古箏的起源及歷史故事

古(gu)箏(zheng)(zheng)是(shi)一(yi)件(jian)古(gu)老(lao)的(de)漢(han)民族樂(le)器(qi)(qi)(qi)，一(yi)共10級。戰國(guo)(guo)時期盛行(xing)于(yu)秦(qin)地(di)，已經(jing)有2500年以上的(de)歷史了。有說法為(wei)，箏(zheng)(zheng)是(shi)戰國(guo)(guo)時的(de)一(yi)種兵(bing)(bing)器(qi)(qi)(qi)，用于(yu)豎著(zhu)揮起打敵人還(huan)有一(yi)句古(gu)話叫“箏(zheng)(zheng)橫為(wei)樂(le)，立地(di)成兵(bing)(bing)”。后來在上面加上琴弦，撥動時發現(xian)悅耳動聽，于(yu)是(shi)發展(zhan)成樂(le)器(qi)(qi)(qi)。隨(sui)著(zhu)時間的(de)推移(yi)，兵(bing)(bing)器(qi)(qi)(qi)也越來越輕(qing)便，箏(zheng)(zheng)這種體形龐大、質量不輕(qing)的(de)兵(bing)(bing)器(qi)(qi)(qi)就被遺棄了。所以眼下人們(men)見到的(de)箏(zheng)(zheng)都是(shi)以樂(le)器(qi)(qi)(qi)的(de)形式出現(xian)的(de)，形態(tai)優美，并附有裝飾。

漢代應(ying)劭《風俗(su)(su)通義》載文：箏(zheng)，“謹按《禮(li)樂(le)記》，五弦(xian)(xian)，筑身(shen)也(ye)。今并(bing)、涼二州箏(zheng)形(xing)如(ru)瑟，不知(zhi)誰所(suo)改作也(ye)。或(huo)曰蒙(meng)恬所(suo)造。”從(cong)應(ying)邵的《風俗(su)(su)通》2所(suo)載可知(zhi)，漢以前的箏(zheng)其(qi)制度應(ying)為(wei)“五弦(xian)(xian)，筑身(shen)”，但(dan)是當時(shi)“并(bing)（山）涼（甘肅）二州箏(zheng)形(xing)如(ru)瑟”，應(ying)邵不知(zhi)何人4所(suo)作的改革，還記下了(le)“蒙(meng)恬所(suo)造”的傳聞(wen)，這又(you)是說明，漢代已經流傳瑟形(xing)的箏(zheng)了(le)。

唐代(dai)(dai)的杜(du)佑在(zai)《通(tong)典．樂(le)四》中(zhong)說(shuo)：“箏(zheng)，秦聲也。傅玄(xuan)《箏(zheng)賦(fu)序》曰：“以為(wei)蒙恬所造”。今觀(guan)其器(qi)，上崇似(si)7天，下(xia)平(ping)似(si)地，中(zhong)空(kong)準六合，弦(xian)柱擬十(shi)(shi)二月，設之則(ze)四象在(zai)，鼓之則(ze)五音(yin)發(fa)，斯(si)乃仁智之器(qi)，豈蒙恬亡國之臣關思哉。并(bing)有附注說(shuo)：“今清樂(le)箏(zheng)并(bing)十(shi)(shi)有二弦(xian)，他樂(le)肯(ken)十(shi)(shi)有三弦(xian)。軋(ya)箏(zheng)，以竹片(pian)潤其端(duan)而軋(ya)之。彈箏(zheng)用骨爪，長(chang)寸余，以代(dai)(dai)指(zhi)。”

應(ying)劭《風俗通(tong)(tong)義》說，箏乃“五(wu)弦(xian)、筑(zhu)身”。但“筑(zhu)”是(shi)什么樣式(shi)，歷代文獻都語(yu)焉(yan)不詳。1973年，長(chang)沙馬王堆三號漢墓(mu)出土了(le)一具漢筑(zhu)明(ming)器(qi)(qi)。這(zhe)具筑(zhu)之(zhi)所以(yi)(yi)說他是(shi)明(ming)器(qi)(qi)，是(shi)因為該器(qi)(qi)雖然(ran)髹以(yi)(yi)黑漆，卻是(shi)用(yong)獨木雕成。實心(xin)，不利于(yu)共鳴，若用(yong)來(lai)演(yan)奏(zou)(zou)，無法獲得(de)足夠的(de)(de)(de)音量。此外，該器(qi)(qi)通(tong)(tong)長(chang)約34厘米，用(yong)來(lai)演(yan)奏(zou)(zou)顯然(ran)太短(duan)小，而《同典》載，唐代的(de)(de)(de)筑(zhu)長(chang)四尺(chi)三寸，漢筑(zhu)演(yan)變至(zhi)唐代雖然(ran)有異，但相(xiang)差也(ye)不至(zhi)于(yu)如(ru)此懸(xuan)殊。這(zhe)些理由都足以(yi)(yi)證明(ming)它是(shi)明(ming)器(qi)(qi)，該器(qi)(qi)猶如(ru)有柄(bing)的(de)(de)(de)小瑟，筑(zhu)面首位各釘以(yi)(yi)橫排(pai)(pai)竹釘，一排(pai)(pai)五(wu)個，這(zhe)就(jiu)與《風俗通(tong)(tong)》的(de)(de)(de)記(ji)載相(xiang)符。這(zhe)具明(ming)器(qi)(qi)筑(zhu)的(de)(de)(de)樣式(shi)與瑟相(xiang)同，似(si)乎又說明(ming)瑟、筑(zhu)、箏的(de)(de)(de)樣式(shi)是(shi)極其相(xiang)似(si)的(de)(de)(de)。

箏(zheng)(zheng)、筑、瑟(se)(se)的關系，既不(bu)是(shi)分瑟(se)(se)為(wei)(wei)箏(zheng)(zheng)，也不(bu)是(shi)由筑演變(bian)為(wei)(wei)箏(zheng)(zheng)，而很可能(neng)是(shi)箏(zheng)(zheng)筑同源，箏(zheng)(zheng)瑟(se)(se)并(bing)存。五弦(xian)(xian)(xian)竹制箏(zheng)(zheng)演變(bian)為(wei)(wei)十二弦(xian)(xian)(xian)木制箏(zheng)(zheng)，筑身筒狀共(gong)鳴結(jie)構演變(bian)為(wei)(wei)瑟(se)(se)身長匣(xia)形共(gong)鳴結(jie)構，可能(neng)是(shi)參(can)照了瑟(se)(se)的結(jie)構而改(gai)革(ge)的。根(gen)弦(xian)(xian)(xian)，弦(xian)(xian)(xian)軸(zhou)裝置在與碼子平行的面板左側，弦(xian)(xian)(xian)質為(wei)(wei)金屬（鋼弦(xian)(xian)(xian)或(huo)(huo)(huo)銅(tong)弦(xian)(xian)(xian)），演奏時(shi)一般(ban)右手戴玳瑁甲片（即指甲）。調弦(xian)(xian)(xian)定音(yin)為(wei)(wei)五聲音(yin)階（即首調）三個八度音(yin)域，多用(yong)(yong)G調或(huo)(huo)(huo)D調，F調或(huo)(huo)(huo)C調或(huo)(huo)(huo)A調較少使(shi)用(yong)(yong)。

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古箏的發展過程

1965年，王昌元成功創作出(chu)了古箏(zheng)(zheng)曲《戰臺風》，《戰臺風》的(de)出(chu)現，使古箏(zheng)(zheng)的(de)演(yan)奏(zou)的(de)技(ji)(ji)(ji)術、技(ji)(ji)(ji)巧，又進(jin)入(ru)了一個新的(de)高(gao)(gao)度，從而結束了古箏(zheng)(zheng)只能輕彈慢揉的(de)時(shi)代，此(ci)曲中的(de)掃(sao)搖四點、密搖、扣搖、刮奏(zou)等來制造臺風效果等技(ji)(ji)(ji)法(fa)(fa)，都是創新技(ji)(ji)(ji)法(fa)(fa)，提高(gao)(gao)且豐富了箏(zheng)(zheng)的(de)表現能力。

70年代，趙曼琴在演(yan)奏(zou)實踐中，創(chuang)造使用了雙弦(xian)過(guo)渡(du)滑音(yin)(yin)、和弦(xian)長(chang)音(yin)(yin)、快(kuai)撥(bo)及(ji)(ji)1/5泛音(yin)(yin)等(deng)新技(ji)巧(qiao)。并突破傳統的八(ba)度對(dui)稱模式(shi)，創(chuang)立(li)了由輪指(zhi)、彈輪、彈搖等(deng)幾十種新指(zhi)序構成的“快(kuai)速(su)指(zhi)序技(ji)法(fa)體系”，使箏不須改變定(ding)弦(xian)即可(ke)單手演(yan)奏(zou)五(wu)聲(sheng)(sheng)、七(qi)聲(sheng)(sheng)及(ji)(ji)變化音(yin)(yin)階(jie)的快(kuai)速(su)旋(xuan)律，為箏由色彩(cai)樂器(qi)進(jin)入常奏(zou)樂器(qi)行列奠定(ding)了堅實地(di)基礎，代表作品有《打(da)虎上山》、《井(jing)岡山上太(tai)陽紅》等(deng)。

90年代以(yi)來，古(gu)箏(zheng)創作迎(ying)來了百花爭艷的(de)(de)(de)(de)(de)春天。《黔(qian)中賦(fu)》的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)首次(ci)運(yun)用快速的(de)(de)(de)(de)(de)左手技(ji)法(fa)(fa)而成(cheng)為(wei)亮點(dian)；在這(zhe)時(shi)期中，作曲家們參與箏(zheng)曲創作，增強了創新(xin)(xin)力度(du)(du)，他們突破(po)傳統五聲(sheng)性調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)局限，吸收(shou)了日本琉球調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)、都(dou)節調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)，借鑒了梅西安人工調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)經驗(yan)，自行設(she)計了許(xu)多(duo)(duo)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)，甚至創造(zao)了全新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)“下方(fang)小三度(du)(du)加上(shang)(shang)方(fang)小二度(du)(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)(cai)，每(mei)個(ge)八(ba)度(du)(du)分為(wei)三個(ge)環(huan)節，每(mei)個(ge)環(huan)節是一個(ge)大三度(du)(du)音(yin)(yin)程(cheng)，在每(mei)個(ge)環(huan)節上(shang)(shang)都(dou)可(ke)(ke)以(yi)演奏(zou)(zou)同(tong)(tong)主音(yin)(yin)大小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)。新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)(cai)和多(duo)(duo)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)性連環(huan)疊(die)置的(de)(de)(de)(de)(de)定弦方(fang)法(fa)(fa)，促進(jin)了演奏(zou)(zou)技(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)變革。如《山魅》（徐曉林）、《幻想(xiang)曲》（王建民曲）、《箜(kong)篌引》（莊曜(yao)曲）、《溟山》（王中山曲） 等。在這(zhe)些箏(zheng)曲的(de)(de)(de)(de)(de)定弦中，就(jiu)為(wei)轉調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)準備了條(tiao)(tiao)件。不同(tong)(tong)音(yin)(yin)區還(huan)采(cai)用不同(tong)(tong)音(yin)(yin)列，使不同(tong)(tong)音(yin)(yin)區演奏(zou)(zou)不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)(cai)成(cheng)為(wei)可(ke)(ke)能(neng)，既有(you)對(dui)傳統調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)偏離(li)，又有(you)對(dui)傳統調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)回歸(gui)。音(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)又為(wei)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂語言的(de)(de)(de)(de)(de)誕生(sheng)創造(zao)了條(tiao)(tiao)件。

而進(jin)入(ru)21世(shi)紀，涌現(xian)出(chu)一(yi)批(pi)青年(nian)古箏演奏家，其中(zhong)以(yi)王(wang)中(zhong)山、翟(zhai)志榮、邱霽(ji)、袁莎、蔣(jiang)周(zhou)健、劉樂(le)、鮑棟、宋心(xin)馨等老(lao)師(shi)為代表。多(duo)年(nian)來(lai)，這些演奏家多(duo)次出(chu)訪了(le)德國(guo)、奧地利、英國(guo)、法國(guo)、意(yi)大利、荷蘭、俄羅斯、比利時、瑞(rui)士(shi)、瑞(rui)典(dian)、匈牙利、波蘭、日本、新加坡、等國(guo)家，使箏這件樂(le)器(qi)走(zou)向(xiang)了(le)世(shi)界。