清道光(guang)二十四年（1844）8月1日生于(yu)浙江省(sheng)孝豐(feng)縣鄣吳村一個讀書人家(jia)。
幼時隨(sui)父(fu)讀(du)書，后就(jiu)學(xue)于(yu)鄰村私塾(shu)。10余(yu)歲時喜刻印章，其父(fu)加(jia)以(yi)指(zhi)點，初入門(men)徑。
咸豐(feng)十年（1860年）太平(ping)軍與清軍戰(zhan)于(yu)浙西，全家(jia)避(bi)亂于(yu)荒山野谷中，弟妹(mei)先后死(si)于(yu)饑(ji)饉。后又與家(jia)人失(shi)散，替人做(zuo)短(duan)工、打雜(za)度日，先后在湖北(bei)、安徽等(deng)地流亡(wang)數年，21歲時回到家(jia)鄉務農(nong)。耕作之(zhi)余(yu)，苦(ku)讀不輟。同時鉆研篆刻書(shu)法。
同(tong)治四(si)年（1865）吳昌碩中(zhong)秀才，曾任江蘇省安東縣(xian)（今漣水縣(xian)）知縣(xian)，僅一月即去，自刻(ke)“一月安東令”印(yin)記之。
同(tong)治(zhi)十一年（1872），他在安吉(ji)城(cheng)內(nei)與吳(wu)興(xing)(xing)施酒（季仙）結婚，浙(zhe)江歸安縣（今屬吳(wu)興(xing)(xing)縣）菱湖鎮人。結婚后不久(jiu)，為了謀生，也為了尋師訪友(you)，求(qiu)藝術上(shang)的深造，他時常遠離鄉井(jing)經年不歸。
光緒八年（1882），他才(cai)把家眷接(jie)到蘇(su)州定居，后來(lai)又(you)移(yi)居上(shang)海(hai)，來(lai)往(wang)于江、浙(zhe)、滬之間，閱歷代(dai)(dai)大量金石(shi)碑(bei)版(ban)、璽印(yin)、字畫(hua)，眼(yan)界大開。后定居上(shang)海(hai)，廣收博(bo)取(qu)，詩、書、畫(hua)、印(yin)并進；晚年風格突出，篆刻、書法、繪(hui)畫(hua)三藝(yi)(yi)精絕(jue)，聲名大振，公(gong)推藝(yi)(yi)壇(tan)泰斗，成為“后海(hai)派”藝(yi)(yi)術的開山代(dai)(dai)表、近代(dai)(dai)中國藝(yi)(yi)壇(tan)承(cheng)前啟后的一代(dai)(dai)巨匠。?
二十二年被舉為(wei)安東(dong)（今江蘇省(sheng)連(lian)水縣）縣令，到任(ren)一個月便辭官(guan)南歸(gui)。
三十(shi)年夏季，與篆(zhuan)刻家葉為銘、丁仁、吳金培、王等人聚于杭(hang)州西(xi)湖人倚樓(lou)，探討篆(zhuan)刻治(zhi)印藝術(shu)。
1913杭州(zhou)西泠(ling)印社(she)正式成立，吳昌碩(shuo)被推為首任社(she)長(chang)，藝名益揚。
民國16年(nian)十一月（1927年(nian)11月6日），吳昌碩(shuo)突(tu)患(huan)中風，十一月初六(liu)（1927年(nian)11月29日）病逝滬(hu)寓，享年(nian)84歲。
1933年11月，遷葬于浙江余(yu)杭(hang)縣塘棲附近超(chao)山(shan)報慈寺西側山(shan)麓，墓地(di)坐落于宋(song)梅亭畔。鄣吳村(cun)有他的衣冠(guan)冢。西泠印社辟有吳昌碩紀念室。
1984年，在遞鋪鎮建吳昌碩(shuo)紀念館(guan)。
1987年，修復其在鄣吳(wu)(wu)村的故居(ju)。吳(wu)(wu)昌碩(shuo)的繪(hui)畫(hua)(hua)、書(shu)(shu)法、篆刻作品集(ji)有《吳(wu)(wu)昌碩(shuo)畫(hua)(hua)集(ji)》《吳(wu)(wu)昌碩(shuo)作品集(ji)》《苦鐵碎金(jin)》《缶廬(lu)近墨》《吳(wu)(wu)蒼(cang)石(shi)印(yin)譜》《缶廬(lu)印(yin)存》等，詩有《缶廬(lu)集(ji)》。吳(wu)(wu)昌碩(shuo)有三(san)(san)子(zi)一(yi)女(nv)，次子(zi)吳(wu)(wu)涵(han)、三(san)(san)子(zi)吳(wu)(wu)東邁均善篆刻書(shu)(shu)畫(hua)(hua)。
少年時他因受其父熏陶(tao)，即喜作(zuo)書(shu)，印(yin)刻。他的(de)楷(kai)書(shu)，始學顏(yan)魯公，繼學鐘(zhong)元常(chang)；隸書(shu)學漢石刻；篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以(yi)后(hou)在(zai)臨寫《石鼓》中(zhong)融(rong)匯變通(tong)。
沙孟海評(ping)：吳先生極力避(bi)免“側媚(mei)取勢(shi)(shi)”，“捧(peng)心齲齒”的(de)狀態，把三種鐘鼎陶器文字的(de)體勢(shi)(shi)，雜(za)糅其間，所(suo)以比趙之(zhi)謙高明的(de)多。吳昌(chang)碩的(de)行(xing)書，得黃庭堅、王(wang)鐸筆勢(shi)(shi)之(zhi)欹(yi)側，黃道周之(zhi)章法，個中又(you)受(shou)北碑書風及篆(zhuan)籀用筆之(zhi)影響(xiang)，大(da)起大(da)落(luo)，遒潤(run)峻險。
他的篆刻(ke)是從(cong)“浙派(pai)”入手，后(hou)專(zhuan)攻漢印，也受鄧石如、吳讓之(zhi)、趙之(zhi)謙等(deng)人的影響。成為一代宗(zong)師。他的畫起大(da)落，善于留白(bai)，或對角欹斜，氣象崢嶸，構圖塊(kuai)面體(ti)積感極強(qiang)。
他的篆(zhuan)書個性極強，印(yin)中的字饒有筆(bi)意，刀(dao)(dao)融于筆(bi)。所以他的篆(zhuan)刻常常表現出(chu)雄而媚、拙(zhuo)而樸(pu)、丑而美(mei)、古而今、變而正的特點。篆(zhuan)刻方面吳昌碩上取鼎彝，下挹(yi)秦漢，創造性地以“出(chu)鋒(feng)鈍(dun)角”的刻刀(dao)(dao)，將錢松、吳攘之(zhi)切(qie)、沖兩種(zhong)刀(dao)(dao)法相結合治印(yin)。所以他的篆(zhuan)刻作品，能在(zai)秀麗(li)處顯蒼勁，流暢(chang)處見厚樸(pu)，往(wang)往(wang)在(zai)不經意中見功力。
篆刻作品
《壽山老坑巧色雕獅(shi)鈕》、《作了天下(xia)事》、《讀遍千古書》、《好學為福(fu)》、《黑(hei)青田》、《一月安(an)東令》、《湖州安(an)吉縣(xian)》、《泰山殘(can)石樓》、《園丁生于(yu)梅洞(dong)長(chang)于(yu)竹(zhu)洞(dong)》、《暴(bao)書》、《千尋竹(zhu)齋(zhai)》、《千尋竹(zhu)齋(zhai)》3刻、《吳俊(jun)卿信印(yin)日利(li)長(chang)壽》、《安(an)吉吳俊(jun)章》、《雷浚》、《鮮(xian)鮮(xian)霜中菊(ju)》、《歸(gui)仁里(li)民(min)》
吳昌(chang)碩最擅長寫(xie)意花卉，受徐渭和(he)八大山(shan)人影響(xiang)最大，由于他書(shu)(shu)法、篆刻功底深厚，他把書(shu)(shu)法、篆刻的行筆(bi)、運刀及章法、體勢(shi)融入繪畫，形(xing)成了富有金石味(wei)的獨特畫風。
他自己說：“我平生(sheng)(sheng)得力(li)之處在于(yu)能以作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)書之法作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)畫。”他常(chang)常(chang)用(yong)篆筆(bi)寫梅蘭(lan)，狂草作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)葡萄。所作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)花卉木石，筆(bi)力(li)老辣，力(li)透(tou)紙背，縱(zong)橫恣肆，氣勢(shi)雄(xiong)強，布局新(xin)穎，構(gou)圖也(ye)近書印的(de)章法布白，喜取“之”字和“女”的(de)格(ge)局，或作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)對角斜勢(shi)，虛實相生(sheng)(sheng)，主體突出。用(yong)色(se)上似趙之謙(qian)，喜用(yong)濃麗(li)對比的(de)顏色(se)，尤善用(yong)西洋紅(hong)，色(se)澤強烈鮮艷。
吳昌碩作(zuo)畫用(yong)“草篆書”以書法入畫；線條功力異常深厚。雖然(ran)從狀物繪(hui)(hui)形(xing)的(de)角度看其線條的(de)質感似乎不夠豐富、切實，但恰恰是舍棄了(le)形(xing)的(de)羈絆，吳昌碩的(de)繪(hui)(hui)畫才步入了(le)“意(yi)”的(de)廳堂，從而形(xing)成了(le)影響近現代中國畫壇的(de)直抒(shu)胸(xiong)襟，酣暢淋漓的(de)“大寫(xie)意(yi)” 表現形(xing)式。
吳昌碩繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)的題(ti)材(cai)以花(hua)卉為主，學畫(hua)(hua)(hua)(hua)較晚(wan)，40歲(sui)以后方將畫(hua)(hua)(hua)(hua)示(shi)人。前(qian)期得到任頤指點，后又(you)參用趙之謙的畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，服膺于(yu)徐渭、朱耷、揚州八怪諸畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的畫(hua)(hua)(hua)(hua)藝，從中受惠(hui)甚(shen)多。
他酷愛梅(mei)(mei)(mei)花(hua)，常以(yi)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)入畫，用寫大篆和草書(shu)的(de)(de)筆法為(wei)之，墨(mo)梅(mei)(mei)(mei)、紅梅(mei)(mei)(mei)兼有，畫紅梅(mei)(mei)(mei)水分及色(se)彩調和恰到好處，紅紫相(xiang)間，筆墨(mo)酣暢，富有情(qing)趣，曾有“苦鐵道人梅(mei)(mei)(mei)知己”的(de)(de)詩句(ju)，借梅(mei)(mei)(mei)花(hua)抒發憤世疾俗的(de)(de)心情(qing)。又喜作(zuo)(zuo)蘭(lan)花(hua)，為(wei)突出蘭(lan)花(hua)潔凈(jing)孤(gu)高(gao)的(de)(de)性(xing)格(ge)，作(zuo)(zuo)畫時喜以(yi)或(huo)濃或(huo)淡的(de)(de)墨(mo)色(se)和用篆書(shu)筆法畫成，顯得剛勁有力。畫竹(zhu)竿以(yi)淡墨(mo)輕(qing)抹，葉(xie)以(yi)濃墨(mo)點出，疏密相(xiang)間，富有變化，或(huo)伴(ban)以(yi)松、梅(mei)(mei)(mei)、石等(deng)，成為(wei)“雙清”或(huo)“三友”，以(yi)寄(ji)托感情(qing)。
菊花也(ye)是(shi)他(ta)(ta)經(jing)常(chang)入畫(hua)的題材(cai)。他(ta)(ta)畫(hua)菊花或伴(ban)以(yi)(yi)(yi)巖(yan)石，或插以(yi)(yi)(yi)高(gao)而瘦的古瓶，與菊花情狀相(xiang)映成(cheng)趣。菊花多作(zuo)(zuo)黃色，亦或作(zuo)(zuo)墨(mo)菊和紅(hong)菊。墨(mo)菊以(yi)(yi)(yi)焦墨(mo)畫(hua)出(chu)，菊葉以(yi)(yi)(yi)大筆(bi)潑灑，濃淡(dan)相(xiang)間，層次分(fen)明。晚年較多畫(hua)牡丹(dan)，花開爛漫，以(yi)(yi)(yi)鮮艷(yan)的胭脂紅(hong)設色，含有較多水(shui)分(fen)，再以(yi)(yi)(yi)茂密的枝葉相(xiang)襯(chen)，顯(xian)得生氣蓬勃。荷花、水(shui)仙、松柏也(ye)是(shi)經(jing)常(chang)入畫(hua)的題材(cai)。
菜蔬(shu)果品如竹(zhu)筍(sun)、青菜、葫蘆、南瓜、桃子(zi)、枇(pi)杷、石榴等也一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)入畫(hua)，極富生(sheng)活氣息(xi)。作品色墨并用，渾(hun)厚(hou)蒼勁，再配以畫(hua)上所題寫(xie)的(de)真趣盎然的(de)詩文(wen)和灑脫不凡的(de)書法(fa)，并加蓋上古樸的(de)印(yin)章(zhang)，使(shi)詩書畫(hua)印(yin)熔為一(yi)(yi)(yi)爐(lu)，對于近世花鳥畫(hua)有很大的(de)影(ying)響（見彩圖《歲朝清(qing)供圖》（清(qing)））。
繪畫(hua)作品
《天竹(zhu)花(hua)卉(hui)(hui)》、《紫(zi)藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《墨(mo)荷圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杏花(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)卉(hui)(hui)十(shi)二屏風(feng)》、《梅花(hua)》、《花(hua)卉(hui)(hui)四屏》、《牡(mu)丹(dan)》、《蘭(lan)石圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松石圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花(hua)卉(hui)(hui)》2幅、《紫(zi)藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《雜畫冊(之(zhi)—、二)》、《依樣》、《天香露(lu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杞菊延(yan)年》、《泥盆菊草(cao)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡(mu)丹(dan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡(mu)丹(dan)水仙圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》 、《大富貴》、《佛像圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《富貴神仙圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《紅梅圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》2幅、《薔(qiang)薇蘆桔圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《秋艷圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《三(san)千(qian)年結實》、《人物》、 《三(san)千(qian)年結實之(zhi)桃》、《神仙福壽》、《石梅》、《石竹(zhu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松梅圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《歲(sui)寒交圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《桃石圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《瓜果》、《燈(deng)下(xia)觀(guan)書》、《姑(gu)蘇絲畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》等。
吳昌(chang)碩的楷書遍臨《漢祀三公山碑》《張遷碑》《嵩山石刻》《石門頌(song)》等(deng)漢碑。
中年以后(hou)，博(bo)覽(lan)眾(zhong)多金石(shi)原件及拓本，選擇石(shi)鼓(gu)文(wen)(wen)(wen)為主要臨摹(mo)對(dui)象。數(shu)十年間，反復鉆研，并不(bu)以刻意模仿徒求形似為滿足(zu)，參以秦(qin)權(quan)銘(ming)款、瑯琊臺(tai)刻石(shi)、泰山刻石(shi)等文(wen)(wen)(wen)字的體勢筆(bi)意，故所作(zuo)石(shi)鼓(gu)文(wen)(wen)(wen)凝練遒勁(jing)，自(zi)出新(xin)意，風格獨特。60歲后(hou)所書尤(you)精，圓熟(shu)精悍，剛柔并濟。喜將石(shi)鼓(gu)文(wen)(wen)(wen)字集語(yu)書寫對(dui)聯。晚年以篆隸筆(bi)法作(zuo)草書，筆(bi)勢奔騰，蒼(cang)勁(jing)雄渾，不(bu)拘成法。
代表作品：《臨(lin)石(shi)鼓文》
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