式(shi)，產生(sheng)于(yu)戰(zhan)后的(de)南方酒吧(ba)。這個時期，鄉村音(yin)樂(le)的(de)聚集(ji)場所由(you)(you)公(gong)開社交(jiao)場所轉移到了酒吧(ba)。鄉村音(yin)樂(le)進(jin)入(ru)酒吧(ba)后，不(bu)得不(bu)在歌(ge)詞和(he)演唱風格上做出(chu)相應的(de)變(bian)化。過時的(de)老(lao)歌(ge)難(nan)以在這種(zhong)氛圍中生(sheng)存。社會地位的(de)變(bian)化和(he)隨之而(er)產生(sheng)的(de)種(zhong)種(zhong)問(wen)題是(shi)這些農民(min)出(chu)身的(de)工人(ren)所關心(xin)的(de)。鎖不(bu)住情人(ren)的(de)心(xin)、難(nan)以維持的(de)婚姻(yin)、及(ji)時行樂(le)、借酒澆愁等，常成為酒吧(ba)歌(ge)曲的(de)主題。

三、美國鄉村音樂的特點

1、美國鄉村音樂的主題內容

美(mei)國(guo)鄉(xiang)村(cun)音樂(le)是一種以(yi)(yi)率(lv)直簡約(yue)、誠摯(zhi)自(zi)然的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)講述人(ren)類質樸經驗的(de)(de)(de)音樂(le)。它的(de)(de)(de)主題內容包羅萬象，既有反映普通美(mei)國(guo)人(ren)的(de)(de)(de)價(jia)值觀，也(ye)有對(dui)(dui)(dui)(dui)往事的(de)(de)(de)懷念留(liu)戀，還(huan)有對(dui)(dui)(dui)(dui)當今(jin)世事冷暖的(de)(de)(de)訴說(shuo)以(yi)(yi)及對(dui)(dui)(dui)(dui)社(she)會現(xian)狀(zhuang)的(de)(de)(de)評議。從戰爭、自(zi)由到(dao)(dao)愛情(qing)、家庭，甚至身邊熟悉的(de)(de)(de)人(ren)物、動物等都可信手拈來(lai)，編(bian)成歌曲。正因為(wei)它體現(xian)著普通美(mei)國(guo)人(ren)的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)――對(dui)(dui)(dui)(dui)競爭生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)厭(yan)惡和(he)對(dui)(dui)(dui)(dui)幸福生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)向往，所以(yi)(yi)它能觸動中下層美(mei)國(guo)人(ren)的(de)(de)(de)心靈，受到(dao)(dao)人(ren)們的(de)(de)(de)喜(xi)愛，引起大(da)眾的(de)(de)(de)共鳴，美(mei)國(guo)鄉(xiang)村(cun)音樂(le)對(dui)(dui)(dui)(dui)社(she)會產生了很大(da)影響。

下面，我(wo)們分析(xi)幾首具有代表性的鄉村歌曲，來理解(jie)這類(lei)歌曲的基本表現主(zhu)題。

（1）表現基本價值觀的主題

代表(biao)(biao)歌(ge)曲《心(xin)滿意足》（“SatisfiedMind”）許多歌(ge)手為(wei)(wei)這(zhe)首(shou)歌(ge)灌了(le)唱片，其(qi)銷售量不計其(qi)數(shu)。這(zhe)是一首(shou)已(yi)進(jin)入“口頭傳說”的(de)(de)(de)鄉(xiang)村歌(ge)曲。關于這(zhe)首(shou)歌(ge)，非常重要的(de)(de)(de)一點(dian)(dian)是：它表(biao)(biao)達了(le)美國(guo)人(ren)（也是人(ren)類(lei)）的(de)(de)(de)基本價(jia)值觀，這(zhe)種價(jia)值觀與一些評論家認為(wei)(wei)美國(guo)人(ren)沉(chen)溺癡迷于金錢(qian)與成功的(de)(de)(de)觀點(dian)(dian)是大相徑庭的(de)(de)(de)。毫無疑問，大多數(shu)美國(guo)人(ren)都會對歌(ge)中所唱之詞(ci)持以贊同態度(du)――“他(ta)們哪里知道，那比登天還難。要找到一個富翁，他(ta)感到心(xin)滿意足”正因為(wei)(wei)如(ru)此(ci)，這(zhe)里所真(zhen)正追求的(de)(de)(de)，恰恰就在于“心(xin)滿意足”。一種價(jia)值觀的(de)(de)(de)全(quan)真(zhen)體驗。

（2）表現思鄉懷舊的主題

許多歷史(shi)學家都注意到，世(shi)界上由于做(zuo)工、旅(lv)行、移民(min)而四處(chu)遷徙最(zui)多的人(ren)(ren)民(min)就(jiu)是(shi)美國(guo)人(ren)(ren)，他們(men)背井離鄉(xiang)、苦不(bu)堪言。所以很(hen)多學者(zhe)都認為美國(guo)人(ren)(ren)沒有家庭、家鄉(xiang)觀念，缺乏對故土的思戀之(zhi)情(qing)。其實并不(bu)然，美國(guo)鄉(xiang)村音(yin)樂(le)在成百上千首歌(ge)曲中已(yi)經告訴(su)我們(men)，美國(guo)人(ren)(ren)具有強烈(lie)的鄉(xiang)愁與鄉(xiang)思。《底特(te)律城》（“Detroit City”）這首歌(ge)就(jiu)是(shi)一(yi)個典型的例子(zi)。它敘述了一(yi)個南(nan)方人(ren)(ren)北上底特(te)律，在一(yi)家制造汽車的大工廠做(zuo)工的情(qing)景(jing)。這首歌(ge)的核(he)心(xin)在于表現(xian)主人(ren)(ren)公盼望重返故里、與家人(ren)(ren)團聚的迫切(qie)心(xin)情(qing)。

（3）表現貧窮而自豪的普通人的主題

在(zai)(zai)美(mei)國(guo)鄉(xiang)(xiang)村歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)中，這類歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)占(zhan)絕大多(duo)數。他們(men)(men)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)都(dou)基于(yu)這樣(yang)一種觀念：講述歌(ge)(ge)手自(zi)(zi)己(ji)或詞(ci)作(zuo)者曾一度饑寒交迫，貧困(kun)潦倒(dao)的(de)(de)生(sheng)活(huo)經(jing)歷。雖然他們(men)(men)現在(zai)(zai)再也不(bu)(bu)缺(que)衣少(shao)食，但他們(men)(men)卻時刻不(bu)(bu)忘自(zi)(zi)己(ji)凄苦(ku)的(de)(de)身世(shi)。這些或許可稱為鄉(xiang)(xiang)村歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)中的(de)(de)最佳作(zuo)品，揭示了“美(mei)國(guo)人的(de)(de)夢想”，或者說是(shi)表(biao)達了彌漫(man)于(yu)鄉(xiang)(xiang)村歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)中的(de)(de)對(dui)于(yu)“美(mei)國(guo)夢”的(de)(de)闡釋。例如，《生(sheng)活(huo)在(zai)(zai)普邀人愛(ai)情中間》（Lvingin the Love of Common people）這首(shou)歌(ge)(ge)的(de)(de)合唱詞(ci)就(jiu)(jiu)突出表(biao)現了對(dui)于(yu)家庭成員之間的(de)(de)愛(ai)與自(zi)(zi)豪感的(de)(de)留戀，強調(diao)了人們(men)(men)應盡力(li)改造生(sheng)活(huo)的(de)(de)責任(ren)感。準確地說，這就(jiu)(jiu)是(shi)美(mei)國(guo)夢的(de)(de)真正含義。

2、美國鄉村音樂的曲式結構特點

美(mei)(mei)國(guo)鄉村音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)式(shi)(shi)結(jie)構較為(wei)簡(jian)單(dan)(dan)，多為(wei)歌(ge)(ge)謠體(ti)(ti)(ti)、二(er)(er)部曲(qu)式(shi)(shi)和三部曲(qu)式(shi)(shi)，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格淳樸旋律(lv)優(you)美(mei)(mei)，節奏分明，具有(you)(you)內在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感染力，往(wang)往(wang)易于(yu)成為(wei)邊唱邊舞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群眾(zhong)性(xing)(xing)(xing)(xing)音(yin)樂(le)(le)(le)。歌(ge)(ge)謠體(ti)(ti)(ti)大多表(biao)現(xian)一(yi)(yi)些(xie)風土人(ren)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題，歌(ge)(ge)唱屬于(yu)自己民(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色歌(ge)(ge)謠。歌(ge)(ge)謠以押(ya)韻為(wei)主(zhu)，往(wang)往(wang)表(biao)達了一(yi)(yi)些(xie)有(you)(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑣碎小事，有(you)(you)時也會(hui)闡(chan)述一(yi)(yi)個深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道理，但都(dou)是(shi)特別簡(jian)短(duan)押(ya)韻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，很少有(you)(you)冗(rong)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)謠。由兩個樂(le)(le)(le)段構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)形式(shi)(shi)稱(cheng)“單(dan)(dan)二(er)(er)部曲(qu)式(shi)(shi)”，也叫(jiao)“二(er)(er)段體(ti)(ti)(ti)”，用(yong)A+B圖示表(biao)示。在美(mei)(mei)國(guo)鄉村音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)曲(qu)創作(zuo)中(zhong)廣泛應(ying)用(yong)。單(dan)(dan)二(er)(er)部曲(qu)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)個樂(le)(le)(le)段在音(yin)樂(le)(le)(le)上具有(you)(you)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)初(chu)步陳述性(xing)(xing)(xing)(xing)質，材料簡(jian)單(dan)(dan)，結(jie)構方整，情(qing)(qing)緒(xu)穩定，具有(you)(you)進一(yi)(yi)步展(zhan)開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求和發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可能性(xing)(xing)(xing)(xing)。第(di)二(er)(er)個樂(le)(le)(le)段可以是(shi)再現(xian)性(xing)(xing)(xing)(xing)，也可以是(shi)對比性(xing)(xing)(xing)(xing)，分為(wei)有(you)(you)再現(xian)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)(dan)二(er)(er)部曲(qu)式(shi)(shi)和沒有(you)(you)再現(xian)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)(dan)二(er)(er)部曲(qu)式(shi)(shi)兩種。

三(san)部(bu)曲(qu)式又稱(cheng)三(san)段(duan)(duan)(duan)(duan)體或ABA曲(qu)式，也是鄉村音樂作(zuo)品中比較(jiao)常見(jian)的(de)樂曲(qu)形(xing)式，是由兩個(ge)同等(deng)重要的(de)結(jie)構(gou)(gou)(gou)（“A段(duan)(duan)(duan)(duan)”和(he)(he)“B段(duan)(duan)(duan)(duan)”），組(zu)成了一(yi)個(ge)具有(you)三(san)個(ge)“段(duan)(duan)(duan)(duan)落”的(de)曲(qu)體，其中第一(yi)和(he)(he)第三(san)段(duan)(duan)(duan)(duan)可以是完全相同或近乎相同的(de)內(nei)容，第二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)則和(he)(he)第一(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)形(xing)成強(qiang)烈對(dui)比，形(xing)成了“A-B-A（或A'）”的(de)構(gou)(gou)(gou)造。不論是A段(duan)(duan)(duan)(duan)或B段(duan)(duan)(duan)(duan)，其內(nei)部(bu)結(jie)構(gou)(gou)(gou)都相對(dui)比較(jiao)自(zi)由，由短(duan)短(duan)的(de)數個(ge)小節或一(yi)兩個(ge)樂句，到更(geng)復雜的(de)結(jie)構(gou)(gou)(gou)組(zu)成都可以。

3、美國鄉村音樂的演唱特點

美(mei)國(guo)鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)特點(dian)是將情感(gan)與聲(sheng)音(yin)(yin)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)結合。由于(yu)鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂是從(cong)美(mei)國(guo)民(min)間音(yin)(yin)樂發展而來(lai)的(de)(de)(de)(de)，所以(yi)在(zai)唱(chang)法(fa)方面帶有(you)濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)民(min)間音(yin)(yin)樂色彩，較多地運用民(min)間本嗓的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色來(lai)演唱(chang)，并帶有(you)濃(nong)重的(de)(de)(de)(de)鼻音(yin)(yin)。例如，被(bei)人(ren)們譽(yu)為“美(mei)國(guo)鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂之父(fu)”的(de)(de)(de)(de)歌(ge)手羅杰斯，他就擅長運用真聲(sheng)和假聲(sheng)相互(hu)轉換和交替的(de)(de)(de)(de)方法(fa)來(lai)演唱(chang)。他的(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲(sheng)在(zai)真假聲(sheng)區來(lai)回(hui)自如的(de)(de)(de)(de)轉換，聲(sheng)帶非(fei)常松弛，自然(ran)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色感(gan)人(ren)至深。贏得(de)了(le)很多熱愛(ai)鄉(xiang)村音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)年輕人(ren)的(de)(de)(de)(de)崇拜與效仿。

同時歌手(shou)又常(chang)(chang)常(chang)(chang)運用一種(zhong)“孤獨的(de)(de)(de)”、“冷漠的(de)(de)(de)”腔(qiang)調向(xiang)聽眾訴說著一切，他們(men)臉(lian)上常(chang)(chang)常(chang)(chang)毫無表情，好像傾訴的(de)(de)(de)歡(huan)樂(le)和痛苦(ku)都與自己(ji)無關(guan)，而實際上卻完全將(jiang)自己(ji)的(de)(de)(de)情感(gan)沉浸到歌詞的(de)(de)(de)感(gan)情中去了。鄉村音(yin)樂(le)感(gan)人的(de)(de)(de)地方，就(jiu)在于它完全徹底的(de)(de)(de)真誠，用他們(men)的(de)(de)(de)真誠來演唱(chang)，用真誠來打動人，這就(jiu)是(shi)鄉村音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)本色。

4、美國鄉村音樂的演唱形式

在演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)形式(shi)上，鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)多(duo)以男、女聲(sheng)獨唱(chang)(chang)(chang)(chang)為(wei)主(zhu)，有聲(sheng)部的(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)(chang)(chang)(chang)也(ye)(ye)很常見。縱觀美國鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)歷(li)史，男聲(sheng)獨唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)形式(shi)運用(yong)(yong)的(de)(de)(de)相(xiang)對較多(duo)一(yi)些。除了(le)一(yi)些家庭組合(he)的(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)(chang)(chang)(chang)形式(shi)以外，說唱(chang)(chang)(chang)(chang)結合(he)，時彈時唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)形式(shi)也(ye)(ye)很多(duo)見。例如，一(yi)些樂(le)(le)(le)(le)隊組合(he)，他們(men)的(de)(de)(de)成員(yuan)基本都是(shi)邊彈邊唱(chang)(chang)(chang)(chang)，并隨(sui)著鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)演(yan)(yan)變，音(yin)樂(le)(le)(le)(le)特點的(de)(de)(de)不(bu)斷豐富，說唱(chang)(chang)(chang)(chang)結合(he)的(de)(de)(de)形式(shi)也(ye)(ye)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)多(duo)的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)在鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)形式(shi)中(zhong)(zhong)，這(zhe)種演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)形式(shi)的(de)(de)(de)變化得到了(le)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)多(duo)的(de)(de)(de)觀眾的(de)(de)(de)喜愛(ai)。鄉(xiang)(xiang)村(cun)歌曲演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)音(yin)域不(bu)寬(kuan)，一(yi)般在中(zhong)(zhong)聲(sheng)區進行。早期的(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)(chang)(chang)(chang)很少有和(he)聲(sheng)運用(yong)(yong)，因為(wei)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)最初只(zhi)是(shi)用(yong)(yong)于鄉(xiang)(xiang)村(cun)家庭的(de)(de)(de)娛樂(le)(le)(le)(le)活動，家庭成員(yuan)們(men)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)小(xiao)合(he)唱(chang)(chang)(chang)(chang)大(da)都沒(mei)有和(he)聲(sheng)，形式(shi)很自由、簡單，但收到的(de)(de)(de)娛樂(le)(le)(le)(le)效果卻(que)是(shi)不(bu)打折(zhe)扣的(de)(de)(de)。真(zhen)正運用(yong)(yong)和(he)聲(sheng)處(chu)理(li)實際上是(shi)在鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)商業(ye)化之后才(cai)逐漸(jian)發展(zhan)(zhan)起(qi)來的(de)(de)(de)。

5、美國鄉村音樂的伴奏樂器

早期美國鄉村音樂的主要伴奏樂器是小提琴，其它樂器還有吉他、班卓琴等。小提琴是白人(ren)殖民主(zhu)義(yi)者帶進(jin)美國的(de)(de)(de)(de)。它是鄉(xiang)村(cun)(cun)人(ren)最喜愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)，曾(ceng)一(yi)度是鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)必不(bu)可少的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)樂(le)(le)器(qi)。它活(huo)躍(yue)于(yu)(yu)各種場合(he)，但最受家庭舞會的(de)(de)(de)(de)寵愛(ai)(ai)，而這(zhe)種親切寬松(song)的(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)也非常適宜(yi)于(yu)(yu)鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)生長。隨著(zhu)鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，在現(xian)代(dai)鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)中，伴(ban)奏(zou)樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)配置也發(fa)生了(le)變化。例如，在酒吧(ba)音(yin)樂(le)(le)中，由(you)于(yu)(yu)這(zhe)種娛樂(le)(le)場所非常嘈雜，歡(huan)笑聲(sheng)、碰(peng)杯(bei)聲(sheng)、桌(zhuo)椅移動聲(sheng)混雜在一(yi)起，平緩低沉的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)已經不(bu)能壓住這(zhe)些噪(zao)音(yin)了(le)，所以樂(le)(le)隊要不(bu)斷提高音(yin)量，加快節(jie)奏(zou)。密(mi)集型的(de)(de)(de)(de)和弦彈奏(zou)法逐漸成為酒吧(ba)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)特(te)點(dian)，伴(ban)奏(zou)樂(le)(le)器(qi)多(duo)以電聲(sheng)樂(le)(le)器(qi)為主(zhu)，例如：電吉他、電貝司和鼓，鋼琴上(shang)場的(de)(de)(de)(de)機會也越(yue)來越(yue)多(duo)。隨著(zhu)美國鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)不(bu)斷發(fa)展(zhan)變化，后又加入獨(du)具特(te)色(se)的(de)(de)(de)(de)民間樂(le)(le)器(qi)，如曼(man)陀鈴、夏威(wei)夷吉他等。由(you)于(yu)(yu)鄉(xiang)村(cun)(cun)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)無需龐大(da)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)隊，華麗的(de)(de)(de)(de)布(bu)景，因此演(yan)出的(de)(de)(de)(de)場面極其靈活(huo)，形式多(duo)樣(yang)。

在(zai)美(mei)(mei)國(guo)民間音(yin)(yin)樂(le)爭(zheng)奇斗艷的(de)百花壇中(zhong)，鄉村音(yin)(yin)樂(le)可謂是(shi)一(yi)(yi)支(zhi)艷麗的(de)奇葩。它以濃(nong)郁的(de)鄉土氣息、淳樸(pu)的(de)旋律、真摯樸(pu)實的(de)歌詞以及返(fan)璞歸真的(de)本(ben)嗓演唱贏得了成千上萬觀(guan)眾的(de)心。在(zai)21世紀的(de)今天，曾一(yi)(yi)度(du)紅遍美(mei)(mei)國(guo)的(de)搖滾樂(le)、迪斯(si)科都已(yi)黯然失色(se)，被(bei)人(ren)們慢(man)慢(man)遺(yi)忘。但是(shi)鄉村音(yin)(yin)樂(le)卻以其清新、質(zhi)樸(pu)的(de)風格依(yi)然占據(ju)著(zhu)無(wu)數(shu)美(mei)(mei)國(guo)人(ren)的(de)心靈(ling)。由此(ci)可見，鄉村音(yin)(yin)樂(le)在(zai)美(mei)(mei)國(guo)文化的(de)生活中(zhong)具有重(zhong)要的(de)地位，是(shi)美(mei)(mei)國(guo)人(ren)民寶貴的(de)藝術財富。

四、代表作

1、Kenny Rogers------The Gambler；

2、George Strait------I Cross My Heart；

3、Garth Brooks------The Dance；

4、Chely Wright------It Was；

5、Alan Jackson------When Somebody Loves You。

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