第一部《人間正道是滄桑》

主演(yan)：孫紅(hong)雷，黃志(zhi)忠，柯藍，張恒，張志(zhi)堅，郭廣平，孫淳(chun)，呂中，鄭玉(yu)，楊(yang)雪，黃品(pin)沅

該劇因(yin)為歷(li)史(shi)事件的復雜(za)(za)充實，把故事填充滿了(le)整個電視劇框(kuang)架，幾乎不(bu)(bu)給導演(yan)留什么發(fa)揮(hui)渲(xuan)染余(yu)地(di)，僅(jin)僅(jin)能把這樣一(yi)段(duan)(duan)錯綜(zong)復雜(za)(za)的歷(li)史(shi)拍得明(ming)白(bai)，已屬不(bu)(bu)易。因(yin)此張(zhang)黎不(bu)(bu)再使用自(zi)己慣常(chang)手段(duan)(duan)，而是讓故事順(shun)風順(shun)水自(zi)然(ran)流淌，如(ru)果(guo)說在(zai)開(kai)篇尚有幾分“張(zhang)黎”印記，那么在(zai)后半部分，一(yi)切都行云流水地(di)敘述而過，不(bu)(bu)再加入任(ren)何花哨。

第二部《鋼鐵年代》

主演(yan)：陳寶國，馮遠征，姜宏波，張譯，謝鋼(gang)，趙錦燾

該劇(ju)講述(shu)了一(yi)群小人(ren)物扎根鞍(an)鋼(gang)，在(zai)各(ge)種不(bu)利的(de)條件下頑強克服困難(nan)建設鞍(an)鋼(gang)的(de)故事(shi)，還原了新(xin)中(zhong)國成立初期鞍(an)鋼(gang)建設發展(zhan)的(de)歷史。陳寶(bao)國扮演的(de)尚(shang)鐵龍和(he)馮遠征扮演的(de)楊壽山是一(yi)對(dui)誰也離(li)不(bu)開(kai)誰的(de)“歡喜冤(yuan)家”，從解(jie)放(fang)(fang)前一(yi)直斗爭到(dao)解(jie)放(fang)(fang)后(hou)。

第三部《闖關東》

主(zhu)演：李幼斌，薩(sa)日娜，小宋佳，朱亞(ya)文，牛莉，劉(liu)向京

該劇講(jiang)述的是從(cong)清末到九一(yi)(yi)八(ba)事變爆(bao)發前，一(yi)(yi)戶(hu)山東(dong)人家(jia)為(wei)生活所迫離鄉(xiang)背井闖關(guan)東(dong)的故事。以主人公朱開山的復雜、坎坷的一(yi)(yi)生為(wei)線(xian)索，其(qi)中穿(chuan)插了朱開山的三個性(xing)格、命(ming)運(yun)不(bu)同的兒(er)子在關(guan)東(dong)路上遇到的種種磨難(nan)和考驗。

第四部《人是鐵飯是鋼》

主演(yan)：馮遠征(zheng)，李夢(meng)男，李蕊逸，苗圃，林沐然

該劇講述了一九六三年，由于所在工廠超額完全任務，被上級獎勵了一頭豬，這件事情使得已被開除的南易得到重新回到炊事班的機會。而現任炊事班長崔大可認為南易歸來必定取代自己的位置，所以處處與他為敵。

第五部《懸崖》

主(zhu)演：張嘉譯，小宋佳，程(cheng)煜，詠梅，姬他，李(li)洪濤(tao)，徐(xu)程(cheng)

故事發生(sheng)在(zai)1938年的中國東北，劇(ju)中周(zhou)乙(yi)是一(yi)名共產黨(dang)特(te)工，為(wei)了(le)方便其潛伏在(zai)敵人(ren)內部，組織派遣了(le)一(yi)名女報務員(yuan)顧秋(qiu)妍假(jia)(jia)扮他的妻子。面對特(te)務科心思縝密的強(qiang)大(da)對手高彬(bin)，兩(liang)人(ren)的真實身(shen)份面臨著(zhu)(zhu)嚴峻挑戰。同時，這對"假(jia)(jia)夫妻"之間的關系也在(zai)悄悄地(di)改變(bian)著(zhu)(zhu)。顧秋(qiu)妍身(shen)處危急，周(zhou)乙(yi)最終選擇回到(dao)哈爾濱(bin)解救顧秋(qiu)妍。然(ran)而，等待他的卻是另一(yi)條不歸路

第六部《走向共和》

主(zhu)演(yan)：王冰，呂中，孫淳，馬少驊，李光潔

《走向(xiang)(xiang)共(gong)和》還原(yuan)了歷史的(de)真(zhen)實狀態，沒有拔高(gao)一個好(hao)人(ren)(ren)(ren)，沒有貶低一個壞(huai)(huai)人(ren)(ren)(ren)。以前接受(shou)的(de)教育從(cong)來都是(shi)把李鴻章、慈禧、袁世(shi)凱描寫為(wei)壞(huai)(huai)人(ren)(ren)(ren)，而《走向(xiang)(xiang)共(gong)和》卻非常人(ren)(ren)(ren)性化、設身(shen)處地地為(wei)前人(ren)(ren)(ren)著想了。但是(shi)《走向(xiang)(xiang)共(gong)和》并不是(shi)給(gei)這些人(ren)(ren)(ren)物(wu)進行“平反”，而是(shi)告訴人(ren)(ren)(ren)們(men)要善待自己的(de)先人(ren)(ren)(ren)，因為(wei)我(wo)們(men)也會成為(wei)先人(ren)(ren)(ren)。我(wo)們(men)不能(neng)總(zong)用批判(pan)的(de)眼光挑剔(ti)歷史人(ren)(ren)(ren)物(wu)身(shen)上的(de)問題，應該多看他(ta)們(men)的(de)貢(gong)獻(xian)，建立一種同情的(de)理解

第七部《生死線》

主演：廖凡，張(zhang)譯，李晨(chen)，楊爍，呂(lv)夏，王黎雯，方慧(hui)

該情節劇(ju)跌宕起伏，戰(zhan)爭(zheng)場面令人(ren)震撼。劇(ju)中演員在《生死(si)線》表(biao)演均可圈可點(dian)，角(jiao)(jiao)色(se)特點(dian)鮮明。呂(lv)夏在該劇(ju)中將一(yi)個在愛情和戰(zhan)爭(zheng)之間(jian)盤旋掙扎(zha)的苦(ku)命女人(ren)演繹得(de)層次分明、拿(na)捏得(de)準確到位，而她(ta)被編劇(ju)看重(zhong)的憂(you)郁氣質(zhi)也為她(ta)飾演角(jiao)(jiao)色(se)起到了點(dian)睛之筆。

第八部《中國遠征軍》

主演：黃志忠，張豐毅，柯藍，李玥，劉(liu)小寧(ning)，譚凱，岳紅，徐永革，李欣凌，劉(liu)柏希

《中國(guo)遠征(zheng)軍》從開始便直奔主(zhu)題，有著(zhu)中國(guo)傳(chuan)統章回小說特色，以(yi)一個(ge)小事件開始，個(ge)中人(ren)物登(deng)場，再分線索展(zhan)開故事。正面(mian)開篇大量的歷史背景講(jiang)解，讓《中國(guo)遠征(zheng)軍》有了教(jiao)科(ke)書一樣的戰事分析，如果(guo)說大多數抗戰電視劇，都(dou)是用抗戰背景來(lai)講(jiang)個(ge)人(ren)故事，那么(me)《中國(guo)遠征(zheng)軍》則是正好(hao)反過來(lai)，或情感、或個(ge)性(xing)，所有的故事發展(zhan)，都(dou)是在為歷史這(zhe)個(ge)大環境做(zuo)鋪墊(dian)。

第九部《家有九鳳》

主(zhu)演：李明啟、張英、朱媛媛、姜武(wu)、蓋克

《家(jia)(jia)有(you)九(jiu)(jiu)鳳(feng)》是一部(bu)平民親情戲。劇中講述的(de)(de)是一個(ge)普通人(ren)家(jia)(jia)九(jiu)(jiu)女、具有(you)一個(ge)有(you)時代(dai)(dai)(dai)感的(de)(de)故(gu)事(shi)。一個(ge)孤寡而(er)要強的(de)(de)老媽(ma)媽(ma)，含辛茹(ru)苦，經(jing)歷了(le)(le)20年(nian)風(feng)風(feng)雨雨，把(ba)九(jiu)(jiu)個(ge)女兒(er)(er)拉扯成(cheng)人(ren)。全劇除(chu)了(le)(le)溫馨感人(ren)的(de)(de)親情之外，時代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)變(bian)遷也被融入其中。以20世紀70年(nian)代(dai)(dai)(dai)至(zhi)90年(nian)代(dai)(dai)(dai)三(san)個(ge)時期來演繹故(gu)事(shi)，老媽(ma)媽(ma)帶著她的(de)(de)九(jiu)(jiu)個(ge)女兒(er)(er)在故(gu)事(shi)中經(jing)歷了(le)(le)20年(nian)的(de)(de)悲歡離合，帶有(you)濃(nong)郁(yu)的(de)(de)懷舊色(se)彩，反映(ying)出大時代(dai)(dai)(dai)變(bian)遷的(de)(de)歷史(shi)內涵，是一部(bu)既形式可(ke)觀(guan)又內容深(shen)刻的(de)(de)劇作。

第十部《空鏡子》

主演：陶虹，牛(niu)莉，姜(jiang)武(wu)，何冰，劉冠軍(jun)，許(xu)亞軍(jun)

《空鏡子》被稱它為“現代經典文藝片，劇中的人物關系并不復雜，主要是孫家兩姐妹和她們各自生活中的兩個男人。這些人都有不同的優缺點，有的人，優點和缺點很明顯；有的人，優點和缺點卻不明顯，正是這樣，構成了一個一個立體而鮮活的形象。