一、明清家具的特點

明式(shi)家(jia)具與清式(shi)家(jia)具在選(xuan)料(liao)上(shang)差別(bie)不大(da)。但(dan)在式(shi)樣和(he)風(feng)格上(shang)卻迥然不同。明式(shi)家(jia)具在用(yong)料(liao)上(shang)多采(cai)用(yong)黃花梨木(mu)。這(zhe)種(zhong)材(cai)(cai)質(zhi)不僅紋理細膩，而且造(zao)型功能強(qiang)，屬于硬木(mu)材(cai)(cai)質(zhi)中(zhong)的一(yi)種(zhong)上(shang)品。做工上(shang)，它追(zhui)求(qiu)一(yi)種(zhong)素雅古樸的風(feng)格，為的是表現木(mu)材(cai)(cai)的質(zhi)感。

清代(dai)(dai)特(te)點應該(gai)說比明代(dai)(dai)要顯得厚重一些(xie)。花(hua)紋(wen)繁(fan)縟，看(kan)上(shang)(shang)(shang)去拙重，沒有(you)明代(dai)(dai)那種(zhong)輕靈的(de)(de)氣(qi)質。清代(dai)(dai)東(dong)西從雕(diao)刻上(shang)(shang)(shang)講比較多(duo)。因為清代(dai)(dai)經歷(li)十七、十八(ba)世紀的(de)(de)時候，在世界范圍內有(you)一個(ge)潮流，就是(shi)繁(fan)瑣哲(zhe)學。繁(fan)瑣哲(zhe)學在藝術上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)反映(ying)就是(shi)繁(fan)縟，花(hua)紋(wen)就比較多(duo)。特(te)別到了清代(dai)(dai)晚(wan)期，它(ta)在紋(wen)樣上(shang)(shang)(shang)就不太一樣了。像宮廷的(de)(de)紋(wen)樣上(shang)(shang)(shang)，清代(dai)(dai)中(zhong)晚(wan)期以后(hou)，就出(chu)現一些(xie)壽(shou)字、蝙蝠比較多(duo)。它(ta)的(de)(de)花(hua)紋(wen)變成一種(zhong)理念(nian)性的(de)(de)東(dong)西了。

清式家具裝飾華麗、品種也比明代增加了很多。由于當時清宮造辦處集結了大批能工巧匠進行家具創造，所以這一時期的家具精品主要體現在宮廷家具上。特別是康、雍、乾三朝的家具更具代表性。>>古典家具十大品牌

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二、明清家具的鑒別

造型時代特征明顯

明清家(jia)具(ju)(ju)的(de)(de)品種、造型均有明顯的(de)(de)時代(dai)特征(zheng)。如(ru)酒桌(zhuo)、圓(yuan)靠背交椅(yi)等家(jia)具(ju)(ju)，在(zai)明代(dai)尚且流(liu)行(xing)，入清以后就(jiu)逐漸被淘(tao)汰；而式樣莊重的(de)(de)太師椅(yi)，則是(shi)清式家(jia)具(ju)(ju)的(de)(de)代(dai)表。又如(ru)茶幾，本身就(jiu)是(shi)為適(shi)應清式家(jia)具(ju)(ju)布(bu)置方法而產生(sheng)的(de)(de)品種，多為紅木、新黃花梨制品。未見(jian)年代(dai)較(jiao)早的(de)(de)。此外，如(ru)折疊(die)椅(yi)、折疊(die)香(xiang)幾等，都是(shi)清雍正朝以后出現的(de)(de)新品種。

而在明(ming)(ming)清(qing)(qing)(qing)兩代(dai)(dai)(dai)均流(liu)行的(de)(de)(de)坐墩(dun)，在造型上(shang)也(ye)有明(ming)(ming)顯不同。明(ming)(ming)代(dai)(dai)(dai)坐墩(dun)多胖(pang)而矮，清(qing)(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)多瘦(shou)而高。桌(zhuo)椅(yi)的(de)(de)(de)腿足，也(ye)經歷了一(yi)個由瘦(shou)到粗的(de)(de)(de)變化過程(cheng)。凡是(shi)有前者特征的(de)(de)(de)桌(zhuo)椅(yi)，一(yi)般(ban)年(nian)代(dai)(dai)(dai)都(dou)要早于后(hou)(hou)者。鑒定明(ming)(ming)清(qing)(qing)(qing)家(jia)具的(de)(de)(de)年(nian)代(dai)(dai)(dai)早晚，有時也(ye)可根據某些構件來判斷(duan)。如(ru)(ru)明(ming)(ming)代(dai)(dai)(dai)官帽椅(yi)的(de)(de)(de)靠背，基本(ben)光素無(wu)紋。清(qing)(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)官帽椅(yi)的(de)(de)(de)靠背，多為雕花板，素板罕見。又如(ru)(ru)明(ming)(ming)式家(jia)具的(de)(de)(de)管腳(jiao)棖(cheng)都(dou)用直(zhi)棖(cheng)，而清(qing)(qing)(qing)中期(qi)以(yi)(yi)(yi)后(hou)(hou)管腳(jiao)棖(cheng)常用羅鍋棖(cheng)。再(zai)如(ru)(ru)柜(ju)子，明(ming)(ming)式柜(ju)子以(yi)(yi)(yi)圓角居多，側(ce)(ce)腳(jiao)收(shou)分明(ming)(ming)顯，以(yi)(yi)(yi)各種流(liu)暢的(de)(de)(de)線條裝(zhuang)飾為主(zhu)，不重(zhong)雕刻。入(ru)清(qing)(qing)(qing)以(yi)(yi)(yi)后(hou)(hou)，這類(lei)圓角柜(ju)逐漸減少，取而代(dai)(dai)(dai)之(zhi)的(de)(de)(de)是(shi)方角柜(ju)，下方正平直(zhi)，側(ce)(ce)腳(jiao)收(shou)分漸小，至清(qing)(qing)(qing)中期(qi)以(yi)(yi)(yi)后(hou)(hou)基本(ben)無(wu)側(ce)(ce)腳(jiao)。

紋飾也存時代差別

在古(gu)器(qi)物鑒定學上，以裝飾(shi)風格和紋飾(shi)來(lai)斷代是(shi)一條重要(yao)的標準。家(jia)具亦不例外。明清家(jia)具在裝飾(shi)手法及紋飾(shi)上存在著時代的差別。

一般來說，明式家具以精致但不淫巧、質樸而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術形式也鮮明地體現在紋飾圖案上。明式家具的紋飾題材如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮(lian)花等植(zhi)物題(ti)材(cai)；山石(shi)、流水、村居(ju)、樓閣等風景題(ti)材(cai)較多見，并且大量采用帶有吉祥寓(yu)意的母題(ti)，如方勝(sheng)、盤長、萬(wan)字、如意、云(yun)頭、龜(gui)背、曲尺、連(lian)環等紋飾(shi)，與清代(dai)家(jia)具相比(bi)，明式家(jia)具紋飾(shi)題(ti)材(cai)寓(yu)意大都比(bi)較雅(ya)逸，頗有“明月清泉”、“陽春(chun)白雪”之類的文儒高(gao)士之意趣，更增(zeng)加了明式家(jia)具的高(gao)雅(ya)氣質。

清(qing)式家(jia)(jia)具(ju)以雕繪滿眼絢爛華麗見(jian)長，其紋飾(shi)圖(tu)案(an)也(ye)相(xiang)應地體現(xian)著這種美(mei)學風格。在(zai)表現(xian)手(shou)法上(shang)(shang)，清(qing)式家(jia)(jia)具(ju)可謂錦上(shang)(shang)添花。與明(ming)(ming)式家(jia)(jia)具(ju)重(zhong)視材美(mei)相(xiang)比，清(qing)代工匠(jiang)更側(ce)重(zhong)于(yu)人(ren)為的(de)工巧(qiao)之美(mei)，而不(bu)重(zhong)視材料的(de)自(zi)然肌理(li)，因此在(zai)清(qing)代家(jia)(jia)具(ju)上(shang)(shang)很少見(jian)到那種大片(pian)作(zuo)素，不(bu)事雕飾(shi)的(de)情(qing)況。清(qing)代家(jia)(jia)具(ju)的(de)紋飾(shi)圖(tu)案(an)題材是在(zai)明(ming)(ming)代的(de)基礎上(shang)(shang)進(jin)一(yi)步發(fa)展拓寬，植物(wu)、動物(wu)、風景、人(ren)物(wu)無(wu)所不(bu)有，十(shi)分(fen)豐富(fu)。吉祥圖(tu)案(an)在(zai)這一(yi)時期亦非常(chang)流行，但這一(yi)時期所流行的(de)圖(tu)案(an)大都以貼近老百姓的(de)生活(huo)為目的(de)，與明(ming)(ming)式家(jia)(jia)具(ju)的(de)陽春白雪相(xiang)比，顯得有些(xie)世俗化。

晚清的家(jia)具紋飾多以各類物(wu)品的名稱(cheng)拼湊成吉祥(xiang)語，如(ru)“鹿鶴同春(chun)”、“年(nian)年(nian)有(you)余(yu)”、“鳳穿牡丹”、“花開(kai)富貴(gui)”、“指日高升”、“早生貴(gui)子”、“吉慶有(you)余(yu)”等(deng)，宮廷家(jia)具多用(yong)“群云捧(peng)日”、“雙(shuang)龍戲(xi)珠”、“洪福齊(qi)天”、“五(wu)福捧(peng)壽”、“龍鳳呈祥(xiang)”等(deng)等(deng)。

回紋(wen)(wen)也是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國古(gu)代常(chang)見(jian)的(de)(de)裝飾(shi)紋(wen)(wen)樣，家(jia)(jia)具上回紋(wen)(wen)的(de)(de)出現在清(qing)(qing)代以(yi)后，特別是(shi)(shi)乾隆時期(qi)，這一時期(qi)的(de)(de)家(jia)(jia)具多在桌案(an)(an)椅凳(deng)的(de)(de)腿足端(duan)雕飾(shi)回紋(wen)(wen)馬蹄圖案(an)(an)。總之(zhi)，題材豐(feng)富多彩(cai)是(shi)(shi)清(qing)(qing)代家(jia)(jia)具紋(wen)(wen)飾(shi)圖案(an)(an)特點之(zhi)一。清(qing)(qing)雍正以(yi)后，模仿西(xi)(xi)洋紋(wen)(wen)樣的(de)(de)風氣大盛(sheng)，特別是(shi)(shi)清(qing)(qing)代廣式(shi)(shi)家(jia)(jia)具，出現了中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)結合式(shi)(shi)家(jia)(jia)具。即(ji)以(yi)中(zhong)(zhong)國傳統做法制成器，而雕刻西(xi)(xi)式(shi)(shi)紋(wen)(wen)樣。通常(chang)是(shi)(shi)一種形似牡丹的(de)(de)花紋(wen)(wen)，也有稱(cheng)西(xi)(xi)番蓮紋(wen)(wen)。

值得注意的(de)(de)是，有些題(ti)材，雖然明(ming)(ming)與清(qing)都采用(yong)，但在圖案內容上(shang)存在著差(cha)別。龍(long)(long)，自古為華夏民族崇(chong)拜的(de)(de)圖騰。龍(long)(long)紋在明(ming)(ming)清(qing)家具上(shang)的(de)(de)應用(yong)相當廣泛(fan)。明(ming)(ming)代多(duo)雕刻螭虎(hu)龍(long)(long)（又稱拐(guai)子龍(long)(long)或草龍(long)(long)），清(qing)代夔(kui)龍(long)(long)紋最為常(chang)見。麒(qi)麟(lin)作為一種瑞獸，也是我國古代常(chang)用(yong)的(de)(de)裝飾題(ti)材。明(ming)(ming)中葉(xie)時，麒(qi)麟(lin)一定(ding)(ding)為臥姿(zi)，即前(qian)后兩腳均跪臥在地，而明(ming)(ming)晚期至清(qing)早(zao)期，麒(qi)麟(lin)一定(ding)(ding)為坐姿(zi)，前(qian)腿不再(zai)跪而是伸直，后腿仍與明(ming)(ming)中期相同。進入清(qing)康熙(xi)以后，麒(qi)麟(lin)就站起來了，虎(hu)視眈(dan)眈(dan)。

由于明(ming)清家具在紋(wen)飾方面或(huo)(huo)沿襲傳統，或(huo)(huo)刻意仿造，極難(nan)斷(duan)(duan)代(dai)(dai)。因此(ci)，可選擇參(can)(can)(can)照物對(dui)比(bi)斷(duan)(duan)代(dai)(dai)。在參(can)(can)(can)照對(dui)比(bi)時，宜采用題材(cai)相同或(huo)(huo)接近的(de)(de)加以對(dui)比(bi)，這樣(yang)就比(bi)較容(rong)易判(pan)斷(duan)(duan)年(nian)代(dai)(dai)，結果也較準確(que)。參(can)(can)(can)照物可以是玉器、瓷器、剔紅漆(qi)器等工藝品上(shang)的(de)(de)花紋(wen)，尤其是明(ming)清建(jian)筑物上(shang)的(de)(de)裝(zhuang)飾紋(wen)樣(yang)，往往與家具裝(zhuang)飾花紋(wen)在材(cai)質、內(nei)容(rong)和形(xing)式上(shang)有(you)更多的(de)(de)相通之(zhi)處。