古箏的起源及歷史故事

古箏(zheng)(zheng)是(shi)一件古老的(de)(de)漢民族樂器(qi)(qi)，一共(gong)10級。戰國時(shi)(shi)期盛(sheng)行于秦地，已經有(you)2500年以(yi)上的(de)(de)歷史了(le)。有(you)說法(fa)為，箏(zheng)(zheng)是(shi)戰國時(shi)(shi)的(de)(de)一種兵器(qi)(qi)，用于豎著(zhu)揮起打敵(di)人還有(you)一句古話叫(jiao)“箏(zheng)(zheng)橫為樂，立地成兵”。后來在上面加上琴(qin)弦，撥動時(shi)(shi)發現(xian)悅耳動聽(ting)，于是(shi)發展(zhan)成樂器(qi)(qi)。隨著(zhu)時(shi)(shi)間的(de)(de)推移(yi)，兵器(qi)(qi)也越來越輕(qing)(qing)便，箏(zheng)(zheng)這種體形(xing)(xing)(xing)龐大、質量(liang)不輕(qing)(qing)的(de)(de)兵器(qi)(qi)就被遺棄了(le)。所(suo)以(yi)眼下人們見到的(de)(de)箏(zheng)(zheng)都(dou)是(shi)以(yi)樂器(qi)(qi)的(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式出現(xian)的(de)(de)，形(xing)(xing)(xing)態優美(mei)，并附(fu)有(you)裝(zhuang)飾。

漢代應(ying)(ying)劭《風俗通(tong)(tong)義(yi)》載文(wen)：箏(zheng)，“謹按《禮樂(le)記(ji)》，五弦，筑身(shen)也(ye)。今并(bing)(bing)、涼二州箏(zheng)形(xing)如瑟，不知(zhi)誰所(suo)(suo)(suo)改(gai)作(zuo)也(ye)。或曰蒙(meng)恬所(suo)(suo)(suo)造(zao)。”從應(ying)(ying)邵的《風俗通(tong)(tong)》2所(suo)(suo)(suo)載可(ke)知(zhi)，漢以前(qian)的箏(zheng)其制度應(ying)(ying)為“五弦，筑身(shen)”，但是當(dang)時“并(bing)(bing)（山）涼（甘肅）二州箏(zheng)形(xing)如瑟”，應(ying)(ying)邵不知(zhi)何人4所(suo)(suo)(suo)作(zuo)的改(gai)革，還記(ji)下了(le)(le)“蒙(meng)恬所(suo)(suo)(suo)造(zao)”的傳聞，這又是說(shuo)明，漢代已經流傳瑟形(xing)的箏(zheng)了(le)(le)。

唐(tang)代的杜佑在《通典(dian)．樂四》中說：“箏(zheng)(zheng)，秦聲也。傅(fu)玄《箏(zheng)(zheng)賦序》曰：“以(yi)(yi)(yi)為蒙(meng)恬所造”。今(jin)觀(guan)其器，上崇似7天，下平似地，中空準(zhun)六合，弦柱擬十(shi)二月，設之(zhi)則(ze)四象在，鼓之(zhi)則(ze)五音發，斯乃仁智之(zhi)器，豈蒙(meng)恬亡國之(zhi)臣關思哉(zai)。并(bing)有(you)附注說：“今(jin)清(qing)樂箏(zheng)(zheng)并(bing)十(shi)有(you)二弦，他樂肯十(shi)有(you)三弦。軋箏(zheng)(zheng)，以(yi)(yi)(yi)竹片(pian)潤其端(duan)而(er)軋之(zhi)。彈箏(zheng)(zheng)用(yong)骨(gu)爪，長寸余，以(yi)(yi)(yi)代指。”

應劭《風俗(su)通義》說，箏(zheng)乃“五(wu)弦(xian)、筑(zhu)(zhu)身(shen)”。但“筑(zhu)(zhu)”是(shi)什(shen)么樣式，歷代文(wen)獻都語焉不詳(xiang)。1973年，長沙馬王堆三號漢(han)墓出(chu)土(tu)了一具(ju)漢(han)筑(zhu)(zhu)明(ming)(ming)器(qi)(qi)。這具(ju)筑(zhu)(zhu)之所以(yi)說他是(shi)明(ming)(ming)器(qi)(qi)，是(shi)因為該(gai)器(qi)(qi)雖然髹以(yi)黑漆(qi)，卻是(shi)用(yong)(yong)獨木(mu)雕成。實(shi)心，不利于共鳴，若用(yong)(yong)來演奏，無法獲得足夠(gou)的(de)音量。此外，該(gai)器(qi)(qi)通長約34厘米，用(yong)(yong)來演奏顯然太短小(xiao)，而《同(tong)典》載(zai)，唐代的(de)筑(zhu)(zhu)長四尺三寸(cun)，漢(han)筑(zhu)(zhu)演變至唐代雖然有(you)異，但相(xiang)(xiang)差也不至于如此懸殊。這些理由都足以(yi)證明(ming)(ming)它是(shi)明(ming)(ming)器(qi)(qi)，該(gai)器(qi)(qi)猶如有(you)柄的(de)小(xiao)瑟(se)，筑(zhu)(zhu)面首位各釘以(yi)橫排(pai)竹(zhu)釘，一排(pai)五(wu)個(ge)，這就與《風俗(su)通》的(de)記載(zai)相(xiang)(xiang)符。這具(ju)明(ming)(ming)器(qi)(qi)筑(zhu)(zhu)的(de)樣式與瑟(se)相(xiang)(xiang)同(tong)，似乎又說明(ming)(ming)瑟(se)、筑(zhu)(zhu)、箏(zheng)的(de)樣式是(shi)極其相(xiang)(xiang)似的(de)。

箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)、筑(zhu)、瑟的(de)關系，既不是(shi)(shi)分(fen)瑟為(wei)箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)，也(ye)不是(shi)(shi)由筑(zhu)演變(bian)為(wei)箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)，而很可(ke)能是(shi)(shi)箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)筑(zhu)同源，箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)瑟并存。五弦竹制箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)演變(bian)為(wei)十二弦木制箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)，筑(zhu)身筒狀(zhuang)共鳴結(jie)構(gou)演變(bian)為(wei)瑟身長匣形共鳴結(jie)構(gou)，可(ke)能是(shi)(shi)參照(zhao)了瑟的(de)結(jie)構(gou)而改革(ge)的(de)。根弦，弦軸裝置在與碼子(zi)平行的(de)面板左側，弦質為(wei)金(jin)屬（鋼弦或銅弦），演奏時一般右手戴玳(dai)瑁甲(jia)片（即指(zhi)甲(jia)）。調(diao)(diao)弦定音(yin)為(wei)五聲音(yin)階(jie)（即首調(diao)(diao)）三個八度音(yin)域，多用G調(diao)(diao)或D調(diao)(diao)，F調(diao)(diao)或C調(diao)(diao)或A調(diao)(diao)較少使用。

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古箏的發展過程

1965年，王昌元(yuan)成功(gong)創作出(chu)了(le)古箏(zheng)曲《戰臺(tai)風》，《戰臺(tai)風》的出(chu)現，使古箏(zheng)的演奏的技(ji)術、技(ji)巧，又進入了(le)一(yi)個新的高(gao)度，從而結(jie)束(shu)了(le)古箏(zheng)只能輕彈(dan)慢揉的時代，此曲中(zhong)的掃搖四點、密(mi)搖、扣搖、刮奏等(deng)(deng)來(lai)制造(zao)臺(tai)風效果等(deng)(deng)技(ji)法，都(dou)是創新技(ji)法，提高(gao)且豐富了(le)箏(zheng)的表(biao)現能力。

70年代，趙曼琴在演(yan)奏實踐中，創造使用(yong)了(le)雙弦(xian)(xian)過(guo)渡滑音(yin)、和弦(xian)(xian)長(chang)音(yin)、快撥(bo)及(ji)1/5泛音(yin)等(deng)新技巧。并突破傳統的八(ba)度(du)對稱模式，創立了(le)由輪指、彈(dan)輪、彈(dan)搖等(deng)幾(ji)十種新指序構成(cheng)的“快速指序技法體系”，使箏不須改變定(ding)弦(xian)(xian)即可單(dan)手演(yan)奏五聲(sheng)、七聲(sheng)及(ji)變化音(yin)階的快速旋律，為(wei)箏由色彩樂器進(jin)入常奏樂器行列奠定(ding)了(le)堅實地基礎，代表作品(pin)有《打虎上山》、《井岡山上太陽紅》等(deng)。

90年代(dai)以(yi)來(lai)(lai)，古箏(zheng)創(chuang)作(zuo)(zuo)迎來(lai)(lai)了(le)百(bai)花爭艷的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)天。《黔中(zhong)(zhong)賦(fu)》的(de)(de)(de)(de)(de)演奏首次運用快速的(de)(de)(de)(de)(de)左(zuo)手技(ji)法(fa)而(er)成為亮(liang)點；在這時期中(zhong)(zhong)，作(zuo)(zuo)曲(qu)家們參(can)與箏(zheng)曲(qu)創(chuang)作(zuo)(zuo)，增強了(le)創(chuang)新力度(du)(du)，他們突(tu)破傳(chuan)統(tong)五聲性調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)局限(xian)，吸收了(le)日本琉球調(diao)(diao)式(shi)(shi)、都(dou)節(jie)調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩，借鑒了(le)梅西(xi)安人工調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)經驗，自(zi)行設(she)計了(le)許多(duo)新的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)，甚至創(chuang)造(zao)(zao)了(le)全新的(de)(de)(de)(de)(de)“下方小三度(du)(du)加上方小二度(du)(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)彩，每(mei)個(ge)(ge)(ge)八(ba)度(du)(du)分為三個(ge)(ge)(ge)環節(jie)，每(mei)個(ge)(ge)(ge)環節(jie)是一個(ge)(ge)(ge)大三度(du)(du)音(yin)程，在每(mei)個(ge)(ge)(ge)環節(jie)上都(dou)可以(yi)演奏同(tong)(tong)主(zhu)音(yin)大小調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)。新的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)彩和(he)多(duo)調(diao)(diao)性連(lian)環疊置的(de)(de)(de)(de)(de)定弦方法(fa)，促進了(le)演奏技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)變革。如《山(shan)魅》（徐(xu)曉林）、《幻想曲(qu)》（王建民曲(qu)）、《箜篌引》（莊曜曲(qu)）、《溟山(shan)》（王中(zhong)(zhong)山(shan)曲(qu)） 等。在這些箏(zheng)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)定弦中(zhong)(zhong)，就為轉調(diao)(diao)準備了(le)條件(jian)。不(bu)同(tong)(tong)音(yin)區還采用不(bu)同(tong)(tong)音(yin)列，使(shi)不(bu)同(tong)(tong)音(yin)區演奏不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)彩成為可能，既有對(dui)傳(chuan)統(tong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)偏(pian)離，又有對(dui)傳(chuan)統(tong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)歸。音(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)變化又為新的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂語言的(de)(de)(de)(de)(de)誕生創(chuang)造(zao)(zao)了(le)條件(jian)。

而進入21世紀，涌現出(chu)一批青年古箏(zheng)演(yan)奏家(jia)，其(qi)中以(yi)王中山(shan)、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心馨等老師(shi)為代表(biao)。多(duo)年來，這(zhe)些演(yan)奏家(jia)多(duo)次出(chu)訪(fang)了德國、奧(ao)地利(li)、英國、法(fa)國、意大(da)利(li)、荷蘭、俄羅斯、比利(li)時、瑞(rui)士、瑞(rui)典、匈牙利(li)、波蘭、日本、新(xin)加坡、等國家(jia)，使箏(zheng)這(zhe)件樂器走向(xiang)了世界。