1、把手(shou)放在琴上，手(shou)掌(zhang)拱起，五指分開(kai)，手(shou)指自然(ran)下垂，指尖觸鍵(jian)，整個手(shou)成(cheng)半圓形。

2、二、三、四(si)、五(wu)指(zhi)(zhi)觸鍵的部位(wei)應該是指(zhi)(zhi)尖(jian)，而(er)不(bu)是指(zhi)(zhi)肚(du)；拇指(zhi)(zhi)是指(zhi)(zhi)尖(jian)的外(wai)側觸鍵。

3、手背要保持平衡(heng)，不(bu)能向(xiang)(xiang)小指方向(xiang)(xiang)傾斜;要有向(xiang)(xiang)拇指方向(xiang)(xiang)靠(kao)近(jin)的感覺。

4、彈奏時要(yao)保持手(shou)的(de)半(ban)圓形狀(zhuang)，手(shou)指(zhi)不能(neng)伸的(de)過(guo)直，也不能(neng)過(guo)于彎曲，手(shou)指(zhi)的(de)第一關節(jie)一定要(yao)站直。

5、要經常修剪指甲，以保證(zheng)彈(dan)奏時手型的標準(zhun)。

1、順指法

五個(ge)手指(zhi)在(zai)五度音程上，保持基(ji)本的手型彈奏。這種指(zhi)法(fa)是一個(ge)手指(zhi)對準(zhun)一個(ge)琴(qin)鍵，五個(ge)手指(zhi)依次排列(lie)在(zai)五個(ge)琴(qin)鍵上，期(qi)間沒(mei)有間隔的琴(qin)鍵。這是一種最基(ji)本的運(yun)指(zhi)法(fa)，也是最重要的運(yun)指(zhi)法(fa)。

例如右手彈奏C大調12345五(wu)個音(yin)，就從中央C開始(shi)，到g1結束(shu)，分別用拇指(zhi)、食指(zhi)、中指(zhi)、無(wu)名指(zhi)、小指(zhi)，即12345指(zhi)法上下行(xing)彈奏(zou)。

2、穿指法

穿指，指拇指潛(qian)移，也有人叫“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指(zhi)下(xia)面穿(chuan)過，去(qu)彈奏更高(gao)的音的指(zhi)法(fa)。

比如說，我(wo)們在彈奏(zou) do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的時候，如果(guo)要想連起(qi)來彈(dan)，中間(jian)不斷開，就(jiu)要用(yong)到本指法。先用(yong) 1 指(zhi)彈 do，然后 2 指彈(dan) re 的(de)同時， 1 指(zhi)離開鍵盤，然(ran)后(hou) 3 指(zhi)彈 mi 的同(tong)時 2 指離(li)開，然后在 3 指(zhi)按著(zhu) mi 的同(tong)時，1 指從(cong) 3 指(zhi)下方移(yi)動到 fa 的位(wei)置上(shang)，3 指此(ci)時略微伸展一些，注(zhu)意整個(ge)手不要過(guo)分地隨著 1 指而(er)扭過(guo)去，如果手太(tai)斜了，會很難(nan)看的，也(ye)對于演奏(zou)很不方便(bian)。然后在 1 指彈 fa，同時 3 指離開(kai)鍵(jian)盤，回到原手位，這樣就完成了一次穿指，然后再一對一地彈出(chu) so、la、si 和高音(yin) do。

3、跨指法

也叫(jiao)越指(zhi)(zhi)法。簡單(dan)來說，就是(shi)跨越拇指(zhi)(zhi)，就是(shi)2指(zhi)或3指或(huo)4指(zhi)從1指上(shang)面越過，去彈奏更低的音的一種基本指法。

如果想連起來(lai)彈(dan)從上(shang)往(wang)下彈(dan)奏(zou)la、so、fa、mi、re、do的時候，中(zhong)間不斷開，就要(yao)用到本指法。比(bi)如(ru)我們(men)先用3指彈(dan)la，然(ran)后2指彈so的(de)同時，3指需要離開鍵(jian)盤，然后1指按fa的同時2指(zhi)離開，之后在(zai)1指(zhi)按著fa的同時(shi)，3指從(cong)1指上(shang)方移動(dong)到mi的位置上，1指(zhi)需要(yao)略微收(shou)縮，還要(yao)注意整個手不要(yao)隨3指扭(niu)過去，然后在(zai)3指彈mi，同(tong)時1指離開鍵盤，就完(wan)成了一次跨指，然后再一對一地彈(dan)出re和(he)do。

在使用跨(kua)指時，我們(men)需要(yao)注意(yi)只能去跨(kua)用1指，跨(kua)其它指頭是忌諱的。只能用2，3，或4指跨1指，不(bu)能用5指跨1指。

4、擴指法

就是手張大了彈唄。一對一的五(wu)指(zhi)指(zhi)法，只能夠五(wu)個(ge)鍵。如果我們(men)來這么(me)四個(ge)音：do、mi、so、si，要求同(tong)時(shi)按，就用到了擴指(zhi)法(fa)。

我想(xiang)彈 re、fa、la、高音(yin) re，那(nei)么，原來是 1 指對(dui) re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對(dui) so。我用(yong) 1 指(zhi)彈(dan) re，然后(hou)，1 指按住鍵的(de)同時(shi)，2 指(zhi)連同它右邊(bian)的手指(zhi)一同右移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指彈(dan) fa 的同時，1 指抬起。然后 3 指(zhi)連(lian)同它(ta)右 邊的(de)手(shou)指(zhi)右移，3 指到 la 的(de)上方，然后(hou) 3 指(zhi)彈下的同時 2 指(zhi)彈起。同(tong)法用 5 指彈高音 re。這完成了一次擴指。

5、縮指法

就是(shi)手縮窄了彈(dan)唄(bai)。

如(ru)：1 指對應 mi ，5 指對應 so，1 指到(dao) 5 指之(zhi)間(jian)有 5 個手指。而 mi 到 so 之間(jian) 是 3 個白鍵。5 > 3，也就是說手指收窄了。

給個例(li)子(zi)：do、so、mi、高 do 四個(ge)音。如(ru)果不(bu)加(jia)考慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈(dan) mi，到此都還是一(yi)對一(yi)，但是，想象一(yi)下(xia)， mi 到高 do，要用 3 指和 5 指的擴(kuo)指，那是多么(me)的痛苦，所以，5 指(zhi)彈 so 的時候，1 指就要向右移動到 mi 下(xia)面，然后 1 指彈 mi，也就是用一次縮指(zhi)，然后接著馬上用一個幅度很小的擴指(zhi)，把 5 指擴到高(gao)音 do 上并彈出來(lai)。這是一個很好的例子，又練了縮指又練了擴指。

1、非連奏

聲音(yin)效果：結實、明亮(liang)、集中而(er)富(fu)有顆粒性(xing)。

觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)要點：觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)指(zhi)尖要牢固，使(shi)之具(ju)有(you)(you)一定堅(jian)硬度；抬起手指(zhi)，使(shi)指(zhi)尖與琴鍵(jian)(jian)(jian)具(ju)有(you)(you)一定揮(hui)動距離；下(xia)鍵(jian)(jian)(jian)快(kuai)（包括相(xiang)對應的(de)(de)起鍵(jian)(jian)(jian)快(kuai)），觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)瞬間具(ju)有(you)(you)一種爆發(fa)力，使(shi)指(zhi)尖前端觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，使(shi)手指(zhi)的(de)(de)揮(hui)動有(you)(you)較快(kuai)的(de)(de)速度；觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)面小，用指(zhi)尖前端觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，使(shi)手指(zhi)的(de)(de)傳力非常集(ji)中。

2、連奏

聲音效果：圓滑連(lian)貫、柔(rou)和如歌。

觸(chu)(chu)(chu)鍵要(yao)點：不以(yi)(yi)指(zhi)尖(jian)，而以(yi)(yi)柔軟(ruan)的(de)指(zhi)面(mian)肉(rou)墊部位觸(chu)(chu)(chu)鍵；連(lian)(lian)奏(zou)不需觸(chu)(chu)(chu)鍵的(de)高(gao)度而要(yao)求以(yi)(yi)平(ping)穩(wen)的(de)貼近鍵面(mian)的(de)方式(shi)觸(chu)(chu)(chu)鍵；緩慢的(de)觸(chu)(chu)(chu)鍵是創造柔和歌唱性連(lian)(lian)奏(zou)聲音(yin)的(de)關鍵因素(su)；連(lian)(lian)奏(zou)要(yao)求更多地(di)運用手臂的(de)重量和尋(xun)求重量在指(zhi)尖(jian)平(ping)穩(wen)的(de)流(liu)動轉移。

3、斷奏

聲音效果：清(qing)脆(cui)、明亮(liang)、集中(zhong)、富于彈(dan)性。

觸(chu)鍵要點：觸(chu)鍵快(kuai)(kuai)，離鍵快(kuai)(kuai)，觸(chu)鍵時間短促；指尖特別牢靠。可想象如充(chong)足氣的皮(pi)球，堅而極有彈性；指觸(chu)面最小。

1、指力觸鍵：指(zhi)力觸鍵是所有觸鍵中肌(ji)(ji)肉動(dong)作(zuo)最小的(de)一種(zhong)。與(yu)前(qian)臂肌(ji)(ji)肉相連(lian)的(de)肌(ji)(ji)腱(jian)將手(shou)指(zhi)往下拉，便(bian)完(wan)成(cheng)了下鍵動(dong)作(zuo)。而當肌(ji)(ji)腱(jian)松回時，手(shou)指(zhi)和琴鍵就都回復到原先的(de)位(wei)置。

2、手力觸鍵：在各類觸(chu)鍵方式中(zhong)運用(yong)最廣的是(shi)“手(shou)力(li)觸(chu)鍵”。顧名思(si)義，手(shou)力(li)觸(chu)鍵的主要(yao)特(te)點就在于手(shou)的朝下動(dong)作。應格(ge)外注意的是(shi)每一個下鍵動(dong)作中(zhong)都(dou)要(yao)強調手(shou)腕(wan)的向上運動(dong)，這是(shi)手(shou)力(li)觸(chu)鍵的一個不(bu)可(ke)改變的標志。

3、臂落觸鍵：這種觸(chu)(chu)鍵方式(shi)就(jiu)是(shi)（按照所(suo)要(yao)求的力度(du)）突(tu)然落(luo)(luo)下(xia)前臂或(huo)(huo)全臂，以使(shi)所(suo)要(yao)彈奏(zou)的那個(ge)鍵或(huo)(huo)那幾(ji)個(ge)鍵在這個(ge)下(xia)落(luo)(luo)動作(zuo)中被推(tui)下(xia)。落(luo)(luo)鍵后(hou)(hou)，手(shou)和手(shou)臂都從鍵盤(pan)上往(wang)下(xia)垂(chui)掛著。“黏著力強”是(shi)臂落(luo)(luo)觸(chu)(chu)鍵的主要(yao)特(te)點，所(suo)以它最好用(yong)于音的保持或(huo)(huo)連奏(zou)，用(yong)于彈奏(zou)斷奏(zou)時手(shou)指在聲(sheng)音發出后(hou)(hou)應立即(ji)放松(song)。

4、全臂落鍵：這種觸鍵(jian)方式(shi)的特(te)點是(shi)上臂(bei)、前臂(bei)、手(shou)腕、手(shou)和手(shou)指(zhi)密切的結合在一起運動。作用于琴鍵(jian)的力量主要來(lai)自肩部肌(ji)肉。

任(ren)(ren)何一(yi)(yi)(yi)首(shou)曲(qu)子(zi)，都可(ke)以被分(fen)(fen)(fen)(fen)為任(ren)(ren)意數量的“小(xiao)節”，用(yong)長豎線(xian)（分(fen)(fen)(fen)(fen)節符(fu)）分(fen)(fen)(fen)(fen)割。樂(le)曲(qu)使用(yong)拍(pai)(pai)(pai)(pai)子(zi)控制節奏，“拍(pai)(pai)(pai)(pai)”是(shi)音(yin)(yin)符(fu)歷時長短的單位。一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)的時間(jian)由樂(le)曲(qu)要求規定(ding)(ding)，如果(guo)要求一(yi)(yi)(yi)分(fen)(fen)(fen)(fen)鐘60拍(pai)(pai)(pai)(pai)，那么一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)秒(miao)。每(mei)一(yi)(yi)(yi)小(xiao)節都是(shi)有固(gu)定(ding)(ding)“拍(pai)(pai)(pai)(pai)數”的，在簡譜最上角描述每(mei)小(xiao)節的拍(pai)(pai)(pai)(pai)數。如4/4拍(pai)(pai)(pai)(pai)，含(han)義是(shi)“四(si)分(fen)(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)符(fu)為一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)，每(mei)小(xiao)節四(si)拍(pai)(pai)(pai)(pai)”。假定(ding)(ding)我們規定(ding)(ding)一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)是(shi)一(yi)(yi)(yi)秒(miao)，那么一(yi)(yi)(yi)個四(si)分(fen)(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)符(fu)的持續時間(jian)就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)秒(miao)，一(yi)(yi)(yi)小(xiao)節就(jiu)有四(si)秒(miao)。

什(shen)么是四(si)分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)呢？我們常見的(de)(de)1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休止符(fu)(fu)，不發音(yin)(yin)(yin)）都是四(si)分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)，它們占用一(yi)拍的(de)(de)時(shi)間。如(ru)果在四(si)分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)下加(jia)一(yi)“下劃(hua)線”（稱為(wei)減時(shi)線），音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)的(de)(de)時(shi)常減半(ban)，即八分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)，占用半(ban)拍。加(jia)兩(liang)道減時(shi)線，即十六分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)，占用1/4拍，依(yi)此類(lei)推。另外，相鄰的(de)(de)減時(shi)線可以合并在一(yi)起(qi)。

如果在普通音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)（不加(jia)任何修飾），稱(cheng)為標準音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，上/下加(jia)一(yi)/多個黑(hei)點，就可(ke)以提高/降低標準音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高，其幅(fu)度為一(yi)/多個“八度”，反(fan)映在鋼琴鍵盤上就是相差(cha)七(qi)個白鍵。另外(wai)，修改音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高不改變音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)的(de)拍數。如圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在(zai)(zai)簡譜的小節(jie)(jie)中，在(zai)(zai)一(yi)個音(yin)(yin)符(fu)左側標注升(sheng)(sheng)(sheng)降(jiang)(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)可以改變(bian)音(yin)(yin)節(jie)(jie)的音(yin)(yin)調。升(sheng)(sheng)(sheng)/降(jiang)(jiang)音(yin)(yin)符(fu)改變(bian)一(yi)個半音(yin)(yin)。如(ru)果(guo)使用(yong)重升(sheng)(sheng)(sheng)/降(jiang)(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)，則改變(bian)一(yi)個全(quan)音(yin)(yin)。升(sheng)(sheng)(sheng)降(jiang)(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)只對本小節(jie)(jie)內起(qi)作用(yong)，從標注升(sheng)(sheng)(sheng)降(jiang)(jiang)音(yin)(yin)的符(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)開始，到小節(jie)(jie)結束(shu)，所有同(tong)音(yin)(yin)節(jie)(jie)的符(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)都要一(yi)致變(bian)化(hua)。如(ru)果(guo)在(zai)(zai)小節(jie)(jie)結束(shu)前停止(zhi)該符(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)的作用(yong)，使用(yong)還原符(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)恢復(fu)原本的音(yin)(yin)節(jie)(jie)。

除(chu)此之外，還有一些細節需要(yao)注意。“連(lian)音(yin)符”要(yao)求(qiu)使用(yong)樂(le)器演奏曲子時，不能在被連(lian)接(jie)的音(yin)符之間發生停頓，如果是同(tong)一個音(yin)符的話，不需要(yao)重復按下相同(tong)的鍵。

附點音(yin)(yin)符(fu)是在(zai)音(yin)(yin)符(fu)右(you)側使用一/多個黑(hei)色的圓點表示，它表示為原有音(yin)(yin)符(fu)拍(pai)數的一半。

如第二(er)行中，在(zai)標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)(yin)(yin)5后(hou)加一(yi)個附(fu)點音(yin)(yin)(yin)(yin)符得到5·。標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)(yin)(yin)5原本占(zhan)用1拍(pai)(pai)，加上(shang)附(fu)點后(hou)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)符5·時長(chang)為1+1*1/2=3/2拍(pai)(pai)。如果在(zai)標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)(yin)(yin)后(hou)加兩個附(fu)點，則新(xin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)符5··時長(chang)為1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍(pai)(pai)。在(zai)第三行中，在(zai)八分(fen)音(yin)(yin)(yin)(yin)符后(hou)加一(yi)附(fu)點音(yin)(yin)(yin)(yin)符表示新(xin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)時長(chang)為1/2+1/2*1/2=3/4拍(pai)(pai)。依此類推(tui)。

通(tong)過以上(shang)的了(le)解，我(wo)們(men)可以獲(huo)悉(xi)：通(tong)過音(yin)符的類型和(he)音(yin)高標(biao)記我(wo)們(men)能(neng)得到(dao)正確的發音(yin)；通(tong)過減時線(xian)我(wo)們(men)可以得到(dao)發音(yin)的時常（拍數(shu)）。這樣，基本上(shang)給我(wo)們(men)一個(ge)簡譜(pu)，我(wo)們(men)就可以將音(yin)樂“讀”出來(lai)了(le)，這也達到(dao)了(le)我(wo)們(men)看懂(dong)簡譜(pu)，掌握基本樂理的目的。

五(wu)線(xian)譜的五(wu)線(xian)并非純粹(cui)的五(wu)條線(xian)，它還蘊含(han)四個間(jian)隔、從下向上，依(yi)次為第(di)一(yi)線(xian)、第(di)一(yi)間(jian)、第(di)二線(xian)、第(di)二間(jian)……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高(gao)一個(ge)全(quan)音，高(gao)音1比(bi)7高一個全音，低音7比(bi)標準音1低(di)一個全(quan)音(yin)(yin)(yin)(yin)等。因此，線和(he)(he)間(jian)是(shi)用位置來記錄(lu)音(yin)(yin)(yin)(yin)符的高(gao)低(di)的。而我們知道，單純(chun)計算低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)的音(yin)(yin)(yin)(yin)符、標準音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)符和(he)(he)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)符就需要(yao)使(shi)用7*3=21個(ge)位置來記(ji)錄，因(yin)此上述的五(wu)線譜是無法(fa)表示(shi)所有音節。為此我們需要(yao)擴展“五(wu)線”的個(ge)數。

為了表示更多(duo)的音符，我們(men)可以為五線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加X間”，向下稱為“下加(jia)X線”和“下(xia)加X間”。

但是要把所(suo)有(you)的音(yin)符（鋼琴上的所(suo)有(you)白鍵）都可以畫到五線譜上肯(ken)定也不合適（要加(jia)很多線和間），為此定義了“高音譜(pu)號”和“低音譜(pu)號”。

高音譜(pu)號規定，從五(wu)線譜(pu)的“下加一線”開始為中間音C（即標準音1），依次定(ding)義其它音(yin)節。低音(yin)譜號規定(ding)從五線(xian)譜的“上加一線(xian)”開始(shi)為中央(yang)音(yin)C，依(yi)次定義其它(ta)音節。中音譜號規定譜號字母“C”中央(yang)所在的線為中央(yang)音C，依(yi)次(ci)定(ding)義其它音(yin)節(jie)。（一般為(wei)四(si)線(xian)，如果是三線(xian)則(ze)成為(wei)“次(ci)低音(yin)譜(pu)(pu)號”）。不同音(yin)譜(pu)(pu)號定(ding)義的音(yin)節(jie)：

在鋼琴譜(pu)中(zhong)最常見(jian)的為高音(yin)(yin)譜(pu)號(hao)(hao)和低(di)音(yin)(yin)譜(pu)號(hao)(hao)，因(yin)此中(zhong)音(yin)(yin)譜(pu)號(hao)(hao)未列出，可以(yi)自己(ji)推出來。可以(yi)看到(dao)，通過音(yin)(yin)譜(pu)號(hao)(hao)結合(he)加線，可以(yi)定義從超(chao)低(di)音(yin)(yin)1到超高音1共29個音(yin)(yin)節，這些音(yin)(yin)節足夠平常的(de)樂曲使用！而一般在鋼琴譜(pu)(pu)中，會按照并列的(de)方式同時顯(xian)示兩行(xing)五(wu)線譜(pu)(pu)，上行(xing)一般顯(xian)示高(gao)音(yin)(yin)譜(pu)(pu)（右手(shou)彈奏，主(zhu)奏中高(gao)音(yin)(yin)部(bu)分，主(zhu)旋(xuan)律），下行(xing)一般顯(xian)示低音(yin)(yin)譜(pu)(pu)（左手(shou)彈奏，主(zhu)奏低音(yin)(yin)部(bu)分，副音(yin)(yin)）。很明(ming)顯(xian)，通過合并高(gao)音(yin)(yin)譜(pu)(pu)的(de)下加一線和低音(yin)(yin)譜(pu)(pu)的(de)上加一線（都(dou)是(shi)中央C），可以得(de)到一個(ge)范(fan)圍廣闊的(de)連續的(de)加強版“15線譜”。如果需要在上(shang)行(xing)顯示(shi)(shi)低(di)音(yin)譜或者下(xia)行(xing)顯示(shi)(shi)高(gao)音(yin)譜，用上(shang)述的高(gao)音(yin)譜號(hao)和低(di)音(yin)譜號(hao)切換即可。

簡譜(pu)唱法與(yu)五線譜(pu)的音名唱法對(dui)照表：

音符與(yu)鋼琴(qin)琴(qin)鍵對應圖：中(zhong)央C在簡譜(pu)(pu)(pu)中(zhong)唱(chang)1，即Do，D唱(chang)2，即re，以此類(lei)推。一般情況下，高音譜(pu)(pu)(pu)號(hao)的(de)曲譜(pu)(pu)(pu)用右手彈，低音譜(pu)(pu)(pu)號(hao)的(de)曲譜(pu)(pu)(pu)用左手彈。

五線譜口訣一

中央(yang)C上敲(qiao)(qiao)敲(qiao)(qiao)門(men) do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)） (此條也可(ke)以念：下(xia)加一線敲(qiao)(qiao)敲(qiao)(qiao)門(men)do do do )

下加一間打招(zhao)呼 re re re （來來來）

第(di)一線(xian)上小貓叫 mi mi mi （咪咪咪）

第一間里放沙發 fa fa fa （發發發）

第二線上把話(hua)說 sol sol sol （說說說）

第二間里把手拉(la)(la) la la la （拉(la)(la)拉(la)(la)拉(la)(la)）

第(di)三(san)線呀笑嘻(xi)嘻(xi) si si sI （嘻(xi)嘻(xi)嘻(xi)）

第三間里(li)歌兒(er)多(duo) do do do （哆哆哆）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五(wu)指上下排(pai)，五(wu)、四(si)、三、二、一，五(wu)線五(wu)指代，一線mi，二線sol，下加一線就(jiu)是do，一間(jian)fa，二間(jian)la，下加一間(jian)就(jiu)是re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三線(xian)，3 5 7

一二(er)三(san)間，4 6 1

四線五線唱(chang)2 4（高音(yin)）

第四(si)間上唱個(ge)3（高音）

五線譜口訣三

在五(wu)線(xian)譜中，高音譜表的5條線(xian)是(shi)自下而上(shang)(shang)的排列(lie)的，最下面的是(shi)第一(yi)線(xian)，一(yi)次類推往上(shang)(shang)是(shi)第二第三(san)第四(si)和(he)第五(wu)線(xian)，我們要背的就是(shi)這些線(xian)上(shang)(shang)的音。

高音譜表：一(yi)線(xian)(xian)mi(3) ，二線(xian)(xian)sol (5)，三弦(xian)si(7) ，四線(xian)(xian)re(2)，五線(xian)(xian)fa(4)

也可以這樣記(ji)：一線mi ，小(xiao)貓咪咪咪；二線sol ，老(lao)鼠嗦嗦嗦；中間是(shi)個大西(xi)瓜（si）；上面是(shi)根(gen)長(chang)頭發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低(di)音譜表一線(xian)sol，二線(xian)si，三弦re，四線(xian)fa，五線(xian)la。

音符(fu)的基(ji)本結構：音符(fu)一般分為符(fu)頭、符(fu)干、符(fu)尾三部分。

符頭的位置表示它所在線或者間對應的音(yin)(yin)節，比如(ru)這(zhe)兩(liang)個音(yin)(yin)符都是(shi)表示三線上的音(yin)(yin)節。如(ru)果(guo)是(shi)高音(yin)(yin)譜，那(nei)么(me)就是(shi)中音(yin)(yin)7，如(ru)果(guo)是(shi)低(di)音(yin)(yin)譜，那(nei)么(me)就是(shi)低(di)音(yin)(yin)的2。

符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干是為了(le)連(lian)接音符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)用的(de)(de)(de)，它是有方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)。例如左(zuo)邊音符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干為向(xiang)(xiang)下（注(zhu)意(yi)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭(tou)在右(you)），右(you)邊的(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)向(xiang)(xiang)上（注(zhu)意(yi)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭(tou)在左(zuo)）。符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干的(de)(de)(de)方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)一般沒有十分嚴格的(de)(de)(de)規定(ding)，關(guan)鍵是畫出的(de)(de)(de)音符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)連(lian)接起來美(mei)觀(guan)即可。有的(de)(de)(de)地方(fang)(fang)可能(neng)約(yue)定(ding)三線(xian)以下符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干向(xiang)(xiang)下，三線(xian)以上符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干向(xiang)(xiang)上，不(bu)過這(zhe)(zhe)并(bing)不(bu)影(ying)響我們識別音符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)（音符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)音節(jie)由(you)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭(tou)位置決(jue)定(ding)），因此這(zhe)(zhe)里不(bu)做深(shen)入(ru)討論。

另外(wai)，同(tong)一個(ge)符(fu)(fu)干(gan)是可(ke)以(yi)連(lian)接多(duo)個(ge)符(fu)(fu)頭的(de)(de)，它(ta)表示此時將符(fu)(fu)頭所在的(de)(de)音節同(tong)時演奏（一次在鋼琴上(shang)按下(xia)多(duo)個(ge)鍵）。

符(fu)尾的存在(zai)和簡(jian)譜中減時線(xian)的作用相同。不帶符(fu)尾的音(yin)符(fu)（只有(you)符(fu)頭和符(fu)干）稱為四(si)分音(yin)符(fu)，帶一條(tiao)符(fu)尾表示拍數減半，即八分音(yin)符(fu)，依此(ci)類推(tui)。

左(zuo)邊一(yi)列給出(chu)了音(yin)符的形式，右邊一(yi)列給出(chu)了休止符的形式。

帶有一個符(fu)(fu)尾的音(yin)符(fu)(fu)為八分音(yin)符(fu)(fu)，每(mei)加(jia)一個符(fu)(fu)尾拍數減(jian)半。如果(guo)去(qu)掉(diao)符(fu)(fu)尾則(ze)(ze)表示四分音(yin)符(fu)(fu)，如果(guo)將符(fu)(fu)頭(tou)空心則(ze)(ze)表示二分音(yin)符(fu)(fu)，如果(guo)去(qu)掉(diao)符(fu)(fu)干則(ze)(ze)表示全音(yin)符(fu)(fu)。附點音(yin)符(fu)(fu)的畫法和(he)簡(jian)譜相同(tong)。

休(xiu)止符(fu)和一般(ban)的(de)音(yin)符(fu)有所區(qu)別(bie)（簡譜中的(de)0）。這里(li)需要注意(yi)的(de)是全休(xiu)止符(fu)和二(er)(er)分休(xiu)止符(fu)的(de)區(qu)別(bie)。雖然它們的(de)形式非(fei)常相(xiang)似，但(dan)是全休(xiu)止符(fu)是畫在線(xian)的(de)下側，而(er)二(er)(er)分休(xiu)止符(fu)畫在線(xian)的(de)上側。

五線譜中經常使用(yong)公(gong)共的直線將相鄰(lin)音(yin)符合并畫在一起，形式都是相似的。

目前為止，我們弄(nong)清了五線(xian)譜(pu)的(de)(de)節(jie)拍(pai)和(he)音(yin)(yin)符的(de)(de)時長（X分(fen)音(yin)(yin)符和(he)附(fu)點音(yin)(yin)符），類比(bi)簡譜(pu)的(de)(de)內(nei)容，我們發現(xian)這(zhe)里(li)沒(mei)有專門(men)介紹高(gao)低音(yin)(yin)。因為，五線(xian)譜(pu)音(yin)(yin)符的(de)(de)高(gao)低音(yin)(yin)已經在線(xian)和(he)間上體(ti)現(xian)出來了！五線(xian)譜(pu)音(yin)(yin)符所在的(de)(de)位置(zhi)決(jue)定了它的(de)(de)音(yin)(yin)節(jie)和(he)音(yin)(yin)高(gao)。

不過(guo)這(zhe)(zhe)里還需要闡(chan)述一個(ge)(ge)細節，在(zai)五線(xian)譜(pu)每行的開始（無(wu)論是上(shang)行還是下行），都(dou)會(hui)指(zhi)定曲子(zi)的升音(yin)(yin)(yin)譜(pu)線(xian)和(he)降音(yin)(yin)(yin)譜(pu)線(xian)。所(suo)有(you)(you)在(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)譜(pu)線(xian)上(shang)的音(yin)(yin)(yin)符(fu)都(dou)會(hui)被(bei)升降音(yin)(yin)(yin)符(fu)號(hao)作(zuo)用(yong)（這(zhe)(zhe)和(he)簡譜(pu)中只作(zuo)用(yong)與本小節有(you)(you)所(suo)不同），如果停止升降音(yin)(yin)(yin)符(fu)號(hao)的作(zuo)用(yong)，則使用(yong)還原符(fu)號(hao)還原。

五線譜里記在譜號(hao)后面用(yong)以表示(shi)樂(le)曲所用(yong)調(diao)域的變音(yin)記號(hao)稱(cheng)作調(diao)號(hao)。調(diao)號(hao)就是五線譜最左面，高音(yin)(低音等(deng))譜號右(you)面會有若(ruo)干升(sheng)號或者(zhe)降號。不同的(de)升(sheng)降號代(dai)表不同的(de)調。這些升(sheng)降記號寫(xie)在五線(xian)譜上每行譜表左端(duan)，譜號的(de)右(you)側，成為樂曲所用調域的(de)標志(zhi)。

為了建(jian)立新的宮系統(tong)而(er)需用的變(bian)音記號(hao)，是按照(zhao)一定的次序和(he)位(wei)置記在譜(pu)號(hao)的后面的，這些(xie)記號(hao)叫做調號(hao)。調號(hao)總是只(zhi)用同類的變(bian)音記號(hao)，即升記號(hao)或降記號(hao)。

應當補(bu)充說明的是，7?、3?或(huo)1?、4?號所表示的(de)并非黑鍵，而是白鍵。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號(hao)就是五線譜最左(zuo)面(mian)，高音(低音(yin)等)譜號(hao)右(you)面會有(you)若(ruo)干升號(hao)或者降(jiang)號(hao)。不同的升降(jiang)號(hao)代表不同的調。具體來看，C調沒(mei)有調號，也就是沒(mei)有升降(jiang)記號。

升號調

一個升號(hao)( F? )是G調(diao)

兩個(ge)升號( F? ，C?) 是 D調

三(san)個升號(hao)( F? ，C? ，G? ) 是 A調

四個升號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調

五個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七個(ge)升號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個(ge)調(diao)最后(hou)一個(ge)升號(hao)向(xiang)上半音，就是(shi)所(suo)有這些升號(hao)所(suo)代表的調(diao)；后(hou)面(mian)一個(ge)調(diao)得升號(hao)會在(zai)前一個(ge)調(diao)的基礎(chu)上增加一個(ge)升號(hao)。所(suo)以你只要記住所(suo)有升號(hao)的順序(用簡(jian)譜簡(jian)化(hua)說是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什么調了。

降號調

一個降號( B? )是F調

兩個降號( B? ，E? )是bB調(diao)

三個(ge)降號( B? ，E? ，A? )是(shi)bE調

四個(ge)降號( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調

五個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是(shi)bD調

六個降(jiang)號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調(diao)

七個(ge)降號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。